《京劇唱腔聯(lián)奏》課件

1、皮是京劇的主要聲腔之一。西皮的曲調(diào)活潑、歡快，唱腔剛勁有力、節(jié)奏緊湊，非常適合表現(xiàn)歡樂(lè)跳躍、堅(jiān)定、憤懣的情緒。西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、導(dǎo)板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調(diào)、反西皮等等。西皮原板是西皮聲腔的基本板式。西皮原板的結(jié)構(gòu)形式和二黃原板相同，也就是2/4節(jié)拍，一板一眼，中速節(jié)奏的板式。西皮原板的用處極為寬泛，常用于敘事、抒情和景色描述。在京劇劇目中，獨(dú)立存在的西皮原板唱段很多，不同行當(dāng)接唱的形式、原板與其他板式接轉(zhuǎn)、組合的形式也不少。狀元媒導(dǎo)板“蛟龍得意上九天”是生旦接唱形式的原板。旦角行當(dāng)?shù)某槐壤仙⒒樀某灰獜?fù)雜、節(jié)奏較慢，因此旦角的西皮原板一般用4/

2、4節(jié)拍記譜?；樀奈髌ぴ搴屠仙髌ぴ宓慕Y(jié)構(gòu)完全相同，因行當(dāng)不同，演唱風(fēng)格則有所不同，花臉唱腔要比老生唱腔的棱角大，粗獷強(qiáng)烈、比較夸張。京劇聲腔板式：西皮原板京劇聲腔板式：西皮原板西皮流水板的特征是：1/4節(jié)拍的形式、有板無(wú)眼，中快速節(jié)奏。唱腔的第一句從板上起唱，下邊的其余唱句，在板上開(kāi)唱和過(guò)板開(kāi)唱都可以，但其它唱句過(guò)板開(kāi)唱的較多。因流水板是有板無(wú)眼的形式，所謂“過(guò)板開(kāi)唱”，就是從后半拍起唱。每句唱腔的最后一個(gè)字要落在板上。西皮流水板的敘述性強(qiáng)，適合表現(xiàn)慷慨激昂的情緒。京劇聲腔板式：西皮流水板京劇聲腔板式：西皮流水板西皮散板是將“西皮原板”通過(guò)拆散手法發(fā)展出的一種板式，西皮散板是自由節(jié)拍、無(wú)

3、板無(wú)眼的唱腔結(jié)構(gòu)，根據(jù)劇情的需要，演唱速度可快可慢。一般用“鳳點(diǎn)頭”、“紐絲”、“撞金鐘”鑼鼓點(diǎn)開(kāi)唱。在劇中一般不作為重點(diǎn)唱段使用。散板是用鑼鼓接過(guò)門起唱的，上、下句的落音同原板一樣：上句落2、3、6，（嘎調(diào)可落5和高音1）下句落51。伴奏和演唱一樣，都是自由節(jié)奏的，屬散拉、散唱形式。上、下句之間要加一鑼，在小分句之間，“過(guò)門”可有可無(wú)，不做硬性規(guī)定。要根據(jù)演唱者氣囗停頓的大小，由琴師來(lái)掌握用不用加過(guò)門。京劇聲腔板式：西皮散板京劇聲腔板式：西皮散板西皮導(dǎo)板是西皮散板的延伸和發(fā)展，導(dǎo)板只有上句形式。它是大唱段的起始句，常用于劇中人感情激越奔放之時(shí)。西皮導(dǎo)板用特定的鑼鼓開(kāi)唱，這個(gè)鑼經(jīng)的名字也叫“導(dǎo)

4、板”，因?yàn)樗菍?dǎo)板的頭，很多人就把它叫作了“導(dǎo)板頭”，這與散板的開(kāi)唱鑼鼓“鳳頭”、“扭絲”、“撞金鐘”是明顯不同的。導(dǎo)板的過(guò)門和唱腔比散板更凝重、更延伸、比散板的音域更高，導(dǎo)板的旋律比散板更長(zhǎng)和更具有終止感。京劇聲腔板式：西皮導(dǎo)板京劇聲腔板式：西皮導(dǎo)板“西皮搖板”和“西皮散板”的唱法基本相同，兩個(gè)板式的根本區(qū)別不在于演唱而在于伴奏：“散板”是散拉散唱，“搖板”是緊拉慢唱（或稱緊打慢唱）。演唱是自由節(jié)奏，而伴奏西皮搖板則是1/4的節(jié)拍形式，鼓和胡琴是“緊打緊拉”式的。西皮搖板與散板的開(kāi)唱鑼鼓、過(guò)門不同，搖板在唱句之間也不用加鑼。伴奏主樂(lè)鼓板和京胡是緊打、緊拉形式的，1/4節(jié)拍的京胡和全體弦樂(lè)器，他們的左手要奏出與演唱同步的旋律，而拉弦樂(lè)右手的運(yùn)弓、彈撥樂(lè)器的彈點(diǎn)則要與板擊的節(jié)奏同步，京劇器樂(lè)行內(nèi)有一個(gè)共同的認(rèn)識(shí)，說(shuō)“搖板是伴奏上難度最大的板式”“是檢驗(yàn)伴奏員水平能力的標(biāo)尺”。演唱是從容的自由節(jié)奏，唱腔的結(jié)構(gòu)，上、下句落音與散板完全相同。西皮散板和搖板一般不作為劇中的重點(diǎn)唱腔，但它們的用途廣泛，可用于平靜狀