室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)流派與風(fēng)格

1、室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)流派與風(fēng)格一、古典時(shí)期A希臘、羅馬式代表：帕提農(nóng)神廟、斗獸場(chǎng)、凱旋門特點(diǎn)：三角形山墻、拱券、風(fēng)格厚重。I五種柱式：1、希臘陶立克柱式（DORIC- ':/2、羅馬式陶立克柱式（DORICI - ' . I Jf 3、希臘愛(ài)奧尼克柱式（IONIC）'X -1 - _4、羅馬愛(ài)奧尼克柱式（IONIC）5、羅馬科林斯柱式（CORINTHIAN>j F-'B、哥特式L代表：法國(guó)巴黎圣母院特點(diǎn)：飛扶壁、尖券、窗口上部火焰形線腳裝飾、卷蔓、亞麻布、螺形等紋樣 裝飾來(lái)創(chuàng)造宗教至高無(wú)上的嚴(yán)肅神秘氣氛。造型華麗、色彩豐富明亮。'i 飛& / I

2、X" x I: |C、文藝復(fù)興式特點(diǎn)：具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征。建筑：開敞、明快、講究構(gòu)圖。室內(nèi)：強(qiáng)調(diào)表面裝飾、細(xì)密描繪。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件；而強(qiáng)調(diào)表面雕飾，多運(yùn)用細(xì)密描 繪的手法，具有豐裕華麗的效果。法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法。英國(guó)文藝復(fù)興樣式似可見哥特式的特征，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展，室內(nèi)工藝占據(jù)了主要位置。D巴洛克與洛可可建筑：強(qiáng)調(diào)曲線變化、裝飾繁多、華美厚重室內(nèi)：莊重豪華、墻面多用建筑符號(hào)比起巴洛克的厚重特點(diǎn)，洛可可以其不均衡的輕快、纖細(xì)曲線著稱。I“洛可可”一詞來(lái)自法國(guó)宮廷庭院中用貝殼、巖

3、石制作的假山“洛卡優(yōu)”，意大利x'旳 I /人誤叫成“洛可可”而傳開來(lái)。特點(diǎn)為造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線、皺折和彎曲形構(gòu)圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗之能事，色彩絢麗多彩，以及中國(guó)卷草紋樣的大量運(yùn)用，具有輕快、流動(dòng)、向外擴(kuò)展以及紋樣中的人物、植物、動(dòng)物渾然一體的特點(diǎn)。 IE、拜占庭式（土耳其）建筑：穹隆和尖塔、墻面多用鑲嵌馬賽克。室內(nèi)：券式（馬蹄形、尖券、火焰式、花瓣式）、馬賽克鑲嵌畫、多用地毯。F、日本和式x I! |.I 建筑：低矮輕巧、室內(nèi)外相融。室內(nèi)：跪坐方式、枯山水、紙屏、木格、藺草席。二、近現(xiàn)代時(shí)期A、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（19世紀(jì)末20世紀(jì)初）使用工藝方法（不同于手工制作和機(jī)械化生產(chǎn)）模

4、仿草木曲線、大量應(yīng)用鑄鐵,有簡(jiǎn)化和凈化傾向。B、現(xiàn)代主義（20世紀(jì)20、30年代開始）抨擊裝飾，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和機(jī)械化生產(chǎn)特點(diǎn)，注重表現(xiàn)材料。僅供個(gè)人學(xué)習(xí)參考代表人物:1、勒?柯布西耶（法）是一位集繪畫、雕刻和建筑于一身的現(xiàn)代主義建筑大師。（1） 1929年設(shè)計(jì)的沙沃伊別墅對(duì)新的建筑語(yǔ)言作了總結(jié)，成為現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品之一。他關(guān)注中、下層民眾的居住研究，倡導(dǎo)大量生產(chǎn)的工業(yè)住宅。（2）1952年建造完成的“馬賽居住單位”是現(xiàn)代主義公寓建筑的杰作。I（3）晚年設(shè)計(jì)的朗香教堂，其粗獷、隱喻的造型設(shè)計(jì)舉世聞名，特別是室內(nèi)深邃、x' I神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗(yàn)。I *.' .

5、 Jf °2、密斯?凡德羅（法）是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計(jì)又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計(jì)巨匠。他設(shè)計(jì)上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念，而不是把功能作為設(shè)計(jì)的注解。 I他在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用，四望無(wú)阻”，提出“少就是多”的口號(hào), 造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣。他注重細(xì)部設(shè)計(jì)，對(duì)銜接和節(jié)點(diǎn)處理極為重視。使用材料講究，多用名貴的 材料（如銅、青銅、玻璃、花崗石等）。這些作法對(duì)六、七十年代的晚期現(xiàn)代主:.i I義建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。（1）1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)（2）1958年完成的西格姆釀造公司的三十八層辦公樓（4）1968年設(shè)計(jì)的西柏林二十世紀(jì)博物館等是現(xiàn)

6、代主義建筑設(shè)計(jì)的里程碑。3、賴特（美）是世界著名現(xiàn)代建筑大師，早年創(chuàng)造了富于田園詩(shī)意的“草原式住宅”，造 型新穎，擺脫折衷主義常套，建筑與周圍自然環(huán)境融匯滲透，在居住建筑設(shè)計(jì)方面 取得眾多成就。后來(lái)他提倡“有機(jī)建筑”是由“草原式住宅”概念發(fā)展而來(lái)。僅供個(gè)人學(xué)習(xí)參考他的室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)一致，不僅滿足現(xiàn)代生活需要，而且強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，在力圖擺脫折衷主義的框架下，走上體形組合的道路，創(chuàng)造了新的建筑室內(nèi)構(gòu) 圖手法。（1）1908年紐約康列依住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)（2）1937年“落水山莊”（流水別墅）C、后現(xiàn)代主義（20世紀(jì)70年代以后）I后現(xiàn)代主義大師凡丘里宣稱“建筑就是裝飾起來(lái)的遮掩物?！焙蟋F(xiàn)代主義建筑、

7、x' I/室內(nèi)設(shè)計(jì)趨向繁多、復(fù)雜。反對(duì)現(xiàn)代主義千篇一律，強(qiáng)調(diào)趣味和裝飾。多用夸 張、變形、斷裂、折射、疊加、二元并列等手法。'f - _代表人物：1、 漢斯?霍拉因（奧地利） I他的設(shè)計(jì)勇于創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)物件的場(chǎng)所意義和物件之間的空間變化關(guān)系。用 歷史、文化的背景創(chuàng)造新的建筑室內(nèi)形象。提出：機(jī)遇、沖突的統(tǒng)一，隱 喻（理解的滲透和再生的設(shè)計(jì)理論），創(chuàng)造了耐人尋味的環(huán)境意境。（1）休林珠寶店（1972-1974:.i I（2）奧地利旅游代理店（1978-1979）室內(nèi)中庭設(shè)有帶拱形小屋頂?shù)耐ぷ雍徒饘僦谱貦皹淞肿?、小水池、飛鷹等室內(nèi)造景。用象征隱喻的手法牽動(dòng)旅游者的情思與響往。（3）萊迪

8、蠟燭店D 極少主義受繪畫影響，用最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖和材料表達(dá)美學(xué)趣味。E、高技派（活躍于五十年代末至七十年代初）高技派是指在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)中堅(jiān)持采用新技術(shù)，在美學(xué)上僅供個(gè)人學(xué)習(xí)參考極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的作法。包括戰(zhàn)后“現(xiàn)代主義建筑”在設(shè)計(jì)方法中所有“重理”的方面，以及講求技術(shù)精美和“粗野主義”傾向。主張用最新的材料如高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品表現(xiàn)結(jié)構(gòu)及節(jié)點(diǎn)的準(zhǔn)確和完美，暴露結(jié)構(gòu)。來(lái)制造體量輕、用料少、能快速與靈活地裝配、拆卸與改建。設(shè)計(jì)方法強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)I和參數(shù)設(shè)計(jì)。表現(xiàn)手法多種多樣，強(qiáng)調(diào)對(duì)人有悅目效果的、反映當(dāng)代最新工業(yè)技術(shù)的“機(jī)器美”。I - _、'. I z代表作品：（1） 法國(guó)巴黎的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心是典型代表作品。（1977年）室內(nèi)可按需要任意分割空間。 II I .（2）香港匯豐銀