《歸園田居(其一)》(課堂PPT)課件

1、123陶淵明陶淵明又名：又名： 字：字：自號：自號：謚號：謚號： （時代）最杰出的詩人，他（時代）最杰出的詩人，他的詩的詩情感真實，詩味醇厚，風(fēng)格情感真實，詩味醇厚，風(fēng)格平淡，語言清新自然平淡，語言清新自然。潛潛元亮元亮五柳先生五柳先生靖節(jié)先生靖節(jié)先生東晉東晉5田園詩人田園詩人隱逸詩人隱逸詩人 開創(chuàng)開創(chuàng) 田園田園 詩一詩一派派，又稱，又稱田園詩人田園詩人，為古典詩歌開辟了一為古典詩歌開辟了一個新的境界，為唐代個新的境界，為唐代山水田園詩奠定了基山水田園詩奠定了基礎(chǔ)。陶淵明礎(chǔ)。陶淵明“不為五不為五斗米折腰斗米折腰”的氣節(jié)，的氣節(jié)，成為中國古代知識分成為中國古代知識分子的精神皈依，陶淵子的精神皈依

2、，陶淵明是中國隱逸詩人之明是中國隱逸詩人之宗。宗。6 他出生于沒落的地主家庭，青少年時代有他出生于沒落的地主家庭，青少年時代有“大濟蒼大濟蒼生生”之壯志，到之壯志，到29歲時才出仕，不久又歸隱。后又時歲時才出仕，不久又歸隱。后又時隱時仕。在隱時仕。在39歲時，為彭澤縣令，在官八十余日，逢歲時，為彭澤縣令，在官八十余日，逢郡里督郵來縣，屬吏告訴他應(yīng)束帶接見，他嘆道郡里督郵來縣，屬吏告訴他應(yīng)束帶接見，他嘆道:“我我不能為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒！不能為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒！” 即日，他便解職而即日，他便解職而歸，從此過著躬耕的田園生活，死后，友人私謚歸，從此過著躬耕的田園生活，死后，友人私謚“靖靖節(jié)節(jié)

3、”，所以后代也稱他為，所以后代也稱他為“靖節(jié)先生靖節(jié)先生”。 陶淵明現(xiàn)存文章陶淵明現(xiàn)存文章12篇篇(其中，辭賦其中，辭賦3篇、韻文篇、韻文5篇、篇、散文散文4篇篇) ，詩，詩125首，多為五言詩。陶詩風(fēng)格質(zhì)樸、首，多為五言詩。陶詩風(fēng)格質(zhì)樸、平實、清新、自然。從內(nèi)容上可分為飲酒詩、詠懷詩和平實、清新、自然。從內(nèi)容上可分為飲酒詩、詠懷詩和田園詩三大類。而田園詩數(shù)量最多，成就最高。這類詩田園詩三大類。而田園詩數(shù)量最多，成就最高。這類詩充分表現(xiàn)了詩人鄙夷功名利祿的高遠志趣和守志不阿的充分表現(xiàn)了詩人鄙夷功名利祿的高遠志趣和守志不阿的高尚節(jié)操，對黑暗官場的極端憎惡和徹底決裂，對淳樸高尚節(jié)操，對黑暗官場的極

4、端憎惡和徹底決裂，對淳樸田園生活的熱愛，對理想世界的追求和向往。田園生活的熱愛，對理想世界的追求和向往。78 歸園田居歸園田居其一其一 陶淵明陶淵明 少無適俗韻，性本愛丘山。少無適俗韻，性本愛丘山。 誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。 羈鳥戀舊林，池魚思故淵。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。 開荒南野際，守開荒南野際，守拙拙歸園田。歸園田。 方宅十余畝，草屋八九間。方宅十余畝，草屋八九間。 榆柳榆柳蔭蔭后檐，桃李羅堂前。后檐，桃李羅堂前。 曖曖曖遠人村，依依曖遠人村，依依墟墟里煙。里煙。 狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。 戶庭無塵雜，虛室有余閑。戶庭無塵雜，虛室有余閑。

5、久在久在樊樊籠里，復(fù)得返自然?；\里，復(fù)得返自然。 ynizhufn91011少無適俗少無適俗韻韻， 性本愛性本愛丘山丘山。誤入誤入塵網(wǎng)塵網(wǎng)中，中， 一去一去三十三十年。年。氣韻，本性山林、自然、田園生活塵世的羅網(wǎng)，比喻官場 從小沒有投合世俗的氣質(zhì)，生性本來愛好山野自然。從小沒有投合世俗的氣質(zhì)，生性本來愛好山野自然。錯誤地陷落在官場中，一去就是十三年。錯誤地陷落在官場中，一去就是十三年。學(xué)習(xí)反饋學(xué)習(xí)反饋12羈 鳥羈 鳥 戀 舊 林戀 舊 林 , 池 魚池 魚 思 故思 故 淵淵 。開 荒開 荒 南 野 際南 野 際 ， 守 拙守 拙 歸 園 田 。歸 園 田 。籠中鳥池中魚守住愚拙，指不隨波逐流

6、，固守節(jié)操籠中鳥兒依戀住過的樹林，池中的魚兒思念生活過的深潭?；\中鳥兒依戀住過的樹林，池中的魚兒思念生活過的深潭。到南邊的原野里去開荒，固守我愚拙的心性回家耕種田園。到南邊的原野里去開荒，固守我愚拙的心性回家耕種田園。13方 宅 十 余 畝 ，方 宅 十 余 畝 ， 草 屋 八 九 間 。草 屋 八 九 間 。榆 柳榆 柳 蔭蔭 后 檐 ，后 檐 ， 桃 李桃 李 羅羅 堂 前 。堂 前 。曖 曖曖 曖 遠 人 村 ，遠 人 村 ， 依 依依 依 墟 里墟 里 煙 。煙 。狗狗 吠吠 深 巷 中 ，深 巷 中 ， 雞 鳴 桑 樹雞 鳴 桑 樹 顛顛 。模糊，昏暗輕柔而緩慢地飄升村落枝頭 頂一個

7、方形宅院有十多畝地，茅草房子有八、九間。一個方形宅院有十多畝地，茅草房子有八、九間。 屋后榆樹、柳樹遮掩著后檐，屋前桃樹、李樹羅列屋后榆樹、柳樹遮掩著后檐，屋前桃樹、李樹羅列 隱隱可見遠處的村莊，村子上空炊煙隨風(fēng)輕柔地飄升。隱隱可見遠處的村莊，村子上空炊煙隨風(fēng)輕柔地飄升。狗叫聲在深巷中傳來，雞鳴聲在桑樹的頂端響起。狗叫聲在深巷中傳來，雞鳴聲在桑樹的頂端響起。14戶庭戶庭無無塵雜塵雜， 虛室虛室有有余閑余閑久在久在樊籠樊籠里，里， 復(fù)得返復(fù)得返自然自然。官場生活1田園生活2自由生活門庭世俗的雜事靜室閑暇門庭里沒有世俗雜事煩擾，靜室中有的是空門庭里沒有世俗雜事煩擾，靜室中有的是空閑的時間。閑的時間

8、。長久地困在官場里，現(xiàn)在總算又能夠返回到長久地困在官場里，現(xiàn)在總算又能夠返回到大自然了。大自然了。15161 1、為何而歸？、為何而歸？ 2 2、從何而歸？、從何而歸？ 3 3、歸向何處？、歸向何處？ 4 4、歸去如何？、歸去如何？要求：小組合作時間要求：小組合作時間3 3分鐘分鐘 用原句回答用原句回答 表達了詩人的怎樣的情感？表達了詩人的怎樣的情感？17表達了詩人對大自然以及田園生活表達了詩人對大自然以及田園生活的熱愛。的熱愛。1819。表達了詩人對田園生活的熱愛。表達了詩人對田園生活的熱愛。2021 本詩表達了作者追求精神上的本詩表達了作者追求精神上的自由和獨立以及對官場的厭惡和自由和獨立

9、以及對官場的厭惡和對田園生活熱愛之情。對田園生活熱愛之情。2223242526詩人是如何描繪田園景色的詩人是如何描繪田園景色的（用了哪些手法）？（用了哪些手法）？27 詩人是如何描繪田園景色的（用詩人是如何描繪田園景色的（用了哪些手法）？了哪些手法）？方宅方宅草屋草屋榆柳榆柳桃李桃李狗吠狗吠雞鳴雞鳴村莊村莊炊煙炊煙見見聽聽靜靜動動襯襯白描白描手法手法語言的語言的質(zhì)樸自然質(zhì)樸自然28 詩人是如何描繪田園景色的（用詩人是如何描繪田園景色的（用了哪些手法）？了哪些手法）？方宅方宅草屋草屋榆柳榆柳桃李桃李狗吠狗吠雞鳴雞鳴村莊村莊炊煙炊煙見見聽聽靜靜動動襯襯白描白描手法手法語言的語言的質(zhì)樸自然質(zhì)樸自然2

10、9 白描白描原是中國畫的一原是中國畫的一種技法，指描繪人物和花種技法，指描繪人物和花卉是用墨線勾勒物象，不卉是用墨線勾勒物象，不加彩色渲染，稱為加彩色渲染，稱為“單線單線平涂平涂”法。法。3031 湖上影湖上影子，惟長堤子，惟長堤一痕、湖心一痕、湖心亭一點、與亭一點、與余舟一芥余舟一芥, ,舟舟中人兩三粒中人兩三粒而已。而已。張岱湖心張岱湖心亭看雪亭看雪 在文學(xué)創(chuàng)作上，白描作為一種表現(xiàn)方法，在文學(xué)創(chuàng)作上，白描作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡練筆墨，是指用最簡練筆墨，不用修飾，不加渲染烘不用修飾，不加渲染烘托，托，描寫鮮明生動的形象。描寫鮮明生動的形象。32 卻見一個凸卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，顴骨，

11、薄嘴唇，五十上下的女人五十上下的女人站在我面前，兩站在我面前，兩手搭在髀間，沒手搭在髀間，沒有系裙，就像一有系裙，就像一個畫圖儀器里細(xì)個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。腳伶仃的圓規(guī)。33陶詩：陶詩：方宅十余畝，方宅十余畝，草屋八九間。草屋八九間。榆柳蔭后檐，榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。桃李羅堂前。狗吠深巷中，狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛雞鳴桑樹顛。簡潔，樸素鋪陳，華麗朱自清：朱自清： 葉子出水很高，像亭葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星的點綴著些子中間，零星的點綴著些白花，有裊娜的開著的，白花，有裊娜的開著的，有羞澀的打著朵的；正如有羞澀的打著朵的；正如一粒粒的明珠，又

12、如碧天一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的里的星星，又如剛出浴的美人。美人。 34 這些田園景色有何特點？表現(xiàn)了詩這些田園景色有何特點？表現(xiàn)了詩人怎樣的心情？人怎樣的心情？方宅方宅草屋草屋榆柳榆柳桃李桃李狗吠狗吠雞鳴雞鳴村莊村莊炊煙炊煙見見聽聽靜靜動動襯襯 優(yōu)美優(yōu)美 寧靜寧靜和平和平 恬淡恬淡舒暢舒暢對田園生對田園生活的熱愛活的熱愛白描白描手法手法王國維：“一切景語皆情語”35歸園田居歸園田居( (其一其一) )的藝術(shù)特色的藝術(shù)特色一、白描的手法一、白描的手法二、融情于景的表現(xiàn)手法二、融情于景的表現(xiàn)手法三、動靜結(jié)合（以動襯靜）的手法三、動靜結(jié)合（以動襯靜）的手法四、生動形象的比喻四、生

13、動形象的比喻五、平淺自然的語言五、平淺自然的語言36 無論世界有多么喧囂，多么物欲橫流，我們都無論世界有多么喧囂，多么物欲橫流，我們都應(yīng)該有一間自己的小屋，放置一切欲望；應(yīng)該有一間自己的小屋，放置一切欲望；也應(yīng)該也應(yīng)該有一座精神的后花園，在疲憊與悲傷中，推開后有一座精神的后花園，在疲憊與悲傷中，推開后門，去看清風(fēng)明月，行云流水。這園子栽的是智門，去看清風(fēng)明月，行云流水。這園子栽的是智慧樹，流的是忘憂泉，開的是自在花，搭的是逍慧樹，流的是忘憂泉，開的是自在花，搭的是逍遙橋遙橋 哪怕我們的世界越來越狹小，越來越平庸，請哪怕我們的世界越來越狹小，越來越平庸，請別讓精神后花園枯萎；別讓精神后花園枯萎；

14、哪怕我們四面楚歌，也別哪怕我們四面楚歌，也別忘了保持自己的尊貴而驕傲的呼吸！忘了保持自己的尊貴而驕傲的呼吸！ 在這座精神后花園中，我們體驗陽光，體驗幸在這座精神后花園中，我們體驗陽光，體驗幸福，體驗純凈，體驗溫馨，體驗柔情，體驗思念、福，體驗純凈，體驗溫馨，體驗柔情，體驗思念、體驗關(guān)切和感動，體驗一切一切的美體驗關(guān)切和感動，體驗一切一切的美37山山水水總關(guān)情山山水水總關(guān)情山水田園詩的鑒賞山水田園詩的鑒賞38概念解說概念解說 所謂的所謂的山水詩山水詩，是以山水等自然景觀，是以山水等自然景觀為主要描寫對象的詩歌；為主要描寫對象的詩歌； 所謂所謂田園詩，田園詩，是指歌詠田園生活的詩是指歌詠田園生活的

15、詩歌歌，大多以農(nóng)村的景物和農(nóng)民、牧人、漁父，大多以農(nóng)村的景物和農(nóng)民、牧人、漁父等的勞動為題材。等的勞動為題材。 中國山水田園詩淵源流長。中國山水田園詩淵源流長。詩人們以詩人們以自然山水或農(nóng)村自然景物、田園生活為吟詠自然山水或農(nóng)村自然景物、田園生活為吟詠對象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑對象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑的田野，的田野，創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活，借創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活，借以表達對現(xiàn)實的不滿，對寧靜平和生活的向以表達對現(xiàn)實的不滿，對寧靜平和生活的向往往。山水田園詩屬于寫景詩的范疇。山水田園詩屬于寫景詩的范疇。39發(fā)展概況發(fā)展概況陶淵明陶淵明是田園詩的開山鼻祖是田園詩

16、的開山鼻祖 ，南朝的，南朝的謝靈運謝靈運是山水詩的鼻祖。唐代形成了是山水詩的鼻祖。唐代形成了山水山水田園詩派，主要有王維、孟浩然田園詩派，主要有王維、孟浩然等。到了等。到了盛唐時代，我國山水田園詩進入了繁榮時盛唐時代，我國山水田園詩進入了繁榮時期。盛唐詩人繼承了前代山水田園詩人的期。盛唐詩人繼承了前代山水田園詩人的成就而又有新的發(fā)展，其筆下景物不僅具成就而又有新的發(fā)展，其筆下景物不僅具化工肖物之妙，又能以清新自然的語言傳化工肖物之妙，又能以清新自然的語言傳田園之趣味、山水之精神，在山川風(fēng)物中田園之趣味、山水之精神，在山川風(fēng)物中融入詩人的感情，即景會心，渾然天成。融入詩人的感情，即景會心，渾然天

17、成。40 晉晉 陶淵明陶淵明 田園詩派田園詩派南朝南朝宋宋 謝靈運謝靈運 山水詩派山水詩派唐唐 王、孟王、孟 山水田園詩派山水田園詩派 山水田園詩山水田園詩派發(fā)展脈絡(luò)派發(fā)展脈絡(luò)41常見意象與意境常見意象與意境： 1 意象：炊煙、桑麻、桑榆、桃李、麥苗、豆意象：炊煙、桑麻、桑榆、桃李、麥苗、豆苗、菊花、雞、犬、禽雀、眠蠶苗、菊花、雞、犬、禽雀、眠蠶 意境特點：意境特點： 清新優(yōu)美、寧靜和諧、富有生活氣清新優(yōu)美、寧靜和諧、富有生活氣息。息。 情感：表現(xiàn)對閑適恬淡的山水田園生活的熱愛及情感：表現(xiàn)對閑適恬淡的山水田園生活的熱愛及悠閑自在、輕松愉悅的心情。悠閑自在、輕松愉悅的心情。 2. 意象：野徑、古

18、木、荊扉、柴門、空林、空山、意象：野徑、古木、荊扉、柴門、空林、空山、鸞鶴、孤云、禪房、古寺、暮鐘鸞鶴、孤云、禪房、古寺、暮鐘 五柳、接輿、伯夷、叔齊五柳、接輿、伯夷、叔齊 、林叟、幽人、樵夫、林叟、幽人、樵夫、寺僧、道人寺僧、道人 意境特點：遠離塵俗，清幽靜謐、清冷荒僻意境特點：遠離塵俗，清幽靜謐、清冷荒僻. 表達希望歸隱山林、超然世外、寧靜淡泊或自甘表達希望歸隱山林、超然世外、寧靜淡泊或自甘寂寞的情懷。寂寞的情懷。42山水田園詩常見的情感類別山水田園詩常見的情感類別 1.1.熱愛山水，傾心自然，向往自由；熱愛山水，傾心自然，向往自由；2.2.對歸隱生活、田園生活的喜愛、向往；對歸隱生活、田

19、園生活的喜愛、向往；3.3.對官場仕途的厭倦；對官場仕途的厭倦；4.4.表達對現(xiàn)實的不滿，懷才不遇的苦悶；表達對現(xiàn)實的不滿，懷才不遇的苦悶；5.5.寄托寂寞、感傷的人生感慨或羈旅愁思；寄托寂寞、感傷的人生感慨或羈旅愁思；6.6.對人生哲理的感悟；對人生哲理的感悟；7.7.禪意的寄托，寄寓孤高、幽獨的情懷。禪意的寄托，寄寓孤高、幽獨的情懷。 43留意描寫景物之留意描寫景物之角度角度( (高低、高低、遠近遠近、俯仰變化、俯仰變化) )把握描寫景物之把握描寫景物之方法方法（繪形、繪聲、繪色）（繪形、繪聲、繪色）說明描寫景物之說明描寫景物之技巧技巧（狹義表現(xiàn)手法狹義表現(xiàn)手法） ( (虛實結(jié)合虛實結(jié)合動

20、靜結(jié)合點面結(jié)合正側(cè)結(jié)合動靜結(jié)合點面結(jié)合正側(cè)結(jié)合白描與工筆細(xì)描白描與工筆細(xì)描 弄清弄清景情景情之關(guān)系之關(guān)系 （借景抒情、寓情于景、情景交融、以樂景襯哀（借景抒情、寓情于景、情景交融、以樂景襯哀情）情）（5 5）常見修辭手法：比喻、夸張、象征、擬人、）常見修辭手法：比喻、夸張、象征、擬人、襯托（正、反）襯托（正、反）(6)(6)掌握掌握語言語言特色（清新自然、質(zhì)樸自然特色（清新自然、質(zhì)樸自然 平淡平淡自然、真淳質(zhì)樸、明快清新自然、真淳質(zhì)樸、明快清新、簡潔質(zhì)樸、簡潔質(zhì)樸）常見手法常見手法44 遠與近遠與近的結(jié)合的結(jié)合 如杜牧的如杜牧的山行山行“遠上寒山石徑斜，白云遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車

21、坐愛楓林晚，霜葉紅于生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花二月花”，頭兩句描繪了，頭兩句描繪了秋山遠景秋山遠景。第一。第一句描寫了秋山高遠的景象，表現(xiàn)了詩人勇句描寫了秋山高遠的景象，表現(xiàn)了詩人勇于攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一于攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個特定場景，在白云浮動的天空下有幾戶個特定場景，在白云浮動的天空下有幾戶人家隱約可見。后兩句描繪了人家隱約可見。后兩句描繪了秋山近景秋山近景?！八~紅于二月花霜葉紅于二月花”一句，生機勃勃，鮮一句，生機勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。秋光勝似春光的美感。45聲與

22、色聲與色的結(jié)合的結(jié)合 如杜甫如杜甫絕句絕句“兩個兩個黃黃鸝鳴鸝鳴翠翠柳，一行柳，一行白白鷺上鷺上青青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，上，上聯(lián)是一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上聯(lián)是一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境?！按浯洹笔切戮G，是新綠，“翠翠柳柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。是初春物候，柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€黃鸝鳴兩個黃鸝鳴翠柳翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機，具有喜，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機，具有喜慶的意味。次句

23、寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬里，種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在一碧如洗，白鷺在“青天青天”映襯下，色彩極其鮮映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了明。兩句中一連用了“黃黃”、“翠翠”、“白白”、“青青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情首句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情46 虛與實虛與實的結(jié)合的結(jié)合 如高適如高適塞上聽吹笛塞上聽吹笛“雪凈胡天牧馬還，月明雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)

24、吹一夜?jié)M天羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山山”，詩中一二句實寫景，描寫的內(nèi)容是胡天北，詩中一二句實寫景，描寫的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫著馬群歸來，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的那是熟悉的梅花落梅花落曲調(diào)啊！三四句虛寫景，曲調(diào)啊！三四句虛寫景，將將“梅花落梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑梅的花片，它們

25、四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），想到梅花之落，寫出了他花（胡地沒有梅花），想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)們的濃濃的思鄉(xiāng)47望廬山瀑布望廬山瀑布 李白李白日照香爐生紫煙，日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。疑是銀河落九天。虛實結(jié)合虛實結(jié)合48動與靜動與靜的結(jié)合的結(jié)合 如王維的如王維的山居秋暝山居秋暝“空山新雨后，天氣晚來空山新雨后，天氣晚來秋。秋。明月松間照，清泉石上流。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

26、隨意春芳歇，王孫自可留動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”，詩人王，詩人王維不愧描寫山水的高手，動靜結(jié)合是其主要寫景維不愧描寫山水的高手，動靜結(jié)合是其主要寫景手法之一。詩人在描繪的景物中，靜中有動，以手法之一。詩人在描繪的景物中，靜中有動，以動襯靜，動靜結(jié)合，構(gòu)成動人的意境。第二聯(lián)寫動襯靜，動靜結(jié)合，構(gòu)成動人的意境。第二聯(lián)寫物，物，“明月松間照，明月松間照，”是靜景，是所見，寫的是是靜景，是所見，寫的是月光透過松枝灑遍大地；而月光透過松枝灑遍大地；而“清泉石上流清泉石上流”，是，是動景，是所聞，動靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可動景，是所聞，動靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛的風(fēng)景畫。第三聯(lián)是詩人用愛的風(fēng)

27、景畫。第三聯(lián)是詩人用“竹喧竹喧”烘托山靜，烘托山靜，是所聞，用是所聞，用“蓮動蓮動”襯托水幽，是所見，見聞交襯托水幽，是所見，見聞交錯，錯，“喧喧”“”“幽幽”互襯，頗具藝術(shù)感染力。互襯，頗具藝術(shù)感染力。49點與面點與面的結(jié)合的結(jié)合 如柳宗元的如柳宗元的江雪江雪“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”中就運用了點面結(jié)合中就運用了點面結(jié)合的方式。的方式?！八蝮椅趟蝮椅獭痹诋嬅嫔巷@得比較小，但處在畫面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁孤舟蓑笠翁”屬于點的描繪；前兩句屬于點的描繪；前兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅滅”屬于面的鋪陳，詩句從屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕鳥飛絕”、到、到“人人蹤滅蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山山”“”“徑徑”前冠之以數(shù)量詞前冠之以數(shù)量詞“千千”“”“萬萬”