影視導(dǎo)演專業(yè)培訓(xùn)教材

1、影視導(dǎo)演基礎(chǔ)影視導(dǎo)演基礎(chǔ)第一章影視導(dǎo)演基礎(chǔ)第一章影視導(dǎo)演基礎(chǔ)第一節(jié) 導(dǎo)演藝術(shù)的形成一、電影的發(fā)明者盧米埃爾兄弟二、第一個(gè)電影導(dǎo)演喬治梅里埃 三、埃德溫鮑特的“平行蒙太奇”四、“電影語(yǔ)言大師”大衛(wèi)格里菲斯五、影視藝術(shù)第二節(jié)影視導(dǎo)演的培養(yǎng)一、不同的成長(zhǎng)途徑影視導(dǎo)演成長(zhǎng)的途徑：影視導(dǎo)演成長(zhǎng)的途徑： 第一是從舞臺(tái)戲劇隊(duì)伍中第一是從舞臺(tái)戲劇隊(duì)伍中“改行改行”。 第二是從與電影相關(guān)的行業(yè)中第二是從與電影相關(guān)的行業(yè)中“轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)型”。 第三是由專業(yè)院校培養(yǎng)。第三是由專業(yè)院校培養(yǎng)。 二、培養(yǎng)導(dǎo)演的方法 1看作品看作品 2. 聽(tīng)課聽(tīng)課 3實(shí)踐實(shí)踐第三節(jié)影視導(dǎo)演的類型第三節(jié)影視導(dǎo)演的類型 一、再現(xiàn)型導(dǎo)演一、再現(xiàn)型導(dǎo)演

2、特點(diǎn)特點(diǎn)表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法鏡頭語(yǔ)言鏡頭語(yǔ)言表演與臺(tái)詞表演與臺(tái)詞燈燈 光光聲聲 音音再現(xiàn)真實(shí)的生活場(chǎng)景，摒棄一切人為的痕跡，呈現(xiàn)出自然態(tài)和現(xiàn)實(shí)感。使鏡頭成為觀眾的“眼腈”。以平穩(wěn)的構(gòu)圖、平視的攝影角度和不露痕跡的運(yùn)動(dòng)方式， 人物造型和表演都追求返璞歸真之美，極具地域特點(diǎn)和個(gè)性色彩，臺(tái)詞力求口語(yǔ)化和生活化。努力形成真實(shí)的光源，多用自然光拍攝，努力表現(xiàn)出真實(shí)自然的光效。多采用同期聲制作，追求聲音的真實(shí)感和空間感，即使使用音樂(lè)也力求具有生活的音源。模擬真實(shí)的音效，注重表現(xiàn)出聲音的現(xiàn)場(chǎng)感。二、表現(xiàn)型導(dǎo)演二、表現(xiàn)型導(dǎo)演表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法鏡頭語(yǔ)言鏡頭語(yǔ)言表演與臺(tái)詞表演與臺(tái)詞燈燈 光光聲聲 音音強(qiáng)調(diào)敘述的主觀性；

3、打破時(shí)空的現(xiàn)實(shí)感。采用主觀化以及非正常的拍攝視角和戲劇化的構(gòu)圖形式；追求畫(huà)面組接的外在節(jié)奏感。特別強(qiáng)調(diào)人物造型和表演的戲劇性效果，臺(tái)詞富有寓意深刻的哲理性。采用人為的光效營(yíng)造特殊的氛圍，強(qiáng)調(diào)對(duì)人物的造型感，追求富有象征意味的畫(huà)面造型效果。常常采用音樂(lè)與畫(huà)面分立或者對(duì)立的形式。音樂(lè)的出現(xiàn)可以與劇情毫無(wú)關(guān)聯(lián)；音效也可以不管生活中真實(shí)的表現(xiàn)，不一定反映環(huán)境的空間特點(diǎn)。第四節(jié)優(yōu)秀導(dǎo)演的特征第四節(jié)優(yōu)秀導(dǎo)演的特征 一、想象力一、想象力 二、觀察力二、觀察力 三、文化品位三、文化品位 四、專業(yè)能力四、專業(yè)能力 五、表達(dá)能力五、表達(dá)能力 六、協(xié)調(diào)能力六、協(xié)調(diào)能力 七、毅力和激情七、毅力和激情第二章影視導(dǎo)演的工

4、作第二章影視導(dǎo)演的工作第一節(jié)影視導(dǎo)演的職責(zé)第一節(jié)影視導(dǎo)演的職責(zé)“導(dǎo)演的肖像是色彩紛呈的，它極像畢加導(dǎo)演的肖像是色彩紛呈的，它極像畢加索的繪畫(huà)，觀看者可以同時(shí)從兩三個(gè)角索的繪畫(huà)，觀看者可以同時(shí)從兩三個(gè)角度欣賞模特的面部。換句話說(shuō)，對(duì)不同度欣賞模特的面部。換句話說(shuō)，對(duì)不同的人，導(dǎo)演可以是不同的角色：他們可的人，導(dǎo)演可以是不同的角色：他們可以是父母、神父、精神病醫(yī)生、朋友、以是父母、神父、精神病醫(yī)生、朋友、作家、演員、攝像師、電子奇才、音樂(lè)作家、演員、攝像師、電子奇才、音樂(lè)家、造型藝術(shù)家或更多其他的角家、造型藝術(shù)家或更多其他的角色。色?！卑惏怉.阿莫爾阿莫爾第二節(jié)導(dǎo)演的工作程序第二節(jié)導(dǎo)演的工作程

5、序 籌備期，俗稱籌備期，俗稱“前期前期”。這是導(dǎo)演對(duì)作。這是導(dǎo)演對(duì)作品進(jìn)行總體構(gòu)思和拍攝準(zhǔn)備的階段。品進(jìn)行總體構(gòu)思和拍攝準(zhǔn)備的階段。 拍攝期俗稱拍攝期俗稱“中期中期”，主要是指髟視作，主要是指髟視作品拍攝階段。品拍攝階段。 剪輯制作期，也稱剪輯制作期，也稱“后期后期”，是導(dǎo)演對(duì)，是導(dǎo)演對(duì)前面所有的拍攝素材進(jìn)行剪輯合成直至前面所有的拍攝素材進(jìn)行剪輯合成直至完成作品的階段完成作品的階段 一、籌備期工作一、籌備期工作 1創(chuàng)作文學(xué)劇本創(chuàng)作文學(xué)劇本 2組建劇組組建劇組 3考察外景考察外景 4選擇、設(shè)計(jì)和制作內(nèi)景選擇、設(shè)計(jì)和制作內(nèi)景 5設(shè)計(jì)音樂(lè)設(shè)計(jì)音樂(lè) 6綜合藝術(shù)設(shè)計(jì)綜合藝術(shù)設(shè)計(jì) 7擬定拍攝計(jì)劃擬定拍攝計(jì)

6、劃 二、拍攝期工作二、拍攝期工作 1. 排練排練 2場(chǎng)景和段落場(chǎng)景和段落 3技術(shù)掌握技術(shù)掌握 4拍攝方式拍攝方式三、后期制作三、后期制作 1. 剪輯畫(huà)面。剪輯畫(huà)面。 2聲音的組接聲音的組接 3特技制作特技制作 4合成標(biāo)準(zhǔn)版合成標(biāo)準(zhǔn)版第三節(jié)第三節(jié) 副導(dǎo)演和場(chǎng)記工作副導(dǎo)演和場(chǎng)記工作 副導(dǎo)演是執(zhí)行導(dǎo)演意圖并協(xié)助導(dǎo)演完成副導(dǎo)演是執(zhí)行導(dǎo)演意圖并協(xié)助導(dǎo)演完成拍攝實(shí)施工作的助手，其職責(zé)是根據(jù)導(dǎo)拍攝實(shí)施工作的助手，其職責(zé)是根據(jù)導(dǎo)演的總體構(gòu)思協(xié)助導(dǎo)演實(shí)施前期籌備、演的總體構(gòu)思協(xié)助導(dǎo)演實(shí)施前期籌備、中期拍攝以及后期制作等一系列工作。中期拍攝以及后期制作等一系列工作。 場(chǎng)記主要職責(zé)是在前期為導(dǎo)演制作分場(chǎng)場(chǎng)記主要職責(zé)

7、是在前期為導(dǎo)演制作分場(chǎng)景拍攝臺(tái)本，整理出分鏡頭表，為拍攝景拍攝臺(tái)本，整理出分鏡頭表，為拍攝提供工作文本。提供工作文本。第三章導(dǎo)演與畫(huà)面造型第三章導(dǎo)演與畫(huà)面造型第一節(jié)鏡頭解析第一節(jié)鏡頭解析鏡頭的分類鏡頭的分類 單個(gè)鏡頭：指從一個(gè)角度拍攝的一個(gè)連續(xù)活動(dòng)的畫(huà)面。單個(gè)鏡頭：指從一個(gè)角度拍攝的一個(gè)連續(xù)活動(dòng)的畫(huà)面。 復(fù)合鏡頭指在多個(gè)不同角度拍攝的同一個(gè)連續(xù)活動(dòng)的畫(huà)復(fù)合鏡頭指在多個(gè)不同角度拍攝的同一個(gè)連續(xù)活動(dòng)的畫(huà)面。面。 馬斯特鏡頭：指從較遠(yuǎn)的角度連續(xù)拍攝整個(gè)段落，然后馬斯特鏡頭：指從較遠(yuǎn)的角度連續(xù)拍攝整個(gè)段落，然后再把其中一段短的動(dòng)作拍成中景或者特寫(xiě)鏡頭，穿插在再把其中一段短的動(dòng)作拍成中景或者特寫(xiě)鏡頭，穿

8、插在前面所拍的完整的遠(yuǎn)景段落之中，形成一組完整的鏡頭前面所拍的完整的遠(yuǎn)景段落之中，形成一組完整的鏡頭段落。段落。 長(zhǎng)焦鏡頭：專指焦距長(zhǎng)于標(biāo)準(zhǔn)尺寸的攝影鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭：專指焦距長(zhǎng)于標(biāo)準(zhǔn)尺寸的攝影鏡頭。 廣角鏡頭：指焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭廣角鏡頭：指焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影鏡頭。的攝影鏡頭。 長(zhǎng)鏡頭：指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)鏡頭：指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭，是一種獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言。長(zhǎng)的鏡頭，是一種獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言。 二、影視畫(huà)面二、影視畫(huà)面 鏡頭與畫(huà)面鏡頭與畫(huà)面 影視畫(huà)面的特性影視畫(huà)面的特性 (1)畫(huà)面的具體性和現(xiàn)實(shí)性畫(huà)面的具體性和現(xiàn)

9、實(shí)性 (2)畫(huà)面的美感畫(huà)面的美感 (3)畫(huà)面的含混性畫(huà)面的含混性三、景別的分類與功能三、景別的分類與功能 全景全景 中景中景 近景近景 特寫(xiě)特寫(xiě)第二節(jié)第二節(jié) 攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖一、畫(huà)面構(gòu)圖諸因素一、畫(huà)面構(gòu)圖諸因素 線條線條 畫(huà)面的節(jié)奏畫(huà)面的節(jié)奏 光線光線 色彩色彩 層次層次 虛實(shí)虛實(shí) 對(duì)比對(duì)比二、畫(huà)面的拍攝二、畫(huà)面的拍攝 主體和陪體主體和陪體 景深和環(huán)境景深和環(huán)境 景深：處在不同距離上的被拍攝對(duì)象在底片上所能獲得景深：處在不同距離上的被拍攝對(duì)象在底片上所能獲得的清晰影像的空間范圍，叫做景深。的清晰影像的空間范圍，叫做景深。 環(huán)境環(huán)境: 是指一個(gè)畫(huà)面中景深范圍內(nèi)的景物。是指一個(gè)畫(huà)面中景深范圍內(nèi)的景

10、物。 前景：是指在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景：是指在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。 后景：是指與前景相對(duì)應(yīng)的靠近主體后面的任務(wù)或景物。后景：是指與前景相對(duì)應(yīng)的靠近主體后面的任務(wù)或景物。 背景：背景是指畫(huà)面中主體背后的景物。背景：背景是指畫(huà)面中主體背后的景物。三、構(gòu)圖的美感三、構(gòu)圖的美感 對(duì)稱和均衡對(duì)稱和均衡 對(duì)比和呼應(yīng)對(duì)比和呼應(yīng) 強(qiáng)調(diào)與和諧強(qiáng)調(diào)與和諧 黃金分割率黃金分割率第三節(jié)第三節(jié) 影視拍攝影視拍攝一、影視拍攝的特殊性一、影視拍攝的特殊性 運(yùn)動(dòng)性運(yùn)動(dòng)性 延續(xù)性延續(xù)性 實(shí)現(xiàn)性實(shí)現(xiàn)性 變化性變化性一、人物拍攝一、人物拍攝 單個(gè)人物拍攝單個(gè)人物拍攝 多個(gè)任務(wù)拍攝多個(gè)任務(wù)拍攝 運(yùn)

11、動(dòng)拍攝運(yùn)動(dòng)拍攝三、景物拍攝三、景物拍攝第四節(jié)拍攝與剪輯第四節(jié)拍攝與剪輯第五節(jié)視覺(jué)意識(shí)第五節(jié)視覺(jué)意識(shí)一、讀圖習(xí)慣一、讀圖習(xí)慣二、視覺(jué)思維的形成二、視覺(jué)思維的形成 閱讀優(yōu)秀典籍，了解平面造型的規(guī)律閱讀優(yōu)秀典籍，了解平面造型的規(guī)律 觀察不同人群的行為習(xí)慣觀察不同人群的行為習(xí)慣 游戲游戲 視覺(jué)思維練習(xí)視覺(jué)思維練習(xí)第四章導(dǎo)演與娛樂(lè)傳播第四章導(dǎo)演與娛樂(lè)傳播第一節(jié)娛樂(lè)特性第一節(jié)娛樂(lè)特性 一、審美性一、審美性 二、群體性二、群體性 三、游戲性三、游戲性 四、移情性四、移情性第二節(jié)娛樂(lè)要素第二節(jié)娛樂(lè)要素 一、游戲一、游戲歷險(xiǎn)生存歷險(xiǎn)生存 二、兩性關(guān)系二、兩性關(guān)系 三、失衡到平衡三、失衡到平衡 四、新奇和幽默四、

12、新奇和幽默 五、信息和求知五、信息和求知 六、逃避現(xiàn)實(shí)六、逃避現(xiàn)實(shí) 七、尋求伙伴七、尋求伙伴 八、明星效應(yīng)八、明星效應(yīng)第三節(jié)娛樂(lè)傳播第三節(jié)娛樂(lè)傳播 一、情節(jié)劇一、情節(jié)劇 二、音樂(lè)節(jié)目二、音樂(lè)節(jié)目 三、奇異景觀三、奇異景觀 四、生存游戲四、生存游戲 五、名人訪談五、名人訪談 六、新聞節(jié)目六、新聞節(jié)目 七、喜劇七、喜劇 八、體育競(jìng)技八、體育競(jìng)技第五章電影基礎(chǔ)第五章電影基礎(chǔ) 第一節(jié)電影的屬性第一節(jié)電影的屬性 一、從一、從“雜耍雜?！薄啊薄八囆g(shù)藝術(shù)” 二、活動(dòng)的影像故事二、活動(dòng)的影像故事 1逼真性逼真性 2可槐性可槐性 3運(yùn)動(dòng)性運(yùn)動(dòng)性 4綜合性綜合性 三、電影敘事三、電影敘事假定的現(xiàn)實(shí)假定的現(xiàn)實(shí) 1.

13、 電影故事電影故事將現(xiàn)實(shí)生請(qǐng)藝術(shù)化將現(xiàn)實(shí)生請(qǐng)藝術(shù)化 2電影時(shí)空，一個(gè)再造的藝術(shù)時(shí)空電影時(shí)空，一個(gè)再造的藝術(shù)時(shí)空 3蒙太奇賦予畫(huà)面非現(xiàn)實(shí)的含義蒙太奇賦予畫(huà)面非現(xiàn)實(shí)的含義 4電影面面是刨作者的主觀現(xiàn)實(shí)電影面面是刨作者的主觀現(xiàn)實(shí) 5電影聲面結(jié)合的非現(xiàn)實(shí)性電影聲面結(jié)合的非現(xiàn)實(shí)性 6電影編、導(dǎo)、演的假定性電影編、導(dǎo)、演的假定性 四、電影的商業(yè)性四、電影的商業(yè)性觀眾的娛樂(lè)消遣觀眾的娛樂(lè)消遣第二節(jié)電影的形式第二節(jié)電影的形式一、電影語(yǔ)言一、電影語(yǔ)言 1蒙太奇藝術(shù)蒙太奇藝術(shù) (1)敘事蒙太奇敘事蒙太奇 線索蒙太奇線索蒙太奇 、顛倒蒙太奇、顛倒蒙太奇 、交替蒙太奇、并、交替蒙太奇、并列蒙太奇列蒙太奇 重復(fù)蒙太奇重

14、復(fù)蒙太奇 (2)表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇 隱喻蒙太奇、象征蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、心理隱喻蒙太奇、象征蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、心理蒙太奇蒙太奇 (3)蒙太奇心理蒙太奇心理 2長(zhǎng)鏡頭理論長(zhǎng)鏡頭理論 (1)長(zhǎng)鏡頭理論的美學(xué)基礎(chǔ)長(zhǎng)鏡頭理論的美學(xué)基礎(chǔ) (2)長(zhǎng)鏡頭的基本類型長(zhǎng)鏡頭的基本類型 3電影時(shí)間電影時(shí)間 (1)加速鏡頭加速鏡頭 (2)慢鏡頭慢鏡頭 (3)顛倒和停止顛倒和停止 (4)時(shí)間的壓縮和延展時(shí)間的壓縮和延展 4電影空間電影空間第三節(jié)導(dǎo)演的風(fēng)格第三節(jié)導(dǎo)演的風(fēng)格 一、導(dǎo)演風(fēng)格的形成一、導(dǎo)演風(fēng)格的形成 二、導(dǎo)演風(fēng)格的發(fā)展二、導(dǎo)演風(fēng)格的發(fā)展三、導(dǎo)演風(fēng)格的體現(xiàn)三、導(dǎo)演風(fēng)格的體現(xiàn)第六章第六章 導(dǎo)演與劇本導(dǎo)演與劇本

15、第一節(jié)選擇故事第一節(jié)選擇故事 一、什么是好故事一、什么是好故事 二、編織情節(jié)二、編織情節(jié) 三、提煉生活三、提煉生活第二節(jié)第二節(jié) 結(jié)構(gòu)劇本結(jié)構(gòu)劇本 一、結(jié)構(gòu)的功能一、結(jié)構(gòu)的功能“至于結(jié)構(gòu)二宇至于結(jié)構(gòu)二宇如造物之賦形，當(dāng)其如造物之賦形，當(dāng)其精血初凝，胞胎未就，先為制定全形，精血初凝，胞胎未就，先為制定全形，使點(diǎn)血而具五官百骸之勢(shì)。使點(diǎn)血而具五官百骸之勢(shì)?！?李漁李漁 二、結(jié)構(gòu)的分類二、結(jié)構(gòu)的分類 1戲劇結(jié)構(gòu)戲劇結(jié)構(gòu) 2散文結(jié)構(gòu)散文結(jié)構(gòu) 3心理結(jié)構(gòu)心理結(jié)構(gòu)三、結(jié)構(gòu)的形態(tài)三、結(jié)構(gòu)的形態(tài) 1封閉結(jié)構(gòu)封閉結(jié)構(gòu) 2開(kāi)放結(jié)構(gòu)開(kāi)放結(jié)構(gòu) 3單線結(jié)構(gòu)單線結(jié)構(gòu) 4平行結(jié)構(gòu)平行結(jié)構(gòu) 5網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu) 第三節(jié)導(dǎo)演構(gòu)思第

16、三節(jié)導(dǎo)演構(gòu)思 一、分鏡頭劇本一、分鏡頭劇本 分鏡頭劇本又稱分鏡頭劇本又稱“導(dǎo)演劇本導(dǎo)演劇本”，是將影，是將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。鏡頭，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。 二、導(dǎo)演闡述二、導(dǎo)演闡述 導(dǎo)演闡述是統(tǒng)一劇組創(chuàng)作思想的綱領(lǐng)性文導(dǎo)演闡述是統(tǒng)一劇組創(chuàng)作思想的綱領(lǐng)性文本。本。三、藝術(shù)處理三、藝術(shù)處理 1設(shè)置懸念設(shè)置懸念 2強(qiáng)化沖突強(qiáng)化沖突 3制造曲折制造曲折 4形成高潮形成高潮第四節(jié)人物塑造第四節(jié)人物塑造一、理解原作一、理解原作二、表演設(shè)計(jì)二、表演設(shè)計(jì)三、人物造型三、人物造型四、人物語(yǔ)言四、人物語(yǔ)言 1人物語(yǔ)言的分類人

17、物語(yǔ)言的分類 (1)對(duì)白對(duì)白 (2)獨(dú)白和旁白獨(dú)白和旁白 2人物語(yǔ)言的特性人物語(yǔ)言的特性 (1)動(dòng)作性動(dòng)作性 (2)情景性情景性 (3)人物的個(gè)性人物的個(gè)性第五節(jié)修改劇本第五節(jié)修改劇本 一、從文字到影像一、從文字到影像 二、情節(jié)的增刪二、情節(jié)的增刪 三、動(dòng)作的設(shè)計(jì)三、動(dòng)作的設(shè)計(jì) 四、場(chǎng)面的設(shè)計(jì)四、場(chǎng)面的設(shè)計(jì)第七章導(dǎo)演和表演第七章導(dǎo)演和表演第一節(jié)電影表演的特性第一節(jié)電影表演的特性 一、跳躍性一、跳躍性 二、鏡頭感二、鏡頭感 三、表演的局部性三、表演的局部性四、表演的逼真性四、表演的逼真性 五、表演的個(gè)性五、表演的個(gè)性第二節(jié)電影演員的類型第二節(jié)電影演員的類型 一、性格演員一、性格演員 二、個(gè)性演員

18、二、個(gè)性演員三、形體演員三、形體演員 四、本色演員四、本色演員五、替身演員五、替身演員第三節(jié)電影表演的方法第三節(jié)電影表演的方法一、語(yǔ)言的表現(xiàn)力一、語(yǔ)言的表現(xiàn)力 1聲音的質(zhì)感聲音的質(zhì)感 2臺(tái)詞的情緒臺(tái)詞的情緒 3潛臺(tái)詞潛臺(tái)詞二、形體的表現(xiàn)力二、形體的表現(xiàn)力 1具體行為具體行為 2習(xí)慣動(dòng)作習(xí)慣動(dòng)作 3情感的外化情感的外化 第四節(jié)分場(chǎng)景和排練第四節(jié)分場(chǎng)景和排練一、什么是分場(chǎng)景一、什么是分場(chǎng)景 場(chǎng)景是展開(kāi)劇情的單元場(chǎng)次所包含的場(chǎng)景是展開(kāi)劇情的單元場(chǎng)次所包含的特定空間環(huán)境。特定空間環(huán)境。二、分場(chǎng)景的作用二、分場(chǎng)景的作用 首先，分場(chǎng)景可以幫助演員設(shè)計(jì)戲劇動(dòng)作首先，分場(chǎng)景可以幫助演員設(shè)計(jì)戲劇動(dòng)作和表演情緒變

19、化的走向，幫助他們決定每和表演情緒變化的走向，幫助他們決定每一個(gè)單元表演的感情進(jìn)程，如從幽默到關(guān)一個(gè)單元表演的感情進(jìn)程，如從幽默到關(guān)注再到憤怒。注再到憤怒。 其次，分場(chǎng)景可以使導(dǎo)演更好地理解單元其次，分場(chǎng)景可以使導(dǎo)演更好地理解單元場(chǎng)景在全劇中的分量和地位。場(chǎng)景在全劇中的分量和地位。 最后，分場(chǎng)景可最后，分場(chǎng)景可“幫助導(dǎo)演設(shè)計(jì)戲劇單元幫助導(dǎo)演設(shè)計(jì)戲劇單元的拍攝方式，其中包括安排機(jī)位、的拍攝方式，其中包括安排機(jī)位、 場(chǎng)面調(diào)度和對(duì)表演節(jié)奏的把握。場(chǎng)面調(diào)度和對(duì)表演節(jié)奏的把握。三、排練的重要性三、排練的重要性四、排練的方法四、排練的方法 對(duì)于拍攝前階段的排練，不同的導(dǎo)演對(duì)于拍攝前階段的排練，不同的導(dǎo)演也

20、有不同的做法。有的導(dǎo)演直接排演劇也有不同的做法。有的導(dǎo)演直接排演劇本中的戲，并且分別采取本中的戲，并且分別采取“順序排練順序排練”、“抽場(chǎng)排練抽場(chǎng)排練”、“貫穿排練貫穿排練”和和“現(xiàn)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)排練排練”等不同的方法。等不同的方法。五、與演員溝通五、與演員溝通第八章導(dǎo)演與拍攝第八章導(dǎo)演與拍攝第一節(jié)拍攝動(dòng)作第一節(jié)拍攝動(dòng)作 一、攝像機(jī)的鏡頭與表演有相當(dāng)距離；一、攝像機(jī)的鏡頭與表演有相當(dāng)距離； 二、用廣角和全景拍攝；二、用廣角和全景拍攝； 三、畫(huà)面的構(gòu)圖四平八穩(wěn)，呈對(duì)稱型構(gòu)圖；三、畫(huà)面的構(gòu)圖四平八穩(wěn)，呈對(duì)稱型構(gòu)圖； 四、演員始終在全景中表演，畫(huà)面缺少更大四、演員始終在全景中表演，畫(huà)面缺少更大 的沖擊力；的

21、沖擊力； 五、全部紀(jì)錄過(guò)程以一個(gè)長(zhǎng)鏡頭貫穿始終，五、全部紀(jì)錄過(guò)程以一個(gè)長(zhǎng)鏡頭貫穿始終， 因而顯得節(jié)奏沉悶；因而顯得節(jié)奏沉悶； 六、如果拍攝中發(fā)生失誤，表演得全部重來(lái)；六、如果拍攝中發(fā)生失誤，表演得全部重來(lái)； 七、演員的調(diào)度呆板，沒(méi)有運(yùn)動(dòng)和角度變化。七、演員的調(diào)度呆板，沒(méi)有運(yùn)動(dòng)和角度變化。第二節(jié)鏡頭功能及其特點(diǎn)第二節(jié)鏡頭功能及其特點(diǎn)一、長(zhǎng)鏡頭一、長(zhǎng)鏡頭 畫(huà)面中人物的動(dòng)作連貫，表演真實(shí)，給觀眾身畫(huà)面中人物的動(dòng)作連貫，表演真實(shí)，給觀眾身臨其境的感受；臨其境的感受； 畫(huà)面中調(diào)度豐富，環(huán)境透出的信息量大；畫(huà)面中調(diào)度豐富，環(huán)境透出的信息量大； 人物行為能夠得到比較全面的展示，迫使觀眾人物行為能夠得到比較全

22、面的展示，迫使觀眾集中注意來(lái)觀察事件的進(jìn)展；集中注意來(lái)觀察事件的進(jìn)展； 鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏明快，富有動(dòng)感的活力，并給人鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏明快，富有動(dòng)感的活力，并給人應(yīng)接不暇的印象，具有較強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。應(yīng)接不暇的印象，具有較強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。二、主輔鏡頭二、主輔鏡頭 單個(gè)畫(huà)面在組接之前其含義比較含混，單個(gè)畫(huà)面在組接之前其含義比較含混，只有經(jīng)過(guò)剪輯之后，這些鏡頭的意義才只有經(jīng)過(guò)剪輯之后，這些鏡頭的意義才能被確定；能被確定； 單個(gè)鏡頭的停留時(shí)間較短；單個(gè)鏡頭的停留時(shí)間較短； 單個(gè)畫(huà)面中背景環(huán)境的變化不大；單個(gè)畫(huà)面中背景環(huán)境的變化不大； 鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏較為明快。鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏較為明快。三、沒(méi)有補(bǔ)充鏡頭的主鏡頭

23、三、沒(méi)有補(bǔ)充鏡頭的主鏡頭 這個(gè)場(chǎng)景并不重要；這個(gè)場(chǎng)景并不重要； 場(chǎng)景中的戲很短；場(chǎng)景中的戲很短； 場(chǎng)景中內(nèi)容無(wú)須特別強(qiáng)調(diào)；場(chǎng)景中內(nèi)容無(wú)須特別強(qiáng)調(diào)； 一個(gè)鏡頭有足夠的表現(xiàn)功能（一般跟移一個(gè)鏡頭有足夠的表現(xiàn)功能（一般跟移鏡頭才能做到）。鏡頭才能做到）。 四、多重主鏡頭四、多重主鏡頭 五、運(yùn)動(dòng)主鏡頭五、運(yùn)動(dòng)主鏡頭 六、不用主鏡頭的剪輯六、不用主鏡頭的剪輯七、補(bǔ)充鏡頭七、補(bǔ)充鏡頭 拍攝周期不允許和經(jīng)費(fèi)有困難；拍攝周期不允許和經(jīng)費(fèi)有困難； 有的演員已經(jīng)離開(kāi)劇組，無(wú)法法原計(jì)劃有的演員已經(jīng)離開(kāi)劇組，無(wú)法法原計(jì)劃完成拍攝；完成拍攝； 布景和環(huán)境已經(jīng)拆毀而無(wú)法恢復(fù)原狀；布景和環(huán)境已經(jīng)拆毀而無(wú)法恢復(fù)原狀； 動(dòng)作的

24、復(fù)雜性使得重新拍攝的難度太大；動(dòng)作的復(fù)雜性使得重新拍攝的難度太大； 某些場(chǎng)面無(wú)法用單機(jī)一次性完成不同角某些場(chǎng)面無(wú)法用單機(jī)一次性完成不同角度的拍攝任務(wù)。度的拍攝任務(wù)。八、互補(bǔ)鏡頭八、互補(bǔ)鏡頭 理眾的期待理眾的期待 戲劇化的發(fā)展戲劇化的發(fā)展 保持平衡關(guān)系保持平衡關(guān)系第三節(jié)鏡頭的進(jìn)展第三節(jié)鏡頭的進(jìn)展 一、主角度一、主角度 二、從近景開(kāi)始二、從近景開(kāi)始第四節(jié)鏡頭和場(chǎng)面的調(diào)度第四節(jié)鏡頭和場(chǎng)面的調(diào)度 一、場(chǎng)面調(diào)度的作用一、場(chǎng)面調(diào)度的作用 二、場(chǎng)面調(diào)度的方法二、場(chǎng)面調(diào)度的方法 1.正面拍攝正面拍攝 2側(cè)面拍攝側(cè)面拍攝 3多種調(diào)度多種調(diào)度 4越軸越軸 三、富有創(chuàng)意的調(diào)度三、富有創(chuàng)意的調(diào)度 1三人鏡頭三人鏡頭

25、2運(yùn)動(dòng)的方向運(yùn)動(dòng)的方向 方向感產(chǎn)生的作用：方向感產(chǎn)生的作用： (1)造成暗示造成暗示 (2)形成地理概念形成地理概念 3改變方向改變方向第五節(jié)營(yíng)造氛圍第五節(jié)營(yíng)造氛圍一、拍攝機(jī)位的安排一、拍攝機(jī)位的安排 1仰拍仰拍 2俯拍俯拍 3主觀鏡頭主觀鏡頭 4傾斜角度傾斜角度二、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)二、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng) 攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)拍攝的基本方式：攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)拍攝的基本方式： 1滑車(chē)滑車(chē) 2升降鏡頭升降鏡頭 3平搖和俯伸平搖和俯伸三、特效鏡頭的運(yùn)用三、特效鏡頭的運(yùn)用 1透鏡透鏡 2濾鏡濾鏡 3星光濾鏡星光濾鏡 4柔光鏡柔光鏡 5霧鏡霧鏡 6偏光鏡偏光鏡 7廣角鏡廣角鏡 8長(zhǎng)焦鏡長(zhǎng)焦鏡第九章第九章 電影中的聲音電影中的聲音

26、第一節(jié)聲音的意義第一節(jié)聲音的意義 一、表現(xiàn)空間一、表現(xiàn)空間二、表現(xiàn)沖突二、表現(xiàn)沖突 三、象征意義三、象征意義 四、聲音的色彩四、聲音的色彩第二節(jié)電影音樂(lè)第二節(jié)電影音樂(lè)一一 、電影音樂(lè)的特性、電影音樂(lè)的特性 1指向性指向性 2輔助性輔助性 3獨(dú)立性獨(dú)立性 4片斷性片斷性 二、電影音樂(lè)的功能二、電影音樂(lè)的功能 1劇作功能劇作功能 2連接功能連接功能 3描繪功能描繪功能 4抒情功能抒情功能 (1)人物內(nèi)心情感的表達(dá)人物內(nèi)心情感的表達(dá) (2)烘托情緒烘托情緒 (3)渲染高潮渲染高潮三、電影音樂(lè)的創(chuàng)作要求三、電影音樂(lè)的創(chuàng)作要求 1. 民族性民族性 2地域性地域性 3時(shí)代性時(shí)代性 4創(chuàng)新性創(chuàng)新性四、電影音

27、樂(lè)的風(fēng)格四、電影音樂(lè)的風(fēng)格 1情緒和節(jié)奏情緒和節(jié)奏 2音樂(lè)的分配音樂(lè)的分配第三節(jié)電影的人聲第三節(jié)電影的人聲 一、對(duì)話一、對(duì)話 二、旁白二、旁白三、獨(dú)白三、獨(dú)白第四節(jié)電影的音效第四節(jié)電影的音效一、音效的類型一、音效的類型 1自然音效自然音效 2模擬音效模擬音效 二、音效與畫(huà)面的關(guān)系二、音效與畫(huà)面的關(guān)系 1音畫(huà)同步音畫(huà)同步 2音畫(huà)分立音畫(huà)分立 3，音畫(huà)對(duì)位，音畫(huà)對(duì)位第十章新聞節(jié)目導(dǎo)演第十章新聞節(jié)目導(dǎo)演第一節(jié)新聞策劃與編排第一節(jié)新聞策劃與編排 一、新聞策劃一、新聞策劃 二、新聞編排二、新聞編排第二節(jié)新聞導(dǎo)播第二節(jié)新聞導(dǎo)播 一、視覺(jué)內(nèi)容一、視覺(jué)內(nèi)容 二、演播準(zhǔn)備二、演播準(zhǔn)備 三、書(shū)面工作三、書(shū)面工作第

28、三節(jié)聲畫(huà)處理第三節(jié)聲畫(huà)處理第四節(jié)演播室工作第四節(jié)演播室工作 每條新聞的標(biāo)題和頁(yè)碼：每條新聞的標(biāo)題和頁(yè)碼： 新聞播出的方式新聞播出的方式是同聲播出還是只播出圖像，是同聲播出還是只播出圖像，由播音員解說(shuō)；由播音員解說(shuō)； 制作的技術(shù)要素，比如有無(wú)分割的畫(huà)窗以及其他制作的技術(shù)要素，比如有無(wú)分割的畫(huà)窗以及其他特技；特技； 參與節(jié)目的嘉賓人數(shù)，以及何時(shí)加入他們的講話；參與節(jié)目的嘉賓人數(shù)，以及何時(shí)加入他們的講話； 每個(gè)單元的時(shí)間長(zhǎng)度；每個(gè)單元的時(shí)間長(zhǎng)度； 每條新聞的撰稿人；每條新聞的撰稿人； 當(dāng)班的播音員名單；當(dāng)班的播音員名單； 值班責(zé)任編輯名單。值班責(zé)任編輯名單。第一節(jié)電視晚會(huì)的特性第一節(jié)電視晚會(huì)的特性

29、一、藝術(shù)的綜合性一、藝術(shù)的綜合性 二、內(nèi)外景互補(bǔ)性二、內(nèi)外景互補(bǔ)性 三、觀眾的參與性三、觀眾的參與性 四、主題的現(xiàn)實(shí)性四、主題的現(xiàn)實(shí)性第二節(jié)電視晚會(huì)的創(chuàng)作第二節(jié)電視晚會(huì)的創(chuàng)作 一、確定主題一、確定主題 二、確定晚會(huì)形式二、確定晚會(huì)形式 晚會(huì)主題鮮明并具有時(shí)代感；晚會(huì)主題鮮明并具有時(shí)代感； 節(jié)目富有個(gè)性和藝術(shù)感染力；節(jié)目富有個(gè)性和藝術(shù)感染力； 串聯(lián)方式別開(kāi)生面；串聯(lián)方式別開(kāi)生面； 具有緊湊的節(jié)奏感和情感的高潮；具有緊湊的節(jié)奏感和情感的高潮； 互動(dòng)性強(qiáng)，貼近生活；互動(dòng)性強(qiáng)，貼近生活； 有觀眾喜愛(ài)的明星演員；有觀眾喜愛(ài)的明星演員； 有善于調(diào)節(jié)氣氛的節(jié)目主持人。有善于調(diào)節(jié)氣氛的節(jié)目主持人。三、晚會(huì)文本

30、寫(xiě)作三、晚會(huì)文本寫(xiě)作 提供總體構(gòu)思提供總體構(gòu)思 確定制作方式確定制作方式 撰寫(xiě)串聯(lián)詞撰寫(xiě)串聯(lián)詞第三節(jié)電視晚會(huì)的主持第三節(jié)電視晚會(huì)的主持 一、容貌和個(gè)性一、容貌和個(gè)性 二、文化素養(yǎng)和表達(dá)能力二、文化素養(yǎng)和表達(dá)能力 三、感染力和親和力三、感染力和親和力 四、掌控力和應(yīng)變力四、掌控力和應(yīng)變力 五、模仿力和表現(xiàn)力五、模仿力和表現(xiàn)力第四節(jié)電視晚會(huì)的排練第四節(jié)電視晚會(huì)的排練拍攝前排練的作用歸納起來(lái)有以下幾點(diǎn)拍攝前排練的作用歸納起來(lái)有以下幾點(diǎn) 第一，使演員們熟悉場(chǎng)地和調(diào)度；第一，使演員們熟悉場(chǎng)地和調(diào)度； 第二，使導(dǎo)播和攝像師了解節(jié)目的運(yùn)動(dòng)軌跡，并根據(jù)節(jié)目的第二，使導(dǎo)播和攝像師了解節(jié)目的運(yùn)動(dòng)軌跡，并根據(jù)節(jié)目的

31、場(chǎng)面調(diào)度，安排好攝像機(jī)的位置和運(yùn)動(dòng)方式，導(dǎo)演還要對(duì)某些場(chǎng)面調(diào)度，安排好攝像機(jī)的位置和運(yùn)動(dòng)方式，導(dǎo)演還要對(duì)某些節(jié)目的拍攝方案和效果處理作好記錄；節(jié)目的拍攝方案和效果處理作好記錄； 第三，燈光、音響、服裝、道具各部門(mén)都可以了解節(jié)目在進(jìn)第三，燈光、音響、服裝、道具各部門(mén)都可以了解節(jié)目在進(jìn)行中的上場(chǎng)、下場(chǎng)的銜接方式和間隔時(shí)間，以便于做出相應(yīng)的行中的上場(chǎng)、下場(chǎng)的銜接方式和間隔時(shí)間，以便于做出相應(yīng)的配合方案。配合方案。 第四，使主持人了解節(jié)目的每一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)應(yīng)該在什么時(shí)候第四，使主持人了解節(jié)目的每一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)應(yīng)該在什么時(shí)候面對(duì)幾號(hào)機(jī)位解說(shuō)、在現(xiàn)場(chǎng)的哪一個(gè)位置作嘉賓訪談、以及主面對(duì)幾號(hào)機(jī)位解說(shuō)、在現(xiàn)場(chǎng)的哪一

32、個(gè)位置作嘉賓訪談、以及主持詞怎樣與節(jié)目的表演融為一體等具體細(xì)節(jié)做到心中有數(shù)。持詞怎樣與節(jié)目的表演融為一體等具體細(xì)節(jié)做到心中有數(shù)。 第五，如果是帶機(jī)排練的話，還可以通過(guò)排練使技術(shù)導(dǎo)播熟第五，如果是帶機(jī)排練的話，還可以通過(guò)排練使技術(shù)導(dǎo)播熟悉配臺(tái)節(jié)目進(jìn)行中的特技操作方法，準(zhǔn)確地掌握字幕疊加時(shí)機(jī)；悉配臺(tái)節(jié)目進(jìn)行中的特技操作方法，準(zhǔn)確地掌握字幕疊加時(shí)機(jī)；使之了解攝像機(jī)光圈、調(diào)音臺(tái)音量、燈光控制臺(tái)的開(kāi)合幅度等使之了解攝像機(jī)光圈、調(diào)音臺(tái)音量、燈光控制臺(tái)的開(kāi)合幅度等的各項(xiàng)技術(shù)指教的標(biāo)準(zhǔn)控制范圍。的各項(xiàng)技術(shù)指教的標(biāo)準(zhǔn)控制范圍。 第五節(jié)電視晚會(huì)的導(dǎo)播第五節(jié)電視晚會(huì)的導(dǎo)播 一一 、何為電視導(dǎo)播、何為電視導(dǎo)播 二、導(dǎo)

33、播的工作職責(zé)二、導(dǎo)播的工作職責(zé) 1監(jiān)視圖像和聲音監(jiān)視圖像和聲音 2觀看分鏡頭本或攝制提綱觀看分鏡頭本或攝制提綱 3控制插出長(zhǎng)度控制插出長(zhǎng)度 4. 下選指令下選指令 5處理突發(fā)情況處理突發(fā)情況三、導(dǎo)播的工作程序三、導(dǎo)播的工作程序 1準(zhǔn)備工作準(zhǔn)備工作 2現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)插現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)插 (1)準(zhǔn)確地發(fā)布口令，叫鏡頭，切換加上字準(zhǔn)確地發(fā)布口令，叫鏡頭，切換加上字幕，聲音效果，背景音樂(lè)，特技畫(huà)面；幕，聲音效果，背景音樂(lè)，特技畫(huà)面； (2)播出后，指揮補(bǔ)拍漏掉的內(nèi)容，并盡可播出后，指揮補(bǔ)拍漏掉的內(nèi)容，并盡可能講明原因。能講明原因。 (3)如果是錄播，還要迅速?zèng)Q定樸錄方案，如果是錄播，還要迅速?zèng)Q定樸錄方案，指揮補(bǔ)錄鏡頭。

34、指揮補(bǔ)錄鏡頭。四、電視導(dǎo)播術(shù)語(yǔ)四、電視導(dǎo)播術(shù)語(yǔ)指揮開(kāi)始：指揮開(kāi)始：“開(kāi)錄像機(jī)，現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備：開(kāi)錄像機(jī)，現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備：5、4、3、2、1，開(kāi)始；，開(kāi)始；觀眾鼓掌，觀眾鼓掌，2號(hào)機(jī)給第一幅畫(huà)面號(hào)機(jī)給第一幅畫(huà)面”指揮拍攝：指揮拍攝：1號(hào)機(jī)，空鏡頭搖至表演號(hào)機(jī)，空鏡頭搖至表演,3號(hào)機(jī)近景接號(hào)機(jī)近景接1號(hào)號(hào),2號(hào)機(jī)號(hào)機(jī)給會(huì)徽的特寫(xiě)拉全景；給會(huì)徽的特寫(xiě)拉全景；3號(hào)機(jī)變焦推進(jìn)或號(hào)機(jī)變焦推進(jìn)或l號(hào)機(jī)變焦拉出、左號(hào)機(jī)變焦拉出、左移移,4號(hào)機(jī)（升降）支架升起或吊下；號(hào)機(jī)（升降）支架升起或吊下；5號(hào)機(jī)給觀眾全景橫號(hào)機(jī)給觀眾全景橫移移下達(dá)指令：下達(dá)指令：2號(hào)準(zhǔn)備號(hào)準(zhǔn)備-2號(hào)開(kāi)拍；號(hào)開(kāi)拍；l號(hào)準(zhǔn)備漸顯，號(hào)準(zhǔn)備漸顯，1號(hào)號(hào)開(kāi)開(kāi)顯

35、顯,3號(hào)準(zhǔn)備橫劃，號(hào)準(zhǔn)備橫劃，3號(hào)號(hào)開(kāi)劃；開(kāi)劃；l號(hào)準(zhǔn)備淡人號(hào)準(zhǔn)備淡人1號(hào)淡入；號(hào)淡入；準(zhǔn)備黑場(chǎng)準(zhǔn)備黑場(chǎng)變黑；準(zhǔn)備交叉淡人，變黑；準(zhǔn)備交叉淡人，2號(hào)號(hào)交叉淡入；準(zhǔn)交叉淡入；準(zhǔn)備備2號(hào)帶播放資料，號(hào)帶播放資料，2號(hào)帶號(hào)帶開(kāi)始播放；準(zhǔn)備字幕開(kāi)始播放；準(zhǔn)備字幕開(kāi)開(kāi)始字幕；準(zhǔn)備變換頁(yè)數(shù)始字幕；準(zhǔn)備變換頁(yè)數(shù)開(kāi)始變換開(kāi)始變換特效指令：準(zhǔn)備特效指令：準(zhǔn)備l號(hào)疊號(hào)疊2號(hào)號(hào)疊；準(zhǔn)備去除疊（或疊；準(zhǔn)備去除疊（或1號(hào)）號(hào)）去除疊（或去除疊（或1號(hào)），準(zhǔn)備縮小號(hào)），準(zhǔn)備縮小縮小準(zhǔn)備圓形劃縮小準(zhǔn)備圓形劃2號(hào)號(hào)機(jī)代替機(jī)代替1號(hào)機(jī)號(hào)機(jī)劃：準(zhǔn)備效果劃：準(zhǔn)備效果2號(hào)機(jī)到號(hào)機(jī)到1號(hào)機(jī)號(hào)機(jī)劃劃 五、導(dǎo)播藝術(shù)五、導(dǎo)播藝術(shù) 1熟悉節(jié)目

36、熟悉節(jié)目 2提出鏡頭方案提出鏡頭方案 3調(diào)動(dòng)攝像師調(diào)動(dòng)攝像師 (1)鏡頭的長(zhǎng)度和容量鏡頭的長(zhǎng)度和容量 (2)拍攝角度拍攝角度 (3)鏡頭的運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng) 4切換藝術(shù)切換藝術(shù) (1)鏡頭的對(duì)列鏡頭的對(duì)列 (2)鏡頭的長(zhǎng)度鏡頭的長(zhǎng)度 (3)切換方式切換方式 5切換規(guī)則切換規(guī)則 (1)鏡頭到、鏡頭到、 (2)表現(xiàn)場(chǎng)面、表現(xiàn)場(chǎng)面、 (3)掩飾失誤、掩飾失誤、 (4)自然流暢自然流暢第十二章電視專題節(jié)目第十二章電視專題節(jié)目第一節(jié)電視文學(xué)片第一節(jié)電視文學(xué)片一、電視文學(xué)片的基本類型一、電視文學(xué)片的基本類型 1電視小說(shuō)電視小說(shuō) 2電視詩(shī)歌散文電視詩(shī)歌散文 3電視報(bào)告文學(xué)電視報(bào)告文學(xué) 二、電視文學(xué)片的創(chuàng)作要求二

37、、電視文學(xué)片的創(chuàng)作要求 1文學(xué)性文學(xué)性 2視聽(tīng)性視聽(tīng)性 3意象性意象性 4意境美意境美第二節(jié)電視專題片第二節(jié)電視專題片一一 、人物片、人物片二、政論片二、政論片 1觀點(diǎn)新穎、視野宏闊觀點(diǎn)新穎、視野宏闊 2選材精當(dāng)，主線清晰選材精當(dāng)，主線清晰 3敘述生動(dòng)，資料翔實(shí)敘述生動(dòng)，資料翔實(shí) 4避免概念化，抓住真細(xì)節(jié)避免概念化，抓住真細(xì)節(jié) 三文化片三文化片第三節(jié)電視紀(jì)錄片第三節(jié)電視紀(jì)錄片一、電視紀(jì)錄片的界定一、電視紀(jì)錄片的界定二、紀(jì)錄片的審美特性二、紀(jì)錄片的審美特性 紀(jì)錄的客觀性紀(jì)錄的客觀性 創(chuàng)作的主體性創(chuàng)作的主體性 呈現(xiàn)的過(guò)程性呈現(xiàn)的過(guò)程性 (1)記錄過(guò)程、記錄過(guò)程、(2)抓住細(xì)節(jié)、抓住細(xì)節(jié)、 (3)聲

38、畫(huà)并重聲畫(huà)并重 敘述的多元性敘述的多元性第十三章電視游戲節(jié)目第十三章電視游戲節(jié)目第一節(jié)電視蝣戲節(jié)目的界定第一節(jié)電視蝣戲節(jié)目的界定 電視游戲節(jié)目專指以游戲的形式傳達(dá)信電視游戲節(jié)目專指以游戲的形式傳達(dá)信息，制造沖突和懸念，使受眾在觀賞和息，制造沖突和懸念，使受眾在觀賞和參與的過(guò)程中能夠獲得愉悅，減輕壓力、參與的過(guò)程中能夠獲得愉悅，減輕壓力、放松心情和增進(jìn)知識(shí)的一類電視節(jié)目。放松心情和增進(jìn)知識(shí)的一類電視節(jié)目。第二節(jié)電視游戲節(jié)目的特點(diǎn)第二節(jié)電視游戲節(jié)目的特點(diǎn) 一、內(nèi)容通俗易懂，易于傳播一、內(nèi)容通俗易懂，易于傳播二、形式貼近生活，易于接受二、形式貼近生活，易于接受 三、主持人影響節(jié)目風(fēng)格三、主持人影響節(jié)目風(fēng)格 四、高度模式化，便于與市場(chǎng)接軌四、高度模式化，便于與市場(chǎng)接軌第三節(jié)電視游戲節(jié)目的基本類型第三節(jié)電視游戲節(jié)