透視學(xué)-第六章-人物透視-張巖

1、第六章 第一節(jié) 人體的透視 人體屬于不規(guī)則的曲線，研究并掌握人體的透視規(guī)律，對(duì)于一個(gè)美術(shù)工作者來(lái)說(shuō)是十分重要的。人體大致分為軀干和四肢兩大部分。軀干由頭、頸、胸、腹組成，四肢有上肢、下肢組成。各個(gè)部分均可概括為立方體、長(zhǎng)方體、圓錐體等。由于人體的運(yùn)動(dòng)的與畫(huà)者角度的不同，透視形在發(fā)生著各種復(fù)雜的變化。 人體的頭部、軀干和四肢，可用圓柱體的透視來(lái)分析。直立的人，猶如一段直立圓柱體組合而成。 人的形體結(jié)構(gòu)是比較復(fù)雜的，綜合著立方體與曲線體的綜合特征。在視覺(jué)中，體現(xiàn)人體基本結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)變化因素都需要與透視發(fā)生聯(lián)系，諸如人的高度與視位的關(guān)系，比例與透視的關(guān)系，基本形與透視關(guān)系，對(duì)稱因素與透視關(guān)系。 第一節(jié)

2、：第一節(jié)：視高與人物高度的關(guān)系一、視高是測(cè)定人物高低變化的基準(zhǔn) 視高與人物高度的關(guān)系也是測(cè)定人物高低變化的基準(zhǔn)。 從整體上講人的形體在視覺(jué)中，如同其他形體一樣，第一感覺(jué)是近大遠(yuǎn)小、高低變化的問(wèn)題。這里有幾種因素,一是觀者的視位高低與人物高度關(guān)系，二是距離的遠(yuǎn)近。視點(diǎn)平視時(shí)，代表視位高低變化的地平線，是水平面的滅線，在畫(huà)面上與視平線重合。因此，畫(huà)面上視平線可作為基面上人物高度及水平面的衡量標(biāo)準(zhǔn)。德加 法國(guó)印象派畫(huà)家 舞女王宏劍 布面油畫(huà)陽(yáng)光三疊莎翁 十四行詩(shī)羅家倫五四運(yùn)動(dòng) 在水平基面上的人物，高于視位的，一定高于視平線；低于視位的，一定低于視平線。 如果水平基面上有幾個(gè)等高的人物，眼若低于人物高

3、度時(shí)，人物不論遠(yuǎn)近，視平線一定要穿過(guò)人物的同一部位。眼若高于人物高度時(shí)，人物不論遠(yuǎn)近，他們的頭頂至視平線的間距比例相等。 因此視平線可以作為確立畫(huà)面上人物高度的基準(zhǔn)線，根據(jù)這一規(guī)律，我們可以把最近的人物作為標(biāo)準(zhǔn)高度，由其頂、足兩點(diǎn)向視平線上滅點(diǎn)連線，形成一個(gè)同高度人物遠(yuǎn)近變化的消失比例尺，地面上任何一個(gè)位置上的人物高低程度都能由比例尺推出。 有了這個(gè)比例尺，還可以測(cè)定不同高度水平面上的人物確切的透視高度。 米勒 晚鐘在牛群中閑游的小姐們俄.列賓二、視高是衡量人體比例變化的關(guān)鍵二、視高是衡量人體比例變化的關(guān)鍵 人體各個(gè)部位的高度是有一定的比例關(guān)系的，解剖學(xué)可以分析的很細(xì)致，而透視學(xué)是對(duì)于人體各部

4、分的比例，則從整體上考慮它在視覺(jué)中變化的協(xié)調(diào)關(guān)系。為了便于分析，可以把個(gè)部分概括為簡(jiǎn)單的形體，單純從人體的高度講，在平視視域中，各部位雖然銜接、遮掩各異，高度保持原比例。一旦人物超出平視視域，出現(xiàn)俯仰角度，人物各部位高度則要體現(xiàn)近長(zhǎng)遠(yuǎn)短的變化。狼牙山五壯士高于視位的部位弧度向上弓，越高弧度越顯著 低于視位的部位弧度向下弓，越低弧度越顯著。魯本斯.佛蘭德斯 瑪麗.德.美第奇抵達(dá)馬賽高于視位的部位弧度向上弓，越高弧度越顯著 低于視位的部位弧度向下弓，越低弧度越顯著成年男子總身高約為7至7個(gè)半頭長(zhǎng)15歲左右的少年身高約為6個(gè)左右頭長(zhǎng)10歲左右的少年身高約為5個(gè)左右頭長(zhǎng)5歲兒童的身高相當(dāng)于成人的至四個(gè)

5、頭長(zhǎng)2歲幼兒低于成人高度一半第二節(jié)：人體透視的變化因素第二節(jié)：人體透視的變化因素 一、一、 人體的對(duì)稱因素與觀察角度的關(guān)系人體的對(duì)稱因素與觀察角度的關(guān)系 人體各部位都有平衡的對(duì)稱因素，正面直立的人，雙肩、雙胯、雙膝連線，都構(gòu)成了水平線。因此畫(huà)平行透視的正面直立人物，左右對(duì)稱的呼應(yīng)點(diǎn)連線應(yīng)保持水平原線狀態(tài)，身體各對(duì)稱部位的連線關(guān)系，將隨同整個(gè)人體的消失方向發(fā)生變化，身體越側(cè)，連線縮的越短。當(dāng)人物繼續(xù)轉(zhuǎn)向，則背部的對(duì)稱變化代替了正面透視關(guān)系。二、人體動(dòng)作變化與透視關(guān)系 人體可分解為許多的體塊，諸如頭、胸、骨盆、大腿、小腿、上臂、下臂等，都有一定的基本形，并由連動(dòng)軸（關(guān)節(jié)、脊柱）加以連接，這些軸是活

6、動(dòng)的因素，體塊在肌肉的作用下，通過(guò)軸的扭轉(zhuǎn)錯(cuò)動(dòng)，可以改變彼此的方位關(guān)系，影響整個(gè)人體的透視變化。 當(dāng)一個(gè)直立直立的人物重心在雙足間稍有側(cè)重時(shí)，原來(lái)身體各部位對(duì)稱因素的連線，就失去水平狀態(tài)，變?yōu)樾本€關(guān)系。當(dāng)一個(gè)人物局部形體運(yùn)動(dòng)時(shí)，比如臂與腿的軸動(dòng)、與畫(huà)面作平行運(yùn)動(dòng)，仍保持原長(zhǎng)，軌跡似正面圓的弧線。而當(dāng)與畫(huà)面作一定角度的運(yùn)動(dòng)時(shí)，就要產(chǎn)生前后 軸動(dòng)關(guān)系，臂和腿都要短于原長(zhǎng)，越正縮的越短，垂直時(shí)最短。重心在右腿重心在左腿 人物的手腿與畫(huà)面成角度運(yùn)動(dòng)意大利.卡拉瓦喬 丘比特之箭 人物腿部和右手與畫(huà)面做水平運(yùn)動(dòng)德拉克洛瓦自由領(lǐng)導(dǎo)著人民 當(dāng)身體各部位都發(fā)生連貫的系列性軸動(dòng)時(shí)，就會(huì)形成全身運(yùn)動(dòng)，各部位的關(guān)系、

7、整個(gè)身體的形狀都發(fā)生了很大的變化。人物可以坐、可旋轉(zhuǎn)、可仰俯，這時(shí)我們既應(yīng)認(rèn)真分析每個(gè)部位在運(yùn)動(dòng)中所處的位置、方向、透視變化，又注意各部位在整體透視上的協(xié)調(diào)、平衡關(guān)系。擲鐵餅者擲鐵餅者米隆米隆安格爾的油畫(huà)安格爾的油畫(huà)大宮女大宮女法國(guó)法國(guó)正、側(cè)、背面人體的透視變化 正面直立的人坐與畫(huà)面相平行，人物的兩肩連線、衣袋、衣服下擺等都可以看作是相互平行的水平線。被畫(huà)人物面向畫(huà)面時(shí)，這些線是水平狀的原線；被畫(huà)人物側(cè)向畫(huà)面時(shí)，它就與畫(huà)面有了角度，這些線成了相互平行的變線，它們的透視方向往地平線的一個(gè)滅點(diǎn)集中，在地平線下方是近低遠(yuǎn)高，在地平線上方是近高遠(yuǎn)低。背面的透視變化與正面的相同。魯本斯 佛蘭德斯 三美神

8、波提切利 春人體的四肢透視變化 人體四肢的透視變化就依它與畫(huà)面所成的角度而定。與畫(huà)面平行時(shí)最長(zhǎng)，與畫(huà)面垂直時(shí)最短。左右踢腿，腿的長(zhǎng)度不變，前后踢腿，腿的長(zhǎng)度就有了縮狹變化。當(dāng)人正面抬腿時(shí)，大腿縮短，下肢也縮短；當(dāng)人側(cè)面抬腿時(shí)，大、小腿都不縮短，因?yàn)樗c畫(huà)面平行，上肢部分的透視變化原理基本上和腿的透視變化一樣。與畫(huà)面平行 長(zhǎng)與畫(huà)面垂直 短腿的透視人物動(dòng)作變化與透視關(guān)系 人的形體復(fù)雜，動(dòng)作多變，對(duì)復(fù)雜的形體，不能只看見(jiàn)一些細(xì)小的體面起伏，應(yīng)該整體觀察，把人體看作是由幾件簡(jiǎn)單的圓柱體所組成，任何細(xì)小的體面起伏，都隨著大的圓柱體的透視變化而變化。動(dòng)作的變化，從人體解剖上分析，固有其運(yùn)動(dòng)規(guī)律，但從透視上

9、分析，無(wú)非是組成人體的一段段圓柱體的各種錐體狀態(tài)的組合。因此，掌握?qǐng)A柱體的透視變化規(guī)律，對(duì)畫(huà)動(dòng)作的人是很有必要的。全身運(yùn)動(dòng)的透視，是圓柱體不同透視狀態(tài)的組合。除了臂和腿外，更應(yīng)該注意頭部、輪廓、骨盆這三段主要圓柱體的圓面寬窄，柱身縮短的透視現(xiàn)象。沉睡的維納斯 喬爾喬內(nèi)意大利 意大利.卡拉瓦喬 丘比特之箭芭蕾舞演員 第三節(jié)第三節(jié) 頭部的透視變頭部的透視變化化一、頭部的方位與透視變化一、頭部的方位與透視變化人物的頭部略似卵圓形，分腦顱和顏面兩部分，它通過(guò)頸部的運(yùn)動(dòng)前后俯仰，左右轉(zhuǎn)動(dòng)。面部的透視形也在發(fā)生著不同的變化，正面臉的人物五官位置沒(méi)有什么變化，按“三庭五眼”畫(huà)即可。由于所扭動(dòng)六面體與畫(huà)面成角度，面部的中線就成弧線傾斜，有了遠(yuǎn)近大小，近長(zhǎng)遠(yuǎn)短、近寬遠(yuǎn)窄的透視變化。二、五官的間距與透視變化二、五官的間距與透視變化五官的透視形隨著面部的透視變化而變化，在同一面部，五官外形的透視變化必須統(tǒng)一，仰視時(shí)各條弧線向下彎曲；俯視時(shí)，各條弧線向上彎曲。二、五官的間距與透視變化二、五官的間距