元代文學(xué)史填空100題【中國古代文學(xué)史第三卷-袁行霈】(共5頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上1. 在元代文學(xué)史中，最明顯的是【 】第一次居于文壇的主導(dǎo)地位2. 在政治上，元朝統(tǒng)治者始終奉行民族壓迫政策，他們把國民分為【 】【 】【 】【 】四個(gè)等級(jí)3. 在元代，記載了很多當(dāng)時(shí)的雜劇藝人的著作是夏庭芝的【 】4. 描寫到元代劇場情形的三區(qū)作品是杜仁杰的【 】5. 元代的戲劇，有【 】和【 】兩種類型，兩個(gè)劇本都包括【 】、【 】、【 】。6. 元雜劇包括【 】和【 】兩種7. 元雜劇包括【 】和【 】兩種體裁，因?yàn)閮烧叨际恰?】的，故統(tǒng)稱為曲8. 元代文學(xué)的審美情趣是【 】和【 】兩種9. 雜劇角色可分【 】、【 】、【 】三類，末分為【 】和【 】。旦分為【

2、 】、【 】和【 】。全劇主唱的人只能是 或【 】，由此可將劇本分為【 】或【 】。南戲劇本由若干【 】組成，角色分為【 】五類。10. 雜劇的曲調(diào)主要來源與【 】、【 】和【 】。南戲的曲調(diào)主要來源于【 】和【 】。11. 宋代說話呈現(xiàn)出【 】和【 】的特點(diǎn)，說話有【 】【 】【 】【 】四大家。12. 【 】是如今僅見的元刻小說話本。13. 宋元小說話本文本大體由【 】【 】【 】幾個(gè)部分組成14. 碾玉觀音題材上是【 】15. 宋元小說話本表現(xiàn)出【 】【 】【 】等特點(diǎn)16. 宋元的講史話本，又稱【 】，講史只是一種概稱，【 】才是講史的全貌17. 現(xiàn)存的宋元講史話本僅有【 】和【 】兩

3、部作品18. 今存的宋元說經(jīng)話本只有【 】的【 】19. 北方的諸宮調(diào)多以【 】和【 】伴奏，故北諸宮調(diào)也稱【 】20. 現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品是【 】，作者是【 】，它的本事源于唐【 】的【 】21. 關(guān)漢卿，號(hào)【 】，【 】人，至元、大德年間，活躍于雜劇創(chuàng)作圈，一生創(chuàng)作雜劇【 】，今存【 】22. 關(guān)漢卿歷史題材的雜劇有【 】和【 】23. 竇娥在臨死前發(fā)的三樁奇愿是【 】【 】【 】24. 竇娥冤的全名是【 】，與漢代流傳的【 】故事頗為相似25. 關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明的【 】，是名副其實(shí)的【 】26. 王國維稱贊【 】的戲劇語言“曲盡人情，字字本色”27. 被王國維稱贊為“即列于

4、世界大悲劇中亦無愧色也”的雜劇作品是【 】的【 】28. 關(guān)漢卿作品及主人公 救風(fēng)塵【 】【 】 金線池【 】【 】 玉鏡臺(tái)【 】【 】 謝天香【 】【 】哭存孝【 】【 】29. 在元代劇壇中【 】寫出了具有驚世駭俗思想的【 】表現(xiàn)出【 】般光彩照人的格調(diào)30. 【 】達(dá)到了元代戲曲創(chuàng)作的最高水平31. 王實(shí)甫，名【 】，錄鬼簿把他列為【 】，共創(chuàng)作雜劇【 】，完整保留下來的有【 】【 】【 】32. 王實(shí)甫的西廂記共有【 本】【 折】，在西廂記中由【 】【 】【 】主唱，突破了元雜劇一人主唱的慣例。33. 最能表現(xiàn)西廂記驚世駭俗思想的一句唱詞是【 】34. 西廂記的兩組矛盾沖突是【 】和【

5、 】35. 被徐復(fù)祚贊嘆為“字字當(dāng)行，言言本色，可謂南北之冠”的是【 】，它也被視為戲曲語言藝術(shù)的最高峰36. 【 】【 】具有強(qiáng)烈的戲劇效果，是西廂記語言的一大特色。37. 元?jiǎng)∷拇蠹沂侵浮?】【 】【 】【 】38. 白樸現(xiàn)存散曲【 】，雜劇現(xiàn)僅存【 】和【 】39. 白樸的梧桐雨源自白居易的【 】中的【 】這句詩。40. 白樸的【 】是一部具有濃厚喜劇色彩的愛情戲41. 白樸的墻頭馬上，故事素材源自白居易的【 】一詩42. 白樸雜劇及其主人公 梧桐雨【 】和【 】 墻頭馬上【 】和【 】43. 自稱“東籬本是風(fēng)月主，晚節(jié)園林趣”的是【 】，有【 】之稱，散文作品編輯在【 】中44. 馬致

6、遠(yuǎn)的代表作是【 】，劇本以【 】為題材，是【 】本，主角是【 】45. 馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇有【 】和【 】，主人公分別是【 】和【 】，由于這類作品，所以馬致遠(yuǎn)有【 】之稱，這樣說，他跟當(dāng)時(shí)生性的【 】有著密切的聯(lián)系。46. 北方戲劇圈作家群相對集中的幾個(gè)地方是【 】【 】【 】【 】。其中大都作家群中的代表作家及其作品（作品中的主人公）關(guān)漢卿馬致遠(yuǎn)王實(shí)甫紀(jì)君祥楊顯之石子章王仲文47. 河北作家群以【 】為主，主要有白樸李文蔚尚仲賢戴善甫鄭廷玉48. 山東作家群以【 】人數(shù)居多著名作家 康進(jìn)之高文秀李好古武漢臣49. 山西作家群居于【 】，代表作家有石君寶李潛夫吳昌齡50. 南方戲劇圈以【 】

7、為中心，還有【 】【 】【 】【 】等江南名城也是雜劇薈萃之地51. 在南方戲劇圈的雜劇作家中，成就最為突出的是【 】，他的代表作是【 】，本事出于唐【 】的傳奇小說【 】52. 【 】是仿照西廂記而做的愛情劇53. 鄭光祖的【 】，據(jù)東漢王粲的【 】虛構(gòu)而成。54. 【 】是南方戲劇圈中重要的雜劇作家和散曲作家，他作劇【 】，今存3種為【 】【 】【 】55. 【 】是南方戲劇圈中一個(gè)較有特色的雜劇作家。所作雜劇6種，今存【 】、【 】兩種56. 王國維稱【 】“瘦硬通神，獨(dú)樹一幟”57. 金仁杰的作品今存【 】一種，為【 】題材58. 【 】是元代雜劇作家中，官位最高的一位，所作雜劇存【

8、】【 】【 】三種59. 【 】是元代后期關(guān)漢卿本色一派的代表，今存作品【 】【 】【 】三種，其中【 】是最有特色，寫實(shí)性較強(qiáng)的一部作品60. 蕭德祥的【 】 王曄的【 】 范康的【 】朱凱的【 】61. 在元代，南方戲劇圈流行以【 】為唱腔的戲文，戲文，最早出現(xiàn)于【 】，所以又被稱為【 】【 】62. 器樂伴奏，北雜劇以【 】為主，南戲以【 】為主，以【 】【 】為節(jié)。63. 溫州九山書會(huì)才人創(chuàng)作的南戲是【 】，也是唯一保留下來的南宋戲文。64.永樂大典戲文三種指的是【 】【 】【 】65.代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末【 】所作的【 】66.琵琶記的前身是宋代戲文【 】67. 【 】被

9、稱為“詞曲之祖”68. 四大南戲指的是【 】【 】【 】【 】69.南戲劇本除了四大南戲之外，無名氏的【 】【 】【 】【 】【 】等作品，影響都很深遠(yuǎn)，其中【 】成就最高70.散曲包含【 】和【 】，還有介于兩者之間的【 】71.元前期散曲作家主要可分為三類【 】代表人物【 】 【 】代表人物【 】第三類是【 】，代表人物【 】72. 馬致遠(yuǎn)是元代創(chuàng)作最豐的散曲作家之一，今存小令【 】，套數(shù)【 】73.元后期的散曲創(chuàng)作成就最高的兩位作家是【 】和【 】74.張可就的散曲集【 】【 】75.曲中李杜指的是【 】和【 】76.張養(yǎng)浩的散曲集【 】77.睢景臣的代表作是【 】78.貫云石和【 】的

10、作品合計(jì)合稱為【 】79.元初的詩文作家受【 】和【 】的影響，中期，以【 】為主導(dǎo)傾向，后期多學(xué)中晚唐【 】之體。80.元初有幾位開國功臣，也是重要的詩人，其中以【 】族的【 】最為突出81.在元代前期的理學(xué)家中，【 】的文學(xué)成就最為突出，他的作品開創(chuàng)了元代理學(xué)家詩文創(chuàng)作的先河。82.元詩四大家是【 】【 】【 】【 】，最優(yōu)秀的是【 】，代表作品【 】83.元末最具藝術(shù)個(gè)性的詩人是【 】，他的【 】是這一時(shí)期詩風(fēng)的顯著標(biāo)志84.元末出現(xiàn)的少數(shù)民族詩人有【 】【 】【 】【 】，其中成就最高的是【 】族詩人【 】85.鐘嗣成的【 】是第一部記在元曲作家和劇目的重要著作86.元代雜劇流行的宮調(diào)是【 】87.元雜劇的“四大愛情劇”是【 】【 】【 】【 】 88.被稱為秋思之祖的散曲名作是【 】89.元好問把自己和白樸的關(guān)系比喻成唐代【 】和【 】的關(guān)系。90.元代神話劇的雙璧是【 】的【 】和【 】的【 】91. 【 】和【 】的是個(gè)代表了元詩的特色。92.由民間“說話”衍生出來的【 】和【 】，是中國白話短篇小說和長篇通俗演繹小說的濫觴93.元代后期的戲劇理論著作有【 】的【 】 戲劇史著作是【 】的【 】94.宋元小說的題材內(nèi)容可分為【 】【 】【 】