十九世紀俄羅斯文學

1、十九世紀俄羅斯文學第一部分十九世紀初二十五年文學一、主要作家、作品：1 進步的改革派、新派的領袖：卡拉姆津2茹科夫斯基：繼杰爾查文后成為俄國詩壇泰斗，是俄國第一個浪漫主義作家，浪漫主義文學的奠基人。（早期浪漫主義）（1）抒情詩：1806年的哀歌黃昏。（2）故事詩：斯維特蘭娜是茹科夫斯基全部創(chuàng)作中最著名的一部作品。（3）“翻譯的天才”（普希金稱他）：他譯的羅馬史詩奧德修紀是俄國譯本中的杰作。他認為：詩人在翻譯詩歌的時候，不應當是作者的“奴隸”，而應當是一個“競爭者”，甚至可以超越作家。3 雷列耶夫：（十二月黨人中產(chǎn)生了許多杰出的作家，其中最著名的有：雷列耶夫、別斯圖熱夫、丘赫爾別凱、奧陀耶夫斯基

2、、拉耶夫斯基等人。）（后期浪漫主義）19世紀初期，俄國貴族革命家。文學成就主要表現(xiàn)在詩歌上。十二月黨詩人中最著名的詩人。特別強調：文學的社會作用和詩人的社會職責。他的詩歌充滿高度的政治激情，號召人們起來為自由而戰(zhàn)。他們作品中的主人公都是愛國志士。詩歌充滿鮮明的俄羅斯特色。（1）政治抒情詩：起義前不久寫的公民（2）長詩：沃伊納羅夫斯基是他唯一的也是最好的一篇長詩。（3）組詩：他一生中共寫過二十一篇沉思（組詩）4 克雷洛夫：（別林斯基稱它為“俄國唯一的一位真正的、偉大的寓言作家。）5 里鮑耶陀夫：手抄喜?。ㄔ婓w本）智慧的痛苦（恰茨基、索菲婭）表現(xiàn)進步青年（十二月黨人）的思想情緒，盼望自由民主。是俄

3、國批評現(xiàn)實主義文學的開始。6普希金：俄國文學之父。在俄國文學史上是繼往開來的人物，他既是俄國浪漫主義文學的杰出代表，又是現(xiàn)實主義文學的奠基人，并對俄羅斯文學語言的改革作了劃時代的貢獻。（1）1814年，普希金在一次考試期間讀自己的新作皇村回憶一詩，深得在場的老詩人杰爾查文的贊賞，稱他是自己的繼承者。1814年，公開發(fā)表了第一首詩致詩友。（2）抒情詩：普希金是這一時期俄國最杰出的抒情詩人。題材廣泛、樣式多樣、感情真摯、流暢凝練。（局限：有歌頌擴張之詩）a) 政治抒情詩：致恰達耶夫（十二月黨人）、自由頌、鄉(xiāng)村、致西伯利亞囚徒。對希臘人們反對土耳其統(tǒng)治的斗爭表示同情的真誠的希臘女神；哀悼拜倫的夭折致

4、大海。b) 愛情抒情詩：除早期大多為單純歌頌愛情歡樂外，更多的是表現(xiàn)隱藏在內心深處的默默的柔情。我記得那美妙的一瞬是一首佳作。c) 共同信念詩：致普希欽、致西伯利亞囚徒。d) 哲理意味詩：假如生活欺騙了你。e) 總結性的詩：紀念碑。（3）敘事長詩： 普希金先后創(chuàng)作了十二部敘事長詩，其中最主要的是魯斯蘭和柳德米拉。具有強烈的民間色彩。 在南方流放期間寫了五部敘事詩。加普利里亞德是一首打油詩。其余為強盜兄弟；巴赫切薩拉伊的淚泉具有濃厚東方傳奇色彩的愛情故事；高加索的俘虜和茨岡（阿樂哥）都是以“文明人”與“自然之女”的愛情為主要情節(jié)。茨岡是他從浪漫主義向現(xiàn)實主義過渡的作品。 努林伯爵俄國第一部現(xiàn)實主

5、義敘事詩。&青銅騎士是普希金30年代最重要的作品之一。（4）歷史?。乎U里斯戈都諾夫俄國第一部現(xiàn)實主義歷史悲劇。（表現(xiàn)了“民眾的公意”）（5）詩體小說：葉夫蓋尼奧涅金。普希金作為俄國現(xiàn)實主義奠基人的地位，在很大程度上是由這部作品決定的。小說中的主人公塔吉婭娜被普希金稱為“我的親愛的理想”。她出生貴族，具有貴族小姐的性格特征。（6）散文體小說：別爾金小說集是普希金第一部完整的散文作品。不加粉飾地描寫了各階層普通人物的日常生活。主要有：棺材匠、射擊、暴風雪、村姑小姐、驛站長。&驛站長是別爾金小說集中最優(yōu)秀的一篇。寫一個小官員的生活悲劇。文中人物“維林”是俄國文學中第一個成功的“小人物”形象。 普希金

6、在中篇黑桃皇后中通過人物內心自白、夢境、富于戲劇性的情節(jié)來刻畫心理。 普希金創(chuàng)作了直接反映18世紀普加喬夫運動的歷史小說上尉的女兒。（把叛軍之首農民運動領袖寫成“面貌端正”、“毫無兇殺氣”，而且“相當可親”之人。）第二部分三十至四十年代文學一、作家、作品：1.30至40年代俄國文學完成了從浪漫主義向現(xiàn)實主義的過渡，經(jīng)歷了散文（小說）取代詩歌的過程。主要的雜志有：現(xiàn)代人、祖國紀事。2詩歌：尼普奧加遼夫是赫爾岑的親密戰(zhàn)友。3.萊蒙托夫：萊蒙托夫是繼普希金之后又一偉大詩人。他的詩歌繼承了普希金和十二月黨人歌頌自由、反對暴政的光榮傳統(tǒng)，同時又具有鮮明的時代特征。在他的創(chuàng)作中積極浪漫主義與現(xiàn)實主義始終是

7、交織在一起。1836年，寫中篇小說里戈夫斯卡婭伯爵夫人，其中首次出現(xiàn)了畢巧林性格。1837年是萊蒙托夫一生中發(fā)生根本轉折的一年。一月底普希金在決斗中遇害的噩耗傳來，出了詩人之死這首成名作。詩人之死也標志著萊蒙托夫遭受政治迫害的開始。1840年出版了他的第一冊抒情詩集、長詩童僧，長篇小說當代英雄也在這年年初問世。（1）抒情詩：帆是萊蒙托夫全部詩歌中傾向（不限于憂郁絕望）最典型的代表作。高爾基指出萊蒙托夫的悲觀情緒是一種“有積極作用的感情”，它是對但是現(xiàn)實的否定，是對斗爭的渴望。因此，帆堪稱為詩人萊蒙托夫的絕唱，至今人們還把帆視為萊蒙托夫精神的象征。詩人之死是萊蒙托夫的成名作，也是他開始受政治迫害

8、的原因。其他作品：a.別了，滿目垢污的俄羅斯詩中，承認他的祖國是“奴隸的國土和老爺?shù)膰痢眀.祖國（2）長詩：惡魔：惡魔這一形象使他傾心的原因是：惡魔敢于反抗上帝的大無畏精神。童僧：具有明顯的象征意義，進步的年輕人渴望自由的心愿。雖然以主人公的死亡而告終，卻沒有給讀者以壓抑和消沉的感覺。是萊蒙托夫多年苦心孤詣、精心雕琢的結晶。惡魔和童僧，是30年代俄國革命浪漫主義的杰作。（3）戲劇作品：假面舞會是萊蒙托夫劇作中最杰出的一部詩劇。（4）小說：&當代英雄：（大題）4.果戈理：是俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，偉大的諷刺作家。寫出了欽差大臣、死魂靈等不朽杰作。對俄國和世界文學的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。（

9、是真正意義上的長篇小說家，從他開始了俄國長篇小說的輝煌。以果戈理為標志，是真正批判現(xiàn)實主義思潮的開始。）早期的作品有明顯的民間、民俗色彩。果戈理的“含淚的笑”在尼古拉統(tǒng)治的黑暗年代是鞭笞專制農奴制度的一種特殊方式，它使果戈理的作品產(chǎn)生了巨大的社會效果。1830年，果戈理第一篇關于烏克蘭的故事問世發(fā)行，這就是狄康卡近鄉(xiāng)夜話這部作品以濃郁的鄉(xiāng)土色彩、充滿詩情畫意的浪漫主義筆法和幽默明快的格調吸引了廣大讀者，使果戈里一舉成名。普希金高度贊揚這部作品，稱它為一本“真正歡樂的書”。兩部中篇小說：密爾格拉得和小品集表明果戈里從浪漫主義轉向了現(xiàn)實主義，并進一步顯示了作者驚人的幽默、詼諧和諷刺的才能，可以說，

10、至此果戈里獨創(chuàng)的諷刺藝術風格已經(jīng)形成。1835年10月，果戈里寫成了五幕諷刺喜劇欽差大臣。1841年，果戈里在國外完成了長篇小說死魂靈，是果戈里批判現(xiàn)實主義創(chuàng)作的頂峰。 1847年，果戈里發(fā)表了與友人書簡選，集中反映了他思想的矛盾和他世界觀中反動保守的一面。&（1）中篇和短篇小說：果戈里被稱為俄國文學的散文之父。中短篇小說的代表是：狄康卡近鄉(xiāng)夜話（成名作）、密爾格拉得和彼得堡的故事狄康卡近鄉(xiāng)夜話：是果戈里的成名作，分為兩部，包括八篇故事和兩篇序言。全書以烏克蘭生活風習以及民間創(chuàng)作為基礎。其中，索羅慶采市集和五月的夜是兩首歌頌青春和純潔愛情的贊歌，講述了青年哥薩克為了真誠的愛情故事，沖破了種種阻

11、撓。夜話從頭到尾貫穿了一個中心：善有善報，惡有惡報，它體現(xiàn)了果戈里基于宗教信仰的道德觀。密爾格拉得雖然附有副標題狄康卡近鄉(xiāng)夜話的續(xù)篇，但兩部作品的風格有顯著的不同。密爾格拉得發(fā)展了夜話中已經(jīng)開始的對現(xiàn)實生活和人物形象的一些現(xiàn)實主義描寫原則，同時也進一步顯示了作者所特具的藝術才能-表現(xiàn)在深刻的幽默中的批判傾向。密爾格拉得是果戈里批判現(xiàn)實主義創(chuàng)作成熟的標志。有：舊式地主、伊凡.伊凡諾維奇和伊凡.尼基福羅維奇吵架的故事（現(xiàn)實主義）&塔斯拉布爾巴（具有浪漫主義）在小說集中占有特殊的地位。不是對丑惡的現(xiàn)實的揭露，而是對光榮歷史的歌頌，對英雄查波羅什哥薩克的贊美。托拉斯布爾巴的形象是俄國文學里為數(shù)不多的正

12、面人物中最豐滿動人、富有浪漫主義色彩的一個英雄的典型。塔斯拉布爾巴的中心思想是：歌頌烏克蘭哥薩克為祖國、為人民寧死不屈的愛國主義精神。彼得堡的故事：是繼密爾格拉得之后，以彼得堡生活為題材寫成的一組短篇小說，它包括涅瓦大街、肖像、狂人日記、鼻子和外套。涅瓦大街：揭示了彼得堡是庸人的樂園，天才的墳墓。肖像：揭露了在金錢萬能的大都市里金錢是誘人墮落的萬惡之源。（藝術與金錢的關系）鼻子：是一篇異想天開的小說，辛辣諷刺了彼得堡的官僚們不擇手段追名逐利的虛榮心理?？袢巳沼洠旱闹魅斯且粋€貧困的小公務員，社會的不平和生活的孤獨使他精神失常，但他貌似癡狂的話語實際上正是不正常的現(xiàn)實本身的真實反照。（2）五幕諷

13、刺喜劇欽差大臣：果戈理作為天才的諷刺喜劇家聞名于世。寫了兩類人物：官僚和紈绔子弟。欽差大臣中沒有正面主人公，但是果戈理富于劇本一個潛在的正面形象，那就是“笑”，“笑”是劇中唯一的正面形象，起著揭發(fā)者的作用。藝術成就還表現(xiàn)在個性化的語言，劇本的舞臺效果，欽是俄國喜劇藝術上一顆光彩奪目的明珠。（3）長篇小說死魂靈：是果戈理現(xiàn)實主義創(chuàng)作的頂峰。他用6年的時間完成了死魂靈第一部，此后十年全部用于創(chuàng)作第二部，但是終于沒有完成。他希望這部史詩將如但丁的神曲一樣引導俄國從“地獄”經(jīng)過“凈界”走向“天堂”。6 赫爾岑：俄國作家、思想家、政治家、哲學家。長篇小說誰之罪是他的代表作。第三部分五十至六十年代文學一、

14、主要作家、作品：1 杜勃羅留波夫：在文藝理論美學方面遵循別林斯基、車爾尼雪夫斯基的傳統(tǒng)、繼續(xù)捍衛(wèi)并發(fā)展現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。什么是奧勃洛莫夫性格？、黑暗的王國、黑暗王國中的一線光明（為大雷雨評論）、真正的白天何時到來？（讀屠格涅夫前夜后評論）等四篇論文就是杜勃羅留波夫的“現(xiàn)實的批判”的生動、完整的體現(xiàn)，也是文學批評史上的不朽杰作。2 岡察洛夫：是19世紀中葉俄國著名的批判現(xiàn)實主義作家。他的三篇小說平凡的故事、奧勃洛莫夫、懸崖真實的反映了農奴制改革前后的地主俄國的生活。給他帶來巨大的聲譽。（1）1858年，整理出兩卷旅途隨筆，題名戰(zhàn)艦巴拉達號，（對中國、上海都有一些描寫）（2）奧勃洛莫夫中的奧勃洛莫

15、夫是“多余人”的尾聲，所有“多余人”蛻化的極限。3 屠格涅夫：是19世紀俄國杰出的現(xiàn)實主義作家，時代感強。高爾基認為屠格涅夫給俄國文學留下了一份“絕妙的遺產(chǎn)”。（1）獵人筆記是屠格涅夫第一部現(xiàn)實主義巨著。主要思想是：反對農奴制。（2）5070年代先后共創(chuàng)作6部長篇小說：羅亭、貴族之家（多余人）、前夜、父與子（新人）、煙、處女地（民族運動），其中以前四部尤為卓越，具有高度的藝術成就和深刻的社會政治意義。（3）羅亭是屠格涅夫第一部長篇小說。羅亭是俄國文學中繼奧涅金、畢巧林之后又一“多余的人”形象。（4）前夜是俄羅斯文學中最早的一部歌頌“新人”的長篇小說。（主人公：英沙羅夫）（5）父與子主人公醫(yī)科大

16、學生巴扎羅夫的形象：（大題）4 奧斯特羅夫斯基：是俄國杰出的戲劇家。悲劇大雷雨是奧斯特羅夫斯基最重要的作品。戲劇的中心人物：卡捷琳娜。她不但是奧斯特羅夫斯基的戲劇中，也是俄國文學中最美好的婦女形象之一。5涅克拉索夫：是俄國解放運動第二階段最著名的革命民主主義詩人。（1）大門前的沉思證明，涅克拉索夫的詩已日臻成熟。（2）長詩嚴寒，通紅的鼻子是杰出的一篇。（3）長詩誰在俄羅斯能過好日子是涅克拉索夫創(chuàng)作的高峰。是一首打破俄羅斯詩歌舊傳統(tǒng)、把農民放在作品中心位置的人民史詩。6車爾尼雪夫斯基：是19世紀中葉俄國偉大的革命家、思想家、文學批評家、作家。他在被囚時所寫的著名長篇小說怎么辦？的副標題就是新人的

17、故事?！靶碌囊淮匠５恼扇恕薄＃迤栈舴?、吉爾沙諾夫、韋拉）小說除了描寫“新人”之外，還通過拉赫梅托夫的活動，在俄國文學中第一次刻畫了一個職業(yè)革命家、革命活動的組織者和領導者形象。拉赫梅托夫出身貴族，堪稱60年代的最高典型，也體現(xiàn)了革命民主主義者的正面人物形象。第四部分七十至九十年代文學一、主要作家、作品：1 柯羅連科：是19世紀末、20世紀初俄國作家、社會活動家。柯羅連科在自己的作品中不斷地探索著人生意義的問題。盲音樂家是表現(xiàn)這一主題的著名中篇小說。2 薩爾蒂科夫謝德林：是繼果戈理之后19世紀下半期俄國最杰出的諷刺作家。代表作戈洛夫廖夫老爺們，成功塑造了一個反面典型猶杜什卡。3陀思妥耶夫斯

18、基：是俄國19世紀著名小說家，高爾基說：“他的才華只有莎士比亞可以與之并列。”（1）窮人以書信體寫成。繼承了普希金和果戈理描寫“小人物”的傳統(tǒng)，但在開掘人物心理方面有新的突破。（2）繼窮人之后，陀思妥耶夫斯基發(fā)表了同貌人（又譯雙重人格）寫小人物為主。（3）死屋手記，詳細描繪了犯人在獄中的生活和習慣，勞動和娛樂。（4）1866年，發(fā)表的長篇小說罪與罰得到了公認，并給作家?guī)砹耸澜缏曌u。（5）1868年，發(fā)表了白癡。梅什金在小說中是“白癡”，是堂吉訶德式的人物。小說情節(jié)是圍繞女主人公娜斯塔西婭費利波夫展開的。（6）70年代初發(fā)表群魔，錯誤的理論一旦掌握了人，人也會產(chǎn)生群魔的事。（7）最后一部巨著是

19、：卡拉馬佐夫兄弟。伊凡卡拉馬佐夫是小說的主要人物之一，作者通過他和周圍人的思想沖突表現(xiàn)了重大的社會問題。4托爾斯泰：是俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家。他的三部巨著戰(zhàn)爭與和平、安娜卡列寧娜和復活是世界文學中的不朽名著，托爾斯泰是“俄國革命的鏡子”。（1）在高加索服務期間，托爾斯泰開始了文學創(chuàng)作，寫了自傳性三部曲童年、少年、青年。（2）戰(zhàn)爭與和平和安娜卡列寧娜標志著托爾斯泰的創(chuàng)作進入成熟，即全盛時期，也標志著俄國文學繼普希金、果戈理屠格涅夫之后又達到一個新的高峰。（3）戰(zhàn)爭與和平是歷史題材，突出的反映了1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭的人民性。接近人民，熱愛祖國，在托爾斯泰心愛的主人公安德烈、彼埃爾、娜塔莎身上表現(xiàn)

20、的尤為突出。（4）托爾斯泰式的主人公列文。5契訶夫：是19世紀末期俄國批判現(xiàn)實主義文學最杰出的代表之一。（1）小說：小公務員之死、套中人、第六病室、凡卡（2）戲劇：契訶夫的戲劇革新始于海鷗，以后在萬尼亞舅舅、三姐妹、櫻桃園等劇本中又有所發(fā)展。第五部分中國現(xiàn)代作家與俄蘇文學一、五四前后對中國作家的影響：1 俄國文學真正為中國文壇所關注，并對中國文學產(chǎn)生實際的影響始于五四前后。2 魯迅曾在1927年說：“俄國文學作品已經(jīng)譯成中文的，比任何其它國家都多，并且對于現(xiàn)代中國的影響最大”；“中俄兩國間好像有一種不期然的關系，他們的文化和經(jīng)驗好像有一種共同的關系”。3 郁達夫在小說論一書中也認為：“世界各國

21、的小說，影響在中國最大的，是俄國小說”；而他本人更是對俄國作家屠格涅夫情有獨鐘，他說：“我的開始讀小說，開始想寫小說，受的完全是這一位相貌柔和，眼睛有點憂郁，繞腮胡子長得滿滿的北國巨人的影響?！? 譯介的熱誠和感情的專注往往從一個側面反映了接受者受發(fā)送者影響的深度和廣度，中國新文學所走過的道路正說明這一點。二、俄國文學最直接的影響表現(xiàn)在它促進了中國新文學早在觀念和內容上的更新：1 19世紀進步的俄國作家呼應著解放運動的激波巨浪，不斷進行反封建反專制斗爭，表現(xiàn)出鮮明的民主意識、人道精神和歷史使命感。得到中國新文學先驅者的認同。2 茅盾曾在契訶夫的時代意義一文對此這樣描述道：“我也是和我這一代人同

22、樣被五四運動所驚醒了的。睜圓了眼睛大吃一驚的，是讀到了苦苦追求人生意義的19世紀的俄羅斯古典文學。”中國舊文學“思想上的一個最大的錯誤就是游戲的消遣的金錢主義的文學觀念”，新文學作家必須明白“文學是為人生而作的”。3 俄國文學這種“為人生”的觀念不僅在五四時期初期“即與中國一部分的文藝介紹者合流”，而且日益廣泛地被更多的不同流派的中國作家所接受。4 在對真實人生大膽描摹和無情剖析的俄國文學面前，魯迅痛感到中國舊文學的“瞞和騙”，魯迅寫出了顯示中國文學新生機的小說狂人日記。這種影響最深刻的一面就在于魯迅像果戈理那樣寫出了毫無諱飾的赤裸裸的真實人生。5 中國文壇上出現(xiàn)過“問題小說”熱，這里也有著俄

23、國文學的影響。周作人就在每周評論上以俄國小說為例，大力倡導用“問題小說”取代中國傳統(tǒng)的“教訓小說”。“問題小說”存在時間不長，但是它卻帶來了中國文學主題的革命性變化。6 就知識分子問題而言，中國作家也像俄國作家一樣，通過塑造一系列“多余人”和“新人”形象，反映了“知識分子歷史命運”的深刻主題。最早將“多余人”一詞從俄國引入的是瞿秋白，他的赤都心史中就有“中國之多余人”一節(jié)。郁達夫小說零余者中有如同羅亭一樣的多余者。魯迅小說孤獨者中那些“時常自命為不幸的青年或者零余者”的來客，他們的精神特征實際上也成了五四以后中國社會中的一部分不滿現(xiàn)實但又無行動能力的知識分子的寫照。同樣，中國作家筆下的一些小資

24、產(chǎn)階級革命者的形象也與俄國文學中的“新人”形象有著內在聯(lián)系。如：巴金早期小說中的那些熱烈追求光明，不惜犧牲愛情、健康，乃至生命的青年知識分子身上，無疑有著俄國平民知識分子和民粹主義革命者的某些投影。7 描寫小人物，俄國文學在這方面表現(xiàn)出來的深厚的人道主義精神也深深地影響了中國的新文學。從俄國文學那里，中國讀者“明白了一件大事，是世界上有兩種人：壓迫者和被壓迫者！”“從那里，看見了被壓迫者的善良的靈魂，辛酸的掙扎，”并進而激發(fā)中國作家“要傳播被虐待者的苦痛的呼聲和激發(fā)國人對強權者的憎恨和憤怒”的強烈愿望。8 魯迅回憶自己的創(chuàng)作道路時說：“后來我看到一些外國小說，尤其是俄國，波蘭和巴爾干諸小國的，

25、才明白世界上有這許多和我們的勞苦大眾同一命運的人，而有些作家正為此而呼號，而戰(zhàn)斗。偶然得到一個可寫文章的機會，我便將所謂上流社會的墮落和下層社會的不幸，陸續(xù)用短篇小說的形式發(fā)表出來了。”9 在俄國文學的影響下，一大批生活在社會底層的小人物形象出現(xiàn)在魯迅、茅盾、葉紹均、沈從文、夏衍、艾蕪等作家犯人作品中。（巴金筆下的“鳴鳳”身上見到托爾斯泰筆下的卡秋莎瑪絲洛娃頗為相似的命運以及作者傾注的深深地同情。）三、在藝術成就探索中的影響：1 19世紀俄國文壇，無不顯示出俄羅斯民族文學獨具的撼人的藝術魅力。這一切深深影響了正在進行藝術探索的中國作家，不少人默默地汲取其中的養(yǎng)料，并誠摯地把俄國作家稱為自己創(chuàng)作

26、生涯中的重要的老師。2 當然，與文學觀念或創(chuàng)作內容相比，藝術形式的影響更顯得復雜和多樣。例：魯迅受過不少外國作家的藝術影響，其中最重要的是果戈理、契訶夫和安德烈耶夫。（關于果戈理兩位作家的同名小說狂人日記在作品題材、人物設置、表現(xiàn)手法和結局處理等方面的相似。）（魯迅小說中確能見到契訶夫那種在濃縮的篇幅里透視人類的靈魂，在平常的現(xiàn)象中發(fā)掘深刻的哲理的特點。郭沫若也在這層意義上稱他們?yōu)椤皩\生的兄弟”。）（安德烈耶夫對魯迅的影響，魯迅說：“我那藥的末一段，就有些他的影響，”）3 對巴金影響最大的是屠格涅夫，巴金在談談我的短篇小說中說：“我那些早期講故事的短篇小說很可能受到屠格涅夫的啟示寫成的?！边@兩

27、位作家的散文詩都具有抒情、哲理和象征相結合的特色，并且都喜歡運用夢幻手法。比較屠格涅夫的門檻和巴金的撇棄。就會發(fā)現(xiàn)兩篇作品從主題、藝術構思到表現(xiàn)形式都十分相似。4 茅盾卻斷然否定自己的處女作幻滅在藝術上受了屠格涅夫的影響?！巴栏衲蛭易x得最少。他是不在我愛讀之列”?！拔覑圩罄乙鄲弁袪査固??？墒俏易约簛碓囎餍≌f的時候，我卻更近于托爾斯泰?！边@種“更近與托爾斯泰”的傾向既表現(xiàn)在矛盾的小說創(chuàng)作中遵循的現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。他的那部震動現(xiàn)代中國文壇的長篇小說子夜“尤其得益于托爾斯泰的戰(zhàn)爭與和平。如：子夜開始為吳老太爺治喪的場面，在全書的結構中的作用就與戰(zhàn)爭與和平開始時宮廷女官舍雷爾客廳的場面相似。茅盾

28、借靈堂這一熱鬧場面引出主要人物及吳蓀浦和趙伯韜矛盾沖突的主線和幾條副線，巧妙地把“好幾個線索的頭”，“然后交錯地發(fā)展下去”。5 作家之間的藝術影響是復雜的，這不僅表現(xiàn)在影響源的各個不同或一個作家可能同時受到許多外國作家的綜合影響，而且表現(xiàn)在即使同樣對某個外國作家感興趣的中國作家，其接受影響的角度和深度往往也大相徑庭的。如：郁達夫、巴金、沈從文、艾蕪等作家都對屠格涅夫產(chǎn)生過濃厚的興趣，但是郁達夫主要是在感情上與之相呼應，并在塑造“零余者”形象時接近屠格涅夫；而沈從文更多的是從屠格涅夫的獵人筆記中獲取藝術靈感。糅游記散文和小說故事而為一。湘行散記。6 由此可見，單從社會歷史原因上是無法解釋為什么有

29、的作家傾心于果戈理和契訶夫，有的作家則師承于屠格涅夫或托爾斯泰之類的問題。作家之間的藝術影響在很大程度上取決于他們在審美趣味、藝術追求、創(chuàng)作個性和精神氣質上的接近。7 當外來影響完全融化到一個受影響的優(yōu)秀的作家境界中去時，它就會成為作家獨特風格的一個有機部分。盡管巴金受到屠格涅夫影響較大，以至于被人稱為“中國的屠格涅夫”，但是從嚴格的意義上我們卻不能將他們劃入同一風格類型的作家，他們的風格差異是相當明顯的。作家對生活的獨特發(fā)現(xiàn)，是作家的創(chuàng)作個性的具體表現(xiàn)。巴金在再談探索一文中說過，他受屠格涅夫的影響很大，但是并沒有變成屠格涅夫。因為“別人的影響，也還是像食物一樣要經(jīng)過我的咀嚼以后消化了才會被接

30、受”。8 優(yōu)秀作家之間的風格可能接近，但決不會雷同。大膽地、自覺地接受外來文化中積極因素的影響，并逐步形成自己獨創(chuàng)的、具有民族特色的風格，這是巴金，同樣也是魯迅、郭沫若、茅盾、老舍等許多有成就的中國現(xiàn)代作家所走過的帶有某種普遍意義的歷程。名詞解釋：1十二月黨人：俄國19世紀初期的貴族革命家，主要革命目標是推翻專制政體和農奴制度。1825年12月在彼得堡起義，稱為十二月黨人。文學傾向認為文學強調社會作用和詩人的社會職責。詩歌充滿高度的政治激情。雷列耶夫、拉耶夫斯基、丘赫爾別凱、奧陀耶夫斯基、別斯圖熱夫等。具有鮮明的俄羅斯民族特色。最優(yōu)秀的詩人是雷列耶夫。公民政治抒情詩沃伊納羅夫斯基最好長詩。2.

31、多余人：（2001年考過）是19世紀俄羅斯文學中先進知識分子的形象。他們生活在貴族階級趨向沒落的時期，又接受了西歐資產(chǎn)階級的先進思想，對專制農奴制下的生活感到窒息，不愿于上流社會同流合污；但又遠離人民，無法擺脫貴族立場，缺乏生活目的，不能有所作為，成為社會的“多余人”。赫爾岑第一個把普希金小說中的奧涅金稱作“多余的人”，其本意為：貴族社會中的“多余的人”。他的形象出現(xiàn)本身是俄國社會覺醒的一種社會意識。以后出現(xiàn)了一系列的多余人形象。第一個形象 1830年 葉甫蓋尼奧涅金 普希金長詩葉甫蓋尼奧涅金30年代 畢巧林 萊蒙托夫當代英雄40年代 羅亭 屠格涅夫羅亭1859年 拉夫列茨基 屠格涅夫貴族之家

32、最后一個形象 50年代 奧勃洛摩夫 岡察洛夫的奧勃洛摩夫3.&外套：（名解）2001年考過外套是果戈理彼得堡的故事中最著名的一篇小說。被認為是繼普希金驛站長之后，直接寫小人物的又一部杰作。果戈理在主人公施馬金奇身上塑造了一個社會地位低下，受盡欺凌屈辱的可憐又可悲的小人物形象。施馬金奇死后，搶大人物的外套是作家對社會不公的譴責。440年代初“斯拉夫派”與“西歐派”兩大派別，進行論爭。A.“斯拉夫派”：（1）代表：19世紀上半期保守的地主階級思想。（2）人物：霍米亞科夫。（3）主張：贊成俄國進行一些資產(chǎn)階級的改良，如廢除農奴制，給人民一些政治權利。認為俄國應該走一條與西方完全不同的道路，即保持君主

33、專制制度、保持地主階級在農村與公社的地位。在維護君主專制制度，東正教的統(tǒng)治方面。斯拉夫派的觀點與“官方民族性”（貴族與農民協(xié)調）理論一致。B“西歐派”：（1）代表：一批資產(chǎn)階級自由主義者。（2）人物：安年科夫。（3）主張：崇拜西歐的社會制度，認為俄國社會的發(fā)展完全應該像西歐一樣走資本主義道路。美化西歐資產(chǎn)階級制度及其文化，或主張君主立憲制，或主張議會制。反對通過革命改造社會，寄希望于統(tǒng)治階級的讓步和發(fā)展文化教育。5自然派：（2001年考過）它是形成于19世紀4060年代俄國批判現(xiàn)實主義文學流派的別稱。創(chuàng)始人是：果戈理。由于果戈理的欽差大臣和死魂靈猛烈地抨擊了專制農奴制度，反動文人紛紛起而攻擊，

34、說果戈理的作品是寫“黑暗的一面”，不寫“光明的一面”，并輕蔑地稱呼其為“自然派”。別林斯基捍衛(wèi)了果戈理的創(chuàng)作成就，并從理論上闡述了“自然派”的基本原理：真實地描寫和嚴肅地批判專制農奴制受賄地黑暗面；以下層人民為作品的主人公；幽默諷刺的手法。自然派文學對俄國批判現(xiàn)實主義文學的發(fā)展起了巨大的推動作用。6新人：19世紀中期俄國文學中出現(xiàn)的具有民主主義思想的平民知識分子形象。（名解）特點：具有明確的社會理想，憎恨專制制度，來自人民并于人民保持密切聯(lián)系，意志堅定，具有自我犧牲的精神和實干精神。1860年 葉琳娜英沙羅夫 屠格涅夫前夜1862年 巴扎洛夫 屠格涅夫父與子1863年 薇拉羅普霍夫吉爾沙諾夫拉

35、赫美托夫 車爾尼雪夫斯基怎么辦有：7“心靈的辯證法”：（名解）托爾斯泰擅長于細膩的心理描寫，善于表現(xiàn)思想情感的產(chǎn)生和發(fā)展的過程，使人物形象極為生動逼真，車爾尼雪夫斯基稱之為“心靈的辯證法”。是描寫人物心理獨特的手段。托爾斯泰的人物內心描寫并不是一成不變地永遠停留在一個水平上。它隨著時代的變化和作家對人的心理認識的深化而不斷發(fā)展和豐富。早期，著力表現(xiàn)“怎樣從一些思想、感情中引申出另一些思想、感情來”。中期，經(jīng)常表現(xiàn)矛盾的思想在人物內心的糾結、斗爭和消長起伏。晚年，常補以節(jié)奏快速的內心變化和跳躍性心理活動，通過時空交錯和波瀾起伏的人物心理，折射動蕩不寧的社會和風雨晴晦的時代。8第六病室：（名解）（

36、2001年）第六病室是一部思想性與藝術性完美結合的作品。契訶夫通過對一所精神病院和病室里的種種弊病的描寫，滿腔義憤的抨擊了專制制度。格羅莫夫就是這種制度的受害者之一，他的慘死說明：托爾斯泰主義以及一切鼓吹放棄斗爭的主張是無能的。（否定托爾斯泰主義）?！暗诹∈摇闭巧郴识韲目s影。9櫻桃園：（名解）櫻桃園是契訶夫去世前最后一部杰作。描寫了三類形象。一個破落的地主家庭拍賣祖?zhèn)鳈烟覉@的故事。他形象地反映了貴族地主階級必然滅亡并為新興資產(chǎn)階級所替代的歷史發(fā)展趨勢，生動的塑造了這個沒落階級的兩個代表人物：朗涅夫斯卡婭和她的哥哥戛耶夫。他們由于只會吃喝玩樂。再也保不住自己美麗的莊園，終于將它賣給商人陸伯

37、興去砍了。陸伯興代表新興的資產(chǎn)階級。契訶夫把希望寄托在年輕一代的知識分子上，代表祖國光明未來的是生氣勃勃、追求民主的青年人特羅菲莫夫和安娜。三、論述題：1葉夫蓋尼奧涅金藝術特色：奧涅金形象：出身貴族，看透貴族社會人情虛偽，不想作官，不入軍界，試圖讀書自慰，但缺失毅力，終一無所成，得憂郁癥。在苦悶中找不到出路，也不同情人民和對社會負責，只是為消磨時光。詩與小說交融在一起具有濃郁的浪漫主義色彩；小說中有大量的“抒情插話”。 小說各章皆以獨特的“奧涅金詩節(jié)”組成；詩體韻律別具一格，采用四音步抑揚格十四行詩節(jié)，既有利于表現(xiàn)作者豐富的內心感受，又體現(xiàn)一種自然清麗的風格，后人把這種詩節(jié)稱為“奧涅金詩節(jié)”。

38、 描繪了及其廣泛的社會生活畫面。（俄國城鄉(xiāng)的四季景色，各社會階層的日常生活，國家的經(jīng)濟文化狀況都在小說中得到真實而又深刻的反映。）塑造了典型的環(huán)境。語言即有詩的凝練，又有散文的流暢和樸素。 作品的主要傾向是現(xiàn)實主義的，尤其是對社會環(huán)境的描寫，對人物形象的塑造完全用現(xiàn)實主義的手法。2當代英雄畢巧林形象分析和藝術特色：a畢巧林形象分析：1840發(fā)表的長篇小說，最高成就，當代英雄由五部獨立中篇構成，由主人公畢巧林貫穿成一部完整的長篇小說。畢巧林被稱為繼奧涅金之后的第二個多余人形象。他與奧涅金一樣，不滿現(xiàn)實，不愿與統(tǒng)治同流合污，渴望有作為，無力超越階級局限性。畢巧林是個出生富有世家、在彼得堡長大的貴族

39、軍官。年少英俊、聰穎過人、精力充沛，具有不達目的，誓不罷休的堅強意志以及敏銳的觀察力。受過良好的教育，加以他的出身地位，本不難在事業(yè)上飛黃騰達，但把自己的聰明才智、精力和意志都浪費在招惹是非，玩弄女性，這是上流社會環(huán)境造成的。只能在里消磨年華。他的才智被毀滅的悲劇是封建農奴制社會造成的一代人的悲劇。B當代英雄的藝術成就：1、心理的刻畫2、心理小說。3、日記形式現(xiàn)實主義與浪漫主義兩種創(chuàng)作方法兼收并蓄。3 父與子中的巴扎洛夫形象（屠格涅夫）（1）巴扎羅夫是一個新人形象。（名解）（2）出身平民知識分子家庭，具有60年代民主青年種種特征。他是一個唯物論者、自然科學工作者。然而在他身上最突出的是那種否定

40、精神。即所謂的“虛無主義”，這些否定是對封建農奴制度的徹底否定。表現(xiàn)出60年代俄國民主主義者的戰(zhàn)斗姿態(tài)，是舊社會的堅決否定者。在作家巴扎羅夫的形象中反映出了屠格涅夫世界觀的矛盾。作家一面把巴扎羅夫描寫成一個與人民有著密切聯(lián)系的人，一面卻有強調他與人民之間的隔閡與互不理解。作為溫和的自由主義者和漸進主義者，屠格涅夫雖然敏銳地感到革命民主主義者和貴族自由主義者兩種社會力量之間不可調和的戰(zhàn)斗和貴族自由派的失敗，但是他對革命民族派的一切革命行動又懷有恐懼心理，而對貴族自由派的敗陣感到惋惜。屠格涅夫認為60年代民主主義平民知識分子的革命道路是沒有前途的。他談到巴扎羅夫是說：“我幻想著一個陰沉、兇狠、正直

41、，但是仍舊注定了要滅亡，因為他永遠站在未來的門口”。因此，他一方面肯定巴扎羅夫，賦予他聰明、智慧和精神力量，另一方面又給自己的主人公安排了一個意外的早死，使這個形象蒙上了一層悲劇性的色彩。4陀思妥耶夫斯基罪與罰的主題思想、主人公形象：（1）罪與罰是60年代最重要的的一部作品，是他第一部社會哲理小說。（2）罪與罰的基本情節(jié)包括主人公拉斯柯尼科夫的犯罪、他的犯罪前后的思想斗爭以及受到的良心和道德上的懲罰。（3）罪與罰主人公拉斯柯尼科夫的形象體現(xiàn)了小說基本主題。拉斯柯尼科夫是大學生，天性善良，才思敏捷，善于邏輯推理；同時他又高傲、憂郁。他的性格中的這些特點構成了他建立并實行自己“理論”的心理基礎。拉斯柯尼科夫的“理論”把人