建筑與結(jié)構(gòu)的關(guān)系

1、. .建筑與構(gòu)造的關(guān)系建筑構(gòu)造及選型設(shè)計(jì)結(jié)課論文本文通過(guò)對(duì)建筑與構(gòu)造的關(guān)系的論證，以尋求建筑與構(gòu)造之間存在矛盾的問(wèn)題關(guān)鍵，以及如何使建筑與構(gòu)造完美結(jié)合的方法所在。2021*大學(xué)*學(xué)院*級(jí)*x班* *建筑與構(gòu)造的關(guān)系摘要：隨著建筑科學(xué)技術(shù)的開展，專業(yè)化程度越來(lái)越高，一個(gè)優(yōu)秀的工程設(shè)計(jì)是建筑設(shè)計(jì)和構(gòu)造設(shè)計(jì)的有機(jī)結(jié)合。要設(shè)計(jì)出既滿足建筑美觀，造型優(yōu)美，又使構(gòu)造平安、經(jīng)濟(jì)、合理的建筑物是每個(gè)建筑師與構(gòu)造工程師都必須關(guān)注的問(wèn)題。所以，建筑設(shè)計(jì)與構(gòu)造設(shè)計(jì)的相互配合、嚴(yán)密聯(lián)系才是關(guān)鍵所在。本文通過(guò)對(duì)建筑與構(gòu)造的關(guān)系的論證，以尋求建筑與構(gòu)造之間存在矛盾的問(wèn)題關(guān)鍵，以及如何使建筑與構(gòu)造完美結(jié)合的方法所在。關(guān)鍵字

2、：建筑構(gòu)造關(guān)系矛盾協(xié)調(diào)統(tǒng)一作為設(shè)計(jì)與建造效勞于人類各項(xiàng)需求的構(gòu)筑物的根底學(xué)科，建筑設(shè)計(jì)與構(gòu)造設(shè)計(jì)曾經(jīng)在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)被籠統(tǒng)歸納為廣義的建筑學(xué)建筑師既承擔(dān)建筑的平面布局與立面造型設(shè)計(jì)，同時(shí)又作為構(gòu)造工程師，直接或間接地參與全部建造過(guò)程。工業(yè)革命之后，特別是近現(xiàn)代以來(lái)，由于構(gòu)造計(jì)算和設(shè)計(jì)的愈加復(fù)雜，單純的造型設(shè)計(jì)功底，無(wú)法再滿足大型現(xiàn)代建筑構(gòu)造設(shè)計(jì)的要求。于是，建筑設(shè)計(jì)與構(gòu)造設(shè)計(jì)走上了兩條完全不同的道路，前者更注重造型設(shè)計(jì)，力求表達(dá)個(gè)性；后者更注重嚴(yán)謹(jǐn)計(jì)算下得出的平安性、實(shí)用性、經(jīng)濟(jì)性的統(tǒng)一。這種學(xué)科的別離，也導(dǎo)致了兩大學(xué)科的一些矛盾：建筑設(shè)計(jì)師認(rèn)為構(gòu)造工程師過(guò)多的限制設(shè)計(jì)的自由；而構(gòu)造工程師那

3、么苦惱于建筑設(shè)計(jì)師不切實(shí)際的想象力造成的巨大工作負(fù)擔(dān)。在2021年6月*舉行的“建筑! 構(gòu)造巔峰對(duì)話：構(gòu)造成就建筑之美 學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)上，建筑技藝編委會(huì)主任X愷院士在主持開幕式時(shí)說(shuō)：其實(shí)真正好的建筑師應(yīng)該具備一定的構(gòu)造理念，而真正偉大的構(gòu)造工程師也需要有建筑美學(xué)修養(yǎng)；建筑師應(yīng)該學(xué)會(huì)展示構(gòu)造的力度和美感，構(gòu)造師應(yīng)該積極了解建筑師的想法, 創(chuàng)造性地提出構(gòu)造解決方案, 而不僅僅拘泥于構(gòu)造的軟件和標(biāo)準(zhǔn)。國(guó)際上有很多著名的建筑作品都是建筑和構(gòu)造完美結(jié)合的范例, 而我們目前大量的建造往往成為了沒有構(gòu)造美學(xué)的堆砌, 構(gòu)造技術(shù)也因此受到了限制。一、 什么是建筑？老子在道德經(jīng)中說(shuō)：“三十輻共一轂，當(dāng)其無(wú)，有車之用。

4、埏埴以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用。這一段話告訴我們建筑的重點(diǎn)就在于“無(wú)，在于“空的地方。在百科中，建筑的定義為：建筑是建筑物與構(gòu)筑物的總稱，是人們?yōu)榱藵M足社會(huì)生活需要，利用所掌握的物質(zhì)技術(shù)手段，并運(yùn)用一定的科學(xué)規(guī)律、風(fēng)水理念和美學(xué)法那么創(chuàng)造的人工環(huán)境。應(yīng)縣木塔而建筑設(shè)計(jì)是建筑學(xué)的核心，主要指建筑物在建造之前，設(shè)計(jì)者按照建立任務(wù)，把施工過(guò)程和使用過(guò)程中所存在的或可能發(fā)生的問(wèn)題，事先作好通盤的設(shè)想，擬定好解決這些問(wèn)題的方法、方案，用圖紙和文件表達(dá)出來(lái)。作為備料、施工組織工作和各工種在制作、建造工作中互相配合協(xié)作的共同依據(jù)。便于整個(gè)工程得以在預(yù)定

5、的投資限額范圍內(nèi)，按照周密考慮的預(yù)定方案，統(tǒng)一步調(diào)，順利進(jìn)展 。并使建成的建筑物充分滿足使用者和央視大樓社會(huì)所期望的各種要求。二、 什么是構(gòu)造？“物體皆通過(guò)它們的形態(tài)來(lái)起作用，因此形態(tài)始終具有功能。換言之，形態(tài)的保持是功能永存的先決條件。所有的物體承受各種力量的作用。抵抗力量以保護(hù)物體形態(tài)永存的堅(jiān)硬度，即稱之為構(gòu)造。也就是以一定的材料，建造具有足夠抵抗能力的空間骨架，抵御自然界可能發(fā)生的各種作用，為人類的需要效勞，即構(gòu)造。天棚、屋頂常用鋼構(gòu)造構(gòu)造可以看作是能夠?qū)Ω鞣N力的作用產(chǎn)生相應(yīng)反響的系統(tǒng)。離開了力的作用，或?qū)αΦ淖饔脹]有任何反響，構(gòu)造也就失去了存在的意義。對(duì)于建筑來(lái)講，構(gòu)造創(chuàng)造出了建筑物中

6、“無(wú)的地方，賦予了建筑物抵御各種力的作用的能力，是一種保障機(jī)制，使建筑在可能出現(xiàn)的各種力的作用下，能夠保證平安和正常使用。構(gòu)造設(shè)計(jì)，即：建構(gòu)筑物的構(gòu)造設(shè)計(jì)，一般包括上部構(gòu)造設(shè)計(jì)和根底設(shè)計(jì)。 懸索構(gòu)造上部構(gòu)造設(shè)計(jì)主要內(nèi)容及步驟：1根據(jù)建筑設(shè)計(jì)來(lái)確定構(gòu)造體系、確定構(gòu)造主要材料；2構(gòu)造平面布置；3初步選用材料類型、強(qiáng)度等級(jí)等，根據(jù)經(jīng)歷初步確定構(gòu)件的截面尺寸；4構(gòu)造荷載計(jì)算及各種荷載作用下構(gòu)造的內(nèi)力分析；5荷載效應(yīng)組合；6構(gòu)件的截面設(shè)計(jì)。此外還包括某些必要構(gòu)造措施，需要依據(jù)構(gòu)造專業(yè)相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)、圖集等。 根底設(shè)計(jì)主要內(nèi)容及步驟：1根據(jù)工程地質(zhì)勘察報(bào)告、上部構(gòu)造類型及上部構(gòu)造傳來(lái)的荷載效應(yīng)和當(dāng)?shù)氐氖┕ぜ夹g(shù)水

7、平及材料供應(yīng)情況確定根底的形式，材料強(qiáng)度等級(jí)，一般有淺根底如：獨(dú)立根底、條形根底等和深根底如：樁基；2根底底面積確實(shí)定及地基承載力驗(yàn)算；3根底內(nèi)力計(jì)算及配筋計(jì)算；4考慮必要的構(gòu)造措施。構(gòu)造設(shè)計(jì)的成果表達(dá)在繪制的構(gòu)造施工圖上，該圖紙是構(gòu)造工程師的語(yǔ)言，是直接面對(duì)施工現(xiàn)場(chǎng)及相關(guān)工程技術(shù)人員的，應(yīng)該按照一定的標(biāo)準(zhǔn)繪制。三、 建筑與構(gòu)造的關(guān)系一建筑與構(gòu)造的矛盾2021年汶川地震后倒塌房屋作為土木建筑的一大進(jìn)步，百余年來(lái)，建筑與構(gòu)造的分工明確，曾使兩大專業(yè)各顯神通，都有了長(zhǎng)足的開展。但是，其間也不斷產(chǎn)生一些前所未有的矛盾，每每失去了傳統(tǒng)建筑中建筑與構(gòu)造的和諧之美，其原因往往在于建筑與構(gòu)造之間的有機(jī)聯(lián)系經(jīng)

8、常被隔斷，這在建筑設(shè)計(jì)過(guò)程的每個(gè)環(huán)節(jié)上以及最終成果上都有所反映。一方面表現(xiàn)為在實(shí)際中已經(jīng)建成的建筑物不堪一擊，在嚴(yán)重的自然災(zāi)害后坍塌，2021年經(jīng)歷了8.0級(jí)地震的汶川，倒塌房屋無(wú)數(shù)，然而對(duì)于普通住宅而言，這一現(xiàn)象不是由于技術(shù)問(wèn)題，并非因?yàn)闃?gòu)造設(shè)計(jì)沒有得到足夠的開展而形成的建筑與構(gòu)造的矛盾，只是當(dāng)時(shí)的構(gòu)造設(shè)計(jì)沒有考慮到建筑物如何防止被更嚴(yán)重的自然災(zāi)害侵蝕。另一方面表現(xiàn)在許多建筑設(shè)計(jì)師，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的美觀、新穎、標(biāo)新立異，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的最大自由度，然而這樣的建筑設(shè)計(jì)將會(huì)給構(gòu)造設(shè)計(jì)帶來(lái)很大的困難，作為建筑物本身必須承受起巨大的自重荷載和活載、水平風(fēng)力、地震力、扭矩力等。就像我們自己做課程設(shè)計(jì)，尤其是在剛剛

9、接觸建筑設(shè)計(jì)這一專業(yè)的時(shí)候，會(huì)有很多夸X奇特甚至是不切實(shí)際的想法，當(dāng)我們把它做成建筑設(shè)計(jì)方案與教師交流的時(shí)候，抑或是與研究構(gòu)造的前輩溝通時(shí)，我們得到的回復(fù)卻是這個(gè)建筑建不起來(lái)，無(wú)法做出相應(yīng)的構(gòu)造設(shè)計(jì)。這就是因?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)給構(gòu)造設(shè)計(jì)提出了就目前構(gòu)造設(shè)計(jì)的開展?fàn)顩r而言無(wú)法解決的難題。（二） 構(gòu)造對(duì)建筑的奉獻(xiàn)在建筑史開展的初期，人們用來(lái)進(jìn)展建筑構(gòu)造的材料往往只是磚石或木材，人們進(jìn)展建造工程所依靠的技術(shù)手段也十分有限。自從鋼和鋼筋混凝土構(gòu)造技術(shù)開展以來(lái)，建筑師們已經(jīng)可以不再被建筑材料的有限性所束縛，盡管很多人忽略了構(gòu)造開展帶來(lái)的巨大改變，這依然是構(gòu)造技術(shù)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的重大奉獻(xiàn)。朗香教堂 在龍尚市的勒柯布

10、西耶設(shè)計(jì)的朗香教堂是一個(gè)非常獨(dú)特而具有設(shè)計(jì)感的建筑作品。建筑物的墻由有白色石料支撐，在墻頂和屋頂內(nèi)側(cè)有一個(gè)空隙，允許少量的光線射入屋內(nèi)，這是建筑設(shè)計(jì)上非常重要的一點(diǎn)。因此，墻不承擔(dān)屋頂?shù)闹亓?。向上彎曲和挑出去的屋頂由鋼筋混凝土薄殼形成，薄殼掩蓋了整體和常規(guī)的梁柱鋼筋混凝土框架。小截面的鋼筋混凝土柱被鑲在規(guī)那么網(wǎng)格的磚石墻中，支撐著橫跨在建筑物上的梁，同時(shí)柱頂支撐著掩蓋建筑物邊角的屋頂殼。朗香教堂的技術(shù)難題的解決，一方面得益于構(gòu)造對(duì)建筑的奉獻(xiàn)：建筑材料的新發(fā)現(xiàn)；一方面也是由于建筑自身規(guī)模較小，就如同雕塑的構(gòu)造問(wèn)題根本上都是可以解決的。（三） 建筑與構(gòu)造的協(xié)調(diào)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)與構(gòu)造設(shè)計(jì)間存在的矛盾，那

11、么如何合理利用并抑制其間的矛盾就成為了建筑師與構(gòu)造工程師應(yīng)該共同考慮的問(wèn)題。面對(duì)一個(gè)實(shí)際的建筑工程設(shè)計(jì)工程，在構(gòu)思規(guī)劃、設(shè)計(jì)、施工過(guò)程中，應(yīng)該系統(tǒng)、全面地了解各方面的工程數(shù)據(jù)、信息，科學(xué)地進(jìn)展建筑設(shè)計(jì)，同時(shí)進(jìn)展重點(diǎn)環(huán)節(jié)、重點(diǎn)部位的構(gòu)造設(shè)計(jì)，考慮外觀造型對(duì)材料、承載力、剪力、延性、剛度、抗壓、平衡、抗震等的實(shí)現(xiàn)難度，整體構(gòu)思構(gòu)造總體方案，明確構(gòu)造總體系與水平分體系、豎向分體系空間的關(guān)系和設(shè)計(jì)要求。有必要通過(guò)概念性的近似計(jì)算進(jìn)展探索優(yōu)化，確定構(gòu)造分體系及其構(gòu)件的根本尺寸，確認(rèn)建筑設(shè)計(jì)方案的可行性，確保建筑空間形式與構(gòu)造受力特征的協(xié)調(diào)性和一致性。1.技術(shù)主導(dǎo)：建筑經(jīng)過(guò)裝飾的構(gòu)造在西方建筑史中有很多時(shí)

12、期，建筑完全由所偏愛的構(gòu)造系統(tǒng)的形式邏輯所影響根本是決定，那個(gè)時(shí)代有其獨(dú)特的建筑風(fēng)格和建筑整體形態(tài)。在這種方式占統(tǒng)治的時(shí)期，建筑設(shè)計(jì)是由構(gòu)造骨架產(chǎn)生的。帕提農(nóng)神廟在由構(gòu)造決定建筑的西方傳統(tǒng)建筑中最引人注目的是雅典的帕提農(nóng)神廟。帕提農(nóng)神廟的建筑是構(gòu)造型的:構(gòu)造要求決定建筑形式。神廟坐西向東，采用希臘神廟中最典型的長(zhǎng)方形平面的列柱圍廊式。建在一個(gè)三級(jí)臺(tái)基上，屋頂?shù)臇|西兩端形成三角形的山墻，上有精巧的高浮雕。這種格式被認(rèn)為是古典建筑風(fēng)格的根本形式。帕提農(nóng)神廟坐落在衛(wèi)城的最高處，從雅典各個(gè)方向都能看到它那宏偉莊嚴(yán)的形象。神廟的柱頭、瓦當(dāng)，整個(gè)檐部和雕刻，都施以紅藍(lán)為主的濃重色彩，顯得格外莊嚴(yán)肅穆，充滿

13、燦爛奪目的榮耀。神廟采用多立克柱式theDocricOrder，追求建筑的檐部及柱子的嚴(yán)格和諧的比例和以人為尺度的造型格式，具有一種生氣盎然的崇高美，表現(xiàn)了人作為萬(wàn)物之靈的自豪與高貴。由46根多立克柱環(huán)繞，長(zhǎng)邊方向每邊17根，短邊方向每邊8根。然而由于構(gòu)造的開展，當(dāng)時(shí)還沒有解決大跨度空間構(gòu)造的問(wèn)題，所以內(nèi)部石柱林立，可用空間小。2.藝術(shù)主導(dǎo)：構(gòu)造建筑的裝飾在20世紀(jì)的建筑設(shè)計(jì)時(shí)期，許多建筑設(shè)計(jì)者按照主要的視覺標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)用構(gòu)造構(gòu)件作為對(duì)建筑物的裝飾，但由于設(shè)計(jì)者主要是以視覺美學(xué)為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)展構(gòu)造構(gòu)件的應(yīng)用，導(dǎo)致這一時(shí)期作為建筑裝飾的構(gòu)造的性能在按技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判時(shí)往往不太理想。許多標(biāo)志性的視覺詞語(yǔ)I形截面、

14、桁架大梁、腹板中切割的圓孔等就是在這一時(shí)期出現(xiàn)并在建筑學(xué)上被用來(lái)象征著技術(shù)飛躍和歌頌現(xiàn)代化技術(shù)。蓬皮杜文化中心外部彩色管道一個(gè)典型的例子就是蓬皮杜文化中心，這是一座由鋼管和玻璃管構(gòu)成的龐然大物。1969 年由法國(guó)總統(tǒng)喬治蓬皮杜決定興建，它是一個(gè)使造型藝術(shù)、建筑藝術(shù)、城市規(guī)劃藝術(shù)、電視電影、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈以及其它種種最現(xiàn)代化的表現(xiàn)手段在一起相得益彰，充分展示它們的不同形式，表達(dá)它們的相互關(guān)系，表現(xiàn)當(dāng)代思想的活動(dòng)及其藝術(shù)實(shí)踐的一個(gè)場(chǎng)所。這座五層建筑的每一層都有7500 寬闊的面積，整座建筑上下均衡，占地一公頃，由13 根立柱和84 根長(zhǎng) 48 米，重 72 噸的架梁構(gòu)成桁架。在建筑設(shè)計(jì)方面，建筑

15、物前留有面積達(dá)一公頃的空?qǐng)龅亍?蓬皮杜文化中心不僅內(nèi)部設(shè)計(jì)、裝修、設(shè)備、展品等新穎、獨(dú)特、具有現(xiàn)代化水平，它的外部構(gòu)造也同樣獨(dú)到、別致、頗具現(xiàn)代化風(fēng)韻。這座博物館一反傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)，將所有柱子、樓梯及以前從不為人所見的管道等一律請(qǐng)出室外，以便騰出空間，便于內(nèi)部使用。整座大廈看上去猶如一座被五顏六色的管道和鋼筋纏繞起來(lái)的、龐大的化工廠房，在那一條條巨形透明的圓筒管道中，自動(dòng)電梯忙碌地將參觀者迎來(lái)送往。蓬皮杜文化中心夜景在構(gòu)造設(shè)計(jì)方面，整個(gè)建筑物由28 根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒有一根內(nèi)柱，也沒有其他固定墻面。各種使用空間由活動(dòng)隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時(shí)大致劃分，內(nèi)部布置可以隨

16、時(shí)改變，使用靈活方便。設(shè)計(jì)者曾設(shè)想連樓板都可以上下移動(dòng)，來(lái)調(diào)整樓層高度，但未能實(shí)現(xiàn)?？偟膩?lái)說(shuō)，它的特點(diǎn)就是大量使用鋼與玻璃的構(gòu)造而且最主要的一點(diǎn)是構(gòu)造外置。 3.技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合：建筑與構(gòu)造的統(tǒng)一水晶宮當(dāng)建筑與構(gòu)造和諧共存時(shí)，就允許構(gòu)造要求強(qiáng)烈的影響建筑物的形式，即使構(gòu)造本身不一定是裸露的。這樣的融合，在構(gòu)造上一定是采用了最合理的構(gòu)件設(shè)置，并且在建筑設(shè)計(jì)方面也是最適應(yīng)這種構(gòu)造。建筑與構(gòu)造的關(guān)系越發(fā)密切，有時(shí)構(gòu)造形式會(huì)形成建筑風(fēng)格，有時(shí)構(gòu)造就可以形成建筑。這樣完美融合的例子在建筑歷史中不在少數(shù)，19世紀(jì)為承辦1851年的世界博覽會(huì)建于倫敦的水晶宮，在約瑟夫帕克斯頓承受這項(xiàng)設(shè)計(jì)時(shí)，面臨著一個(gè)難

17、以解決的問(wèn)題：在9個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，完成一座隨時(shí)可以撤除并在任何地方重新安裝的建筑物的建立。帕克斯頓的解決方法是建造一座溫室一個(gè)由鐵和木材組成的裸露構(gòu)造支撐的玻璃外殼。最重的鑄鐵是梁架，長(zhǎng)24英尺，沒有一樣大件材料超過(guò)一噸；鍛鋼是圓型，平型的鋼條，角鋼，螺母，螺絲，鉚釘和大量的鐵皮。水晶宮是一座真正的高科技產(chǎn)物，也是激發(fā)現(xiàn)代建筑師靈感的建筑。浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)一期航站樓浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)一期航站樓也是一個(gè)不錯(cuò)的例子。該工程規(guī)劃占地32平方公里，遠(yuǎn)期規(guī)劃有4條平行跑道，年旅客吞吐量為70008000萬(wàn)人次，貨郵吞吐量為500萬(wàn)噸。一期工程先建一條4000米長(zhǎng)，60米寬的跑道，設(shè)計(jì)年旅客吞吐量為2000萬(wàn)人次，貨

18、郵吞吐量75萬(wàn)噸。航站樓是浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)的核心建筑，航站樓一期工程總面積為28萬(wàn)m,建筑外形是一段輕靈的弧形鋼構(gòu)造，支撐在穩(wěn)重的混凝土基座上，猶如振翅欲飛的海鷗；其內(nèi)部空間也都是一致，各主要功能局部均采用大跨度X弦梁鋼構(gòu)造，形成數(shù)萬(wàn)平方米的無(wú)柱空間。大空間內(nèi)深藍(lán)色的金屬吊頂僅遮蓋住構(gòu)造圓弧形的上弦，其下懸垂著一根根白色的腹桿，并以黑色的預(yù)應(yīng)力鋼索相串聯(lián)，充分展現(xiàn)構(gòu)造的力度。四、 如何處理建筑與構(gòu)造的關(guān)系（一） 處理好建筑與構(gòu)造受力的關(guān)系建筑的美感必須建立在構(gòu)造關(guān)系合理的根底之上，否那么建筑形態(tài)也不會(huì)完美?？臻g越大、越復(fù)雜，承重體系與穩(wěn)定體系就越應(yīng)清晰明確，這樣，對(duì)于構(gòu)造來(lái)說(shuō)，就具有了簡(jiǎn)捷合理的構(gòu)

19、造平衡體系；對(duì)于建筑來(lái)說(shuō)，空間形態(tài)的構(gòu)成關(guān)系也比較自然，使人一目了然，增強(qiáng)了和諧美感。（二） 處理好構(gòu)造選型與合理組合的關(guān)系構(gòu)造的選型與組合在滿足建筑功能與造型要求的同時(shí)，也應(yīng)力求受力合理。特別是將不同類型的構(gòu)造進(jìn)展組合時(shí)，要做到剛?cè)嵯酀?jì)、各盡其用，防止過(guò)度的重復(fù)設(shè)置。例如體育建筑中，將拱形支撐與懸索屋面相結(jié)合，即發(fā)揮了各自的構(gòu)造優(yōu)勢(shì)，又與建筑功能對(duì)內(nèi)部空間的高度要求相協(xié)調(diào)，比較妥當(dāng)。（三） 處理好材料與其在空間構(gòu)造中作用的關(guān)系拱形內(nèi)部空間在建筑上多表現(xiàn)出強(qiáng)烈的內(nèi)聚力，其構(gòu)造單元材料也多用耐壓且自身穩(wěn)定、不易屈曲的混凝土或雙層鋼網(wǎng)殼；屋面反翹的空間形態(tài)在建筑上具有輕盈活潑的外X力，在構(gòu)造上多采用懸索、薄膜等輕型高強(qiáng)抗拉材料，而保持形態(tài)穩(wěn)定的任務(wù)那么較多地落在支撐體系上；出挑深遠(yuǎn)的半開放空間，選用薄膜構(gòu)造或纖巧的透空鋼架那么更富有時(shí)代感。（四） 處理好視覺形態(tài)與構(gòu)造形態(tài)的關(guān)系人具有一種完形的視覺心態(tài)，空間幾何形態(tài)不完整且邊界過(guò)渡又交代不清的體型，常給人以缺乏流暢自然的感覺。而構(gòu)造形態(tài)同樣也希望明確直接，防止迂回曲折，以免加重支撐體系的