室內(nèi)設計的方法和程序步驟

1、 室設計的方法和程序步驟一、室設計的方法 室設計的方法，這里著重從設計者的思考方法來分析，主要有以下幾點：1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲 大處著眼，即是如第一章中所敘述的，室設計應考慮的幾個基本觀點。這樣，在設計時思考問題和著手設計的起點就高，有一個設計的全局觀念。細處著手是指具體進行設計時，必須根據(jù)室的使用性質(zhì)，深入調(diào)查、收集信息，掌握必要的資料和數(shù)據(jù)，從最基本的人體尺度、人流動線、活動圍和特點、家具與設備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。2、從里到外、從外到里，局部與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一 建筑師A·依可尼可夫曾說：“任何建筑創(chuàng)作，應是部構成因素和外部聯(lián)系之間相互作用的結果，

2、也就是從里到外、從外到里?！?室環(huán)境的“里”，以及和這一室環(huán)境連接的其他室環(huán)境，以至建筑室外環(huán)境的“外”，它們之間有著相互依存的密切關系，設計時需要從里到外，從外到里多次反復協(xié)調(diào)，務使更趨完善合理。室環(huán)境需要與建筑整體的性質(zhì)、標準、風格，與室外環(huán)境相協(xié)調(diào)統(tǒng)一。3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重 意在筆先原指創(chuàng)作繪畫時必須先有立意，即深思熟慮，有了“想法”后再動筆，也就是說設計的構思、立意至關重要。可以說，一項設計，沒有立意就等于沒有“靈魂”，設計的難度也往往在于要有一個好的構思。具體設計時意在筆先固然好，但是一個較為成熟的構思，往往需要足夠的信息量，有商討和思考的時間，因此也可以邊動筆邊構

3、思，即所謂筆意同步，在設計前期和出方案過程中使立意、構思逐步明確，但關鍵仍然是要有一個好的構思。 對于室設計來說，正確、完整，又有表現(xiàn)力地表達出室環(huán)境設計的構思和意圖，使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等，全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質(zhì)量的完整、精確、優(yōu)美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而圖紙表達則是設計者的語言，一個優(yōu)秀室設計的涵和表達也應該是統(tǒng)一的。二、室設計的程序步驟 室設計根據(jù)設計的進程，通?？梢苑譃樗膫€階段，即設計準備階段、方案設計階段、施工圖設計階段和設計實施階段。1、設計準備階段 設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同

4、，或者根據(jù)標書要求參加投標；明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協(xié)調(diào)； 明確設計任務和要求，如室設計任務的使用性質(zhì)、功能特點、設計規(guī)模、等級標準、總造價，根據(jù)任務的使用性質(zhì)所需創(chuàng)造的室環(huán)境氛圍、文化涵或藝術風格等； 熟悉設計有關的規(guī)和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現(xiàn)場的調(diào)查踏勘以及對同類型實例的參觀等。 在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室設計收取業(yè)主設計費占室裝飾總投入資金的百分比。2、方案設計階段 方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行

5、方案的分析與比較。 確定初步設計方案，提供設計文件。室初步方案的文件通常包括：1、平面圖，常用比例1：50，1：100；2、室立面展開圖，常用比例1：20，1：50；3、平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；4、室透視圖；5、室裝飾材料實樣版面；6、設計意圖說明和造價概算； 初步設計方案需經(jīng)審定后，方可進行施工圖設計。3、施工圖設計階段 施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室立面和平頂?shù)葓D紙，還需包括構造節(jié)點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。4、設計實施階段 設計實施階段也即是工程的施工階段。室工程在施工前，設計人員應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的

6、技術交底；工程施工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據(jù)現(xiàn)場實況提出對圖紙的局部修改或補充；施工結束時，會同質(zhì)檢部門和建設單位進行工程驗收。為了使設計取得預期效果，室設計人員必須抓好設計各階段的環(huán)節(jié)，充分重視設計、施工、材料、設備等各個方面，并熟悉、重視與原建筑物的建筑設計、設施設計的銜接，同時還須協(xié)調(diào)好與建設單位和施工單位之間的相互關系，在設計意圖和構思方面取得溝通與共識，以期取得理想的設計工程成果。作為一個設計師應具備20個基本知識、修養(yǎng)與技能: 1.懂制圖（土建制圖、機械制圖），能熟練地畫出符合國家規(guī)的設計圖紙和施工圖。 2.能看懂各種土建施工圖紙，除了結構施工圖紙外，對給排水（上下

7、水）工程圖、采暖工程圖、通風工程圖、電氣照明與消防工程圖等，也都非常熟練。這對搞好室裝修設計十分重要：可以避免裝修設計與土建設施發(fā)生沖突，能更周到的進行裝修設計、恰當?shù)倪M行裝修設計。 3.懂透視學，能快速地畫出室透視骨架線圖，做到透視準確無誤：會畫軸測圖（定軸測軸和軸間角度）。這是畫好效果圖的基礎。 4.會畫彩色效果圖，能把房間的空間感、質(zhì)感、色彩變化、家具設備的主體感、光環(huán)境效果等正確地表現(xiàn)出來。 5、熟悉各種土建材料和建筑裝修材料（材料的PPP能、特點、尺寸規(guī)格、色澤、裝飾效果和價格等），才能正確地選用材料和恰當?shù)卮钆洳牧稀?6.懂得建筑的基本構造類型，特別是對每種構造的優(yōu)缺點、常用的結構

8、方式等要熟悉。 7.具備建筑風格、室和家具風格方面的知識與修養(yǎng)，能熟悉各種的基本特征與變體。還了解各種設品的歷史發(fā)展。 8.具備測繪的知識與技能，能正確地做好現(xiàn)場實測記錄，為設計搜集資料。 9.對裝修施工工藝要熟悉，以確保裝飾裝修的質(zhì)量。 10.有廣博的文化知識與修養(yǎng)，這對提高室設計水平有利。 11.會并善于做設計資料的搜集與積累工作，列如，通過畫速寫、測繪、拍照、復印和記錄等手段，不斷積累有用的各種設計資料。 12.掌握專業(yè)調(diào)查的技巧，不論是綜合PPP的，還是專業(yè)PPP的調(diào)查，都能抓住要點，得到設計師應掌握的情況與信息，以利于室設計工作。 13.會獨立制作高質(zhì)量的模型，這就要求設計師懂材料、

9、工藝做法，并會使用必要的工具和設備。這是設計師應具備的動手能力。 14.會攝影，懂暗房技術，還會攝像。這些技能設計師也能掌握。 15.室設計師還會電腦輔助設計（CAD），掌握用電腦繪制設計圖、施工圖和效果圖的技巧。 16.要具備園林藝術、盆景與插花藝術方面的知識與修養(yǎng)，懂得綠化樹種、花草的特PPP與功能。 17.對3DMAX工程學要做深入地研究和了解。 18.加強對電光源、光源產(chǎn)品和照明技術的了解，從而有利于搞好室照明設計。 19.室設計師要研究社會學，了解人與人之間的關系、人群與階層、階級、生活方式和需求，這對搞好設計有幫助。 20.室設計師還應對環(huán)境科學有深入的了解，并及時掌握新的發(fā)展趨勢

10、。另加兩條：了解物理動力學、化學生物學。 室“色彩設計”的基本要求和方法一、室色彩的基本要求 在進行室色彩設計時，應首先了解和色彩有密切聯(lián)系的以下問題： 1、空間的使用目的。不同的使用目的，如會議室、病房、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。 2、空間的大小、形式。色彩可以按不同空間大小、形式來進一步強調(diào)或削弱。 3、空間的方位。不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進行調(diào)整。 4、使用空間的人的類別。老人、小孩、男、女，對色彩的要求有很大的區(qū)別，色彩應適合居住者的愛好。 5、使用者在空間的活動及使用時間的長短。學習的教室，工業(yè)生產(chǎn)

11、車間，不同的活動與工作容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的。長時間使用的房間的色彩對視覺的作用，應比短時間使用的房間強得多。色彩的色相、彩度對比等等的考慮也存在著差別，對長時間活動的空間，主要應考慮不產(chǎn)生視覺疲勞。 6、該空間所處的周圍情況。色彩和環(huán)境有密切聯(lián)系，尤其在室，色彩的反射可以影響其他顏色。同時，不同的環(huán)境，通過室外的自然景物也能反射到室來，色彩還應與周圍環(huán)境取得協(xié)調(diào)。 7、使用者對于色彩的偏愛。一般說來，在符合原則的前提下，應該合理地滿足不同使用者的愛好和個性，才能符合使用者心理要求。在符合色彩的功能要求原則下，可以充分發(fā)揮色彩在構圖中的作用。二、室色彩的設計

12、方法 1、色彩的協(xié)調(diào)問題 室色彩設計的根本問題是配本問題，這是室色彩效果優(yōu)劣的關鍵，孤立的顏色無所謂美或不美。就這個意義上說，任何顏色都沒有高低貴賤之分，只有不恰當?shù)呐渖?，而沒有不可用之顏色。色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協(xié)調(diào)關系，就成為配色的關鍵問題。 如前所述，色彩與人的心理、生理有密切的關系。當我們注視紅色一定時間后，再轉視白墻或閉上眼睛，就仿佛會看到綠色。此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色域嵌入一塊灰色，如果純色為綠色，則灰色色塊看起來帶有紅味，反之亦然。這種現(xiàn)象，前者

13、稱為“連續(xù)對比”，后者稱為“同時對比”。而視覺器官按照自然的生理條件，對色彩的刺激本能地進行調(diào)劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補關系建立時，視覺才得到滿足而趨于平衡。如果我們在中間灰色背景上去觀察一個中灰色的色塊，那么就不會出現(xiàn)和中灰色不同的視覺現(xiàn)象。因此，中間灰色就同人們視覺所要求的平衡狀況相適應，這就是考慮色彩平衡與協(xié)調(diào)時的客觀依據(jù)。 色彩協(xié)調(diào)的基本概念是由白光光譜的顏色，按其波長從紫到紅排列的，這些純色彼此協(xié)調(diào)，在純色中加進行等量的黑或白所區(qū)分出的顏色也是協(xié)調(diào)的，但不等量時就不協(xié)調(diào)。例如米色和綠色、紅色與棕色不協(xié)調(diào)，海綠和黃接近純色是協(xié)調(diào)的。在色環(huán)上處于相對地位并形成一對補

14、色的那些色相是協(xié)調(diào)的，將色環(huán)三等分，造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協(xié)調(diào)和對比協(xié)調(diào)在室色彩設計中都是需要的，近似協(xié)調(diào)固然能給人以統(tǒng)一和諧的平靜感覺，但對比協(xié)調(diào)在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧和關系卻更能動人心魄，關鍵在于正確處理和運用色彩的統(tǒng)一與變化規(guī)律。和諧就是秩序，一切理想的配色方案，所有相鄰光色的間隔是一致的，在色立體上可以找出7種協(xié)調(diào)的排列規(guī)律。 2、室色彩構圖 色彩在室構圖中?？梢园l(fā)揮特別的作用。 1、可以使人對某物引起注意，或使其重要性降低。 2、色彩可以使目的物變得最大或最小。 3、色彩可以強化室空間形式，也可破壞其形式。例如：為了打破單調(diào)的六面體空間，采用超級平面美術方法，

15、它可以不依天花、墻面、地面的界面區(qū)分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色構圖，模糊或破壞了空間原有的構圖形式。 4、色彩可以通過反射來修飾。 由于室物件的品種、材料、質(zhì)地、形式和彼此在空間層次的多樣性和復雜性，室色彩的統(tǒng)一性，顯然居于首位。一般可歸納為下列各類色彩部分： （1）背景色。如墻面、地面、天棚，它占有極大面積并起到襯托室一切物件的作用。因此，背景色是室色彩設計中首要考慮和選擇的問題。 不同色彩在不同的空間背景上所處的位置，對房間的性質(zhì)、對心理知覺和感情反應可以造成很大的不同，一種特殊的色相雖然完全適用于地面，但當它用于天棚上時，則可能產(chǎn)生完全不同的效果?，F(xiàn)將不同色相用于天棚、墻面、

16、地面時，作粗淺分析： 1）紅色 天棚：干擾，重；墻面：進犯的，向前的；地面：留意的，警覺的。純紅除了當作強調(diào)色外，實際上是很少用的，用得過分會增加空間復雜性，應對其限制更為適合。 2）粉紅色 天棚：精致的，愉悅舒適的，或過分甜蜜，決定于個人愛好；墻面：軟弱，如不是灰調(diào)則太甜；地面：或許過于精致，較少采用。 3）褐色 天棚：沉悶壓抑和重；墻面：如為木質(zhì)是穩(wěn)妥的；地面：穩(wěn)定沉著的。褐色在某些情況下，會喚起糟粕的聯(lián)想，設計者需慎用。 4）橙色 天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：暖和與發(fā)亮的；地面：活躍，明快。橙色比紅色更柔和，有更可相處的魅力，反射在皮膚上可以加強皮膚的色調(diào)。 5）黃色 天棚：發(fā)亮，興奮；墻面

17、：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。因黃色的高度可見度，常用于有安全需要之處，黃比白更亮，常用于光線暗淡的空間。 6）綠色 天棚：保險的，但反射在皮膚上不美；墻面：冷、安靜的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔軟、輕松、冷。綠色與藍綠色系，為沉思和要求高度集中注意的工作提供了一個良好的環(huán)境。 7）藍色 天棚：如天空，冷、重和沉悶；墻面：冷和遠，促進加深空間；地面：引起容易運動的感覺，結實。藍色趨向于冷、荒涼和悲涼。如果用于大面積，淡淺藍色由于受人眼晶體強力的折射，因此使環(huán)境中的目的物和細部受到變模糊的彎曲。 8）紫色 天棚：除了非主要的面積，很少用于室，在大空間里，紫色

18、擾亂眼睛的焦點，在心理上它表現(xiàn)為不安和抑制。 9）灰色 天棚：暗的；墻面：令人討厭的中性色調(diào)；地面：中性的。象所有中性色彩一樣，灰色沒有多少精神治療作用。 10）白色 天棚：空虛的；墻面：空，枯燥無味，沒有活力；地面：似告訴人們，禁止接觸。白色過去一直認為是理想的背景，然而缺乏考慮其在裝飾項目中的主要性質(zhì)和環(huán)境印象，并且在白色和高彩度裝飾效果的對比，需要極端的從亮至暗的適應變化，會引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩與白色相對布置看來很乏味和平淡，白色對老年人和恢復中的病人都是一種悲慘的色彩。因此，從生理和心理的理由不用白色或灰色作為在大多數(shù)環(huán)境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色確實能容納各種色彩

19、，作為理想背景也是無可非議的，應結合具體環(huán)境和室性質(zhì)，揚長避短，巧于運用，以達到理想的效果。 11）黑色 天棚：空虛沉悶得難以忍受；墻面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，難于理解的。運用黑色要注意面積一般不宜太大，如某些天然的黑色花崗石、石，是一種穩(wěn)重的高檔材料，作為背景或局部地方的處理，如使用得當，能起到其他色彩無法代替的效果。 （2）裝修色彩。如門、窗、通風孔、博古架、墻裙、壁柜等，它們常和背景色彩有緊密的聯(lián)系。 （3）家具色彩。各類不同品種、規(guī)格、形式、材料的各式家具，如櫥柜、梳妝臺、床、桌、椅、沙發(fā)等，它們是室設的主體，是表現(xiàn)室風格、個性的重要因素，它們和背景色彩有著密切關系，常成為控制

20、室總體效果的主體色彩。 （4）織物色彩。包括窗簾、帷幔、床罩、臺布、地毯、沙發(fā)、坐椅等蒙面織物。室織物的材料、質(zhì)感、色彩、圖案五光十色，千姿百態(tài)，和人的關系更為密切，在室色彩中起著舉足輕重的作用，如不注意可能成為干擾因素。織物也可用于背景，也可用于重點裝飾。 （5）設色彩。燈具、電視機、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝品、繪畫雕塑，它們體積雖小，?？善鸬疆孆堻c睛的作用，不可忽視。在室色彩中，常作為重點色彩或點綴色彩。 （6）綠化色彩。盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物，有不同的姿態(tài)色彩、情調(diào)和含義，和其他色彩容易協(xié)調(diào)，它對豐富空間環(huán)境，創(chuàng)造空間意境，加強生活氣息，軟化空間肌體，有著特

21、殊的作用。 根據(jù)上述的分類，常把室色彩概括為三大部分： 1、作為大面積的色彩，對其他室物件起襯托作用的背景色； 2、在背景色的襯托下，以在室占有統(tǒng)治地位的家具為主體色； 3、作為室重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點或稱強調(diào)色。以什么為背景、主體和重點，是色彩設計首先應考慮的問題。同時，不同色彩物體之間的相互關系形成的多層次的背景關系，如沙發(fā)以墻面為背景，沙發(fā)上的靠墊又以沙發(fā)為背景，這樣，對靠墊說來，墻面是大背景，沙發(fā)是小背景或稱第二背景。 另外，在許多設計中，如墻面、地面，也不一定只是一種色彩，可能會交叉使用多種色彩，圖形色和青景色也會相互轉化，必須予以重視。 色彩的統(tǒng)一與變化，是色彩構圖

22、的基本原則。所采取的一切方法，均為達到此目的而做出選擇的決定，應著重考慮以下問題： （1）主調(diào)。室色彩應有主調(diào)或基調(diào)，冷暖、性格、氣氛都通過主調(diào)來體現(xiàn)。對于規(guī)模較大的建筑，主調(diào)更應貫穿整個建筑空間，在此基礎上再考慮局部的、不同部位的適當變化。主調(diào)的選擇是一個決定性的步驟，因此必須和要求反應空間的主題十分貼切。即希望通過色彩達到怎樣的感受，是典雅還是華麗，安靜還是活躍進，純樸還是奢華。用色彩語言來表達不是很容易的，要在許多色彩方案中，認真仔細地去鑒別和挑選。香山飯店為了表達如江南民居的樸素、雅靜的意境，和優(yōu)美的環(huán)境相協(xié)調(diào)，在色彩上采用了接近無彩色的體系為主題，不論墻面、頂棚、地面、家具、設，都貫

23、徹了這個色彩主調(diào)，從而給人統(tǒng)一的、完整的、深刻的、難忘的、有強烈感染力的印象。主調(diào)一經(jīng)確定為無彩系，設計者絕對不應再迷戀于市場上五彩繽紛的各種織物、用品、家具，而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到平常不常用該色調(diào)的物件上去。這就要求設計者擺脫世俗的偏見和規(guī)，所謂“創(chuàng)造”也就體現(xiàn)在這里。 （2）大部位色彩的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。主調(diào)確定以后，就應考慮色彩的施色部位及其比例分配。作為主色調(diào)，一般應占有較大比例，而次色調(diào)作為與主調(diào)色，只占小的比例。 上述室色彩的三大部分的分類，在室色彩設計時，決不能作為考慮色彩關系的唯一依據(jù)。分類可以簡化色彩關系，但不能代替色彩構思，因為，作為大面積的界面，在某種情況下，也可能

24、作為室色彩重點表現(xiàn)對象。例如，在室家具較少時或周邊布置家具的地面，常成為視覺的焦點，而予以重點裝飾。因此，可以根據(jù)設計構思，采取不同的色彩層次或縮小層次的變化。選擇和確定圖底關系，突出視覺中心，例如： 1）用統(tǒng)一頂棚、地面色彩來突出墻面和家具； 2）用統(tǒng)一墻面、地面來突出頂棚、家具； 3）用統(tǒng)一頂棚、墻面來突出地面、家具； 4）用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面來突出家具。 這里應注意的是如果家具和周圍墻面較遠，如大廳中島式布置方式，那么家具和地面可看作是相互襯托的層次。這二層次可用對比方法來加強區(qū)別變化，也可用統(tǒng)一辦法來削弱變化或各自結為一體。 在作大部位色彩協(xié)調(diào)時，有時可以僅突出一二件設，即用統(tǒng)一頂棚

25、、地面、墻面、家具來突出設，如墻上的畫、書櫥上的書、桌上的擺設、座位上的靠墊以及燈具、花卉等。由于室各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料質(zhì)地的區(qū)別還是顯得十分豐富的，這也可靠作室色彩構圖中難得具有的色彩豐富性和變化性的有利因素。因此，無論色彩簡化到何種程度也決不會單調(diào)。 色彩的統(tǒng)一，還可以采取選用材料的限定來獲得。例如可以用大面積木質(zhì)地面、墻面、頂棚、家具等。也可以用色、質(zhì)一致的蒙面織物來用于墻面、窗簾、家具等方面。某些設備，如花卉盛具和某些設品，還可以采用套裝的辦法，來獲得材料的統(tǒng)一。 （3）加強色彩的魅力。背景色、主體色、強調(diào)色三者之間的色彩關系決不是孤立的、固定的，如果機械地理解和處理，必然千篇一律，變得單調(diào)。換句話，既要有明確的圖底關系、層次關系和視覺中心，但又不刻板、僵化，才能達到豐富多彩。 這就需要用下列三個辦法： 1）色彩的重復或呼應。即將同一色彩用到關鍵性的幾個部位上去，從而使其成為控制整個室的關鍵色。例如用相同色彩于家具、窗