卡洛斯卡帕節(jié)點(diǎn)邏輯

1、卡洛斯卡帕（三）節(jié)點(diǎn)邏輯與其說是一個(gè)建筑師不如說他是一個(gè)藝術(shù)家。 斯卡帕用節(jié)點(diǎn)表達(dá)裝飾，并顯示出一種清晰的微觀建構(gòu)觀。這主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，即節(jié)點(diǎn)裝飾的合理性、現(xiàn)代性、地域性 。 片斷之后的整體 對(duì)斯卡帕來說，節(jié)點(diǎn)就是建筑的發(fā)生器。以一個(gè)匠人的角度，他認(rèn)為在建筑中，如同其他藝術(shù)一樣，藝術(shù)家是在本能的保持一種如何做出來的標(biāo)志。 節(jié)點(diǎn)裝飾性合理性片斷之后的整體 斯卡帕為威尼尼公司設(shè)計(jì)的玻璃器皿（圖片來源：建筑師 2007年 第2期 ） 另外，由于受到路易斯康的影響，斯卡帕在節(jié)點(diǎn)構(gòu)造中清晰的表達(dá)其結(jié)構(gòu)邏輯。 在他看來所謂建筑，就是由節(jié)點(diǎn)所連接的各部分的集合，節(jié)點(diǎn)所表現(xiàn)出的建筑的各要素之間是怎樣相互吸

2、引相互排斥的。對(duì)他來說，柱子與天花板的交接，墻壁轉(zhuǎn)角處的端頭，墻與地面的交接都是他將材料與結(jié)構(gòu)美發(fā)揮到極致的動(dòng)機(jī)。 節(jié)點(diǎn)裝飾性合理性片斷之后的整體 斯卡帕作品中的節(jié)點(diǎn)（圖片來源：建筑師 2007年 第2期 ） 輪廓線、邊緣、線腳等表現(xiàn)出建筑的各要素之間是怎樣相互吸引與排斥的，而它們的消失將使建筑陷入不安定的狀態(tài)于是他的建筑中開始反復(fù)出現(xiàn)的5. 5 cm5. 5 cm 的線腳的主題。例如布里昂家族墓園中的混凝土線腳。 節(jié)點(diǎn)裝飾性合理性片斷之后的整體圖片來源： 建筑師 2007年 第2期圖1.家族墓園小禮拜堂是外立面處的線腳（圓圈標(biāo)識(shí)的位置能看到斜向的模板痕跡）圖2.墓園側(cè)門附近建筑立面的線腳（虛

3、線所示為原本輪廓痕跡） 在斯卡帕的改造修復(fù)項(xiàng)目中，節(jié)點(diǎn)的修復(fù)，包括那些腐朽和損壞的部分，材質(zhì)的紋理、懸掛的構(gòu)件、裝飾細(xì)部也都在修復(fù)的范圍之中。他通過檢驗(yàn)當(dāng)時(shí)工匠的營建技術(shù)和工藝，研究材料的使用方法、成分和相關(guān)技術(shù)，使修復(fù)達(dá)到一種“修舊如舊”的效果，這不僅僅是為了不違背歷史建筑原初的形式機(jī)理，更是為了檢驗(yàn)新材料的解決方法。因此，無論從歷史的角度還是從地域環(huán)境來說，斯卡帕的設(shè)計(jì)使得其建筑的表達(dá)更顯得有機(jī)合理。 節(jié)點(diǎn)裝飾性合理性片斷之后的整體（圖片來源：天津大學(xué) 張昕楠）古堡博物館 節(jié)點(diǎn)裝飾性現(xiàn)代性 現(xiàn)代建筑應(yīng)該同古典建筑一樣有自己的建筑詞匯與語法。 受到現(xiàn)代工業(yè)的啟發(fā)，斯卡帕將現(xiàn)代的材料與傳統(tǒng)的手

4、工藝創(chuàng)造性的結(jié)合在了一起。片斷之后的整體圖片來源： 新建筑 2011年 第2期斯卡帕作品中的節(jié)點(diǎn)部件斯卡帕為節(jié)點(diǎn)所做的草圖研究 其現(xiàn)代性，也源自于斯卡帕就讀于威尼斯美術(shù)學(xué)院的經(jīng)歷以及風(fēng)格派：新造型主義的語言的啟發(fā)。由一些片斷也可以看到斯卡帕作品同巴洛克風(fēng)格的血脈關(guān)系不同之處在于：古典的建筑師們大都是在通過比例的和諧、裝飾的描繪在建筑的立面上表現(xiàn)藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值，而斯卡帕借用全新的藝術(shù)形式在空間中對(duì)美學(xué)進(jìn)行著他的闡釋。節(jié)點(diǎn)裝飾性現(xiàn)代性維羅納人民銀行樓梯一角蒙德里安作品紅、黃、藍(lán)片斷之后的整體圖片來源：天津大學(xué) 張昕楠 斯卡帕這種對(duì)于新造型主義藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)化，并非僅是存在于膚淺認(rèn)識(shí)上的關(guān)于空間的解構(gòu)

5、或簡單的出于他對(duì)于新造型主義的形式的仿效，而是他發(fā)現(xiàn)了將那些紛繁的要素重新整合的方法，那表達(dá)出了他在改造項(xiàng)目中對(duì)于歷史和建構(gòu)表達(dá)的“片斷”化思考方式。 維羅納城堡博物館中，斯卡帕采用分離并置的手法，將新舊建筑分離形成對(duì)話。節(jié)點(diǎn)裝飾性現(xiàn)代性維羅納城堡博物館片斷之后的整體圖片來源：華中建筑第24卷 賴特的作品中體現(xiàn)出新造型主義的構(gòu)圖手法， 又顯現(xiàn)出一種與圖形藝術(shù)的相關(guān)性，這些特點(diǎn)也影響了斯卡帕。 因此，斯卡帕喜愛縱橫構(gòu)圖，喜愛用純粹的幾何形體 ，喜愛非對(duì)稱構(gòu)圖，在各結(jié)構(gòu)單體的連接部位進(jìn)行穿插組合都源自于此。節(jié)點(diǎn)裝飾性現(xiàn)代性O(shè)livitti書屋 （圖片來源：人人好友相冊共享）片斷之后的整體節(jié)點(diǎn)裝飾性

6、地域性 斯卡帕節(jié)點(diǎn)裝飾性表達(dá)的地域性一方面源自于維也納分離派的影響。 分離派瓦格納設(shè)計(jì)思想對(duì)斯卡帕的建筑創(chuàng)作有引導(dǎo)作用 。瓦格納喜愛幾何形體的穿插 ，細(xì)部有些簡單的裝飾 ， 大量采用陶瓷、鑲嵌技術(shù)等。這在斯卡帕的作品中都有所反映。維羅納城堡博物館 （圖片來源：華中建筑第24卷）片斷之后的整體節(jié)點(diǎn)裝飾性地域性 另外，瓦格納對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和典雅的細(xì)部裝飾也對(duì)斯卡帕深有啟發(fā)。 不同層次淺紅、淺紫、象牙白，以及光滑和粗糙兩種表面肌理疊加，似乎在做構(gòu)成游戲?？ㄋ固┚S奇城堡博物館入口墻面草圖最終完成供石匠施工草圖墻面細(xì)部片斷之后的整體圖片來源：建筑師 2007年 第2期節(jié)點(diǎn)裝飾性地域性 斯卡帕在節(jié)點(diǎn)處

7、理中融入傳統(tǒng)的鐵藝技法，這在他偏愛的 L 型鋼片的制作過程中就能夠得到展現(xiàn)：在矩形的鋼板上，斯卡帕?xí)岃F藝匠人在即將出現(xiàn)的 L 形片材內(nèi)側(cè)正交線的交點(diǎn)處鉆一個(gè)小孔這樣在經(jīng)過正交切割之后的 L 型板材處不會(huì)因切割而留下任何痕跡，而后斯卡帕?xí)诳字星度胍粋€(gè)銅質(zhì)墊圈來結(jié)束這個(gè)細(xì)部。這樣便得到了一個(gè)經(jīng)由傳統(tǒng)工藝加工、由點(diǎn)線構(gòu)成的頗帶新造型主義藝術(shù)風(fēng)格的細(xì)部。出現(xiàn)在博物館中的L型鋼片片斷之后的整體（圖片來源：天津大學(xué) 張昕楠）節(jié)點(diǎn)裝飾性地域性 在斯坦伯利基金會(huì)，一個(gè)精致的黃銅構(gòu)件出現(xiàn)入口橋木制欄桿的盡端，銅質(zhì)的構(gòu)件預(yù)示著欄桿的結(jié)束，同時(shí)也保證了木質(zhì)最易被損毀的這個(gè)部位（盡端結(jié)束處）的延年性，材料和形式的

8、反差帶來視覺和觸覺上的豐富感應(yīng)，這種節(jié)點(diǎn)方式也暗示出威尼斯造船技術(shù)中節(jié)點(diǎn)的處理方法和18 世紀(jì)貴族家具連接的處理方式。斯坦伯利基金會(huì)入口橋扶手片斷之后的整體（圖片來源：天津大學(xué) 張昕楠）片斷之后的整體節(jié)點(diǎn)裝飾性地域性 橋，也成為了斯卡帕設(shè)計(jì)的關(guān)注點(diǎn)。在該項(xiàng)目中，幾個(gè)有特色的交通節(jié)點(diǎn)也都隱藏著威尼斯的記憶，如引向新入口的橋、改為親水景觀的原入口和通往二層圖書館的樓梯等。在新的入口處，斯卡帕將原建筑的窗改造成新的大門，并在門口架設(shè)新橋，使建筑與福爾摩沙廣場相連接。這座橋由金屬與木頭建成，每一個(gè)構(gòu)件節(jié)點(diǎn)都展示著意大利手工藝的精巧與細(xì)致。斯卡帕將橋扶手上的各部零件都用一種“關(guān)聯(lián)性構(gòu)件”相連，而這正是威

9、尼斯石橋常用的連接方式。斯坦伯利基金會(huì)入口橋圖片來源：天津大學(xué) 張昕楠片斷之后的整體節(jié)點(diǎn)裝飾性地域性 由于威尼斯是一個(gè)水城，所以水這個(gè)元素，也成為了斯卡帕關(guān)注的對(duì)象。 斯坦伯立基金會(huì)中，在空間層次的處理上，斯卡帕也表現(xiàn)出對(duì)威尼斯城市感覺的延續(xù)。這是斯卡帕對(duì)威尼斯水環(huán)境的再現(xiàn)，是把整個(gè)城市縮小后塞進(jìn)了這座建筑之中。改為親水景觀的原入口（圖片來源：天津大學(xué) 張昕楠）斯坦伯利基金會(huì)片斷之后的整體節(jié)點(diǎn)裝飾性地域性 斯卡帕將原有的大門改為鐵藝鏤空門，使運(yùn)河水在與室內(nèi)交接處自由漲退。四塊踏步分別取直角與45角切割的形態(tài)，自室內(nèi)地面一直連接至水面。它們形狀各異、構(gòu)圖破碎，當(dāng)上漲的水面隨踏步形狀攀升時(shí)，會(huì)隨水

10、位高度顯示出不同的構(gòu)圖形態(tài)。設(shè)計(jì)之初，室內(nèi)地面高度已是當(dāng)時(shí)威尼斯的最高水位，但隨生態(tài)環(huán)境變更，目前的威尼斯洪水已超過了預(yù)期水位。斯卡帕的設(shè)計(jì)讓洪水在石階甚至墻板涂料上都留下了水痕，這些痕跡默默地表達(dá)著威尼斯的自然環(huán)境留給人們的集體記憶。（圖片來源：天津大學(xué) 張昕楠）斯坦伯利基金會(huì)片斷之后的整體節(jié)點(diǎn)裝飾性地域性 布里昂家族墓園冥想亭的支撐結(jié)構(gòu)由水面下伸出并在豎向上發(fā)生轉(zhuǎn)折，結(jié)構(gòu)也因此分為了兩段， 9cm寬的柱子經(jīng)過構(gòu)造做法上的精致工藝分解為四個(gè) 3.5cm寬的小柱子，中間cm的空隙產(chǎn)生了一種穿透通靈的感覺，結(jié)構(gòu)的整體也因?yàn)檫@一轉(zhuǎn)折和通透而體現(xiàn)出一種透明感和飄浮感。布里昂家族墓園中的冥想亭（圖片來源：天津大學(xué) 張昕楠）片斷之后的整體節(jié)點(diǎn)裝飾性 這些對(duì)于環(huán)境、自然的關(guān)注都是源自于斯卡帕受到賴特的有機(jī)性觀念的影響。但斯卡帕創(chuàng)作跟賴特最大的不同便是，斯卡帕注重對(duì)于建筑結(jié)構(gòu)美的表現(xiàn)