書籍裝幀設(shè)計

1、書籍裝幀中的“自由版式設(shè)計”“自山版式設(shè)計”，字面理解就是無任何限制的設(shè)計，它是通過版式編排的自身元 素自山組合排列的設(shè)計方式。從歷史的角度進一步解釋，自山版式設(shè)計是一種新型 設(shè)計手段，它打破了古典設(shè)計與網(wǎng)格版式設(shè)計的制約與限制，是當(dāng)代出現(xiàn)的具有前 衛(wèi)意識的版式形式和風(fēng)格。在“自由版式設(shè)計”出現(xiàn)之前，傳統(tǒng)的版式設(shè)計分為兩種：是“古典版式設(shè)計”和 “網(wǎng)格設(shè)計”?！肮诺浒媸皆O(shè)計”，是最為古老的，它以500年前徳國人古騰堡為 代表，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內(nèi)文版式有嚴(yán)格的限限定。接著 是，伴隨著現(xiàn)代文明的發(fā)展，二十世紀(jì)初葉的西歐諸國，出現(xiàn)了 “網(wǎng)格設(shè)計” o網(wǎng) 格設(shè)計風(fēng)格的形成離不開建筑

2、對它深刻的影響，其風(fēng)格特點是運用數(shù)字的比例關(guān) 系，通過嚴(yán)格的計算，把版心劃分為無數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格。將之分為一欄、二欄、 三欄以及更多的欄，并把文字與圖片安排于其中，使版面具有一定的節(jié)奏變化。80、90年代后，得益于計算機技術(shù)的發(fā)展，在設(shè)計行業(yè)中，“自由版式設(shè)計”在世 界范圉內(nèi)廣泛流行并越來越受到重視。自山版式設(shè)計從字面上理解就是無任何限制 的設(shè)計，它是通過版式元素自山組合排列的設(shè)計方式，它打破古典設(shè)計與網(wǎng)格設(shè)計 的束縛，打破版式設(shè)計所提倡的統(tǒng)一秩序，是當(dāng)代出現(xiàn)的具有前衛(wèi)意識的版式形式 和風(fēng)格。在這股洶涌的潮流中走在最前列也最著名的設(shè)計師，首推美國人戴維卡 森，他對自山版式設(shè)計的貢獻在于改變了字

3、體和書法規(guī)律，打破了人們原有對版式 設(shè)計的認(rèn)識，超越了傳統(tǒng)的版式設(shè)計界限，使自山版式設(shè)訃與電腦技術(shù)相結(jié)合，開 創(chuàng)了劃時代的設(shè)計新觀念。戴維-卡森(David Carson), 一名前職業(yè)沖浪者，畢業(yè)于研究社會學(xué)圣迭戈州社會研究學(xué)， 現(xiàn)在是美國平而設(shè)訃師。美國紐約最近上市平而設(shè)汁雜志中，戴維卡森David Carson被列為 5個最有影響力的設(shè)計師之一，開創(chuàng)了 grunge時代，他的第一本書印刷的終結(jié)是所有 的平而設(shè)計書中最暢銷的書籍，共售岀了 200000份以上，且被翻譯成五種不同的語言。戴維卡森敢于打破人們自上而下的閱讀習(xí)慣，把重點內(nèi)容放在頁面的下面； 或者在正文中出現(xiàn)兒種字體，行間距忽大忽

4、?。换蛘吒纱嘧屗鼈冎丿B、堆積、傾斜 到無法識別；使你看到后，不禁驚詫：這家伙到底想干什么？這可是一本雜志??！他就是這樣一位富有個性，敢于創(chuàng)新的設(shè)計師。Carson自己寫的兩本書The End of Print)和2nd sight)，一直在最暢銷的平面設(shè)計書籍之列。隨著現(xiàn)代社會的進步以及科技的發(fā)展，書籍的形式也不斷地發(fā)生著改變。傳統(tǒng) 書籍的形式，它潛移默化地影響著人們的閱讀習(xí)慣，同時也束縛著人們潛在的創(chuàng)新 思維。但是美國設(shè)計師戴維卡森，他的印刷的終結(jié)一一戴維卡森的自山版式 設(shè)計一書打破了人們對版式設(shè)計原有的認(rèn)識，它給人們帶來的欣喜和震驚至今讓 人激動不已。文字的圖形化處理，畫面的任意性處理，不

5、同段落的不同字體，段落 之間互相穿插重疊，在某個興致所至的句子加線加框或反白，放大此字母而縮小彼 字母,大小寫倒置，都是其設(shè)計的招牌特征。表面一看，這些文字似乎雜亂無章， 給閱讀增加了難度，實質(zhì)上它隱含著巧妙的閱讀導(dǎo)向線索，令閱讀更添趣味，開創(chuàng)了新時代 的設(shè)計新概念?！白杂砂媸皆O(shè)計”主要有一下幾個特性。一、版心的無疆界性自由版式設(shè)訃英版心從誕生的那天起就無固泄的疆界，它既不同于古典版式結(jié)構(gòu)上 的嚴(yán)謹(jǐn)對稱，又不同于網(wǎng)格設(shè)計中欄目的條塊分割概念。而是依照設(shè)汁中字體、圖形內(nèi)容隨心 所欲地自由編排。所占實物空間與空白間隙同等重要，頁畫中正負(fù)形的關(guān)系均為有形空間，正 形通過負(fù)形的襯托而存在，負(fù)形則以正形

6、的存在來顯現(xiàn)。無掘界性打破了傳統(tǒng)頁面天頭、地 腳、內(nèi)外白邊的含義。在排版過程中文字常常沖出該區(qū)域使讀者在閱讀過程中產(chǎn)生不間斷的聯(lián) 想，通過無疆界性設(shè)訃岀來的作品往往具有強烈的個性和獨特性。通常一件平而作品的設(shè)訃經(jīng) 過無疆界性的排列多富于變化，使讀者產(chǎn)生豐富的想象空間。當(dāng)然，自由版式設(shè)計并不等于漫無目的的盲動與亂涂瞎畫，而是有其自身的形式規(guī)律。自由版式設(shè)計并沒有背 離合理安排藝術(shù)的視覺元素以及內(nèi)在的基本原則即：線條、形態(tài).色調(diào)、色彩、肌理、光線和 空間等因素。二、字圖一體性根據(jù)自由版式設(shè)計的特點，字體常常成為圖形的一部分，即通常所說的字體圖 形，在排版中常用的“訃白當(dāng)黑”的設(shè)計手法通過版式編排中

7、的空白處理以達到“以形寫 意，以意達神”的目的，設(shè)計者常常把一幅版式設(shè)計當(dāng)著一幅繪畫作品來完成。版式的每一個 字體，每一個符號都是畫而中的排列元素。在字圖一體的編排過程中，除了運用版式中常見的 形式美法則如：療奏、韻律、垂直、傾斜等等外，還常在字圖一體的處理中運用圖形的虛實手 法，來達到字圖融為一體的目的。字圖一體在自由版式設(shè)汁中，版而排列的位置常與圖形中物 體運動方向相聯(lián)系，使之成為圖形的一個關(guān)聯(lián)元素。字圖一體還體現(xiàn)在版式的編排和圖片可以 任意相互疊加重合上，使版而中有無數(shù)的層次，以增加畫而的空間厚度。三、解構(gòu)性解構(gòu)性是自由版式設(shè)汁的最主要特征之一。解構(gòu)就是對原有古典和以數(shù)理為基礎(chǔ)的排版秩序

8、結(jié) 構(gòu)的支解，是對正統(tǒng)版而的解散和破壞，它運用了不和諧的點.線、面等元素與破碎的文化符 號去重組新型的版畫形式?？梢哉f，現(xiàn)代設(shè)訃真正的思想根源是有科學(xué)的思辨與邏輯數(shù)理來探 求設(shè)讓的本質(zhì)，是用明晰的思路與有規(guī)律的秩序去把握設(shè)計的內(nèi)涵，強調(diào)標(biāo)準(zhǔn)化與批量化，最 終把功能和效益作為終極目標(biāo)。而現(xiàn)今的自由版式設(shè)計卻試圖打破這一界線，朝著相反的方向 發(fā)展。在對傳統(tǒng)設(shè)計理念剖析，解構(gòu)的基礎(chǔ)上，力圖朝著嶄新的多元化方向發(fā)展。在自由版式 中解構(gòu)性的來源不是孤立的，它同樣受到同時期哲學(xué)思潮和建筑設(shè)計的影響而產(chǎn)生的，戴維 卡森本人早期并不是一位平而設(shè)訃師，而是一位從事社會學(xué)方而研究的專家。對版而設(shè)計的研 究是他在對

9、人的心理反映方而實驗過程中的一個科研項目，他試圖通過打散原有版式編排的秩 序而達到試驗的目的，后來他發(fā)現(xiàn)自己所設(shè)il的雜志很能為年青人所接受，于是他便繼續(xù)這項 試驗的研究，繼而使該項事業(yè)得到了發(fā)展。在建筑學(xué)方而，建筑的解構(gòu)主義思潮影響著西方的 新生代，尤其以美國最具有代表性，其特點在于打破原有的建筑結(jié)構(gòu)格局，使建筑中的古今元 素打散再重新組合，自由版式設(shè)訃把這種理論運用到實際中去，其本質(zhì)上與建筑中的解構(gòu)主義 一脈相承。自山版式設(shè)訃越來越廣泛地被運用于藝術(shù)類、旅游類、文學(xué)類等書籍的設(shè)計 中。如：旅游類書籍中國徒步穿越、藏地牛皮書。藏地牛皮書自 2002年出版以來受到了無數(shù)自助旅游者和書籍設(shè)計者的

10、追捧和喜愛，因為它不僅 是一本旅游書。它的獨特之處，首先在于它的裝幀設(shè)計上，淺黃色的荷蘭蒙肯紙、 全部涂成了黑色的不規(guī)則書邊，書脊一側(cè)開有兩個小孔，當(dāng)書被翻得七零八落時， 可以任意找一根繩子穿綴其中，以保證書的完整。除此之外，書內(nèi)別出心裁的方式 比比皆是：手繪地圖、速寫、插圖、大量的攝影照片和書中橫、豎、斜排的版式； 大小不一、字體不一、字距行距不一的文字排版；彩色與黑白的圖片互相穿插；字 里行間還配有許多手標(biāo)之類的記號和用鋼筆隨意圈點的線框、箭頭，這一切都是那 么的隨意、自然。豐富的版式，即使不看內(nèi)容，也足以讓讀者心動。其他如麗江 的柔軟時光漓江深呼吸自山自在新三峽等都成功地采用了自山版式設(shè)

11、 計。自由版式設(shè)計”,的制作，主要使用Photoshop Illustrator和InDesign 等平面制作軟件。其中，PS作為雜志中圖形處理的首選；而Illustrator是配合 Indesign進行精確排版的主要工具，AI來制作自制圖案和底紋時是極為好的選 擇；至于ID,它是一款極其簡單方便的排版軟件，主要要注意的是，排版的骨骼 位置，不可隨意放之。自由版式設(shè)計給書籍裝幀設(shè)計注入了新的活力，平添了新的面貌，其革命性是 肯定的。然而，在應(yīng)用中不可過“度”,講究的“只是恰當(dāng)”,否則“自由版式” 設(shè)計不僅不能注入新活力，反而成了弊端。因為它是一種依照設(shè)計中字體、圖形內(nèi) 容隨心所欲地自山編排，并

12、沒有一個標(biāo)準(zhǔn)去規(guī)范它，所以一不留神就會變得雜亂無 章。比如李漁叢書“閑情偶寄”系列中的春光乍泄妖顏惑眾,在一個版面 中至少有5種大小的文字穿插其中，顯得版面過于雜亂，也影響了讀者的閱讀興 趣。在版式設(shè)計中一味地追求它的藝術(shù)性，把字號過分縮小，字體虛化、甚至重 疊、復(fù)加、添加裝飾物，無休止提高成本的做法都是不可取的。即使版式排列的變 化再“藝術(shù)”,讀者也不會認(rèn)可。設(shè)計中一定要遵循可讀性、可視性、便利性和愉 悅性的原則。閱讀是書籍裝幀設(shè)計的終極LI的，好的設(shè)計就是能適合任何讀者的閱 讀。設(shè)計者就如同一位投球手，有些設(shè)計者完全知道如何“控球”,知道如何把裝 幀的藝術(shù)性和功能性相統(tǒng)一，知道所設(shè)訃的書籍的類型是什么，知道如何定位。我 們難以想象一個毫無“控球”能力的“暴投”設(shè)計家，他們所拋出來的“球”怎能 被讀者接住。我們要學(xué)習(xí)自山版式設(shè)計的新方法