《醉花陰》ppt課件(33頁(yè))

1、l紅塵自有癡情者紅塵自有癡情者 l莫笑癡情太癡狂莫笑癡情太癡狂l若非一番寒徹骨若非一番寒徹骨l哪得梅花撲鼻香哪得梅花撲鼻香l問(wèn)世間情為何物問(wèn)世間情為何物l直教人生死相許直教人生死相許l看人間多少故事看人間多少故事l最銷魂梅花三弄最銷魂梅花三弄l梅花一弄斷人腸梅花一弄斷人腸l梅花二弄費(fèi)思量梅花二弄費(fèi)思量l梅花三弄風(fēng)波起梅花三弄風(fēng)波起l云煙深處水茫茫云煙深處水茫茫l 她是臨水照花的亂世美神l 她是憂時(shí)傷世的赤子精魂l 她是登峰造極的滄海愁人l 她是曠古絕今的詞壇奇女l 你知道她是誰(shuí)嗎？ 李清照（李清照（1084-1084-約約11551155），號(hào)易安居士，濟(jì)南章），號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人。出生于

2、愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭，十八歲丘人。出生于愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭，十八歲嫁與太學(xué)生趙明誠(chéng)，夫妻志趣相投，婚后生活美滿。嫁與太學(xué)生趙明誠(chéng)，夫妻志趣相投，婚后生活美滿。然而好景不長(zhǎng)，遭遇靖康之變，兩人躲避戰(zhàn)亂于江然而好景不長(zhǎng)，遭遇靖康之變，兩人躲避戰(zhàn)亂于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打擊，最后，懷著對(duì)家國(guó)之思，在極度的愁苦和孤打擊，最后，懷著對(duì)家國(guó)之思，在極度的愁苦和孤寂中死去。寂中死去。 李清照在詩(shī)詞文賦上都有極高的成就，最擅長(zhǎng)李清照在詩(shī)詞文賦上都有極高的成就，最擅長(zhǎng)的還是詞，是婉約派代表詞人，創(chuàng)的還是詞，是婉約派代表詞人，創(chuàng)“詞，

3、別是一家詞，別是一家”之說(shuō)，其詞被稱為之說(shuō)，其詞被稱為“易安體易安體”，詞集，詞集漱玉集漱玉集。被認(rèn)為是中國(guó)古代第一位女詩(shī)人，亦稱被認(rèn)為是中國(guó)古代第一位女詩(shī)人，亦稱“一代詞一代詞宗宗”。l兩世之交最偉大的詞作家兩世之交最偉大的詞作家,也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人的女詞人,在女作家中可在女作家中可謂謂“空前絕后空前絕后”,“不徒俯不徒俯視巾幗視巾幗,直欲壓倒須眉直欲壓倒須眉”. 李清照李清照 李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨傷春怨別和閨閣生活閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人的題材，表現(xiàn)了女詞人多

4、情善感的個(gè)性和少女天真爛漫的生活多情善感的個(gè)性和少女天真爛漫的生活。如夢(mèng)令如夢(mèng)令 常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。誤入藕花深處，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。 （表現(xiàn)少女天真爛漫的生活表現(xiàn)少女天真爛漫的生活） 如夢(mèng)令如夢(mèng)令 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人， 卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。 （描寫惜春憐花的感情）（描寫惜春憐花的感情） 這首詞是前期的懷人這首詞是前期的懷人之作。婚后不久，丈夫趙之作?；楹蟛痪茫煞蜈w明

5、誠(chéng)便明誠(chéng)便“ “ 負(fù)笈遠(yuǎn)游負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠(chéng)。便寫了這首詞寄給趙明誠(chéng)。 l 醉花陰 l 李清照l(shuí) 薄霧/濃云/愁永晝，瑞腦/銷金獸。佳節(jié)/又重陽(yáng)，玉枕/紗廚，半夜/涼初透。l 東籬/把酒/黃昏后，有暗香/盈袖。莫道/不銷魂，簾卷/西風(fēng)，人比/黃花瘦。阿 三、能力提升三、能力提升請(qǐng)將這首詞用請(qǐng)將這首詞用散文化的語(yǔ)言散文化的語(yǔ)言描繪出來(lái)描繪出來(lái)!l 薄霧淡淡，陰云濃濃，這漫長(zhǎng)的白晝啊，好像永遠(yuǎn)薄霧淡淡，陰云濃濃，這漫長(zhǎng)的白晝啊，好像永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭似的，真

6、令人發(fā)愁啊。為了消磨這難熬的時(shí)光，沒(méi)有盡頭似的，真令人發(fā)愁啊。為了消磨這難熬的時(shí)光，只好在獸型的香爐當(dāng)中點(diǎn)起了香料。恰好又碰上了佳節(jié)重只好在獸型的香爐當(dāng)中點(diǎn)起了香料。恰好又碰上了佳節(jié)重陽(yáng)節(jié)，每逢佳節(jié)倍思親，這讓陽(yáng)節(jié)，每逢佳節(jié)倍思親，這讓“我我”更加想念在外的丈夫。更加想念在外的丈夫。秋夜就寢，玉制的枕頭，輕紗作的帳幔，涼氣透骨，真叫秋夜就寢，玉制的枕頭，輕紗作的帳幔，涼氣透骨，真叫人徹夜難眠啊！人徹夜難眠啊！ 這天黃昏之后，愁悶無(wú)比的這天黃昏之后，愁悶無(wú)比的“我我”拿起幾杯淡酒，拿起幾杯淡酒，來(lái)到東籬的菊圃里。在這里，菊花的香味四處流動(dòng)，甚至來(lái)到東籬的菊圃里。在這里，菊花的香味四處流動(dòng)，甚至盈

7、滿了盈滿了“我我”的衣袖。景色如此美好，可往日恩愛(ài)的丈夫的衣袖。景色如此美好，可往日恩愛(ài)的丈夫此時(shí)卻身在外地，所以別說(shuō)這景致不讓人相思愁絕，黯然此時(shí)卻身在外地，所以別說(shuō)這景致不讓人相思愁絕，黯然神傷啊。清風(fēng)吹過(guò)黃昏，卷起了門簾，讓人不覺(jué)感到一陣神傷啊。清風(fēng)吹過(guò)黃昏，卷起了門簾，讓人不覺(jué)感到一陣微涼。想到剛才把酒相對(duì)的黃色菊花，相思銷魂的自己，微涼。想到剛才把酒相對(duì)的黃色菊花，相思銷魂的自己，不是比菊花更消瘦了嗎？不是比菊花更消瘦了嗎？ l自由朗讀，說(shuō)說(shuō)這首詞哪個(gè)詞最能表達(dá)作者的感情。l（想象一幅畫面西風(fēng)瘦菊，佳人對(duì)花興嘆的畫面）感情基調(diào)：寂寞、憂郁重陽(yáng)佳節(jié)獨(dú)守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。 l李白

8、發(fā)三千丈，緣愁是個(gè)長(zhǎng)。l杜甫 一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。l李煜 問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。l秦觀 春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。l李白寫愁，說(shuō)愁是有長(zhǎng)度的，可以衡量的；杜甫寫愁，從一片飛花的飄落，感受到春天的流逝，何況背后是萬(wàn)點(diǎn)落紅，愁是有數(shù)量的l李煜說(shuō)，愁像一江無(wú)窮無(wú)盡無(wú)休無(wú)止綿綿不盡的春江之水；秦觀說(shuō)飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海，不僅有數(shù)量，還有深度。有如此眾多的寫愁高手站在李清照的面前，李清照如何寫愁才可以在文學(xué)史中留下自己的一席之地呢？她是如何寫愁思的？l清代的陳廷焯(zhu)曾評(píng)論此詞“無(wú)一字不秀雅,深情苦悶,元人往往宗之”,無(wú)一字不秀雅,說(shuō)出了詩(shī)歌鑒賞中最基本的方法,那就是從一字一句處

9、入手,慢慢來(lái)品析。因?yàn)樵?shī)歌是最凝練的藝術(shù),我們要想把握她,不僅要從宏觀上去讀出節(jié)奏,讀出感情,還要從微觀上深入肌理,有時(shí)通過(guò)一個(gè)句子可以把握全篇,甚至有時(shí)通過(guò)一個(gè)字的解讀,一首詩(shī)歌境界全開(kāi)。l請(qǐng)任選一句加以賞析。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 這兩句借助室內(nèi)外秋天的景物描寫，表現(xiàn)了詞人白日孤獨(dú)寂寞的愁懷?？梢?jiàn)，這兩句雖為景語(yǔ)，卻句句含情，構(gòu)成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無(wú)聊賴的閑愁。 佳節(jié)又重陽(yáng)，玉忱紗廚，半夜涼初透。 “每逢佳節(jié)倍思親每逢佳節(jié)倍思親”，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢？一個(gè)方的丈夫呢？一個(gè)“又又”字，便充滿了字，便充滿了寂寞、怨恨、寂寞、怨恨、

10、愁苦愁苦之感。之感。詞人是怎么知道詞人是怎么知道“半夜半夜”涼意透過(guò)紗廚的？這說(shuō)涼意透過(guò)紗廚的？這說(shuō)明作者思念丈夫，孤寂難眠。明作者思念丈夫，孤寂難眠。這里的這里的“涼涼”不只是不只是肌膚肌膚所感之所感之涼涼意，更是意，更是心心靈靈所感之凄所感之凄涼涼。 這三句寫出了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)這三句寫出了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)孤眠獨(dú)寢孤眠獨(dú)寢、夜半相夜半相思思的凄苦之情的凄苦之情獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。 王維王維上片最能表現(xiàn)作者心情的是哪個(gè)字？上片最能表現(xiàn)作者心情的是哪個(gè)字？問(wèn)君能有幾多愁？問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（恰似一江春水向東流。（李煜李煜）若問(wèn)閑愁都幾許？若問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城

11、風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。（賀鑄賀鑄）東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。東籬，是菊圃的代稱東籬，是菊圃的代稱盈袖，因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng)，盈袖，因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng)，帶來(lái)的香氣充盈衣袖。帶來(lái)的香氣充盈衣袖。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。古詩(shī)十九首古詩(shī)十九首重陽(yáng)佳節(jié)，把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，重陽(yáng)佳節(jié)，把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便涌上心頭，即便“借酒銷愁借酒銷愁”，亦是，亦是“愁愁更愁更愁”了

12、。又哪有心情欣賞這了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)暗香浮動(dòng)”的菊花呢？這兩句寫出了詞人在重陽(yáng)節(jié)傍的菊花呢？這兩句寫出了詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于菊圃前晚于菊圃前把酒獨(dú)酌把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。 易安以重陽(yáng)易安以重陽(yáng)醉花陰醉花陰詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。 德夫玩之再三，曰：德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳只三句絕佳”。明誠(chéng)詰。明誠(chéng)詰之，答曰：之，答曰：“莫道不消魂，簾卷

13、西風(fēng)，人比黃花莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。瘦?！闭装沧饕?。正易安作也。 瑯?gòu)钟洭構(gòu)钟?莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。詞人巧妙地將思婦與菊花詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。出了一種凄苦絕倫的境界。詞人用詞人用“瘦瘦”把愁表現(xiàn)得淋漓把愁表現(xiàn)得淋漓盡致，愁思本來(lái)應(yīng)該是看不見(jiàn)，盡致，愁思本來(lái)應(yīng)該是看不見(jiàn)，摸不著的東西，但詞人卻巧妙摸不

14、著的東西，但詞人卻巧妙地用黃花這種真實(shí)可感的形象地用黃花這種真實(shí)可感的形象把抽象的把抽象的“愁愁”表現(xiàn)得令人心表現(xiàn)得令人心疼。疼。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 柳永柳永 有關(guān)黃花、西風(fēng)的詩(shī)詞能背幾句嗎？ 1、昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)、昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上西樓獨(dú)上西樓,望盡天涯路望盡天涯路 2、古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天、古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯涯 3、滿地黃花堆積、滿地黃花堆積,憔悴損憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘如今有誰(shuí)堪摘? 4、碧云天，黃花地、碧云天，黃花地,西風(fēng)緊西風(fēng)緊,北雁南飛北雁南飛,曉來(lái)曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉誰(shuí)染霜林醉? 因此，西風(fēng)、黃花這兩個(gè)意象一般都與凄因此，西風(fēng)、黃花這兩個(gè)意象

15、一般都與凄涼蕭索的意境相關(guān)。涼蕭索的意境相關(guān)。 總結(jié)：分析詩(shī)詞時(shí)，只有把握住重要的有總結(jié)：分析詩(shī)詞時(shí)，只有把握住重要的有著特定情感傾向的意象，通過(guò)想像連綴形成著特定情感傾向的意象，通過(guò)想像連綴形成完整的意境，才能準(zhǔn)確把握詩(shī)歌情感。完整的意境，才能準(zhǔn)確把握詩(shī)歌情感。烘烘云云托托月，月，藏藏而而不不露露 l下片寫菊，并以菊喻人。但全下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一篇卻不見(jiàn)一“菊菊”字。字。“東籬東籬，本來(lái)是用陶淵明本來(lái)是用陶淵明采菊東籬下采菊東籬下”詩(shī)詩(shī)意，但卻隱去了意，但卻隱去了“采菊采菊”二字，實(shí)二字，實(shí)際是藏頭。又如，際是藏頭。又如，“把酒把酒”二字也二字也是如此，是如此，“酒酒”字之前

16、，本來(lái)有字之前，本來(lái)有“菊花菊花”二字，因古人于九月九日二字，因古人于九月九日有有飲菊花酒飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，這，這里的里的“暗香暗香”指的是菊花而非其他指的是菊花而非其他花蕊的香氣?；ㄈ锏南銡??！包S花黃花”，也就是，也就是“菊花菊花”。由上可見(jiàn)，。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一全詞不見(jiàn)一個(gè)個(gè)“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚也因之增厚 。 時(shí)下表達(dá)愛(ài)情時(shí)下表達(dá)愛(ài)情的流行歌詞與李的流行歌詞

17、與李清照的清照的醉花陰醉花陰相比，孰優(yōu)孰劣？相比，孰優(yōu)孰劣？六、拓展探究六、拓展探究l喜歡李清照的,那些情歌太過(guò)于直白,沒(méi)有醉花陰含蓄.李清照的醉花陰多么含蓄、典雅，古人由于相對(duì)閉塞的時(shí)空，相思有更多的滋味。我們可以欣賞閑愁之態(tài)，閨怨之情，人性深處，詩(shī)意細(xì)密。而我們今天由于快捷的交通和現(xiàn)代化的聯(lián)絡(luò)，沒(méi)什么想頭了。或許正如我們吃的快餐食品，它不是“大菜”，三下五除二，就滿足了，結(jié)束了。也許有人說(shuō)直白的不好嗎 有很多情歌都是直白的,妹妹你坐船頭,哥哥在岸上走,恩恩愛(ài)愛(ài)纖繩蕩悠悠,流傳的挺廣的,不是有句話說(shuō),藝術(shù)來(lái)源于生活嗎 ？是的，藝術(shù)來(lái)源于生活,藝術(shù)高于生活.來(lái)源于生活,不代表要等于生活.藝術(shù)作

18、品都是從生活中來(lái),但好的作品是高于生活的.生活可以藝術(shù)的表達(dá),生活也需要藝術(shù)的表達(dá).三千年前孔子在論語(yǔ)中說(shuō)關(guān)雎,樂(lè)而不淫,哀而不傷.快樂(lè)但不是沒(méi)有節(jié)制,悲哀卻不過(guò)分哀傷,這成為我國(guó)文藝美學(xué)的核心.面對(duì)喧囂的塵世,我們要學(xué)會(huì)欣賞高雅的藝術(shù),在眾多的流行元素中步迷失自己,這樣,我們?cè)谠?shī)歌的閱讀中,提高自己的修養(yǎng),這才是我們閱讀的終極目的. 現(xiàn)在有一家出版社即將出版李清照詞集，編輯們需要設(shè)計(jì)這本書的封面，假如就以醉花陰的意境作為基礎(chǔ)，你將設(shè)計(jì)一個(gè)怎樣的畫面呢？l有的說(shuō)要畫出女詞人臉上泛起的酒后的紅暈；有的說(shuō)要畫出女詞人憂傷的眼神；有的說(shuō)要畫出地下落滿菊英；有的說(shuō)畫一叢盛開(kāi)的菊花以反襯詞人的憔悴；有的又說(shuō)不如畫一輪圓月以顯示月圓人不圓；有的說(shuō)畫一只掉隊(duì)的孤雁；有的又說(shuō)畫一雙戲水的鴛鴦；有的還說(shuō)畫上一處園子，里面有石桌石凳，石桌上一個(gè)酒壺，里邊只剩半壺酒了，而旁邊還有一個(gè)女詞人憔悴的背影，她是端著一只空空的酒杯在望月懷遠(yuǎn)；有的又說(shuō)要畫一位消瘦的女詞人躺在床榻之上，左手握一支發(fā)簪l請(qǐng)結(jié)合本文內(nèi)容或聯(lián)系李清照身世，寫一副對(duì)聯(lián)。l大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處，漱玉集中金石錄里文采有后主遺風(fēng) 。