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文檔簡介
1、古代文學(xué)論文寫作指導(dǎo)l 一、如何突出畢業(yè)論文的學(xué)術(shù)性l 二、如何找到一個比較合適的題目l 不斷細化,小而具體,有感而發(fā)l 三、如何搜集和整理資料l 四、如何使行文更加合乎文體規(guī)范l (一)標題:1、揭示課題;2、揭示論點l (二)段落的組織l (三)整體結(jié)構(gòu)合乎規(guī)范關(guān)于古代文學(xué)論文的選題及學(xué)術(shù)水平的三個層次三層次:(一)填補學(xué)術(shù)空白(二)達到學(xué)術(shù)研究的前沿(三)有后續(xù)研究的潛力填補學(xué)術(shù)空白:l 了解研究狀況:1、人民大學(xué)中國古代、近代文學(xué)復(fù)印資料(全文);人民大學(xué)中國古代、近代文學(xué)復(fù)印資料中所附的論文篇目索隱l 2、整理原著(可能含有某些線索,如蘇軾文集、蘇軾詩集中就有相關(guān)的版本目錄信息)l
2、3、相關(guān)研究論著l 如蘇軾年譜中就有大量關(guān)涉蘇軾的文章或書籍介紹l 4、相關(guān)學(xué)科研究l 如歷史研究、哲學(xué)研究、言語研究之類l 5、學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)l 認真閱讀原始材料:l 1、逐漸形成自己的認知l 2、查找資料、做好閱讀筆記l 達到學(xué)術(shù)前沿:l 新材料;新觀點(新角度、新研究方法);資料的細致辨析(發(fā)常人之所未見)l 有繼續(xù)研究的潛力:對課題內(nèi)涵、外延有清楚的意識和界定l 根據(jù)教材所選文章撰寫寫作提綱:l 論花間詞的藝術(shù)l 寫作提綱l 標題:論<花間詞>的藝術(shù)l 內(nèi)容綱要:l 一、溫庭筠為代表詞派的藝術(shù)特色和創(chuàng)作手法l (一)、花間詞人的分派:溫庭筠派和韋莊派l (二)、溫庭筠等人詞的特
3、色:秾麗綺艷與蘊藉含蓄l 1、溫庭筠等人詞秾麗綺艷風格的闡釋l 2、溫庭筠詞等人蘊藉含蓄風格的闡釋l “含蓄無窮,詞之要訣。含蓄者,意不淺露,語不窮盡,句中有余味,篇中有余意,其妙不外寄言而已?!保ㄇ?#183;沈祥龍詞論隨筆)l (三)、溫庭筠等人運用含蓄表現(xiàn)手法做詞的五種表現(xiàn)方式。l 1、以動作見內(nèi)心(通過能夠反映內(nèi)心活動的外部動作描寫來透視人物的內(nèi)心世界)l 溫庭筠菩薩蠻(小山重疊金明滅)示例。l 2、寓情于景(將情融入具體可感的景物當中)l 薛昭蘊浣溪紗(江館清秋攬客船)示例。l 李白送孟浩然之廣陵“惟見長江天際流”l 3、由環(huán)境對比來表現(xiàn)感情。l 溫庭筠菩薩蠻其二“水精簾里玻璃枕,暖
4、香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙,雁飛殘月天”示例。l 牛嶠酒泉子示例。l 4、用幾個不連貫的意象來表達人物的感情。l 張泌生查子(相見稀,相見喜,相見還相遠)示例。l 5、多層次地揭示人物的內(nèi)心世界。l 毛文錫更漏子(春夜瀾(闌?),春恨切,花外子規(guī)啼月)示例。l 陳廷焯白雨齋詞話“紅紗一點燈,我讀之不知何故,只是瞠目呆望,不覺失聲一哭。我知天下世人讀之,亦也不瞠目呆望,失聲一哭也?!眑 6、蘊藉含蓄表現(xiàn)手法要用之有度張泌的滿宮花、薛昭蘊的醉公子過猶不及,難明意緒。l 二、韋莊為代表詞派的藝術(shù)特色和創(chuàng)作手法l (一)韋莊等人詞的藝術(shù)特色:清新明快l 吳衡照蓮子居詞話“韋相清空善轉(zhuǎn)”l 周濟介存齋論詞
5、雜著“端己淡妝也”l 歐陽炯“其詞寫物真切,樸而不俚。一洗羅綺香澤之態(tài),而為寫景記俗之詞,與李珣可謂笙性同音者矣”l 孫光憲“絕無含蓄,而自然入妙”l (二)韋莊等人形成清新明快詞作風格的l 四種創(chuàng)作手法。l 1、直接抒發(fā)“我”的感情(融入整理對生活的感受、整理的經(jīng)歷、整理的感情,在詞中表現(xiàn)出自己的個性,塑造自己的形象,主觀色彩較為濃烈)。l 韋莊的菩薩蠻五首l 顧敻荷葉杯其一(春盡小庭花落,寂寞)、其二(夜久歌聲怨咽,殘月)示例l 2、生動地描述故事和生活畫面,借以傳達心意。l 歐陽炯賀明朝(憶昔花間初識面)示例l 韋莊女冠子“半羞還半喜,欲去又依依”l 牛嶠女冠子“眼看唯恐化,魂蕩欲相隨”
6、l 牛希濟生查子“殘月臉邊明,別淚臨清曉。語多情未了,回首又重逢”l 3、描繪出空靈秀麗的境界。l 孫光憲漁歌子其二(泛流螢,明又滅,夜涼水冷東灣闊)示例l 4、語言明快樸實。韋莊女冠子(四月十七,正是去年今日)示例王安石“看似尋常最奇崛,成為容易卻艱辛”韋莊等人有些詞流于平淡無味。(三)含蓄和明快創(chuàng)作手法并無明確界限,應(yīng)相機而定。張泌江城子其二、韋莊清平樂示例三、花間詞人在運用音律表現(xiàn)內(nèi)容方面對詞創(chuàng)作的貢獻(一)用韻放寬。l (二)巧妙地運用疊韻和平仄聲調(diào)。l l (三)集中了時人的曲調(diào)并有所創(chuàng)新。l 創(chuàng)造新曲調(diào);變更原有的詞牌格律形式。l 李珣河傳(去去,何處?)示例l 四、花間詞對宋詞的
7、影響。l (一)花間詞對宋代婉約和豪放詞派的詞風均有影響,而婉約派所受影響更大。l (二)對宋婉約詞人的影響l 1、化用花間詞語l l 2、師法花間藝術(shù)手法和對音律的態(tài)度。l l (三)對宋豪放詞人的影響l 韋莊喜遷鶯(人洶洶,鼓咚咚,襟袖五更風)示例論文參考題目先秦兩漢魏晉南北朝文學(xué): 1、中國古代洪水神話考論2、 論中國古代神話的演變3、中國古代神話與原始觀念 4、詩經(jīng)燕饗食詩的場面描寫5、詩經(jīng)的審美學(xué)特色6、論詩經(jīng)中的征役詩7、論詩經(jīng)中的婚戀詩8、論詩經(jīng)中的史詩9、論詩經(jīng)中的農(nóng)事詩(其他類型,自擬題目)10、詩經(jīng)的比興與楚辭的象征11、離騷抒情主人公形象的塑造12、從離騷看屈原的自覺與不
8、自覺13、先秦諸子書寓言研究14、先秦史傳寓言研究15、先秦史書寓言研究(其他類型,自擬題目) 16、先秦文學(xué)與理性精神 17、論左傳的戰(zhàn)爭描寫18、 論左傳的婦女形象19、戰(zhàn)國策的藝術(shù)成就20、戰(zhàn)國策名篇研究21、老子的思想22、老子的藝術(shù)特色23、莊子的藝術(shù)特色24、莊子寓言的藝術(shù)成就25、孟子論辯散文的藝術(shù)風格26、呂氏春秋與雜家27、戰(zhàn)國策中策士言辭的抒情化特征28、莊子中的畸人描寫及其思想蘊涵29、論詩經(jīng)中的婚戀詩30、左傳中行人引詩分析31、孟子文章的論辯技巧32、莊子寓言的場景描寫33、宋玉賦試論34、賈誼政論文的策士風范35、司馬相如賦的現(xiàn)實政治傾向36、論史記中下層人物的描寫
9、37、史記所描寫的游俠38、史記所描寫的刺客 39、史記人物合傳的結(jié)構(gòu)安排40、司馬遷的反暴政思想41、史記所描寫的戰(zhàn)國四公子42、漢樂府民歌的諷諭特征43、古詩十九首的藝術(shù)成就44、從氓到孔雀東南飛論中國古代敘事詩的發(fā)45、論建安文學(xué)的美學(xué)傾向 46、. 曹操與詩文革新47、. 論曹操的詩歌創(chuàng)作特色48、 論曹操的散文創(chuàng)作49、 論曹丕在中國詩史上的地位50、論曹丕的文學(xué)成就51、.曹植的生平與其詩歌創(chuàng)作的歷程52、論三曹對建安文學(xué)的貢獻 53、曹植詩風的衍變54、潘岳哀誄文的創(chuàng)作特色55、陶淵明田園詩的藝術(shù)風格56、梁朝文人群體的辭賦創(chuàng)作57、漢武帝時期賦家考論58、古詩十九首中的人生思考
10、59、鄴下文人游宴活動與游宴詩創(chuàng)作60、阮籍詠懷詩的抒情特征61、左思詠史詩的詠懷特質(zhì)62、謝靈運山水詩的摹象特點63、.阮籍詩歌的美學(xué)傾向 64、.論陶淵明的田園詩65、.謝靈運與山水詩66、陸機、潘岳詩文的比較研究 67、宮體詩的女性描寫68、論文選對詩的分類69、論子夜歌70、世說新語的語言風格71、世說新語的語言技巧72、世說新語的寫人技巧 73、世說新語與中國古代小說唐宋元明清文學(xué): 隋以前小說發(fā)展概況綜述四杰對唐詩的貢獻陳子昂在唐詩發(fā)展史上的地位王維心態(tài)研究王梵志詩歌的獨特內(nèi)涵李白與盛唐杜甫心態(tài)與唐代社會白居易詩歌理論與中唐詩歌的繁榮韓愈古文理論對文學(xué)思想和文學(xué)理論批評的意義試論李
11、商隱愛情詩的意象論李賀詩的多種風格李商隱詩歌的社會價值晚唐詩掃描唐傳奇的歷史價值從陳廷焯、王國維的評價再看李詞試論楊萬里詩歌的俗與雅從人間詞話看姜夔詞唐傳奇的文學(xué)價值李冶的文學(xué)創(chuàng)作薛濤的文學(xué)創(chuàng)作魚玄機的創(chuàng)作浙西詞派及其詞人簡述小紅低唱我吹蕭姜夔的詞與音樂略探黃庭堅的文學(xué)思想黃庭堅詩歌接受闡義李清照詞創(chuàng)作的社會蘊含與價值宋代女性創(chuàng)作的“悲愁”本色朱淑真的藝術(shù)生命試論宋詩中杭州民俗的描寫及其表現(xiàn)嚴羽的詩歌理論論張先的慢詞宋代的歌妓詞“表面滑稽而骨子里沉痛”蘇軾“以游戲文字為詩”淺論論婉約詞的風格論豪放詞的風格 元明清文學(xué) 從潘金蓮看水滸傳的婚姻和愛情論鏡花緣中的唐小山形象論彈詞小說再生緣中四位女性
12、形象之對比關(guān)系淺論凌濛初二拍之盜賊觀淺論李漁的人生觀在戲劇、小說中的體現(xiàn)從杜十娘怒沉百寶箱和賣油郎獨占花魁看擬話本的愛情婚姻觀試論張岱西湖夢尋、陶庵夢憶中的禪趣歷史、虛構(gòu)與鏡花緣論孫悟空形象的悲劇性淺析牡丹亭中知識分子的性格特征水滸傳中綽號問題淺析論香菱形象的文化命義 “二尤”悲劇在紅樓夢大悲劇中的原型意義一個仁慈而辛苦的救贖者一一劉姥姥形象的文化意蘊最小也是最大的道德勸懲者一一巧姐形象的文化意蘊兩對位勢懸然卻下場略等的母女一一趙姨娘探春及鳳姐巧姐漫議度人與救世一一瘋僧與劉姥姥形象的不同意蘊從大觀園到賈府而不是從賈府到大觀園賈寶玉同性戀傾向詮釋聊齋志異中的悍婦心理構(gòu)件論聊齋志異的傳奇藝術(shù) 2以
13、下古代文學(xué)論文題目供你參考1 詩經(jīng)分類研究(情詩、思婦詩、離別詩等)2 先秦諸子文研究(論語、莊子、孟子、先秦寓言等)3 屈原與楚辭研究(生平、悲劇成因、作品辨?zhèn)巍⑺枷肱c藝術(shù)等)4 中國文學(xué)批評史專家專著專論研究5 亡國之音哀以思論李煜詞6 柳永詞的雅和俗7 論柳永對蘇軾詞的影響8 蘇軾的人品與詞風9 李清照前后期詞在情感表達上的不同10 蘇軾、辛棄疾豪放詞風的比較11 論秦觀詞的藝術(shù)特色12 論黃庭堅的瘦硬詩風13 三國演義和歷史文學(xué)創(chuàng)作問題14 水滸傳主題辨析15 湯顯祖戲曲觀的研究16 聊齋志異愛情題材論17 紅樓夢主要人物形象論18 簡論中唐多情傳奇19 從李賀詩看其“鬼才”之名20
14、簡論李商隱的詠史詩21 李商隱的“無題詩”的藝術(shù)特色22 簡論中唐多情傳奇23 李煜詞評價之我見24 試論李清照詞的藝術(shù)特色25 豪放大師蘇軾的婉約詞26 論關(guān)漢卿喜劇之“雙璧”救風塵與望江亭27 古典長篇小說名著(任選一部)中的女性藝術(shù)形象試論28 三言中愛情作品的反封建傾向29 紅樓夢中寶、黛、釵的愛情婚姻悲劇試論30 紅樓夢中“金陵十二釵”的女性悲劇31 談影視劇中歷史題材作品的時代精神與當代意識32 論三國演義塑造諸葛亮的藝術(shù)經(jīng)驗33 論三國演義戰(zhàn)爭描寫的藝術(shù)特色34 論西游記的孫悟空形象35 論牡丹亭的杜麗娘形象36 論“三言二拍”表現(xiàn)的市民生活特色37 論桃花扇的李香君形象38 論
15、桃花扇的結(jié)構(gòu)藝術(shù)39 論儒林外史對八股科舉制的批判40 論儒林外史的諷刺藝術(shù)41 論論李汝珍的鏡花緣42 論二晏詞43 論蘇軾的散文特色44 論陸游晚年的思想和詩歌創(chuàng)作45 從林逋的詠梅詩到姜夔詠梅詩46 辛棄疾詞與南宋理學(xué)的關(guān)系47 論元雜劇中的包公形象48 論西廂記中張生的形象49 論元雜劇中的李逵形象50 賈誼論51 史記人物傳記所體現(xiàn)審美情趣52 史記人物傳記中人物形象分析53 漢樂府詩分析54 陶淵明的人格和詩風55 南北朝樂府民歌藝術(shù)風格比較56 正始文學(xué)與建安文學(xué)異同論57 論曹植詩歌的整體風格58 魏晉隱士與魏晉文學(xué)59 世說新語刻畫人物60 魏晉南北朝小說在中國小說史上的地位
16、61 陶淵明與謝靈運詩歌比較62 西廂記的傳播63 元雜劇的題目正名64 元刊本雜劇中的角色問題65 竇娥冤的悲劇特征66 三國演義的成書問題67 水滸傳中的女性形象68 牡丹亭的傳播69 紅樓夢中改名問題70 石頭傳說與賈寶玉形象71 石頭傳說與孫悟空形象72 傳奇戲的文人化問題73 戲曲的案頭化研究74 商人形象在明清小說的變化及意義75 桃花扇中的女性問題76 李白詩中的仙、俠精神。77 論辛詞的英雄情節(jié)78 論杜詩沉郁頓挫的風格特色79 論辛棄疾的“以文為詞”80 論韓愈的“以文為詩”。81 “清空騷雅”、“幽韻冷香”的白石詞。82 關(guān)于白居易新樂府的評價83 關(guān)漢卿雜劇中的女性形象8
17、4 韓愈散文的藝術(shù)風格85 元散曲的藝術(shù)風格86 柳宗元的寓言創(chuàng)作87 三國演義的藝術(shù)成就88 唐傳奇中的女性形象89 水滸傳的藝術(shù)成就90 論杜牧的七言絕句91 論歸有光的散文92 論李商隱的無題詩93 牡丹亭的藝術(shù)成就94 西蜀詞與南唐詞之比較95 論西游記的詼諧風格96 歐陽修詞的藝術(shù)風格97 金瓶梅人物論98 歐陽修散文的情韻美99 “三言”“二拍”中經(jīng)商題材的時代特色100 王安石后期的詩歌101 論納蘭性德詞102 蘇軾詞的主導(dǎo)風格103 桃花扇人物論104 秦觀詞的婉約風格105 聊齋志異的藝術(shù)特色106 紅樓夢的悲劇精神107 論易安體108 論陸游詩歌的愛國主題109 儒林外
18、史的諷刺藝術(shù)110 論晴雯形象的人性內(nèi)涵111 論林黛玉的人生悲劇112 關(guān)漢卿性格淺析113 王維詩中的禪趣114 淺析王熙鳳的理家才能115 中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代價值116 試析紅樓夢人物惜春117 淺談鶯鶯傳的寫情藝術(shù)118 論竇娥冤的藝術(shù)特色119 論蘇軾元佑時期的創(chuàng)作特點120 淺論范進中舉121 淺論林黛玉的性格122 蘇軾詞淺析123 淺析古人交友之道及現(xiàn)實意義124 淺析陶淵明的儒家思想和道家思想125 論陶淵明的矛盾思想126 淺談陶淵明的出仕與歸隱127 淺議杜甫詩歌的藝術(shù)成就128 淺談王維詩中的禪趣129 杜甫詩淺論130 論李賀詩歌的色彩表現(xiàn)藝術(shù)131 論杜甫詩歌的“沉
19、郁頓挫”的藝術(shù)特色132 論蘇軾的“以詩為詞”133 論晴雯134 論李清照南渡前后詞風變化135 薛寶釵形象塑造淺析136 論李白的山水詩137 詩經(jīng)宴飲詩與禮樂文化精神研究138 陶淵明與鳥(酒、自然等)139 王熙鳳形象淺論140 淺析辛棄疾詞中的豪壯之氣141 論稼軒詞的愛國主義精神142 淺析唐代詩人筆下的閨怨詩143 淺談金瓶梅的諷刺藝術(shù)144 淺論李賀的詩風及成因145 淺談陶淵明的人生價值觀念146 淺析薛寶釵悲劇命運的社會根源147 淺論王維詩中的禪趣148 淺析魯智深形象149 論李白詩歌的創(chuàng)作風格150 淺論蘇軾詩中的自然美151 淺論杜甫的詩歌藝術(shù)成就152 平兒形象分
20、析153 淺析大歷詩風154 淺論魏延的性格悲劇155 淺論李清照詞“別是一家”的思想156 論范成大的田園詩157 論陸游作品中愛國思想的一貫性158 中國古代洪水神話考論159 詩經(jīng)燕饗詩的場面描寫160 離騷抒情主人公形象的塑造161 戰(zhàn)國策中策士言辭的抒情化特征162 莊子中的畸人描寫及其思想蘊涵163 論詩經(jīng)中的婚戀詩164 左傳中行人引詩分析165 孟子文章的論辯技巧166 莊子寓言的場景描寫167 宋玉賦試論168 賈誼政論文的策士風范169 司馬相如賦的現(xiàn)實政治企向170 論史記中下層人物的描寫171 漢樂府民歌的諷諭特征172 論蔡邕的碑體文173 曹植詩風的衍變174 潘岳
21、哀誄文的創(chuàng)作特色175 陶淵明田園詩的藝術(shù)風格176 梁園文人群體的辭賦創(chuàng)作177 漢武帝時期賦家考論178 史記人物合傳的結(jié)構(gòu)安排179 古詩十九首中的人生思考180 鄴下文人的游宴活動與游宴詩創(chuàng)作181 阮籍詠懷詩的抒情特征182 左思詠史詩的詠懷特質(zhì)183 謝靈運山水詩的摹象特點184 宮體詩的女性描寫185 論文選對詩的分類186 論南宋雅詞187 世說新語的語言風格188 陳子昂的詩歌理論與詩歌創(chuàng)作189 王維詩中的禪趣190 論杜甫安史之亂時期的詩歌創(chuàng)作191 論盛唐時期絕句的特色192 論柳宗元的山水游記193 論李商隱詩歌的朦朧美194 岑參邊塞詩初探195 論李白的夢詩196
22、 論白居易的感傷詩197 韓孟詩派的藝術(shù)追求198 晚唐苦吟派詩人的創(chuàng)作心態(tài)199 論中唐傳奇的創(chuàng)作特色200 試論西昆體的藝術(shù)風格201 論歐陽修記體文的創(chuàng)作特色202 論蘇軾詩203 論陸游的愛國詩204 論辛棄疾詞對清詞的影響205 李清照詞的藝術(shù)個性206 柳永詞的語言特點207 蘇軾對詞境的開拓208 賀鑄詞的藝術(shù)個性209 論誠齋體210 宋末逸民詩初探211 王安石散文的寫作風格212 論關(guān)漢卿的喜劇創(chuàng)作213 馬致遠的神仙道化劇214 論倩女離魂的藝術(shù)特點215 高祖還鄉(xiāng)的諷刺藝術(shù)216 水滸傳的忠義觀217 三國演義的戰(zhàn)爭描寫218 豬八戒形象分析219 論唐僧與孫悟空的矛盾
23、沖突220 公安派的小品文創(chuàng)作221 金瓶梅的家庭生活描寫222 西廂記的繼承與創(chuàng)新223 琵琶記悲劇意蘊分析224 元代少數(shù)民族詩人的詩歌創(chuàng)作225 論詞在元明時期的衰落226 宋江形象分析227 牡丹亭的浪漫主義特色228 論西門慶形象的文化警示意義229 “三言”“二拍”中的風塵女性230 李贄“童心說”的文學(xué)價值231 論西游記的成書232 清初歷史劇興盛原因初探233 明清才子佳人小說的敘事模式234 聊齋志異中的書生形象235 儒林外史的諷刺藝術(shù)236 大觀園的文化意義237 紅樓夢的夢幻描寫及其意義238 長生殿的愛情觀239 桃花扇的結(jié)構(gòu)藝術(shù)240 儒林外史的批判意識241 論賈寶玉的人生悲劇242 論清詩的宗唐宗宋之爭243 論桐城義法244 張飛、李逵形象塑造比較245 花間詞的藝術(shù)成就246 紅樓夢中的丫環(huán)群象247 論魏晉散文的駢儷化傾向248 論歸有光的散文創(chuàng)作249 論清詞中興250 論晚唐的懷古詠史詩251 論常州詞派的詞學(xué)思想252 論史記對后世小說創(chuàng)作的影響253 宋代豪放詞的藝術(shù)風格254 論明清小說題材的嬗變255 文心雕龍對創(chuàng)作構(gòu)思的分析256 嚴羽滄浪詩話以禪喻詩分析257 道家虛靜說對古代詩歌創(chuàng)作論的影響344試論賈誼的政論散文45賈誼騷體賦對屈賦的繼承與發(fā)展46司馬相如大賦的藝術(shù)特點與成就47司馬遷是怎樣塑造項羽和劉邦的4
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