平面構成形式美法則采用

1、淺談形式美淺談形式美講授：魏會廷講授：魏會廷淺談形式美淺談形式美 何為形式美何為形式美? ? “ “美的主要形式美的主要形式-秩序秩序、勻稱與明確。一個美的事、勻稱與明確。一個美的事物它的各部分應有一定的安物它的各部分應有一定的安排，而且它的體積也應有一排，而且它的體積也應有一定的大小，因為美要依靠體定的大小，因為美要依靠體積與安排，美必須具有特定積與安排，美必須具有特定的感性形式，并努力在客觀的感性形式，并努力在客觀事物中去發(fā)現它們。事物中去發(fā)現它們?！?何為形式美何為形式美? ? 法國建筑家柯爾畢塞根據人體法國建筑家柯爾畢塞根據人體結構的比例與數學原理創(chuàng)立了黃金結構的比例與數學原理創(chuàng)立了黃

2、金比（亦稱黃金分割，其數學計算短比（亦稱黃金分割，其數學計算短邊與長邊之是邊與長邊之是1:1.618），因它體現），因它體現了人類形態(tài)比例的最基本的恒定參了人類形態(tài)比例的最基本的恒定參照比值，被廣泛地運用在生活中的照比值，被廣泛地運用在生活中的許多設計中，如國旗、郵票、書籍許多設計中，如國旗、郵票、書籍、報紙等等都采用了黃金比例。、報紙等等都采用了黃金比例。 何為形式美何為形式美? ? l骨骼就是構成圖形的框架、骨架骨骼就是構成圖形的框架、骨架，是為了將圖形元素有秩序地進，是為了將圖形元素有秩序地進行排列而畫出的有形或者無形的行排列而畫出的有形或者無形的格子、線、框。格子、線、框。平面構成的骨

3、骼平面構成的骨骼l 小時候我們寫字一般都要在方格里寫，如果是一小時候我們寫字一般都要在方格里寫，如果是一張白紙擺在我們面前，我們?yōu)榱税炎謱懙谜R，都會張白紙擺在我們面前，我們?yōu)榱税炎謱懙谜R，都會用鉛筆在上面打上格子，至少要畫上線，其實，這種用鉛筆在上面打上格子，至少要畫上線，其實，這種為了將圖形元素有秩序地進行排列而畫出的有形或者為了將圖形元素有秩序地進行排列而畫出的有形或者無形的格子、線、框，就是骨骼。無形的格子、線、框，就是骨骼。平面構成的骨骼平面構成的骨骼l整齊的骨骼，骨骼線中的每一塊的大小都相等，會使整齊的骨骼，骨骼線中的每一塊的大小都相等，會使人感覺到秩序感。人感覺到秩序感。平面構

4、成的骨骼平面構成的骨骼整齊的骨骼效果平面構成的骨骼平面構成的骨骼l一定比例的骨骼，骨骼按照比例關系生成，使畫面各一定比例的骨骼，骨骼按照比例關系生成，使畫面各部分間呈現一種大小變化，從而產生韻律感。部分間呈現一種大小變化，從而產生韻律感。平面構成的骨骼平面構成的骨骼l特異的骨骼，在韻律中產生突變，形成強烈的對比特異的骨骼，在韻律中產生突變，形成強烈的對比平面構成的骨骼平面構成的骨骼平面構成的骨骼平面構成的骨骼平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則l形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經驗總結和抽象概括。對美的形式規(guī)律的經驗總結和

5、抽象概括。l平面構成的形式美法則主要包括以下內容：平面構成的形式美法則主要包括以下內容：l統一和變化統一和變化 對稱和平衡對稱和平衡 節(jié)奏和韻律節(jié)奏和韻律 對比與調和對比與調和平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則統一和變化統一和變化l統一總是和變化同時存在的。變化是各組成部分的區(qū)別，統統一總是和變化同時存在的。變化是各組成部分的區(qū)別，統一是這些有變化的部分經過有機的組織，使其從整體到得到一是這些有變化的部分經過有機的組織，使其從整體到得到多樣統一的效果。多樣統一的效果。變化變化: :是指圖案的各個組成部分的差異。是指圖案的各個組成部分的差異。統一統一: :是指圖案的各個組成部分的內在聯系。

6、是指圖案的各個組成部分的內在聯系。 圖案不論大小都包括：內容的主次、構圖的虛實聚散圖案不論大小都包括：內容的主次、構圖的虛實聚散、形體的大小方圓、線條的長短粗細、色彩的明暗冷暖等、形體的大小方圓、線條的長短粗細、色彩的明暗冷暖等各種矛盾關系，這些矛盾關系，使圖案生動活潑，有動感各種矛盾關系，這些矛盾關系，使圖案生動活潑，有動感，但處理不好，又易雜亂。如用統一的手法，把它們有機，但處理不好，又易雜亂。如用統一的手法，把它們有機地組織起來，形成既豐富，又有規(guī)律，從整體到局部做到地組織起來，形成既豐富，又有規(guī)律，從整體到局部做到多樣統一的效果。統一中求變化，在變化中求統一，使圖多樣統一的效果。統一中

7、求變化，在變化中求統一，使圖案的各個組成部分即有區(qū)別又有內在聯系的變化的統一體案的各個組成部分即有區(qū)別又有內在聯系的變化的統一體 1. 1.接近的原理接近的原理 2. 2.連續(xù)的原理連續(xù)的原理 3. 3.閉合的原理閉合的原理 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則統一和變化統一和變化1.1.接近的原理接近的原理: :使各種不同有變化的各部分，以時間和空間使各種不同有變化的各部分，以時間和空間的觀點來觀察，的觀點來觀察， 距離接近的物體較容易產生結合感。各種距離接近的物體較容易產生結合感。各種接近類同的要素相結合，也能夠得到統一。如形體的大小接近類同的要素相結合，也能夠得到統一。如形體的大小類

8、同類同 、色彩的接近、肌理造型特性的接近都容易具有統一、色彩的接近、肌理造型特性的接近都容易具有統一感。感。 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則統一和變化統一和變化2.2.連續(xù)的原理：這個原理在人們的生活中經?？吹胶褪褂眠B續(xù)的原理：這個原理在人們的生活中經常看到和使用。把各種不同的形態(tài)和各種不同的色彩的物體，用一根直。把各種不同的形態(tài)和各種不同的色彩的物體，用一根直線、曲線或者折線不斷地連接起來，形成一個整體也仍能線、曲線或者折線不斷地連接起來，形成一個整體也仍能夠得到統一。夠得到統一。 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則統一和變化統一和變化2.2.閉合的原理：將同一個造型要素的形

9、態(tài)，隔開一定的距閉合的原理：將同一個造型要素的形態(tài)，隔開一定的距離相互向內側閉合，從視覺離相互向內側閉合，從視覺 上得到的是另外一個整體而統上得到的是另外一個整體而統一的形態(tài)，原來閉合前的單一的造型要素則被忽視了。一的形態(tài)，原來閉合前的單一的造型要素則被忽視了。 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則統一和變化統一和變化平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則l對稱對稱l就是在中心點或者中心線，在點的四周或者線的兩邊，出現就是在中心點或者中心線，在點的四周或者線的兩邊，出現相等、相同或者相似的畫面內容。相等、相同或者相似的畫面內容。l平衡平衡l是通過各種元素的擺放、組合，使畫面通過人的眼睛，

10、在心是通過各種元素的擺放、組合，使畫面通過人的眼睛，在心里上感受到一種物理的平衡（比如空間、重心、力量等里上感受到一種物理的平衡（比如空間、重心、力量等).).平平衡與對稱不同，對稱是通過形式上的相等、相同與相似給人衡與對稱不同，對稱是通過形式上的相等、相同與相似給人以以“嚴謹、莊重嚴謹、莊重”的感受，而平衡則是通過適當的組合使畫的感受，而平衡則是通過適當的組合使畫面呈現面呈現“穩(wěn)穩(wěn)”的感受。的感受。平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則對稱和平衡對稱和平衡 對稱：指假設的一條中心線對稱：指假設的一條中心線( (或中心點或中心點) )，在其左右，在其左右，上下或周圍配置同形、同量、同色的紋樣

11、所組成的圖案。上下或周圍配置同形、同量、同色的紋樣所組成的圖案。從自然形象中，到處都可以發(fā)現對稱的形式，如我們自身從自然形象中，到處都可以發(fā)現對稱的形式，如我們自身的五官和形體，以及植物對生的葉子，蝴蝶等，都是優(yōu)秀的五官和形體，以及植物對生的葉子，蝴蝶等，都是優(yōu)秀的左右對稱典型。從心理學角度來看，對稱滿足了人們生的左右對稱典型。從心理學角度來看，對稱滿足了人們生理和心理上的對于平衡的要求，對稱是原始藝術和一切裝理和心理上的對于平衡的要求，對稱是原始藝術和一切裝飾藝術普遍采用的表現形式，對稱形式構成的圖案具有重飾藝術普遍采用的表現形式，對稱形式構成的圖案具有重心穩(wěn)定和靜止莊重、整齊的美感。心穩(wěn)定

12、和靜止莊重、整齊的美感。 均衡：中軸線或中心點上下左右的紋樣等量不等形，均衡：中軸線或中心點上下左右的紋樣等量不等形，即分量相同，但紋樣和色彩不同，是依中軸線或中心點保即分量相同，但紋樣和色彩不同，是依中軸線或中心點保持力的平衡。在圖案設計中，這種構圖生動活潑富于變化持力的平衡。在圖案設計中，這種構圖生動活潑富于變化，有動的感覺具有變化美。，有動的感覺具有變化美。 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則對稱和平衡對稱和平衡平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則對稱和平衡對稱和平衡平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則對稱和平衡對稱和平衡平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則平面構成的形

13、式美法則平面構成的形式美法則對稱和平衡對稱和平衡平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則對稱和平衡對稱和平衡平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則對稱和平衡對稱和平衡反轉對稱反轉對稱 回旋對稱回旋對稱 平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則對稱和平衡對稱和平衡平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則節(jié)奏和韻律節(jié)奏和韻律l節(jié)奏 l節(jié)奏是指形與色合乎規(guī)律的周期性運動變化。就是相同的形反復出現在同一畫面的構成法則稱為節(jié)奏。這種反復是有一定差別的反復。所以說反復時節(jié)奏的重要標志，沒有反復就不可能讓人有節(jié)奏的感覺l韻律 l對節(jié)奏給予的變奏性處理，稱為韻律。對比和變化的程度是韻律的關鍵。 節(jié)奏是規(guī)律性

14、的重復。節(jié)奏本來是表示時間上有秩序的節(jié)奏是規(guī)律性的重復。節(jié)奏本來是表示時間上有秩序的連續(xù)重現，如音樂和節(jié)奏。在造型藝術中則被認為是反復的連續(xù)重現，如音樂和節(jié)奏。在造型藝術中則被認為是反復的形態(tài)和構造。它是指一些形態(tài)要素的有條理的反復、交替或形態(tài)和構造。它是指一些形態(tài)要素的有條理的反復、交替或排列，使人在視覺上感受到動態(tài)的連續(xù)性，就會產生節(jié)奏感排列，使人在視覺上感受到動態(tài)的連續(xù)性，就會產生節(jié)奏感如連續(xù)的線，斷續(xù)的面等，就會產生節(jié)奏。如連續(xù)的線，斷續(xù)的面等，就會產生節(jié)奏。 韻律是節(jié)奏的變化形式。它變節(jié)奏的等距間隔為幾何級韻律是節(jié)奏的變化形式。它變節(jié)奏的等距間隔為幾何級數的變化間隔，賦予重復的音節(jié)或

15、圖形以強弱起伏、抑揚頓數的變化間隔，賦予重復的音節(jié)或圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的規(guī)律變化，就會產生優(yōu)美的律動感。挫的規(guī)律變化，就會產生優(yōu)美的律動感。 節(jié)奏與韻律往往互相依存，互為因果。韻律在節(jié)奏基礎節(jié)奏與韻律往往互相依存，互為因果。韻律在節(jié)奏基礎上豐富，節(jié)奏是在韻律基礎上的發(fā)展。一般認為節(jié)奏帶有一上豐富，節(jié)奏是在韻律基礎上的發(fā)展。一般認為節(jié)奏帶有一定程度的機械美，而韻律又在節(jié)奏變化中產生無窮的情趣，定程度的機械美，而韻律又在節(jié)奏變化中產生無窮的情趣，如植物枝葉的對生、輪生、互生，各種物象由大到小，由粗如植物枝葉的對生、輪生、互生，各種物象由大到小，由粗到細，由疏到密，不僅體現了節(jié)奏變化的伸展，也

16、是韻律關到細，由疏到密，不僅體現了節(jié)奏變化的伸展，也是韻律關系在物象變化中的升華。系在物象變化中的升華。平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則節(jié)奏和韻律節(jié)奏和韻律平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則節(jié)奏和韻律節(jié)奏和韻律平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則節(jié)奏和韻律節(jié)奏和韻律平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則節(jié)奏和韻律節(jié)奏和韻律平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則節(jié)奏和韻律節(jié)奏和韻律l對比對比 l對比是互為相反因素的東西，同時設置在一起的時候對比是互為相反因素的東西，同時設置在一起的時候所產生的現象，使他們各自的特點更加鮮明突出。所產生的現象，使他們各自的特點更加鮮明突出。l

17、調和調和l調和不是自然發(fā)生的，是人為的，有意識的合理配合調和不是自然發(fā)生的，是人為的，有意識的合理配合平面構成的形式美法則平面構成的形式美法則對比和調和對比和調和 對比，是指在質或量方面區(qū)別和差異的各種形式要素的對比，是指在質或量方面區(qū)別和差異的各種形式要素的相對比較。在圖案中常采用各種對比方法。一般是指形、線相對比較。在圖案中常采用各種對比方法。一般是指形、線、色的對比；質量感的對比；剛柔靜動的對比。在對比中相、色的對比；質量感的對比；剛柔靜動的對比。在對比中相輔相成，互相依托，使圖案活潑生動，而又不失于完整。輔相成，互相依托，使圖案活潑生動，而又不失于完整。 調合就是適合，即構成美的對象在部分之間不是分離和調合就是適合，即構成美的對象在部分之間不是分離和排斥，而是統一、和諧，被賦予了秩序的狀態(tài)。一般來講對排斥，而是統一、和諧，被賦予了秩序的狀態(tài)。一般來講對比強調差異，而調合強調統一，適當減弱形、線、色等圖案比強調差異，而調合強調統一，適當減弱形、線、色等圖案要素間的差距，如同類色配合與鄰近色配合具有和諧寧靜的要素間