電影博物館(二,三層設計說明)

1、中 國 電 影 博 物 館將“雕刻時光”空間化的藝術(shù)設計電影作為人類精神文明和物質(zhì)文明的綜合體現(xiàn)形式，已經(jīng)走過了一個多世紀風風雨雨的路程，電影叢林展現(xiàn)在世人面前的不僅有無數(shù)影片紀錄并反映出的人類無比豐富的精神世界和善于思考的卓絕智慧；電影的發(fā)展也在物質(zhì)層面上展示著科學技術(shù)隨著時光的腳步不斷前進的步伐，因此，從某種角度上說，電影是反映人類對外部世界和精神世界不斷追尋、探索的特殊媒介和載體。由于電影是通過光影和聲音對時間進行紀錄，所以有人詩意地把電影稱作是“雕刻時光”的藝術(shù)，而電影博物館是將電影作為人類智慧的載體在一定的空間內(nèi)展示，因此可以說電影博物館應該是把“雕刻時光”空間化的藝術(shù)。它要向觀眾展

2、示它各個層面的內(nèi)容，讓觀眾通過參觀電影博物館認識、了解電影，掀開電影不為多數(shù)人所見的神秘面紗，將銀幕上上下下、前前后后的不同側(cè)面都展示給觀眾，讓電影文化通過博物館展示在人們的認知中從專業(yè)變成知識，進而變成人們的常識，這樣，人們對電影人類智慧結(jié)晶的一塊瑰寶，就會有更多的了解、更多的熱愛、更多的支持甚至更多的參與。博物館既是一個大的舞臺，可以讓豐富多彩的內(nèi)容舞蹈起來；又是一個具有相對限定性的空間，不可能做到事無巨細、毫發(fā)畢現(xiàn)。因此，博物館的展示應該具有全面性、權(quán)威性，但要通過概括性的整體構(gòu)思和精微巧妙的局部設計來有選擇性地將代表性的內(nèi)容展示出來。也就是說，整個展館的設計在思路清晰、定位明確、個性突

3、出、設計巧妙的前提下容納盡可能多的信息量。因此，根據(jù)博物館的設計特性和電影的本體特征，我們對中國電影博物館的整體設計構(gòu)思及定位是：l 合理地劃分空間。只有將一個大的空間化劃分成小的空間，才能在設計上體現(xiàn)空間設計的層次感、豐富性、個性化，這一方面有利于設計細節(jié)的展開和多元設計理念的呈現(xiàn)，另一方面空間的豐富層次也可以從視覺和心理上給觀眾造成空間的延展和懸念感。l 體現(xiàn)清晰的思路。劃分空間有很多優(yōu)勢，但是如果思路不清楚，又會造成空間破碎的凌亂感，因此，既要把空間打碎，又必須將空間有機整合。清晰的思路既是設計水平的宏觀展現(xiàn)，又是方便觀眾參觀的“以人為本”的人文設計理念的體現(xiàn)。觀眾可以從各廳主題一覽中清

4、晰明確地了解到電影文化的各個層面和各個展館的大致內(nèi)容。l 和諧與多元并重的設計風格。多元化特性已經(jīng)成為現(xiàn)代社會文化的重要標志，在多元中體現(xiàn)協(xié)調(diào)更是現(xiàn)代文化品質(zhì)的至高追求。多元化是社會開放、信息全球化的一個結(jié)果，而在多元中保持和諧，則是判斷能力和思考能力的表現(xiàn)。因此，在多元中保持和諧也是我們在設計風格上的追求。在整體上，我們力求造型、色彩、空間、光線等設計元素現(xiàn)代化。但是，又根據(jù)各個展廳的主題不同，又對其進行個性化的處理。l 以人為本的現(xiàn)代設計理念?！耙匀藶楸尽钡娜宋幕砟?，在當下是社會各個領(lǐng)域都力圖追求的境界。為了增強展覽的藝術(shù)性和趣味性，提高觀眾的審美滿足感，我們根據(jù)內(nèi)容的不同，利用多種媒體

5、進行展示。另外，除了被動的接受展示內(nèi)容，我們在有些環(huán)節(jié)的設計中還特意為觀眾安排了充滿游戲感的互動裝置。這樣可以充分調(diào)動觀眾的主動性，從而引起觀眾興奮感，最后達到很好的參觀效果。合理的人流路線設計，也是我們在設計中著重考慮的因素。我們在各展廳的空間分布及展館之間的銜接上都充分的考慮到了觀眾的行進路線，盡量讓觀眾不走冤枉路，也不會錯過應該看到的精彩內(nèi)容。第一廳 電影的發(fā)明和誕生 該廳的內(nèi)容，從歷史的角度，將人類對光影的認識過程和電影的發(fā)明誕生結(jié)合起來，它既是人類對光影技術(shù)運用的科學發(fā)展過程，也是人類文化發(fā)展史的一個方面。因此，我們在設計時，著重突出了該廳的歷史感，充分運用了具有典型性的歷史符號為設

6、計元素，但又不是簡單的模擬和復古，而是將現(xiàn)代化的科學技術(shù)和展覽手段巧妙地融入其中，在設計語匯明確的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出整體設計的前衛(wèi)感。序：光與影 （1tga.jpg）觀眾進入展廳，也就進入了“光與影”的序言：在觀眾正對面，有一個鑲嵌在“巨塊巖石”中的投影幕，上面投放著投影機的各種畫面，此時，觀眾的影子也在光線的作用下，投射到投影幕上，和投影機投射的畫面重疊在一起，制造出一種真實和虛擬相交互的神奇效果，讓觀眾一進入展廳，就身臨其境地進入到一個奇妙的光影世界，同時也感受到這個博物館中互動項目帶來額的樂趣。(2.tga.jpg)進入遠古洞穴中，粗礫、不規(guī)則的巖石墻體給人一種遠古的時代感，洞穴中有模仿柏拉

7、圖理想國中描繪的洞穴奴隸造型，他們影子被投射在石壁上，給人以真實的遠古環(huán)境感。但是，我們在墻面上做了出其不意的處理：在前面上鑲嵌有等離子電視屏幕，每一個屏幕下方都有一束“光線開關(guān)”，當觀眾走到屏幕前，“光線”會自動將屏幕打開，反之，屏幕會自動關(guān)閉。這樣，既可以節(jié)約資源，又可以讓觀眾在遠古的環(huán)境中感受光影技術(shù)在現(xiàn)代科技中的功能和作用。(78.tga.jpg)在展示中國古人對光影的認識時，我們采用了中國古代宮廷的建筑元素為背景，用木地板和紅色欄桿的蜿蜒曲折設計出一段獨特的“宮廷九曲橋”的意象，在這樣的背景下展示墨經(jīng)和老子的著作、中國漢代宮廷觀影情景、張正宇所繪“漢武帝觀影圖”、中國“燈影戲”傳播國

8、家示意圖、唐朝宮廷“拉大片”想象圖、各種手影圖示例等與光影有關(guān)的中國古代典故，再配上中國古典器樂曲，給人一種古香古色、回味悠長的意韻感。（4.jpg）在展示古代人類創(chuàng)造各種“活動圖畫”的部分，我們用古埃及神廟的建筑元素為主要設計語匯。在具有古埃及風格的墻面上將各種古代壁畫復制圖分布展示，在墻面的前方有四根仿神廟石柱的方立柱，在每一個立柱上，都有一個等離子電視，可以播放跟這一部分內(nèi)容有關(guān)的資料和影像。用古埃及神廟為背景，不僅跟展示內(nèi)容中古埃及陶器及墓穴壁畫的復制圖相吻合，具有強烈的神秘感，而且，也表現(xiàn)了全世界范圍的古人都有早期的活動圖畫。（5.jpg）活動照像術(shù)和電影的問世這一部分，因為與人類的

9、工業(yè)技術(shù)和科技成果關(guān)系密切，所以應該充分應體現(xiàn)機械工業(yè)和電力時代的氛圍特征。我們用具有極強工業(yè)代表性的符號齒輪，作為裝飾吊在天花上，六個大型的齒輪不僅起到裝飾作用，也起到了劃分空間的作用，在每個齒輪下面都有一個展區(qū)。在展區(qū)中，用玻璃作為主要的元素，玻璃的運用本身就很現(xiàn)代，再加上玻璃對于光影產(chǎn)生的作用，會讓人更加關(guān)注光影的物理變化，從而突出這一部分展示的主題。（6.jpg）活動照像術(shù)和電影的問世中，我們設計了這樣一個裝置：裝置的中心有一個可以轉(zhuǎn)動帶有縫隙的金屬圈，中心光源將旋轉(zhuǎn)膠片上的內(nèi)容透過窄縫投到外圍的墻上，產(chǎn)生了簡單的電影效果，此時，走在其中的觀眾通過自身的走動，可以看到墻上的活動畫面和自

10、己影子的疊加，身臨其境地體會電影的原理和樂趣。 （8.jpg）這個早期的電影院是用木板圍成的電影院：銀幕鑲嵌在木板中間，觀眾的坐凳是用木板釘制，繃以布面的簡單條凳，放映機等設備都放在觀眾席中充分展示早期電影院的簡易、簡陋。 第二廳：早期的中國電影由于早期中國電影的背景是在二十世紀初葉，當代人對于那個時期以及那個時期電影的印象都相當?shù)哪：?，正如退色的記憶般沒有鮮明的色彩印象，所以，這個展廳的基調(diào)以灰、藍為主。灰色，很適合營造懷舊的氣氛；藍色，深遠，深奧，讓人充滿幻想，又給人以希望。在空間利用上，充分利用墻面背景與場內(nèi)實景的融合，增加了景深，拓展了空間，更好地還原了早期電影在中國的生存、演化和發(fā)展

11、的環(huán)境與歷程。整個場景沒有過多的裝飾，用燈光來提亮場景、增加氣氛，充分將展示主體烘托在觀眾面前。（圖1、2）在該廳中搭建的早期電影放映場所，是參照清末民初的北京茶園的風格特點設計的，真實的復原了那個時期人們觀賞電影的環(huán)境。在茶園內(nèi)部均按當時的格局和裝飾布置，里面設有放映設備和銀幕，可以為觀眾放映當時的資料片，同時觀眾可以坐在里面觀賞和休息，充分體驗那時人們看電影的氣氛和環(huán)境。在茶園的外墻上，巧妙地設計了展扳，展示“前言”和“電影傳入中國”的文字說明，使整個展覽融入到強烈的時代氣氛中去。茶園外面的路面，鋪設成舊街區(qū)質(zhì)感的路面，路面和墻體的連接處，由一幅舊街區(qū)的照片作為過渡和銜接，使老街的空間的延

12、展，同時更加強調(diào)了這個時期的時代背景。（圖3）“中國電影的誕生和萌芽期”展區(qū)，是由藍色展墻圍成的空間，展墻上展示的是圖片和文字資料。在展區(qū)的中間區(qū)域是中國第一部電影作品定軍山拍攝現(xiàn)場的實景復原：豐泰照相館門面在側(cè)面后景，臨時支著一塊很大的白布，為露天拍攝現(xiàn)場，扮上戲裝的譚老板和所工作人員均用蠟像復原。建議此處的攝影機和攝影師為真實的，這樣可以設計觀眾的參與項目，以增加觀眾的興趣，也使展覽更加生動。（圖4、5）“中國電影的混亂發(fā)展時期”同樣是由藍色展墻隔成一個相對獨立的區(qū)域，區(qū)域中央是放映設備，觀眾可以在此觀賞關(guān)于這個時期電影的資料和影像，但和“中國電影的誕生和萌芽期”展區(qū)不同的是，展板和天花上

13、都用了藍色的日光燈管交錯分割，將展示劃分成不規(guī)則的區(qū)域，凸顯出這個電影發(fā)展時期紛亂和復雜感。（圖6、7）孤兒救祖記和火燒紅蓮寺的拍攝現(xiàn)場實景，都依照影片和資料所提供的元素真實復制，讓觀眾真切的感受到當時拍攝電影的技術(shù)條件和工作狀態(tài)。在實景的背景墻上都用合適景相吻合的巨幅照片作為環(huán)境烘托，突出實景的真實感和空間感。建議在布展時，設計一些觀眾可參與或互動的項目，增加展覽的趣味性。（圖8）其它圖表燈箱和文字說明都在藍、灰色調(diào)的展板上展示，以保持整個展覽的協(xié)調(diào)感。第三廳：發(fā)展時期的中國電影發(fā)展時期的中國電影，隨著其歷史背景的風云變幻而復雜多變，這個時期的中國歷史，在混亂和戰(zhàn)爭中摸索前進，因此該展廳以黑

14、、灰為主色，形勢簡潔穩(wěn)重，不以背景的過于醒目，分散觀眾的注意力。以LED時間墻為主線展開對發(fā)展時期中國電影的陳述，展覽以文字、圖片、拍攝現(xiàn)場和現(xiàn)代觸摸屏、沙盤相結(jié)合，形勢豐富，富有現(xiàn)代感。（圖效果1.jpg）進入第三展廳，在簡潔的平面展扳上方是LED，上面滾動顯示這個時期的電影發(fā)展線索，這樣充滿現(xiàn)代感，又能清晰的引導觀眾的展覽路線。（圖效果2.3.4jpg）這個展區(qū)內(nèi)老式的吊燈和展板上的舊劇照相互映襯，充滿了懷舊感，展區(qū)內(nèi)還有電影拍攝的實景復制，還原當時電影拍攝的情景，這樣整個的空間氛圍把觀眾的感覺帶回到了三、四十年代。在展扳的下邊有一排片孔，一方面諳合電影膠片的形象感，另一方面體現(xiàn)一種展覽和

15、空間的連續(xù)性。地面的現(xiàn)狀分塊，給觀眾以拼貼和剪輯感，與整個展覽主題呼應。在展扳前面，設有觸摸屏，可供觀眾查詢與該展有關(guān)的資料和信息；還有設計獨特的沙盤展示。整個展廳有序、現(xiàn)代、豐富。（圖效果5.jpg）再展板上方，還設計有環(huán)形的等離子屏幕，用以放映影像資料。第四廳：新中國電影事業(yè)的全面建設與發(fā)展新中國的電影在中國革命勝利、成立人民的新中國后，和新中國的所有事業(yè)一樣，欣欣向榮、蓬勃發(fā)展。所以。該廳的設計以紅色為主，展板設計仍以形式簡潔為主要風格。（圖效果8.9jpg）該展區(qū)的展板以紅色為主色調(diào)，仍然用清晰的時間指向為展覽線索。頂部的環(huán)狀等離子方向和每個展覽的小區(qū)域相呼應。每塊展板的放置都與墻面成

16、一定夾角，面向觀眾放置，這樣可以節(jié)約空間，也可以在觀眾行進的過程中，讓展板以最大面積面向觀眾。展板的下邊有一排片孔，一方面諳合電影膠片的形象感，另一方面體現(xiàn)一種展覽和空間的連續(xù)性。展板前面，設有觸摸屏，可供觀眾查詢與該展有關(guān)的資料和信息。展廳中的紅色條狀板傾斜放置，上面有時間的指示，這也是拍攝電影所用的卡塔板的象征，這時的整個空間富于變化，充滿動感。（圖效果11jpg）這是董存瑞、黃繼光等電影的實景復原。（圖效果12。13jpg）這是電影梁山伯與祝英臺和林家鋪子的實景復原，現(xiàn)代的展示手法和舊式風格場景的結(jié)合，使得展示空間充滿一種時空的交錯感和趣味感。（圖效果14jpg）早期中國電影院的景觀復原

17、。在電影院的門口放置了以輛舊時的人力車，增加時代感和環(huán)境感。（圖效果16，17，18jpg）兩根樹干拉起的銀幕，是露天電影院的實景。露天電影院是人們觀賞電影最簡易的場所，因此在銀幕下面堆放了幾塊石頭，增強現(xiàn)實感。這個銀幕上可以真實地播放老電影，觀眾也可以在這里駐足觀賞，感受、懷念看露天電影的感覺。第五廳：改革開放時期的中國電影改革開放時期，各種思潮、各門藝術(shù)都在以前所未有的速度走向多元，電影發(fā)展也在活躍中走向風格多元。所以整個第五廳，在融入改革開放時期的電影元素，在風格上統(tǒng)一，設計上采用了不同材質(zhì)、不同顏色來區(qū)分各個區(qū)域，新穎、鮮明，形式活潑又富有意義。實物展示柜是半球形結(jié)構(gòu)，沙盤放置在地板上

18、的玻璃罩中，打上不同顏色的光。（1、jpg）前言：在入口處設計了一個立方體造型，旋轉(zhuǎn)四十五度傾斜放置，上面寫有前言。這個造型新穎醒目，容易吸引人群，可以起到引導人群的作用，從視覺上和功能上都很巧妙。（2、jpg）第一部分：新時期的中國電影事業(yè)這個展區(qū)，主色調(diào)是藍色，給人以清新感和冷靜感。展示多為圖片，都用最直觀的方式展示，但在展板前裝有條狀分布的白色有機板，使整個空間層次更豐富，也制造一種朦朧感。（3、jpg）第二部分：新時期的開始和藝術(shù)探索的時代在用色上采用銀灰色，而在局部用紅色透明有機片做點綴，調(diào)亮整個部分。充分全是新時期開始和藝術(shù)探索時代的含義。模擬影片場景，讓觀眾更清晰、準確的了解展示

19、要傳達的信息。同時配有播放器材、實物展示，能更好的吸引觀眾的注意力，展覽的解讀性與說明性都能達到很好的效果。（4、jpg）第三部分：三代藝術(shù)家和新中國電影的第二次創(chuàng)作高潮這一部分用紅色來詮釋是非常貼切的，紅色有一種視覺的驚覺感和擴張力，正好可以表現(xiàn)這個時期電影發(fā)展中蘊含的巨大張力。局部粉紅色透明有機片的使用，依然起到了豐富層次感的作用。結(jié)合圖片展示，會給觀眾以鮮明深刻的印象。（5、jpg）第四部分：藝術(shù)轉(zhuǎn)型和革命歷史題材的重大突破這個時期是社會的多樣性時代，也是電影的多樣性時代。用金屬材質(zhì)來表現(xiàn)這個時代的轉(zhuǎn)變，具有一種對可能性的表現(xiàn)力。局部的藍色透明有機片，不破壞它的質(zhì)感，并且其到調(diào)節(jié)作用。（

20、6、jpg）第五部分：新時期的電影發(fā)行放映事業(yè)黃色充滿活力和生命力，正好象征新中國電影事業(yè)的欣欣向榮和強健的生命力。綠色有機片的清新更加襯托出整體氛圍的明亮和朝氣。（7、jpg）第六部分：新時期中國電影技術(shù)的里程碑這部分展覽的主體造型使金屬支架和玻璃結(jié)構(gòu)起來的一個橢圓形大結(jié)構(gòu)，這個橢圓形結(jié)構(gòu)造型像一艘巨輪，象征著不斷前進的中國電影事業(yè)。圖片及視頻設備都掛在玻璃展墻上，視覺感通透明亮。（7、jpg）第七部分：新時期中國電影的文化教育事業(yè)這個部分的展品多為圖片，用正面墻來展示圖片，可以給觀眾最直觀，最集中的視覺沖擊，從而給觀眾深刻的印象。第六廳：跨世紀的中國電影世紀之交的中國電影大大加快了改革的步

21、伐，中國電影業(yè)進一步與國際電影產(chǎn)業(yè)的運行方式接軌。為了表達跨世紀的現(xiàn)代感和多元化，在展廳中大量的運用以玻璃、金屬材料為主的幾何形體。幾何形體的多義性和超時空感可以給觀眾更多想象的空間。由于展廳的結(jié)構(gòu)因素，必須在入口右側(cè)廳設置能夠吸引觀眾視線的展示形式，才能夠吸引人流，改變?nèi)巳赫Ｗ呦?，達到預期效果。因此，在展廳的入口處，我們以金屬材料做成一個景點生長狀態(tài)的金屬植物雕塑，植物頂端放置等離子屏幕，雕塑上部是一塊橢圓形的磨砂玻璃，強烈的光線從玻璃頂部穿過，打在雕塑上，整個雕塑的形體美生動、奇異、震撼，隱喻著中國電影事業(yè)的蓬勃生長。電影頻道某一欄目錄制布景運用曲線面來制作，以簡潔大方為出發(fā)點，使其造型

22、和風格與整個展廳風格協(xié)調(diào)，充滿現(xiàn)代感。在展廳的出口附近，我們制作另一景點蝴蝶，它將再次吸引觀眾的興趣和視線?！昂狈稚舷聝刹糠郑旱撞恳约喕蚣埨p繞在金屬支架上，做成蛹狀，然后在外面纏繞膠片，給人以“膠片蛹”的感覺，從蛹中探出玻璃條，將蝴蝶高高擎起。這個經(jīng)過艱苦努力破蛹而出的美麗蝴蝶，正是中國電影歷程的象征。第七廳：港澳臺電影本廳展示的內(nèi)容分三個部分，但是展廳的空間有限，所以設計上力求簡潔的整體效果。用藍色光來表現(xiàn)整體氛圍，但入口處的橙色形象墻可強化與內(nèi)部藍色空間的對比，增添展區(qū)的神秘感。為了區(qū)分不同區(qū)域，在展扳的色彩和形式上表現(xiàn)出變化。（3，jpg）考慮到本廳的出口和入口是同一個通道，所以本廳

23、入口的設計簡單明了，留出較大的空間作為人流通道，確保觀眾參觀的流暢和安全。本廳入口的左側(cè)展墻上，是港澳臺電影的總體介紹，右側(cè)從香港電影開始。（1，jpg）香港電影的文字和圖片介紹在右側(cè)的展墻上，展墻前放置的是幾架老式攝影機。再往里，以黑色架構(gòu)隔離開的是香港電影的實景復原區(qū)。（10，jpg）設在整個展廳中央的大圓立柱周圍，是帶有觸摸屏的互動區(qū)，觀眾可以在此獲得相關(guān)信息。（6，jpg）這是臺灣電影展區(qū)，展墻上鑲嵌有等離子屏幕，旁邊綠色的景觀中是玻璃材質(zhì)，光從里面打出來，增加通透感。右側(cè)的空間是臺灣電影的拍攝實景復原區(qū)。第八廳：科教、美術(shù)、新聞紀錄、譯制片該廳的設計構(gòu)思，力求簡單但不平淡，突出展示內(nèi)容。在細節(jié)處理上追求精益求精，把握住每一個細小的部分，使每一個細小的部分都為整體服務，保證整體效果的統(tǒng)一。在天花的處理上，為不使格柵天花過于平淡，又為了烘托整體氣氛，在頂部吊裝了大量交叉縱橫的白色熒光燈管，使其具有很強的現(xiàn)代感。在局部處理上，根據(jù)內(nèi)容的需要，采用大幅噴繪的表現(xiàn)形式，手法氣勢宏大，造型簡潔，表現(xiàn)力強，具有極強的視覺沖擊力。大幅噴繪配合炫目的燈光，使觀眾身臨其境，完全融入環(huán)境。展板多以灰色為主，與展示內(nèi)容形成強烈的對比，起到很好的烘托、映襯作用。兒童電影樂園這個展廳應主要為廣大兒童少年服務，能吸引他們懷著好奇