文學(xué)翻譯陌生化策略

1、文學(xué)翻譯陌生化策略陌生化是 20 世紀(jì)初俄國(guó)形式主義學(xué)派以詩(shī)歌語(yǔ)言研究為基本材料而提出的一種 藝術(shù)主張。它來(lái)源于亞里士多德在修辭學(xué)中提出的藝術(shù)理論 : “給平常的語(yǔ) 言賦予一種不平常的氣氛?！?1陌生化一詞的俄語(yǔ)字面意思是 makingchange，含有“使之陌生，使之新鮮奇特”之含義。為了打破感知的自 動(dòng)性，形式主義者主張采用陌生化手法創(chuàng)造出新的形式，使人們擺脫自動(dòng)感 知。陌生化的提出有其科學(xué)依據(jù)，從心理學(xué)角度來(lái)看，熟悉而單調(diào)的刺激易使 人產(chǎn)生疲憊和厭煩，甚至有排斥心理，但陌生而新奇的事物卻能滿足人的獵奇 心理。自陌生化理論提出之后，西方學(xué)術(shù)界給予了充分的關(guān)注并將其應(yīng)用于各 個(gè)領(lǐng)域。在翻譯領(lǐng)

2、域，近年來(lái)也有學(xué)者開(kāi)始使用這個(gè)術(shù)語(yǔ)，認(rèn)為陌生化對(duì)文學(xué) 翻譯有重要的啟示。然而，現(xiàn)階段真正將陌生化和翻譯相結(jié)合的研究為數(shù)不 多，并且將陌生化移用于翻譯時(shí)概念模糊不清，常與異化相混淆。因此，筆者 認(rèn)為有必要在厘清陌生化與異化概念的基礎(chǔ)上，對(duì)采取何種翻譯策略再現(xiàn)原作 品中的陌生化進(jìn)行深入的研究，以期進(jìn)一步探討陌生化對(duì)文學(xué)翻譯研究的重要 啟示和借鑒意義。、陌生化概念 （ 一 ） 文學(xué)領(lǐng)域中的陌生化 俄國(guó)形式主義學(xué)派代表人物什克洛夫斯基在作為技巧的藝術(shù)一書(shū)中指出， 文學(xué)性是文學(xué)有別于非文學(xué)的基本特征，而表現(xiàn)文學(xué)性的最重要手段就是陌生 化。陌生化是一種文學(xué)表現(xiàn)手法，指作者通過(guò)重復(fù)、顛倒、錯(cuò)位、濃縮等方式

3、將日常語(yǔ)言符號(hào)重新排列成巧妙奇特的表達(dá)，從而有意識(shí)地“增加讀者感知的 難度和感知所造成的困難形式”，使感知過(guò)程變得艱澀，延長(zhǎng)整個(gè)審美體驗(yàn)過(guò) 程，從而增強(qiáng)客體的可感知性。 2作家或詩(shī)人會(huì)無(wú)意識(shí)地將這種藝術(shù)手法用 于文學(xué)創(chuàng)作，為了吸引讀者的眼球，刺激讀者的感知，故意顛倒黑白或指鹿為 馬，避免人云亦云，以使其所表現(xiàn)的客體具有新奇、美妙、不同尋常之感。如 “柳絮飛來(lái)片片紅”“堅(jiān)硬的稀粥”“綠色的太陽(yáng)”等這些看似情理不通、不 合邏輯判斷的表達(dá)卻被視為佳句。正是因?yàn)樗鼈兇蚱茟T常思維，修改了人們有 關(guān)事物的文化記憶，讓人們跳出審美疲勞的漩渦，從而在凸顯的陌生意義中得 到了美的享受。（ 二 ） 翻譯領(lǐng)域中的陌

4、生化再現(xiàn)原作中的陌生化不僅是由文學(xué)翻譯的任務(wù)和特性所決定的，也是翻譯倫理 的需求。這樣可以保留原作異常的寫(xiě)作手法，益于保存文化的差異性和異域 性，使讀者盡可能體味到接近原汁原味的異域文化。其實(shí)，陌生化一詞早在 1988年就已出現(xiàn)在翻譯領(lǐng)域。愛(ài)爾蘭詩(shī)人希尼最早指出 : “翻譯過(guò)程中譯者適 當(dāng)拋棄譯語(yǔ)語(yǔ)言的一般表達(dá)方式，將目的語(yǔ)的表達(dá)世界變得陌生'，以更新 譯者和讀者已喪失了的對(duì)語(yǔ)言新鮮感的接受能力?！?2他認(rèn)為翻譯中的陌生 化即異化，其表現(xiàn)形式就是追求不同語(yǔ)言之間的差異性。美國(guó)當(dāng)代翻譯理論家根茨勒曾說(shuō)過(guò)，譯文應(yīng)保留原作品的陌生化表現(xiàn)手法，如現(xiàn)有表現(xiàn)手法可用第 二種語(yǔ)言翻譯出來(lái)，譯者需進(jìn)行

5、二度創(chuàng)造尋求新的手法。 380 目前，國(guó)內(nèi) 譯界對(duì)陌生化和文學(xué)翻譯之間關(guān)系的探討還不多。孫藝風(fēng)指出在譯文中應(yīng)保留 原文中陌生化這種有意識(shí)地違背規(guī)范的特征。 4鄭海凌認(rèn)為陌生化是文學(xué)翻 譯應(yīng)遵守的一種翻譯原則，無(wú)論采用歸化或異化只要帶給讀者陌生感就好，實(shí) 際上他卻把重心放在異化的重要性上。 5王東風(fēng)認(rèn)識(shí)到陌生化在翻譯過(guò)程中 的重要性，認(rèn)為應(yīng)該“以變異對(duì)變異”來(lái)處理陌生化手法，但他卻把陌生化簡(jiǎn) 單歸結(jié)為語(yǔ)言的差異性。 6綜觀國(guó)內(nèi)外有關(guān)陌生化在翻譯領(lǐng)域中的研究，學(xué) 者們對(duì)陌生化概念的界定并未達(dá)成一致，大致可分為兩大傾向。一種是視陌生 化為翻譯的對(duì)象，研究重心為譯者如何處理這些陌生化手法 ; 另一種是

6、將陌生化 視為一種等同或類(lèi)似于異化的翻譯策略。這兩種研究?jī)A向中的陌生化并不屬于 同一范疇和層面。前者是文學(xué)作品中創(chuàng)造新奇之感的一種表現(xiàn)手法，只涉及一 個(gè)文本，“以藝術(shù)價(jià)值為目的” ; 而后者是指保持原作品異域性和差異性的一種 翻譯策略，涉及原語(yǔ)和譯語(yǔ)兩個(gè)文本，“以信息傳真為宗旨”。（ 三 ） 陌生化概念的界定 在文學(xué)翻譯過(guò)程中，給讀者帶來(lái)陌生感的元素有三種 : 一是由于語(yǔ)言體系不同所 導(dǎo)致的，二是由文化差異造成的，三是原作者刻意安排語(yǔ)言符號(hào)而創(chuàng)造的。本 文所探討的陌生化依然沿用形式主義文化領(lǐng)域的概念，是第三種元素所造成的 效果，且不同于異化，是譯者為了追求文化異質(zhì)性時(shí)所保留的其中一種表現(xiàn)特 征

7、。譯者是否能捕捉到原作中的陌生化以及對(duì)其如何處理，關(guān)乎譯作的文學(xué)性 可否得到體現(xiàn)。譯者自身的文化修養(yǎng)和文化理論知識(shí)關(guān)系到是否能理解原作的 “奇”中奧妙 ; 再者，由于語(yǔ)言和文化的差異性，文學(xué)作品具有一定程度的不可 譯性，譯者很難在原語(yǔ)和譯語(yǔ)中找到完全對(duì)等的表達(dá)。理論上，英漢兩種語(yǔ)言 雖存在很大差異，但還是存在一定共性，語(yǔ)言的靈活性在一定程度上可以容納 另一種語(yǔ)言作品中的陌生化。實(shí)踐上，文學(xué)作品的英漢互譯中已有很多實(shí)例都 成功再現(xiàn)了原作的陌生化。、陌生化再現(xiàn)的翻譯策略 在文學(xué)翻譯過(guò)程中，譯者應(yīng)認(rèn)真體會(huì)其文學(xué)性，準(zhǔn)確把握作者刻意創(chuàng)造的在語(yǔ) 言、語(yǔ)音、句法、篇章等各方面的陌生化，并進(jìn)行二度創(chuàng)造盡量將

8、其再現(xiàn)。通 過(guò)分析翻譯實(shí)例，可將再現(xiàn)陌生化的情況分為三種 : 一是原作中的陌生化手法在 譯語(yǔ)中可找到對(duì)應(yīng)的手法，一般采取直譯策略再現(xiàn)其藝術(shù)效果 ; 二是原作中的陌 生化在譯語(yǔ)中找不到對(duì)應(yīng)的手法或無(wú)法直接保留，譯者應(yīng)采取意譯策略，將其 替換為譯語(yǔ)中另一種陌生化手法 ; 三是由于源語(yǔ)和譯語(yǔ)的語(yǔ)言和文化差異，原作 中陌生化在譯語(yǔ)中無(wú)法再現(xiàn)，譯者應(yīng)采取補(bǔ)償策略。下面就這三種情況來(lái)看陌 生化在翻譯實(shí)踐中是如何再現(xiàn)的。（ 一 ） 直譯法原作中的陌生化手法屬可譯范圍的陌生化，漢英兩種語(yǔ)言里都有對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)手 法，一般在語(yǔ)義上做文章，為再現(xiàn)原文藝術(shù)效果應(yīng)盡可能采取直譯。例 1Hisbrotherisadistu

9、rberofthepianokeys（=pianist） 他哥哥是一個(gè)跟鋼琴鍵 找麻煩的人。 （=鋼琴家） 8156例 2根據(jù)報(bào)紙上官方介紹，他是天底下頭等 大好人，渾身上下毫無(wú)缺點(diǎn)，連肚臍眼都沒(méi)有。 （ 宗福先于無(wú)聲 處 ）Accordingtotheofficialwrite-upsinthepapers ， he'sthebestmanintheworld Hedoesn' tevenhaveasin - gledefectinhiswholebody Why，hedoesn'tevenhaveabelly -button! 8 160例 1有話不直說(shuō)，卻故意繞彎

10、子，用迂回曲折的話來(lái)替代，使話語(yǔ)達(dá)到一 種新奇幽默的藝術(shù)效果，這就是運(yùn)用了陌生化的折繞 periphrasis 手法。此處 采用直譯的策略取得了異曲同工之妙，使譯文和原文一樣生動(dòng)形象。例 2 使用 同本意完全相反的詞句來(lái)表達(dá)本意，明顯含有嘲弄諷刺的意思，從而使本意更 加突出。人們夸贊某人完美無(wú)缺時(shí)總是會(huì)羅列出很多優(yōu)點(diǎn)，按照常理沒(méi)有肚臍 眼實(shí)際上是一種缺陷，而此處卻將其認(rèn)為是渾身上下沒(méi)有缺陷的表現(xiàn)，恰恰達(dá) 到了標(biāo)新立異之效。對(duì)這一陌生化采用直譯能保留原文嘲弄的用意，讓譯語(yǔ)讀 者覺(jué)察到原文的陌生化效果。（ 二 ） 意譯法 漢英兩種語(yǔ)言里，很多陌生化的表現(xiàn)手法利用了各自語(yǔ)言的特點(diǎn)，要把它們譯 成另一

11、種語(yǔ)言并非易事，因?yàn)楦髯缘恼Z(yǔ)法、語(yǔ)音、語(yǔ)言形式以及文化背景對(duì)譯 文讀者來(lái)說(shuō)是陌生的。但是，難譯并非不可譯，也能找到類(lèi)似的表達(dá)方式，只 要經(jīng)過(guò)認(rèn)真加工，這類(lèi)難譯的陌生化也可采用意譯的方法得到解決。例 3 春蠶 到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 （ 李商隱無(wú)題 ）Thesilkwormtillitsdeathspinssilkfromlove-sickheart ， Thecandleburnedtoasheshasnotearstoshed 9例 4SomefishingboatswerebecalmedjustinfrontofusTheirshadowsslept ，oralmostslept

12、，uponthewa-ter ， agentlequiveringaloneshowingthatitwasnotcom-pletesleep ，orifsleep ， thatitwassleepwithdreams （MarkRutherford） 眼前不遠(yuǎn)，漁舟三五，凝滯不 前，檣影斜映在水上，仿佛睡去，偶爾微見(jiàn)顫動(dòng)，似又未嘗熟睡，恍若驚夢(mèng)。 10（高健譯）例 3 中的“絲”與“思”同音，既表示蠶絲又表達(dá)詩(shī)人的相思 之意如蠶絲般悠悠無(wú)盡到死方可終結(jié)，這里運(yùn)用了陌生化的雙關(guān)手法達(dá)到了煥 然一新的效果。雖然英語(yǔ)中也有雙關(guān)這種修辭格，卻無(wú)法找到一個(gè)詞同時(shí)表達(dá) 這兩種含義，許老便采取意譯法將其分

13、譯成兩個(gè)詞 silk 和 love-sick ，但我們 也可體會(huì)到該譯文的妙處， silk 和 sick 不但形近而且在發(fā)音上極為相似，在 很大程度上再現(xiàn)了原語(yǔ)的陌生化。例 4 這段話采用擬人和重復(fù)的陌生化手法描 述了一幅風(fēng)景畫(huà)，給人以美不勝收之感。但是對(duì)于大部分中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)，由于 語(yǔ)言外殼不同，原語(yǔ)所表達(dá)的風(fēng)景感似乎不夠鮮明，若采取直譯的方法便毫無(wú) 美感可言。該譯文采取意譯法將原文中的風(fēng)景畫(huà)絕妙地展現(xiàn)出來(lái)，讀起來(lái)朗朗 上口的同時(shí)給人一種凸顯的畫(huà)面感，使得譯語(yǔ)讀者清晰地領(lǐng)悟并強(qiáng)烈地感受到 原作語(yǔ)言的藝術(shù)效果。（ 三 ） 補(bǔ)償法不可譯的陌生化一般表現(xiàn)在字音、字形、詞性、詞的結(jié)構(gòu)、詞的縮減、詞義轉(zhuǎn)

14、 換、排列等方面，而這些特點(diǎn)無(wú)法再現(xiàn)于譯語(yǔ)中，但譯者不應(yīng)輕言放棄，應(yīng)盡 可能采取補(bǔ)償法加以補(bǔ)救。對(duì)于原文中一些實(shí)在不能譯的陌生化手法，譯者應(yīng) 該給以簡(jiǎn)單的說(shuō)明，讓讀者意識(shí)到原作中的妙處。例 5 蘆花叢里一扁舟，俊杰 俄從此地游。義士若能知此理，反躬逃難可無(wú)憂。 （ 水滸傳第六十 回 ）Anoblemanstandsinaboatonthelake ，Turnshehereortherehisfeartoslake?Turnshehere，turnshethere ，nonecomestohelporsave ，Robbers， darkness ，stormandwinds allhecanb

15、utbrave! 例 6 霽月難逢，彩云易散。 （ 紅樓夢(mèng)第五 回 ）Aclearmoonisrarelymetwith ，Brightcloudsareeasilyscattered;（楊譯 ）Seldomthemoonshinesinthecloudlesssky ， Anddaysofbrightnessalltoosoonpassby （DavidHawks）例 5 這首詩(shī)是吳學(xué)究在 盧俊義家中的白壁上寫(xiě)的藏頭詩(shī)，其新奇之處是每句首字可組成“盧俊義反” 的句子，即“盧俊義造反”之意。這種獨(dú)特的排列方式在英語(yǔ)中無(wú)法做到形式 和內(nèi)容上的對(duì)等。有人認(rèn)為這是不可譯的，僅僅傳達(dá)原文的表面意思，而

16、忽略 了形式對(duì)應(yīng)，原文的藝術(shù)效果便不復(fù)存在。賽珍珠的譯文堪稱佳作，其中每一 句的第一個(gè)詞也組成一句話“ Anoblemanturnsrobbers ”，這種譯法在一定程度 上做到了形神兼?zhèn)?，再現(xiàn)了原作的別具匠心之處，但為了使讀者更加清楚原作 中的陌生化，應(yīng)該給以簡(jiǎn)單的補(bǔ)充說(shuō)明。例 6 中第一句運(yùn)用了析字的陌生化手 法。析字是一種以字的形、音、義三個(gè)方面相契合相連帶的關(guān)系，隨即借來(lái)代 替或推衍一種意思，來(lái)曲折表意的修辭方法?！办V月”指雨停月出，演化為 “晴”字 ; “彩云”指成花紋的云彩，演化為“雯”字，暗指“晴雯”的悲慘遭 遇。由于漢英兩種語(yǔ)言的差異，此處的析字手法無(wú)法在英語(yǔ)中找到對(duì)應(yīng)的表 達(dá)，楊譯和霍譯采取了直譯無(wú)法再現(xiàn)原作的陌生化，只能憑借