德國新藝術運動的發(fā)展脈絡

1、新藝術運動（德國）青年風格運動德國“青年風格”風格特點：初期，與“新藝術運動”風格相似，反對工業(yè)化和機械化，主張自然主義的曲線和有機形態(tài)；后期，與奧地利“分離派”風格相似，主張直線和簡單幾何形，強調功能第一。它一方面強調裝飾，推崇新藝術運動自然主義曲線圖形，另一方面受到德國傳統(tǒng)木刻版畫和中世紀字體的影響，具有相對簡潔的、線條硬朗的獨特風貌。重要人物有：奧托艾克曼、約瑟夫塞特勒、漢斯克里斯蒂安森，以及現(xiàn)代主義運動的重要代表人物彼得貝倫斯等。2背景德國新藝術運動并沒有從根本上解決現(xiàn)代工業(yè)中所出現(xiàn)的設計問題，1902年開始，一些富有進取心的工業(yè)家，建筑師，藝術家組成的聯(lián)合體稱為德國制造同盟，他們從“

2、青年風格”中分離出來，試圖從新的角度、新的方面去探索工業(yè)化和機械化條件下新的設計藝術形式。新藝術并沒有解決設計如何為工業(yè)生產(chǎn)服務這個問題。3德意志工業(yè)聯(lián)盟主旨內容為：一、提出藝術、工業(yè)、手工業(yè)相結合；一、提出藝術、工業(yè)、手工業(yè)相結合； 二、主張通過教育、宣傳提高德國設計藝術的水平，完善藝術、二、主張通過教育、宣傳提高德國設計藝術的水平，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝；工業(yè)設計和手工藝； 三、強調聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為業(yè)界組織的性質，三、強調聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為業(yè)界組織的性質，避免政治對設計工作的干擾；避免政治對設計工作的干擾； 四、要求在德國設計藝術界大力宣傳和主張功能主義，承認

3、并四、要求在德國設計藝術界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現(xiàn)代工業(yè)；接受現(xiàn)代工業(yè)； 五、在設計中，反對任何形式的裝飾；五、在設計中，反對任何形式的裝飾； 六、是主張標準化下的批量化，以此為設計藝術的基本要求。六、是主張標準化下的批量化，以此為設計藝術的基本要求。 德國工業(yè)聯(lián)盟的意義其宗旨是通過藝術、工業(yè)和手工藝的結合,提高德國設計水平,設計出優(yōu)良產(chǎn)品。同盟認為設計的目的是人而不是物,工業(yè)設計師是社會的公仆,而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術家,在肯定機械化生產(chǎn)的前提下,把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標準化作為設計的基本要求。它努力向社會各界推廣工業(yè)設計思想,介紹先進設計成果,促進各界領導人支持設計的發(fā)展,以推進

4、德國經(jīng)濟和民族文化素養(yǎng)的提高。5彼得貝倫斯彼得貝倫斯（PeterBehrens，1868-1940）德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設計的先 驅，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他接受了激進藝術運動的影響，并為青年運動的推廣發(fā)揮了自己的力量。1.現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯范德羅和勒柯布西耶早年都曾在他的設計室工作過，他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。2. 1904年參加了德國工業(yè)同盟的組織工作。3. 1907年他被德國通用電氣公司AEG聘請擔任建筑師和設計協(xié)調人，開始了他作為工業(yè)設計師的職業(yè)生涯。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術家來監(jiān)督整個的工業(yè)設計。6作品集作品集PortfolioH

5、aus Obenauer，1905彼得彼得貝倫斯為貝倫斯為AEG設計的車間設計的車間桌面電扇桌面電扇 Table Fan彼得彼得貝倫斯貝倫斯1909年為年為AEG設計的電水壺設計的電水壺 主要設計思想的體現(xiàn)主要設計思想的體現(xiàn)Design ideaDesign idea 水晶符號水晶符號 1901 1901年，在富有宗教氣息的年，在富有宗教氣息的DarmstadtDarmstadt園地的成立大會上，在園地的成立大會上，在兩行藝術女神之間，一位身著黑衣的女子將水晶作為象征物帶至兩行藝術女神之間，一位身著黑衣的女子將水晶作為象征物帶至臺前。這個符號標志了一種新的精神，這種精神為選舉的協(xié)會帶臺前。這個

6、符號標志了一種新的精神，這種精神為選舉的協(xié)會帶來了新的統(tǒng)一與和平。來了新的統(tǒng)一與和平?！八Х査Х枴庇纱水a(chǎn)生，即由此產(chǎn)生，即純凈的形式達純凈的形式達到符號的象征性到符號的象征性?！八Х査Х枴背錆M了神秘的暗示，也召喚著更充滿了神秘的暗示，也召喚著更高的高的幾何秩序幾何秩序，它喚醒了渴望，它喚醒了渴望絕對秩序的理性原則絕對秩序的理性原則。整個勞動都。整個勞動都建立在象征著當時社會時代精神的組織化原則之上。建立在象征著當時社會時代精神的組織化原則之上。形體綜合運形體綜合運用用的嘗試，標志著對歷史形式的突破；形式的組合直接受命于舒的嘗試，標志著對歷史形式的突破；形式的組合直接受命于舒適、

7、便捷和功能，從而成為一種新的更為理智的的家庭生活類型適、便捷和功能，從而成為一種新的更為理智的的家庭生活類型；同時，激勵了其他建筑師隨意地處理那種一直被人崇敬地墻體；同時，激勵了其他建筑師隨意地處理那種一直被人崇敬地墻體的堅固性。的堅固性。0101Design ideaDesign idea變變 化化 房間連接為一個有機的，非風格化的統(tǒng)一房間連接為一個有機的，非風格化的統(tǒng)一體；大氣非正統(tǒng)的開窗方式制造一種擴展到體；大氣非正統(tǒng)的開窗方式制造一種擴展到空間內的超越實墻體限制的感覺空間內的超越實墻體限制的感覺 三年之后魯爾地區(qū)三年之后魯爾地區(qū)WetterWetter的一個住宅的一個住宅拐角處的起居室

8、設計中，它發(fā)展的這種手法拐角處的起居室設計中，它發(fā)展的這種手法有了更進一步的變化有了更進一步的變化 主要設計思想的體現(xiàn)主要設計思想的體現(xiàn)貝倫斯的房子貝倫斯的房子Design ideaDesign idea 幾何母體幾何母體 從從19031903年到年到19071907年貝倫斯是杜塞爾多夫藝術學校校長。年貝倫斯是杜塞爾多夫藝術學校校長。19051905年奧登堡博覽會展館和位于年奧登堡博覽會展館和位于HagenHagen的德爾斯特恩火葬場屬于這段的德爾斯特恩火葬場屬于這段時期。這兩個作品都基于時期。這兩個作品都基于“均衡的幾何母體均衡的幾何母體”。此外還包括一些。此外還包括一些住宅設計。這些住宅設

9、計。這些簡潔的粉刷立方體簡潔的粉刷立方體設計具有相當?shù)闹匾?，因為設計具有相當?shù)闹匾?，因為他們加速了對所謂他們加速了對所謂“適當適當”裝飾的擺脫裝飾的擺脫進程進程這虛假的真實泛這虛假的真實泛濫在建筑上。沒有一個同時代的人像濫在建筑上。沒有一個同時代的人像BehrensBehrens那樣感受到了這么那樣感受到了這么強烈的強烈的肅清裝飾行動肅清裝飾行動的必要性，而且沒有一個同時代的人比他更的必要性，而且沒有一個同時代的人比他更堅決地將其應用到自己的作品里。堅決地將其應用到自己的作品里。 主要設計思想的體現(xiàn)主要設計思想的體現(xiàn)0202Design ideaDesign idea 時代精神時代精神 北

10、安普頓的北安普頓的“新方式新方式”住宅（住宅（1925192519261926），），它是為它是為Basset Basset LowkeLowke先生所建，他特別要求其住宅應先生所建，他特別要求其住宅應該表現(xiàn)出他的具有該表現(xiàn)出他的具有時代精神時代精神的理念，房子有著兩層樓的理念，房子有著兩層樓的限高，而且每個房間都要包含在四向圍合的墻里，的限高，而且每個房間都要包含在四向圍合的墻里，省略了通常的臨時性外屋的收藏品的功能。省略了通常的臨時性外屋的收藏品的功能。 主要設計思想的體現(xiàn)主要設計思想的體現(xiàn)0303北安普頓的北安普頓的“新方式新方式”住宅住宅花園立面花園立面入口立面入口立面室內休閑廳室內休

11、閑廳貝倫斯貝倫斯1902年設計的年設計的Wertheim餐椅餐椅貝倫斯貝倫斯1900-1901年設計的自宅扶手椅年設計的自宅扶手椅彼得彼得貝倫斯為貝倫斯為AEG設計的車間設計的車間車間內部細節(jié)圖車間內部細節(jié)圖2022-5-11(H. Muthesius 18611927)出生于德國Thueringen， 曾先后學習哲學和建筑學。18871891做為建筑師工作于東京， 回國時曾考察中國。18961903年作為德國駐英國使館的文化官員工作于倫敦，在此期間系統(tǒng)地考察了英國的藝術，包括園林。如同奧爾布里希把維也納分離派的精神帶到德國一樣， 穆特修斯把當時。他曾為出版于1903年的一本書作序，該書中收錄

12、了麥金托什等人的設計作品。 1904年他出版了頗具影響的三卷本的著作英格蘭的住宅， 推薦英國建筑師布魯姆菲爾德(R. Blomfield)等人提倡的， 并得到了廣泛響應。書中也收集了當時英國的園林作品。在前言“園林的發(fā)展”中，他提出要反對自18世紀以來一直是園林設計的主要形式的自然式園林，他說，他在這里指的園林當然是。1920年他在文章“幾何式園林”中又一次闡明了這一觀點。 2022-5-11穆特修斯設計的“英國式”獨立住宅2022-5-111907年在柏林建造的是穆特修斯著名的作品，住宅和花園通過一個花架和一個景亭聯(lián)系，花園分為兩個部分，有花床。穆特修斯另一個著名作品是柏林的Cramer住宅

13、，花園由椴樹林蔭道、黃楊花壇、花架及不同標高的平臺組成，。 1907年穆特修斯利用當時發(fā)行量很大的雜志周刊(Die Woche)舉辦了兩次競賽，并擔任評委。競賽的題目分別是“夏天或假日住宅”及“住宅花園”， 后來共出版了三冊獲獎作品集， 含100余個方案。由于穆特修斯是競賽的發(fā)起人，所以很多參賽者都研究他所提倡的建筑及園林風格。這次競賽對19091914年在德國建造的住宅及花園的影響非常大，當時建造的很多建筑現(xiàn)在還保存著， 可惜保存原貌的園林已經(jīng)極為少見了， 有些花園只是保留下來如臺階、花架、墻、白欄桿、入口大門等一些片段。 2022-5-11出生于德國南部， 曾在卡爾斯魯厄的藝術學校學習繪畫

14、與室內設計， 后來在該市的高等技術學校建筑系任教。與貝倫斯一樣， 萊烏格在1907年曼海姆園藝展上也設計了園林，其中在展覽中心的一個尤為引人注目。他把這塊地用綠籬、粉墻和木欄桿劃分為14個獨立的小空間，每一個小空間都有不同的主題，各空間在總體上不能一眼望穿。在不同的空間中種植不同的樹種， 這種手法后來成為他的園林的主要特征。 萊烏格還設計了一些別墅及花園， 1909年落成的位于巴登-巴登的2公頃的是保留下來不多的新藝術運動的花園之一， 花園由修剪的樹列分為三部分。新藝術運動中的設計師們都具有非常廣泛的藝術才能，園林并不是他們主要的設計領域，萊烏格可能是這些人中設計園林最多的一位， 。 1910

15、年裝飾藝術雜志上的一篇文章認為，很多國外的專業(yè)雜志也對他的園林有較高的評價。 2022-5-112022-5-11新藝術運動的意義影響：新藝術運動（Art Nouveau），是19世紀末20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當大的“裝飾藝術”的運動，是一次內容廣泛的、設計上的形式主義運動，涉及十多個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設計、書籍插畫一直到雕塑和繪畫藝術都受到影響，延續(xù)長達十余年，是設計史上一次非常重要的形式主義運動。評價：這場運動實質上是英國“工藝美術運動”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想理論上并沒有超越“工藝美術運動”。新藝術運動主張藝術家從事產(chǎn)品設計，以此實現(xiàn)技術與藝術的統(tǒng)一工藝美術運動與新藝術運動與工藝美術運動的聯(lián)系與工藝美術運動的聯(lián)系1、它們都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動；2、他們都是對