國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大?？啤锻鈬?guó)文學(xué)》簡(jiǎn)答題題庫(kù)及答案

1、國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大?？仆鈬?guó)文學(xué)簡(jiǎn)答題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)：2402）盜傳必究筒答題1. 筒述希臘神話的主要內(nèi)容。答：希臘神話是古代希臘人最初的意識(shí)活動(dòng)的成果，表現(xiàn)了他們對(duì)于自然界和社會(huì)的認(rèn)識(shí)。希臘神話 主要包括神的故事和英雄傳說(shuō)兩大部分。此外，還有一些解釋白然現(xiàn)象、解釋某些習(xí)俗與名稱的來(lái)源的故 事。（7分）神的故事的主要內(nèi)容有：天地的開(kāi)辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動(dòng)、人類的起源、“奧林波斯神 統(tǒng)”等。（4分）英雄傳說(shuō)起源于祖先崇拜。主要內(nèi)容有：赫拉克勒斯、伊阿宋、忒修斯等英雄的故事。希臘神話的基 本特點(diǎn)是人神同形同性。希臘神話具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。（4分）2. 人文主義文學(xué)有哪些主要特征

2、？答：人文主義文學(xué)具有如下特點(diǎn)：具有鮮明的反封建、反教會(huì)的進(jìn)步傾向；（3分）注意寫(xiě)實(shí)，反映 廣闊的社會(huì)生活，但這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作品中還保留著許多傳統(tǒng)因素，并與浪漫主義結(jié)合在一起；（3 分）善于塑造栩栩如生的藝術(shù)形象，著重從道德心理上進(jìn)行刻畫(huà)，而不注重對(duì)人們的客觀物質(zhì)關(guān)系進(jìn)行分 析，人物性格復(fù)雜而完整；（3分）注重民族特色，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情緒，用民族語(yǔ)言進(jìn)行寫(xiě)作。（3分）人文主義 文學(xué)為歐洲文學(xué)中的許多體裁奠定了基礎(chǔ)，如抒情詩(shī)、短篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)、戲劇、散文等。（3分）3. 簡(jiǎn)述莫泊桑短篇小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。答：（1）莫泊桑的小說(shuō)大多取材于平凡的日常生活，截取其中一個(gè)極平凡但具有典型意義的片斷，反 映出

3、深刻的思想內(nèi)容，以小見(jiàn)大。（7分）（2）構(gòu)思與布局巧妙。莫泊桑反對(duì)“創(chuàng)造奇遇”，不贊成故意寫(xiě)那些危言聳聽(tīng)的故事，主張“以單純 的真實(shí)來(lái)感動(dòng)人”。作品取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開(kāi)始時(shí)平穩(wěn)地展開(kāi)，情節(jié)突然發(fā) 生轉(zhuǎn)折，往往出現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局。（8分）4. 什么是流浪漢小說(shuō)？答：流浪漢小說(shuō)是16世紀(jì)中葉出現(xiàn)在西班牙的一種新的文學(xué)形式。（3分）它雖不是人文主義文學(xué)， 但和人文主義文學(xué)在精神上有相通之處。（3分）西班牙最早也起最優(yōu)秀的一部流浪漢小說(shuō)是托梅斯河上 的小拉撒路（又譯小癩子），（3分）作品的寫(xiě)實(shí)性，以及它通過(guò)主人公的經(jīng)歷串連各種社會(huì)畫(huà)而的結(jié)構(gòu) 方法，都顯示了它的獨(dú)特性。（3分

4、）這部小說(shuō)的影響延伸到17、18世紀(jì)，乃至19世紀(jì)以后的歐洲小說(shuō)。（3分）5. 簡(jiǎn)述表現(xiàn)主義文學(xué)的主要特征。答：表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初產(chǎn)生于德國(guó)，后來(lái)影響到歐美其他國(guó)家的一場(chǎng)文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，涉及繪畫(huà)、音樂(lè)、文學(xué)等領(lǐng)域。（2分）文學(xué)中的表現(xiàn)主義反對(duì)按生活的木來(lái)而貌描寫(xiě)生活的現(xiàn)實(shí)主義原則，強(qiáng)調(diào)對(duì) 客觀對(duì)象做主觀感受的反映以表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在實(shí)質(zhì)，認(rèn)為主觀感受的真實(shí)才是真正的真實(shí)。（3分）在創(chuàng) 作實(shí)踐中，表現(xiàn)主義作家經(jīng)常描寫(xiě)永恒的品質(zhì)，人物往往是某些共性品質(zhì)的抽象象征，有時(shí)甚至沒(méi)有具體 姓名，有時(shí)扭曲客觀事物的形象，作品情節(jié)常常荒誕離奇。由于強(qiáng)調(diào)描寫(xiě)永恒的品質(zhì)，表現(xiàn)主義詩(shī)歌一般 不注意客觀存在的真實(shí)性，而有

5、意去宣揚(yáng)所謂普遍的人性o （5分）在表現(xiàn)主義文學(xué)中，戲劇的成就最為 突出。瑞典劇作家斯特林堡被認(rèn)為是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，著名的表現(xiàn)主義戲劇家還有德國(guó)的凱澤、托勒爾、 美國(guó)戲劇家尤金奧尼爾的一些劇作也被認(rèn)為是表現(xiàn)主義戲劇的重要作品。（5分）6. 簡(jiǎn)述莫泊桑短篇小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。答：（1）莫泊桑的小說(shuō)大多取材于平凡的日常生活，截取其中一個(gè)極平凡但具有典型意義的片斷，反 映出深刻的思想內(nèi)容，以小見(jiàn)大。（7分）（2）構(gòu)思與布局巧妙。莫泊桑反對(duì)“創(chuàng)造奇遇”，不贊成故意寫(xiě)那些危言聳聽(tīng)的故事，主張“以單純 的真實(shí)來(lái)感動(dòng)人”。作品取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開(kāi)始時(shí)平穩(wěn)地展開(kāi)，情節(jié)突然發(fā) 生轉(zhuǎn)折，往往出

6、現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局。（8分）7. 簡(jiǎn)述批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征。答：（1）力求真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)，按生活的木來(lái)面貌反映現(xiàn)實(shí)，主張冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)，客觀地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí), 注重細(xì)節(jié)的真實(shí)性。（4分）（2）作品具有強(qiáng)烈的批判精神。作家力圖揭露資本主義社會(huì)的罪惡和弊病，因而被稱之為“批判現(xiàn)實(shí) 主義（4分）（3）注重創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。典型化原則是現(xiàn)實(shí)主義的真諦。（4分）（4）以資產(chǎn)階級(jí)人道主義作為其創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)。（3分）8. 什么是易卜生的“社會(huì)問(wèn)題劇” ？易卜生的戲劇創(chuàng)作有什么意義？答：“社會(huì)問(wèn)題劇”指易卜生從1868年至80年代初，創(chuàng)作的一組內(nèi)容十分深刻的劇本，這些作品涉 及資本主義社會(huì)的政治、宗教

7、、道德、家庭、婦女、教育、法律等多方而的問(wèn)題，貫穿著強(qiáng)烈的批判精神, 主要包括：青年同盟、社會(huì)支柱、玩偶之家、群鬼、人民公敵。（9分） 易卜生戲劇創(chuàng)作 的主要意義是在19世紀(jì)后期的歐洲引起了一場(chǎng)戲劇革命。在內(nèi)容上，他發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，反映了當(dāng)代 許多重要的社會(huì)問(wèn)題。在藝術(shù)上，對(duì)戲劇藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行了許多革新和創(chuàng)造，包括結(jié)構(gòu)、主題、對(duì)白、心 理刻畫(huà)等方面。（6分）9. 卡夫卡的小說(shuō)在內(nèi)容上如何分類？答：（1）揭示現(xiàn)實(shí)世界的荒誕與非理性。如短篇小說(shuō)判決、鄉(xiāng)村醫(yī)生。（4分）（2）揭示現(xiàn)代人的異化現(xiàn)象。如短篇小說(shuō)變形記、饑餓藝術(shù)家。（4分）（3）揭示人在現(xiàn)實(shí)世界中的困境和困惑感。如短篇小說(shuō)地洞、老光棍布

8、魯姆費(fèi)德?tīng)枴ｉL(zhǎng)篇小說(shuō)美國(guó)基本上用現(xiàn)實(shí)主義手法寫(xiě)成，也是表現(xiàn)這類主題的。（4分）（4）描寫(xiě)現(xiàn)代國(guó)家機(jī)器的殘酷和統(tǒng)治階級(jí)的專橫和腐朽。如短篇小說(shuō)在流放地、萬(wàn)里長(zhǎng)城建造時(shí),葉等。（5分）說(shuō)明：以上每一類能舉出一篇作品為例，即可得分。10. 簡(jiǎn)述浪漫主義文學(xué)的主要特征。答：（1）浪漫主義作家強(qiáng)烈地不滿現(xiàn)實(shí)，他們不喜歡描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，而喜歡描寫(xiě)主觀理想及非凡的事物。（3分）（2）浪漫主義的作品具有鮮明的感情色彩，浪漫主義者反對(duì)古典主義和枯燥而冰冷的理性，作品著重 抒發(fā)個(gè)人的感情和體驗(yàn)。（3分）（3）浪漫主義作家熱愛(ài)大自然，雄奇的大自然和遠(yuǎn)方異域是他們寄托理想和他們筆下的人物經(jīng)常出沒(méi) 的地方。（3分）（4）浪漫

9、主義作家對(duì)中世紀(jì)歷史及民間傳說(shuō)很感興趣，他們熱衷于搜集民間傳說(shuō)故事，并進(jìn)行加工創(chuàng) 造。（3分）（5）浪漫主義者要求個(gè)性解放和創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的墨守成規(guī)和壓制個(gè)性。他們?cè)趧?chuàng)作 中采用多種體裁，尤其喜歡那些易于抒情的體裁，如抒情詩(shī)、抒情敘事詩(shī)、以神話傳說(shuō)為題材的戲劇和歷 史劇等。在表現(xiàn)手法上，喜歡用對(duì)比、夸張等手法，喜歡用華麗的詞藻、生動(dòng)的比喻等。（3分）11. 簡(jiǎn)述“冰山原則的主要內(nèi)容。答：“冰山原則”指海明威在1932年發(fā)表的午后之死中總結(jié)自己的創(chuàng)作原則時(shí)提出的著名論斷: （4分）“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊??！保?分）意為作家要有 深厚寬廣的生活和

10、感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時(shí)不要把話說(shuō)盡，而要含蓄凝練， 如果作到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)感覺(jué)到他們所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的二（6分）12 .什么是荒誕派戲??？答：荒誕派戲劇最早出現(xiàn)在50年代初的法國(guó)巴黎劇壇，后風(fēng)靡歐美各國(guó)。（3分）荒誕派戲劇的基本 主題是表現(xiàn)人生無(wú)意義、無(wú)價(jià)值、無(wú)作用、悖理而荒謬。這種主題往往直觀地怪誕夸張地通過(guò)舞臺(tái)上人與 人、人與外界、人與自我的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)。（3分）這類戲劇往往沒(méi)有具體的故事情節(jié)、完整的戲劇結(jié)構(gòu) 和合理的戲劇沖突，也沒(méi)有合乎邏輯的連貫的語(yǔ)言和明顯的時(shí)空觀念，人物大都行為怪異、滑稽可笑，代 表著某種抽象的普遍性的品格。（3分）但

11、是喜劇性效果并不是作家追求的目的?；恼Q派戲劇往往是在表 而喜劇性的背后，隱藏著帶有痛苦滋味的人生問(wèn)題，尤奈斯庫(kù)曾把白己的戲劇稱之為“悲劇性的鬧劇”。（3分）荒誕派戲劇的重要作家有愛(ài)爾蘭的小說(shuō)家和劇作家貝克特、法國(guó)的尤奈斯庫(kù)、阿達(dá)莫夫、英國(guó)的 品特、美國(guó)的阿爾比等。（3分）13. 莎士比亞的創(chuàng)作是如何分期的？各時(shí)期有那些主要作品？答：1590年T600年為第一時(shí)期。這是莎士比亞從思想到藝術(shù)逐漸成熟并旦取得初步 成就的時(shí)期。 這一時(shí)期莎士比亞主要?jiǎng)?chuàng)作歷史劇和喜劇，創(chuàng)作基調(diào)是明朗樂(lè)觀的。主要作品有歷史劇查理三世、亨 利四世（上下篇）I喜劇威尼斯商人、無(wú)事生非、皆大歡喜，第十二夜和悲劇羅密歐與朱麗 1

12、601年-1607年為第二時(shí)期，這一時(shí)期莎士比亞主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇。作品表現(xiàn)了一種悲憤、陰郁的情調(diào), 對(duì)人文主義理想的歌頌轉(zhuǎn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻批判。這一時(shí)期的作品是莎士比亞創(chuàng)作的精華，其成就達(dá)到了世 界劇壇的頂峰。主要作品有四大悲?。汗啡R特、奧瑟羅、李爾王、麥克白。（5分） 1608年以后是第三時(shí)期，這一時(shí)期莎士比亞創(chuàng)作了一系列傳奇劇。他恢復(fù)了人文主義理想的信念, 重新探索實(shí)現(xiàn)這一理想的途徑，幻想以調(diào)和的烏托邦的方式來(lái)解決矛盾。主要作品有傳奇劇辛白林、 冬天的故事、暴風(fēng)雨等。（5分）說(shuō)明：第2題中每一時(shí)期答出兩部作品即可。14. 18世紀(jì)的啟蒙文學(xué)有哪些主要特征？答：?jiǎn)⒚晌膶W(xué)是18世紀(jì)歐洲文學(xué)的主流。

13、它的主要特點(diǎn)是： 具有強(qiáng)烈而鮮明的政治傾向。啟蒙文學(xué)家往往就是啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想家和活動(dòng)家，文學(xué)創(chuàng)作是他們進(jìn) 行反封建斗爭(zhēng)和宣傳啟蒙思想的武器。啟蒙運(yùn)動(dòng)的理論家在他們的美學(xué)理論著作中也毫不隱諱地強(qiáng)調(diào)文藝 的社會(huì)功用和教育意義。這在文學(xué)創(chuàng)作與理論領(lǐng)域引起了一場(chǎng)深刻的變化。（4分） 強(qiáng)調(diào)文學(xué)的民主傾向，大批的資產(chǎn)者和平民百姓取代帝王將相以正而形象的身份登上文壇，以自己 在政治上道德上的優(yōu)勢(shì)壓倒了統(tǒng)治階級(jí)。（4分） 狄德羅提出的文藝創(chuàng)作“要真實(shí)，要自然”的主張，是近代資產(chǎn)階級(jí)新文藝的綱領(lǐng)。啟蒙文學(xué)家主 張寫(xiě)一般市民日常生活，特別是家庭生活，他們要求真實(shí)自然的表現(xiàn)方式，反對(duì)貴族文學(xué)矯揉造作的風(fēng)格。（4分）

14、 啟蒙主義的創(chuàng)作和理論是歐洲文學(xué)從古典主義向近代意義的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。這一時(shí)期出現(xiàn)的 市民劇、哲理小說(shuō)、書(shū)信體小說(shuō)、教育小說(shuō)等新的文學(xué)形式是這一變化的產(chǎn)物。（3分）15. 簡(jiǎn)述莫泊桑短篇小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。答：莫泊桑的小說(shuō)大多取材于平凡的日常生活，截取其中一個(gè)極平凡但具有典型意義的片斷，反映 出深刻的思想內(nèi)容，以小見(jiàn)大。（6分）構(gòu)思與布局巧妙。莫泊桑反對(duì)“創(chuàng)造奇遇”，不贊成故意寫(xiě)那些危言聳聽(tīng)的故事，主張“以單純的 真實(shí)來(lái)感動(dòng)人”。作品取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開(kāi)始時(shí)平穩(wěn)地展開(kāi)，情節(jié)突然發(fā)生 轉(zhuǎn)折，往往出現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局。（9分）16. 簡(jiǎn)述批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特征。答：力

15、求真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)，按生活的本來(lái)面貌反映現(xiàn)實(shí)，主張冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)，客觀地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)， 注重細(xì)節(jié)的真實(shí)性。（4分） 作品具有強(qiáng)烈的批判精神。作家力圖揭露資本主義社會(huì)的罪惡和弊病，因而被稱之為“批判現(xiàn)實(shí)主 義o （4分） 注重創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。典型化原則是現(xiàn)實(shí)主義的真諦。（4分）作家以資產(chǎn)階級(jí)人道主義作為其創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)。（3分）17. “黑色幽默”有哪些主要特征？答：黑色幽默是20世紀(jì)60年代出現(xiàn)在美國(guó)文壇的一個(gè)文學(xué)流派。（3分）幽默是美國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，但黑色幽默與傳統(tǒng)幽默不同。它不再描寫(xiě)那些活潑風(fēng)趣的內(nèi)容，而是以一種 無(wú)奈的嘲諷和絕望的微笑來(lái)表現(xiàn)人生的荒謬、痛苦和殘酷。因此被有的評(píng)論家稱為“絞刑架下的幽默”， 或“大難臨頭時(shí)的幽默”。作家在作品中強(qiáng)調(diào)的是人在絕望中通過(guò)幽默而保持鎮(zhèn)定。（8分）黑色幽默的代表作家有海勒、托馬斯平欽等。（4分