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文檔簡(jiǎn)介
1、現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展、趨勢(shì)與現(xiàn)狀藝術(shù)設(shè)計(jì)教研室:燕群近代環(huán)境藝術(shù)背景:在19世紀(jì)和20世紀(jì)之交,西方社會(huì)人口增加,政治經(jīng)濟(jì)哲學(xué)諸方面發(fā)生變化藝術(shù)家們?yōu)榉磳?duì)僵化的維多利亞風(fēng)格的教條,以及工業(yè)化時(shí)代的大生產(chǎn)方式,創(chuàng)立了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。它是今天廣受歡迎的藝術(shù)風(fēng)格之一。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”的運(yùn)動(dòng),是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)涉及十多個(gè)國(guó)家,從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插畫(huà)一直到雕塑和繪畫(huà)藝術(shù)都受到影響是設(shè)計(jì)史上一次非常重要的形式主義運(yùn)動(dòng)。挪威。愛(ài)德華蒙克 作品吶喊,1893年新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名字源于布魯塞爾
2、準(zhǔn)確的說(shuō)新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng),可分為直線風(fēng)格和曲線風(fēng)格,裝飾上的和平面藝術(shù)的風(fēng)格,并以其對(duì)流暢、婀娜的線條的運(yùn)用、有機(jī)的外形和充滿美感的女性形象著稱(chēng)。 這種風(fēng)格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計(jì),以及圖案和字體設(shè)計(jì)。艾米里加利 玻璃作品布拉德利1894年的作品反映了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)師的純裝飾化和高度“道德化”的手法,如為故事書(shū)設(shè)計(jì)的封面。在1900年的巴黎國(guó)際博覽會(huì)上,法國(guó)設(shè)計(jì)師的精美作品引起世界廣泛關(guān)注,使“新藝術(shù)之家”的名稱(chēng)不脛而走,故以“新藝術(shù)”命名其運(yùn)動(dòng)。所以,法國(guó)自然成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和中心。莫里斯威廉莫里斯(William Morris)(18341896)是英國(guó)著名的建筑師、畫(huà)
3、家、工藝美術(shù)家、作家和空想社會(huì)主義思想家,他出生于沃爾瑟姆斯托一個(gè)富有家庭,曾就讀于牛津大學(xué),后受過(guò)建筑師和畫(huà)家的訓(xùn)練。他酷愛(ài)歐洲中世紀(jì)的文明和建筑藝術(shù)風(fēng)格,曾和同學(xué)游歷法國(guó),為法國(guó)莊嚴(yán)宏偉的哥德式建筑反折服,立志做一名推廣哥德式建筑風(fēng)格的建筑師。 莫里斯經(jīng)典紋樣莫里斯經(jīng)典紋樣法國(guó)1889年由橋梁工程師居斯塔夫艾菲爾(18321923)設(shè)計(jì)的艾菲爾鐵塔堪稱(chēng)法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。這一紀(jì)念碑性質(zhì)的建筑座落于塞納河畔,艾菲爾塔高328米,由4根與地面成75度角的巨大支撐足支持著高聳入云的塔體,成拋物線形躍上藍(lán)天。全塔共用巨型梁架1500多根、鉚釘250萬(wàn)顆,總重量達(dá)8000噸,這一建筑象
4、征現(xiàn)代科學(xué)文明和機(jī)械威力,預(yù)示著綱鐵時(shí)代和新設(shè)計(jì)時(shí)代的來(lái)臨。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑風(fēng)格和室內(nèi)設(shè)計(jì)方面,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張運(yùn)用高度程序化的自然元素,使用其作為創(chuàng)作靈感和擴(kuò)充“自然”元素的資源,例如:海藻、草、昆蟲(chóng)。西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的焦點(diǎn)在于個(gè)性的張揚(yáng),其中有兩種彼此相似、但絕不相同的派別:螺旋形、波浪形、蔓藤花紋及扭曲的形狀為一派, “新藝術(shù)”一詞為法文詞,法國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、西班牙、意大利等以此命名,而德國(guó)則稱(chēng)之為“青年風(fēng)格”(Jugendstil),奧地利的維也納稱(chēng)它為“分離派”(Seccessionist),斯堪的納維亞各國(guó)則稱(chēng)之為“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。維克多維克多霍塔建筑霍塔建筑 作品作品Solvay
5、Solvay,位于布魯塞爾,位于布魯塞爾比利時(shí)建筑:一是注重裝飾,受自然植物啟發(fā)的“鞭繩”線條到處可見(jiàn),在墻面裝飾、門(mén)和樓梯中十分突出;二是建筑暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。塔賽勒公館是霍塔早期的代表作之一。該建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是葉、枝、渦卷精細(xì)圖案構(gòu)成的起伏運(yùn)動(dòng)。室內(nèi)遵循華麗的新藝術(shù)設(shè)計(jì)?!扒嗄觑L(fēng)格”在德國(guó),慕尼黑的年輕藝術(shù)家們根據(jù)一本“青年雜志”的名稱(chēng),把這種新風(fēng)格 定 名 為 “ 青 年 風(fēng)(Jugendstil)”,新藝術(shù)的各個(gè)團(tuán)體也從中世紀(jì)以及中國(guó)、日本和中東的藝術(shù)中吸取自己需要的東西。尤其是日本的浮世繪和陶瓷藝術(shù),給法國(guó)、奧地利的一些團(tuán)體和美國(guó)的一部分畫(huà)家很深的影響。印象派之后的畫(huà)家中高更、
6、圖魯茲、勞特累克,納比派畫(huà)家馬約爾、博納爾,象征派畫(huà)家思索爾等,也都參與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的各項(xiàng)設(shè)計(jì)和制作,更促進(jìn)了新藝術(shù)風(fēng)格的風(fēng)靡。建筑師奧別列茲設(shè)計(jì)。奧別列茲在設(shè)計(jì)這個(gè)建筑時(shí)受到了維也納分離派畫(huà)家克里木特一張草圖的啟示。會(huì)館的設(shè)計(jì)風(fēng)格完全符合瓦格納的建筑觀點(diǎn):整潔的墻面,水平的線條和平屋頂奧別列茲在設(shè)計(jì)中還運(yùn)用了大量的對(duì)比手法:矩形的大與小的對(duì)比、橫與縱的對(duì)比,方與圓的對(duì)比,明與暗的對(duì)比,石材與金屬的對(duì)比等。會(huì)館看起來(lái)莊重、典雅,而安裝在建筑頂部的大金屬縷空球使這個(gè)厚重的紀(jì)念性建筑變得輕巧活潑起來(lái)。新藝術(shù)的各個(gè)團(tuán)體也從中世紀(jì)以及中國(guó)、日本和中東的藝術(shù)中吸取自己需要的東西。尤其是日本的浮世繪和陶瓷藝
7、術(shù),給法國(guó)、奧地利的一些團(tuán)體和美國(guó)的一部分畫(huà)家很深的影響。印象派之后的畫(huà)家中高更、圖魯茲、勞特累克,納比派畫(huà)家馬約爾、博納爾,象征派畫(huà)家思索爾等,也都參與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的各項(xiàng)設(shè)計(jì)和制作,更促進(jìn)了新藝術(shù)風(fēng)格的風(fēng)靡。日本圖案彼得貝倫斯(Peter Behrens)德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父,是德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一, 在建筑和設(shè)計(jì)方面的深遠(yuǎn)影響一直延續(xù)到今天。1908-1909年設(shè)計(jì)AEG的渦輪機(jī)制造工場(chǎng)與機(jī)械工場(chǎng)貝倫斯設(shè)計(jì)的電水壺奧地利“分離派”克里姆特?zé)嶂杂谑詹貣|方藝術(shù)品,藏品包括屏風(fēng)、花瓶、繪畫(huà)、雕塑都成為作品中的背景,這種東方藝術(shù)風(fēng)格的造型和圖案紋樣的運(yùn)用使其作品具有華麗的裝飾效果。他的作品構(gòu)
8、圖嚴(yán)謹(jǐn),除人物面部和裸露的身體外,其余包括服飾和背景都充滿抽象的幾何圖案,在絢爛豪華的外表里邊都蘊(yùn)含著人類(lèi)的苦痛與死亡的悲劇氛圍。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) - 西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)巴特洛公寓安東尼高蒂(18521926),是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最重要代表。其設(shè)計(jì)靈感,糅合了哥特式風(fēng)格的特征,并將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極致,同時(shí)又賦予其一種神秘的、傳奇的隱喻色彩,在其看似漫不經(jīng)心的設(shè)計(jì)中表達(dá)出復(fù)雜的感情。高蒂最富有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)是巴特洛公寓,該公寓房屋的外形象征海洋的海生動(dòng)物的細(xì)節(jié)。整個(gè)大樓一眼望去就讓人感到充滿了革新味。它的外墻全部是由藍(lán)色和綠色的陶瓷裝飾的,一種巴特羅公寓巴特羅公寓奇詭的顏色組合,遠(yuǎn)
9、望去頗象印象派畫(huà)家的調(diào)色盤(pán),但色彩很和諧,薩爾瓦多達(dá)利曾經(jīng)將這面外墻比喻為一片寧?kù)o的湖水。米拉公寓進(jìn)一步發(fā)揮了巴特洛公寓的形態(tài),建筑物的正面被處理成一系列水平起伏的線條,這樣就使得多層建筑的高垂感與表面水平起伏相映生輝。公寓不僅外部呈波浪形,內(nèi)部也沒(méi)有直角,包括家具在內(nèi),都盡量避免采用直線和平面。由于跨度不同,他使用的拋物線拱產(chǎn)生出不同高度的屋頂,形成無(wú)比驚人的屋頂景觀,整座建筑好像一個(gè)融化時(shí)的冰淇淋。米拉公寓由于風(fēng)格極端,引起了巴塞羅那市民的指責(zé),報(bào)紙以各種諢名來(lái)攻擊這個(gè)設(shè)計(jì):比如蠕蟲(chóng)、大黃蜂的巢等。高迪公園五彩斑斕的馬賽克拼貼而成的加泰羅尼亞守護(hù)神-蜥蜴這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)上是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”
10、在歐洲大陸的延續(xù)與傳播,在思想理論上并沒(méi)有超越“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì),以此實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。二、現(xiàn)代與后現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)國(guó)際派國(guó)際派風(fēng)格伴隨現(xiàn)代建筑中的功能主義季奇及其美學(xué)原理應(yīng)運(yùn)而生。他們以新的觀念指導(dǎo)創(chuàng)作,其室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)一樣,注重功能和建筑工業(yè)化的特點(diǎn),反對(duì)虛偽的裝飾,對(duì)后來(lái)的建筑發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn),其主要特點(diǎn)被歸結(jié)為國(guó)際式,風(fēng)靡全球。人們常常把凡德羅為代表的潔凈、透明與施工精確的鋼和玻璃盒子作為這一傾向的代表。包豪斯學(xué)派在推廣國(guó)際式風(fēng)格方面建立了不可磨滅的功績(jī),影響至今,仍有許多設(shè)計(jì)是在他們美學(xué)理論與設(shè)計(jì)手法的基礎(chǔ)上的,根據(jù)不同的文化背景加以發(fā)展。 德國(guó)
11、魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)院國(guó)際式風(fēng)格派的設(shè)計(jì)特征:1。室內(nèi)空間開(kāi)敞、內(nèi)外通透,稱(chēng)為流動(dòng)的空間。不承受重墻限制的自由平面設(shè)計(jì)。2。室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具、陳設(shè)、繪畫(huà)、雕塑乃至燈具、器皿等均以簡(jiǎn)潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為特征。3。盡可能不用裝飾和取消多余的東西,認(rèn)為任何復(fù)雜的設(shè)計(jì),沒(méi)有使用價(jià)值的特殊部件及任何裝飾都會(huì)增加建筑造價(jià)。強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)與功能。4。建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件,門(mén)窗尺寸根據(jù)模數(shù)制系統(tǒng)設(shè)計(jì)。伊利諾伊理工學(xué)院克朗樓密斯凡德羅(Ludwig Mies Van der Rohe),德國(guó)建筑師,(1886年3月27日1969年8月17日)也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一
12、,與賴(lài)特、勒柯布西耶、格羅皮烏斯并稱(chēng)4大現(xiàn)代建筑大師。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué),在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。路德維希密斯凡德羅:巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館格羅皮烏斯是德國(guó)現(xiàn)代建筑師和建筑教育家,現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人 之 一 , 公 立 包 豪 斯(BAUHAUS)學(xué)校的創(chuàng)辦人。格羅皮烏斯積極提倡建建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一,筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一,藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合,講藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合,講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。益。20 年代格羅皮烏斯最有代表性的作品就是包豪斯校舍。提出了他嶄新的設(shè)計(jì)要求:既是既是藝術(shù)的又是科學(xué)的,既藝術(shù)的又是科學(xué)的,既是設(shè)計(jì)的又是實(shí)用的,是
13、設(shè)計(jì)的又是實(shí)用的,同時(shí)還能夠在工廠的流同時(shí)還能夠在工廠的流水線上大批量生產(chǎn)制造水線上大批量生產(chǎn)制造。哈佛研究生中心位于美國(guó)麻省哈佛大學(xué)由格羅皮烏斯主持設(shè)計(jì)。研究生中心包括 7 棟學(xué)生宿舍和一座公共活動(dòng)樓,以走廊相連。建筑群構(gòu)圖自由,空間流動(dòng)開(kāi)敞,虛實(shí)相應(yīng),既維護(hù)了哈佛校園的空間布局風(fēng)格,又有創(chuàng)新。研究生中心處處體現(xiàn)了格羅皮烏斯所追求的精致,造型簡(jiǎn)潔優(yōu)雅,被國(guó)內(nèi)建筑界稱(chēng)為“對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高”。弗蘭克勞埃德賴(lài)特弗蘭克勞埃德賴(lài)特是美國(guó)的一位最偉大的建筑師,在世界上享有盛譽(yù)1 。代表作包括建立于賓夕法尼亞州的流水別墅(Fallingwater House)和世界頂級(jí)學(xué)府芝加哥大學(xué)內(nèi)的羅比住宅崇
14、尚自然的建筑觀崇尚自然的建筑觀賴(lài)特的草原式的住宅反映了人類(lèi)活動(dòng),目的,技術(shù)和自然的綜合它們使住房與宅地發(fā)賴(lài)特的草原式的住宅反映了人類(lèi)活動(dòng),目的,技術(shù)和自然的綜合它們使住房與宅地發(fā)生了根本性的改變,花園幾乎伸人到了起居室的心臟,內(nèi)外混為一體。就如同人的生生了根本性的改變,花園幾乎伸人到了起居室的心臟,內(nèi)外混為一體。就如同人的生命。這樣,居室就在自然的懷抱之中。命。這樣,居室就在自然的懷抱之中。賴(lài)特的成名作:流水別墅流水別墅是賴(lài)特為卡夫曼家族設(shè)計(jì)的別墅,在瀑布之上,賴(lài)特實(shí)現(xiàn)了“方山之宅”(house on the mesa)的夢(mèng)想,懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間
15、,通過(guò)空間處理而形成相互流通的各種從屬空間,并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺(tái)與天棚之間,是.高技派高技派(High-Tech)亦稱(chēng)“重技派”。突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就,并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀,崇尚“機(jī)械美”,在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道,強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感。高技派典型的實(shí)例為法國(guó)巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心、香港匯豐銀行等。美國(guó)空軍高級(jí)學(xué)校教堂。20世紀(jì)50年代后期起的、建筑造型、風(fēng)格上注意表現(xiàn)“高度工業(yè)技術(shù)”的設(shè)計(jì)傾向。高技派理論上極力宣揚(yáng)機(jī)器美學(xué)和新技術(shù)的美感,它主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:1、提倡采用最新的材料高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來(lái)制
16、造體量輕、用料少,能夠快速與靈活裝配的建筑;強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)(Systematic Planning)和參數(shù)設(shè)計(jì)(Parametric Planning);主張采用與表現(xiàn)預(yù)制裝配化標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件;2、認(rèn)為功能可變,結(jié)構(gòu)不變。表現(xiàn)技術(shù)的合理性和空間的靈活性既能適應(yīng)多功能需要又能達(dá)到機(jī)器美學(xué)效果。這類(lèi)建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心;3、強(qiáng)調(diào)新時(shí)代的審美觀應(yīng)該考慮技術(shù)的決定因素,力求使高度工業(yè)技術(shù)接近人們習(xí)慣的生活方式和傳統(tǒng)的美學(xué)觀,使人們?nèi)菀捉邮懿a(chǎn)生愉悅。 代表作品有由福斯特設(shè)計(jì)的香港匯豐銀行大樓,法 茲 勒 汗 的 漢 考 克 中 心(HancackCenter),蓬皮杜中心 - 現(xiàn)代藝術(shù)“廠
17、房”同曾經(jīng)廣遭非議的艾菲爾鐵塔一樣,巴黎的國(guó)立蓬皮杜文化中心 Pompidou Centre 也是人們爭(zhēng)議的話題。有人說(shuō)它像一個(gè)大工廠,有人會(huì)認(rèn)為那里的工程尚未完工,其實(shí),這里的外觀原本就是這樣奇特。紅蘭相間的柱子、螺旋式的樓梯、內(nèi)側(cè)裸露的天花板與管線,令人初次看上去感覺(jué)頗為怪異。這座建筑是由喜好美術(shù)、音樂(lè)、電影等現(xiàn)代藝術(shù)的前總統(tǒng)蓬皮杜提議建造的。高技派景觀國(guó)立蓬皮杜文化中心不僅內(nèi)部設(shè)計(jì)、裝修、設(shè)備、展品具有現(xiàn)代化水平,它的外部結(jié)構(gòu)也同樣獨(dú)到、別致、頗具現(xiàn)代化風(fēng)韻。這座博物館一反傳統(tǒng)的建筑藝術(shù),將所有柱子、樓梯及以前從不為人所見(jiàn)的管道等一律請(qǐng)出室外,以便騰出空間,便于內(nèi)部使用。整座大廈看上去猶
18、如一座被五顏六色的管道和鋼筋纏繞起來(lái)的龐大的化學(xué)工廠廠房,在那一條條巨形透明的圓筒管道中,自動(dòng)電梯忙碌地將參觀者迎來(lái)送往。這座備受非難的“龐大怪物”,今朝已為巴黎人開(kāi)始接受并漸漸地喜愛(ài)起來(lái)。 如果說(shuō)盧浮博物館代表著法蘭西的古代文明,那麼蓬皮杜中心便是現(xiàn)代化巴黎的象征。后現(xiàn)代主義建筑 20世紀(jì)60年代以來(lái),在美國(guó)和西歐出現(xiàn)的反對(duì)或修正現(xiàn)代主義建筑的思潮。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,現(xiàn)代主義建筑成為世界許多地區(qū)占主導(dǎo)地位的建筑潮流。對(duì)于什么是后現(xiàn)代主義,什么是后現(xiàn)代主義建筑的主要特征,人們并無(wú)一致的理解。美國(guó)建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個(gè)特征:采用裝飾;具有象征性或隱喻性;與現(xiàn)有環(huán)境融合。倫敦,小
19、黃瓜小黃瓜因其獨(dú)特的圓錐形而得名,這座辦公大樓位于倫敦金融區(qū)圣瑪麗斧街30號(hào),于2004年投入使用。雖然大廈是圓錐形,但是整棟大廈只有一塊彎曲的透鏡狀的玻璃用來(lái)覆蓋頂部。大廈高600英尺(90米),有40層,內(nèi)部進(jìn)駐的企業(yè)是保險(xiǎn)公司和其他金融公司。于1996年竣工的跳舞的房子是由著名設(shè)計(jì)師法蘭克蓋里設(shè)計(jì)的。因?yàn)樵摯髽蔷拖褚粚?duì)跳舞的夫婦,因此其最初的名字是阿斯泰爾羅杰斯大樓,還有人將其稱(chēng)為醉鬼大樓,但是這座傾斜的大樓現(xiàn)在已經(jīng)成為布拉格現(xiàn)代建筑的重點(diǎn)。解構(gòu)主義派解構(gòu)主義是本世紀(jì)60年代的哲學(xué)觀念,是對(duì)20世紀(jì)以前歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)的質(zhì)疑和批判,建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的解構(gòu)主義派對(duì)傳統(tǒng)古典、
20、構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度,強(qiáng)調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束,是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體,突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖,用材粗放的流派。位于拉斯維加斯的婁魯沃腦健康中心由普利茨克建筑獎(jiǎng)得主美國(guó)建筑師蓋里設(shè)計(jì)解構(gòu)主義是對(duì)“結(jié)構(gòu)主義”的破壞和分解。解構(gòu)主義風(fēng)格的特征是把完整的現(xiàn)代主義、結(jié)構(gòu)主義、建筑整體破碎處理,然后重新組合,形成破碎的空間和形態(tài)。是具有很大個(gè)人性、隨意性的表現(xiàn)特征的設(shè)計(jì)探索風(fēng)格,是對(duì)正統(tǒng)的現(xiàn)代主義、國(guó)際主義原則和標(biāo)準(zhǔn)的否定和批判。其代表人物:弗蘭克蓋里和彼得埃森曼。建筑師法蘭克蓋里(Frank O.Gehry)的作品迪斯尼音樂(lè)廳設(shè)計(jì):弗蘭克蓋里 2003年彼得埃森曼項(xiàng)目名稱(chēng):項(xiàng)目名稱(chēng):維克斯納視
21、覺(jué)藝術(shù)中心維克斯納視覺(jué)藝術(shù)中心建筑師:彼得建筑師:彼得埃森曼埃森曼項(xiàng)目地點(diǎn):俄亥俄州項(xiàng)目地點(diǎn):俄亥俄州 哥倫哥倫布市布市項(xiàng)目時(shí)間:項(xiàng)目時(shí)間:19831983年年19891989年年他在設(shè)計(jì)中引入網(wǎng)格、軌他在設(shè)計(jì)中引入網(wǎng)格、軌跡等等,并利用了圖解的跡等等,并利用了圖解的方法。方法。新古典主義現(xiàn)代主義建筑對(duì)古典美學(xué)的輕視和對(duì)形式的漠視使得它越來(lái)越走向大工業(yè)批量化生產(chǎn)的泥淖:呆板、干巴,千篇一律,一覽無(wú)遺。這種情形終于引發(fā)了公眾對(duì)新傳統(tǒng)的反抗。19世紀(jì),歐美流行一種古典復(fù)興建筑風(fēng)格。當(dāng)時(shí),人們受啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想影響,考古又使古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土,為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。采用這種建筑風(fēng)格
22、的主要是法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑,而對(duì)一般的住宅、教堂、學(xué)校影響不大。 波特蘭市政廳新古典主義建筑風(fēng)格欣賞艾斯特劇院 布拉格的第一座新古典主義式建筑,便是艾斯特劇院。正面三角形的山墻及兩對(duì)圓柱,流露出古希臘的建筑風(fēng)格。在1783年艾斯特劇院更世因?yàn)槟厥锥葋?lái)訪而轟動(dòng)一時(shí),到現(xiàn)在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇唐喬凡尼木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇在這里上演。勃蘭登堡門(mén)勃蘭登堡門(mén)高26米,寬65.5米,深11米,是一座新古典主義風(fēng)格的砂巖建筑,以雅典衛(wèi)城的城門(mén)作為藍(lán)本,設(shè)計(jì)者是普魯士建筑師朗漢斯。勃蘭登堡門(mén)由12根各15米高、底部直徑1.75米的多立克柱式立柱支撐著平
23、頂,大門(mén)內(nèi)側(cè)墻面用浮雕刻畫(huà)了羅馬神話中最偉大的英雄的海格力斯,戰(zhàn)神瑪爾斯,以及智慧女神、藝術(shù)家和手工藝人的保護(hù)神米諾娃。圣彼得堡海軍部大樓典范安德里安扎哈羅夫(Zakharov)設(shè)計(jì)的海軍部大廈(1823年)被建為城市的中心。整個(gè)海軍總部以其嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)明的設(shè)計(jì)風(fēng)格與主題明確隆重的雕像群,象征著俄羅斯水手們的英勇精神。建筑物最引人注目的是一根閃閃發(fā)光的鍍金長(zhǎng)針,高達(dá)72米。它被安置在大廈中央階梯式塔樓的屋頂上。長(zhǎng)針直插藍(lán)天,在圣彼得堡的任何地方,都可以看到它。整個(gè)建筑結(jié)合了古典主義建筑藝術(shù)和俄國(guó)建筑藝術(shù)的特點(diǎn),56座大型塑像、11幅巨型浮雕、350塊壁畫(huà),裝飾著整座大廈。新地方主義派 新地方主義是指
24、在室內(nèi)設(shè)計(jì)中,將世界各地、各民族傳統(tǒng)建筑和民居中的室內(nèi)樣式與現(xiàn)代功能需求相結(jié)合的設(shè)計(jì)思想。在北歐和日本流行在這一思路指導(dǎo)下的作品十分注重和當(dāng)?shù)仫L(fēng)土環(huán)境的融合,具有濃郁的地方特色。由于各個(gè)地區(qū)民居的風(fēng)格樣式豐富多彩,因此該流派就沒(méi)有嚴(yán)格、一成不變的規(guī)矩和確定的設(shè)計(jì)模式。特點(diǎn)使用該地方的材料與做法,以表現(xiàn)出因地制宜的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。選擇現(xiàn)代化的室內(nèi)設(shè)備,以保證功能上使用的舒適。把這種風(fēng)格滲透到生活的細(xì)節(jié)中去,有該地方特色和民俗特點(diǎn)的室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品。例如:華裔建筑師貝聿銘先生設(shè)計(jì)的香山飯店,其室內(nèi)設(shè)計(jì)具有中國(guó)江南園林和民居風(fēng)格,品味高雅,具有很高的傳統(tǒng)文化含義。是指建筑上吸收本地的,民族的或民俗的風(fēng)格,使
25、現(xiàn)代建筑中體現(xiàn)出地方的特定風(fēng)格。作為一種富有當(dāng)代性的創(chuàng)作傾向或流派,它其實(shí)是來(lái)源于傳統(tǒng)的地方主義或鄉(xiāng)土主義,是建筑中的一種方言或者說(shuō)是民間風(fēng)格。在功能上與構(gòu)造上都遵循現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)和需求,僅僅是在形式上部分吸收傳統(tǒng)的東西而已。阿爾瓦羅西扎他力圖用簡(jiǎn)潔的形式表現(xiàn)建筑內(nèi)在的豐富性,這實(shí)質(zhì)上是基于重視細(xì)部、重視建筑與人的親和性基礎(chǔ)之上的對(duì)建筑“簡(jiǎn)約”的追求。設(shè)計(jì)風(fēng)格思想 鄉(xiāng)土情結(jié)建筑歸屬或融入該地區(qū)的傳統(tǒng) 西扎早期建筑作品表現(xiàn)出對(duì)源于“地方”與“鄉(xiāng)土”的形式的敏銳探尋,通過(guò)致力于用現(xiàn)代的手法演繹葡萄牙傳統(tǒng)。加西利亞當(dāng)代藝術(shù)中心 力求跟這個(gè)地域中的已有建筑有著更為連貫的關(guān)系,重新組織這片城市中已經(jīng)衰落的區(qū)域
26、。整個(gè)建筑完全融入周?chē)某鞘芯坝^里,關(guān)注與尊重場(chǎng)所與都市文脈。1、空間的靈活處理2、材料的巧妙應(yīng)用3、細(xì)部處理相當(dāng)復(fù)雜2000年漢諾威世博會(huì)葡萄牙館貝聿銘蘇州美術(shù)館白色派1、空間和光線是白色派室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素,往往予以強(qiáng)調(diào)。2、室內(nèi)裝修選材時(shí),墻面和頂棚一般均為白色材質(zhì),或者在白色中帶有隱隱約約的色彩傾向。3、運(yùn)用白色材料時(shí)往往暴露材料的肌理效果。如突出白色云石的自然紋理和片石的自然凹凸,以取得生動(dòng)效果。4、地面色彩不受白色的限制,往往采用淡雅的自然材質(zhì)地面覆蓋物,也常使用淺色調(diào)地毯或灰地毯。也有使用一塊色彩豐富,幾何圖形的裝飾地毯來(lái)分隔大面積的地板。5、陳設(shè)簡(jiǎn)潔、精美的現(xiàn)代藝術(shù)品、工藝品或
27、民間藝術(shù)品。綠化配置也十分重要。家具、陳設(shè)藝術(shù)品、日用品可以采用鮮艷色彩,形成室內(nèi)色彩的重點(diǎn)。像瓷器有完美的界面一樣,白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨(dú)特的風(fēng)格特征。理查德邁耶理查德邁耶,美國(guó)建筑師,現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表,他白色建筑總是猶如凌波仙子般超凡脫俗,以其顏色上震撼人心的純凈、理性思維和高度精細(xì)的構(gòu)件處理給人們留下了極為深刻的印象。、羅馬千禧教堂、格蒂中心等邁耶的代表作成為建筑史上白色派的經(jīng)典之作。代表作理查德邁耶亞特蘭大高級(jí)美術(shù)館內(nèi)部道格拉斯住宅(19711973)道格拉斯住宅猶如天然的杰作,清新脫俗,一塵不染。室外的樓梯和高聳的煙囪,還有橫向的頂,透明的玻璃窗,構(gòu)成了它的
28、所有。室外平臺(tái)面對(duì)著大海,充分享天澤,藍(lán)藍(lán)的海,輕盈的樓梯,纖細(xì)的欄桿還是純凈。亞特蘭大高級(jí)美術(shù)館道格拉斯住宅道格拉斯住宅(Douglas House 19711973)是白色派作品中較有代表性的一個(gè),其設(shè)計(jì)者是大名鼎鼎的理查德邁耶。道格拉斯住宅猶如天然的杰作,清新脫俗,一塵不染。 室外的樓梯和高聳的煙囪,還有橫向的頂,透明的玻璃窗,構(gòu)成了它的所有。謝謝欣賞銀色派銀色派 20世紀(jì)60年代流行于歐美的一種建筑思潮。銀色派在建筑創(chuàng)作中注重先進(jìn)技術(shù)、綜合平衡、經(jīng)濟(jì)效益和裝修質(zhì)量。中文名 銀色派 外文名 The Silvers 別 稱(chēng) “光亮派” 主要表現(xiàn) 大面積的玻璃幕墻上美國(guó)FIDM學(xué)院被市中心的
29、高樓環(huán)繞著自 然 保 護(hù) 區(qū) / Katherine Spitz Associates事務(wù)所這里是野生動(dòng)植物的棲息地,位于河岸附近,環(huán)境很好。附近還有商業(yè)區(qū),采用混凝土和瀝青建造路面。銀色派(光亮派)銀色派的室內(nèi)設(shè)計(jì)特點(diǎn)和設(shè)計(jì)手法可歸納為:1 設(shè)計(jì)時(shí)大量采用不銹鋼、鋁合金、鏡面玻璃、磨光花崗石、大理石或新的高密度光滑面板等室內(nèi)裝修、裝飾材料。2 十分重視室內(nèi)燈光照明效果,喜用燈槽和反射燈,讓光亮的裝飾材料反光折射,以增加室內(nèi)空間豐富的氛圍效果。3 使用色彩鮮艷的地毯和款式新穎、別致的家具及陳設(shè)藝術(shù)品。西好萊塢建筑洛杉磯愛(ài)默生學(xué)院/ Morphosis事務(wù)所.建筑設(shè)計(jì)大獎(jiǎng):洛杉磯愛(ài)默生學(xué)院/ M
30、orphosis事務(wù)所愛(ài)默生學(xué)院占地100700平方英尺(約9063平方米),位于好萊塢的中心區(qū),使用了先進(jìn)的傳感技術(shù)來(lái)調(diào)節(jié)光線和溫度,創(chuàng)造力十足。 洛杉磯太平洋設(shè)計(jì)中心。1、通過(guò)大面積鏡面或半反射玻璃使建筑融合在四周環(huán)境的映象或藍(lán)天的背景之中,并能創(chuàng)造出影像不斷變化的動(dòng)態(tài)效果2、反映工業(yè)化的時(shí)代特點(diǎn),反映出新的藝術(shù)觀,它光澤晶瑩、現(xiàn)代感強(qiáng)3、由于建筑材料的限制,它具有風(fēng)格程式化的趨向,缺乏地方特色4、由于透明,反射的效果,給街上的汽車(chē)駕駛帶來(lái)了一定困難。銀色派的代表人物是耶魯大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)佩利。1971年佩利創(chuàng)造了銀色派的經(jīng)典作品洛杉磯太平洋設(shè)計(jì)中心。紅色大廈/ Pelli Clarke
31、Pelli Architects事務(wù)所這棟紅色大樓是太平洋設(shè)計(jì)中心的設(shè)計(jì)項(xiàng)目,和好萊塢西邊地標(biāo)性的藍(lán)色大廈、綠色大廈組成了辦公樓群,顏色鮮明,非常醒目。 室內(nèi)設(shè)計(jì)師們擅長(zhǎng)抽象形體的構(gòu)成,夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果,在室內(nèi)往往大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材。在室內(nèi)照明上,又采用投射、折射等各類(lèi)新型光源和燈具,在金屬和鏡面材料的烘托下,形成光彩照人、絢麗奪目的效果。并在簡(jiǎn)潔明快的空間中展示了現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術(shù)的高精度,傳遞著時(shí)代精神光亮派的室內(nèi)設(shè)計(jì)特點(diǎn)是光亮派風(fēng)格裝修經(jīng)常選用的材料之一,其裝飾效果和反光效果都非常好,例如圖中的客廳玄關(guān)才
32、用鏡面墻裝飾,從視覺(jué)上增大了客廳面積,搭配上深色墻面與觀賞臺(tái),顯得美觀大氣中不乏雍容,也達(dá)到了光亮派風(fēng)格裝修中鏡面反光的折射效果。運(yùn)用自然光光亮派風(fēng)格裝修的另一個(gè)主要手段便是運(yùn)用自然光,圖中房間便是一個(gè)很好的例子,設(shè)計(jì)師巧妙的運(yùn)用了光的反射與折射,將自然光化作照明的工具,既省電又環(huán)保,這種光亮派風(fēng)格裝修的另一優(yōu)點(diǎn)是利用自然光滋潤(rùn)室內(nèi)植物,這樣便再也不怕室內(nèi)植物照不到陽(yáng)光了!光亮派室內(nèi)設(shè)計(jì)案例光亮派風(fēng)格除去自然光和鏡面,玻璃等反光材料,拋光打磨后的大理石,花崗石等也是光亮派風(fēng)格裝修材料的熱門(mén)之選圖中衛(wèi)生間整個(gè)墻面與地面都運(yùn)用了拋光大理石,不僅素雅清新而且起到了增加室內(nèi)光線的作用,配上化妝鏡與不銹
33、鋼的洗漱臺(tái),一個(gè)典型的光亮派風(fēng)格裝修衛(wèi)生間便誕生了。超現(xiàn)實(shí)主義派超 現(xiàn) 實(shí) 主 義 風(fēng) 格 第一次世界大戰(zhàn)后在法國(guó)興起的在文藝及其他文化領(lǐng)域里對(duì)資本主義傳統(tǒng)文化思想的反叛運(yùn)動(dòng),其影響波及歐美其他國(guó)家。它的內(nèi)容不僅限于文學(xué),也涉及繪畫(huà)、音樂(lè)等藝術(shù)領(lǐng)域。它提出了創(chuàng)作源泉、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作目的等問(wèn)題,以及關(guān)于資本主義社會(huì)制度和人們的生存條件等社會(huì)問(wèn)題。超現(xiàn)實(shí)主義者自稱(chēng)他們進(jìn)行的是一場(chǎng)“精神革命”。達(dá)利繪畫(huà):戰(zhàn)爭(zhēng)的巨人、記憶的永恒超現(xiàn)實(shí)派設(shè)計(jì)超現(xiàn)實(shí)派超現(xiàn)實(shí)派設(shè)計(jì)風(fēng)設(shè)計(jì)風(fēng)格注重室內(nèi)方面格注重室內(nèi)方面室內(nèi)設(shè)計(jì)特征可室內(nèi)設(shè)計(jì)特征可歸納為:歸納為:1 設(shè)計(jì)奇形怪狀的令人難以捉摸的室內(nèi)空間形式。2 五光十色、變幻
34、莫測(cè)的燈光效果。3 濃重、強(qiáng)烈的色彩。4 室內(nèi)空間造型具有流動(dòng)的線條以及運(yùn)用抽象的圖案。5 陳設(shè)與安放造型奇特的家具和設(shè)施。泡泡屋;戛納,法國(guó)由建筑師Antti Lovag建造于1989年,后被時(shí)尚設(shè)計(jì)師Pierre Cardin買(mǎi)入。坐落于法國(guó)最具魅力區(qū)域的泡泡屋現(xiàn)在常被租用為派對(duì)場(chǎng)地和攝影對(duì)象。施皮特勞焚化爐發(fā)電廠;維也納,奧地利Friedensreich Hundertwasser設(shè)計(jì)的焚化發(fā)電廠是垃圾處理和產(chǎn)熱的中心,憑借其不規(guī)則的顏色搭配和形狀而出名。施皮特勞焚化爐發(fā)電廠畸形屋畸形屋是波蘭海邊城鎮(zhèn)索波特的一家購(gòu)物中心,由Szotynscy & Zaleski設(shè)計(jì),他們是受到童
35、話故事的啟發(fā)而設(shè)計(jì)出這座波浪狀的屋子。螺旋森林公寓螺旋森林公寓;達(dá)姆施塔特,德國(guó)這座彩虹色的螺旋形建筑實(shí)際上是一座公寓大樓。大樓的屋頂鋪滿了鮮草、大樹(shù)和灌木叢,可以很明顯的看出,許多樹(shù)木已經(jīng)從公寓的窗戶向外伸展了出來(lái)。順帶一提,大樓所有的1000個(gè)窗戶都各不相同。漢雅民宿;大叻,越南也名“瘋狂的屋子”,漢雅民宿由建筑師Dang Viet Nga設(shè)計(jì)。盡管整個(gè)建筑給人的總體感覺(jué)是近乎融入到了周?chē)淖匀画h(huán)境中,賓館中的每個(gè)屋子卻都有不同的主題。加萊里亞之魂;伯拉第斯拉瓦,斯洛伐克這座酒店就像是現(xiàn)代色彩藝術(shù)的爆炸,坐落于斯洛伐克和奧地利的交界處。憑借著獨(dú)特的外表,與周?chē)慕ㄖ啾仁诛@眼。顛倒房屋;
36、Szymbark,波蘭商人Daniel Czapiewski最初設(shè)計(jì)顛倒房屋只是將其當(dāng)做一個(gè)藝術(shù)品,反映了波蘭社會(huì)主義時(shí)代后的那種不穩(wěn)定感受。理想宮;Hauterives,法國(guó)理想宮是由法國(guó)農(nóng)場(chǎng)的一名郵遞員Ferdinand Cheval設(shè)計(jì),創(chuàng)造的。宮殿于1879年開(kāi)始建造,但是直到1912年還未能竣工。33年后,被文化部指定為歷史古跡。塞爾福里奇百貨塞爾福里奇百貨;伯明翰,英格蘭由Future Systems公司設(shè)計(jì),表面覆蓋了15,000個(gè)閃亮的鋁圓盤(pán),給建筑帶來(lái)一種像是來(lái)自外星科技的光澤。美國(guó)印第安人國(guó)家博物館;華盛頓,D.C.,美國(guó)設(shè)計(jì)的主旨是為了反映不同當(dāng)?shù)匚幕拿舾行?。格拉茨美術(shù)
37、館;格拉茨美術(shù)館;格拉茨,奧地利因其奇怪的外表,格拉茨美術(shù)館又被稱(chēng)作“友善的外星人”。這座美術(shù)館同時(shí)是一座綠色建筑,屋頂鋪滿了嵌入的太陽(yáng)能光伏板, 能自產(chǎn)能量。侯爵標(biāo)志酒店;艾爾謝戈,西班牙Frank Gehry的又一驚人之作。酒店于2006年開(kāi)業(yè),包含了Gehry所有重要的設(shè)計(jì)理念,無(wú)論是用于裝飾外表彎曲的金屬嵌板還是遍及各處的傾斜、曲折的表面。亞拉貢的展館;薩拉戈薩,西班牙偉大的設(shè)計(jì)師總能設(shè)計(jì)出超越時(shí)代的作品,那么我們就一起來(lái)看看那些瘋狂卻又壯觀的超現(xiàn)實(shí)主義建筑。整體的結(jié)構(gòu)靠3根柱子支撐,從而在底部騰出了大片的空間用作廣場(chǎng)和集會(huì)地。建筑的表面依靠交錯(cuò),集中的玻璃嵌板給人一種柳條籃的感覺(jué)。K
38、emarsk Hut 建筑設(shè)計(jì)大賽吸引了全球眾多設(shè)計(jì)公司參與其中,其比賽任務(wù)是要在斯洛伐克北部邊境高塔特拉山上建造一個(gè)供滑雪愛(ài)好者和游客休憩的住宅場(chǎng)所。而來(lái)自捷克的建筑公司 Atelier 8000 所打造的一款超現(xiàn)實(shí)概念立方體住宅成為了熱點(diǎn)聚焦。超現(xiàn)實(shí)概念立方體住宅從整體外形來(lái)看,Atelier 8000 的作品就好似 Stanley Kubrick 的電影 Space Odyssey 2001(2001:太空漫游)中建筑物的現(xiàn)實(shí)版一樣,極具震撼力。建筑物的外部材質(zhì)由鋁制反光瓷磚、玻璃以及太陽(yáng)能電光版組成;而內(nèi)部則由強(qiáng)化木構(gòu)架梁搭建而成,其原材料來(lái)源于落葉松木在功能性方面,建筑物將設(shè)計(jì)有雪上
39、交通工具倉(cāng)庫(kù)、滑雪用具儲(chǔ)藏室、烘干室;底層(Ground Floor)將會(huì)是以餐廳為主,上方樓層則主要以休息區(qū)與臥室為主。另外,在建筑物的外面,還搭建有露天陽(yáng)臺(tái)可供游客觀賞景色。有溫度的建構(gòu):超現(xiàn)實(shí)主義建筑師藤森照信藤森照信一座環(huán)繞在櫻花樹(shù)叢中以單腳支撐的茶室展現(xiàn)出日本建筑師藤森照信(Fujimori Terunobu)超人的想象力和創(chuàng)造力??诊w泥舟(茅野市美術(shù)館)茶室、韭菜屋最近的作品“泥飛行船”及“蔬菜城市”中,藤森先生分析道,“二十世紀(jì)的建筑界是依靠科學(xué)技術(shù)來(lái)想象未來(lái),現(xiàn)在,終于迎來(lái)了不用依靠科技而描繪未來(lái)的時(shí)代。”孟菲斯派七十年代后期在意大利發(fā)展形成的在設(shè)計(jì)界探索裝飾藝術(shù)的新的設(shè)計(jì)群體
40、,他們反對(duì)單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義、提倡裝飾,追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)功能的和諧一致強(qiáng)調(diào)手工藝方法的作品創(chuàng)造。以現(xiàn)代藝術(shù)和民間藝術(shù)為參考,積極開(kāi)展創(chuàng)作活動(dòng)和評(píng)論宣傳活動(dòng)。代表人物是意大利的門(mén)迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設(shè)計(jì)語(yǔ)言,創(chuàng)造了許多形式怪誕、頗具象征意義的家具裝飾品、藝術(shù)品和日用品,引起社會(huì)矚目并產(chǎn)生影響孟菲斯集團(tuán)。”1981年以索特薩斯為首的這一批設(shè)計(jì)師們?cè)诿滋m結(jié)成了“孟菲斯集團(tuán)?!泵戏扑沟脑O(shè)計(jì)師們努力把設(shè)計(jì)變成大眾文化的一部分,他們從西方設(shè)計(jì)中獲得靈感,20世紀(jì)初的裝飾藝術(shù),波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、第三世界的藝術(shù)傳統(tǒng)、古代文明和國(guó)外文明中神圣的紀(jì)念碑式建筑等,都給他們以起示和參考。孟菲斯的設(shè)計(jì)
41、師的認(rèn)為:他們的設(shè)計(jì)不僅要使人們生活得更舒適、快樂(lè),而且具有反對(duì)等級(jí)制度的政治宣言和存在主義的思想內(nèi)涵,以及對(duì)固有設(shè)計(jì)觀念的挑戰(zhàn)。孟菲斯派“孟菲斯”的設(shè)計(jì)都盡力去表現(xiàn)各種富于個(gè)性化的文化內(nèi)涵,從天真滑稽直到怪誕、離奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色規(guī)律,喜歡用一些明快、風(fēng)趣、彩度高的明亮色調(diào),特別是粉紅、粉綠等艷俗的色彩?!懊戏扑埂钡暮诵娜宋锸撬魈厮_斯。索特薩斯認(rèn)為設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式,因而設(shè)計(jì)沒(méi)有確定性,只有可能性;沒(méi)有永恒,只有瞬間。索特薩斯設(shè)計(jì)的博古架是孟菲斯設(shè)計(jì)的典型。它色彩艷麗,造型古怪,看上去象一個(gè)機(jī)器人??雌饋?lái)有些奇形怪狀的書(shū)架,使用了塑料貼面,顏色鮮艷,上部看上去像一個(gè)
42、機(jī)器人。其拼貼組合的造型幾乎沒(méi)有提供可以放置的空間,毫無(wú)疑義,它不具備書(shū)架的功能。他還設(shè)計(jì)了許多用途不明、含義模糊的物品。他遠(yuǎn)離現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)原則的設(shè)計(jì)品,讓人完全沒(méi)有心理準(zhǔn)備,與現(xiàn)代主義“優(yōu)良設(shè)計(jì)”的趣味大相徑庭,因而又被稱(chēng)為“反設(shè)計(jì)”。博古架孟菲斯派的室內(nèi)設(shè)計(jì)特征可歸納為:1 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現(xiàn)代派繪畫(huà)的局部)來(lái)改造一些傳世的經(jīng)典家具,顯示了設(shè)計(jì)的雙重譯碼,既是大眾的,又是歷史的;既是傳世之作,又是隨心所欲。2 室內(nèi)設(shè)計(jì)注重室內(nèi)的風(fēng)景效果,常常對(duì)室內(nèi)界面的表層進(jìn)行涂飾,具有舞臺(tái)布景般的非恒久性特點(diǎn)。3 在構(gòu)圖上往往打破橫平豎直的線條,采用波形曲線、曲面和直線
43、、平面的組合,來(lái)取得室內(nèi)意外效果。4 超越構(gòu)件、界面的圖案,色彩涂飾。5 室內(nèi)平面設(shè)計(jì)不拘一格,具有任意性和展示性。孟菲斯流派的室內(nèi)設(shè)計(jì)多大膽使用各類(lèi)新型材料,并以飽和度極高的色彩和富有新意的圖案來(lái)改造傳統(tǒng),注重室內(nèi)風(fēng)景效果,構(gòu)圖上往往具有舞臺(tái)布景般的非恒久性特點(diǎn),讓使用者身心為之愉悅。由于孟菲斯流派的產(chǎn)品多需要手工制作,這限制了它的進(jìn)一步流行。然而,孟菲斯流派對(duì)世界設(shè)計(jì)界的影響波及面非常廣泛,對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)、視覺(jué)設(shè)計(jì)均起到了革命性的啟迪作用。索特薩斯與孟菲斯設(shè)計(jì)Sottsass的一生是如此驚喜不斷。透過(guò)他的眼睛選取出來(lái)的片段往往出人意表。他就是要你猜不透書(shū)架可以不放東西、工作不一定要坐在辦公室只
44、要你喜歡,就可以憑自己的感覺(jué),享受世界千千萬(wàn)萬(wàn)種可能性。索特薩斯的室內(nèi)家具燈具設(shè)計(jì)treetops 燈具 1981 索特薩斯邁克爾德魯克(Michele De Lucchi)Michele De Lucchi 1951年生于意大利費(fèi)拉拉,畢業(yè)于佛羅倫薩的建筑學(xué)院。1990年,他創(chuàng)辦了名為Produzione Privata的公司。他設(shè)計(jì)和建造的項(xiàng)目遍布日本、德國(guó)、瑞士等世界各地。他的眾多作品曾在歐洲、美國(guó)和日本最負(fù)盛名的藝術(shù)博物館中展出并贏得了不計(jì)其數(shù)的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的殊榮。彼特肖(Peter Shire)扶手椅 1982年 Peter shire 扶手椅 1982年 Peter shire 彼特肖
45、(Peter Shire)設(shè)計(jì)的陶瓷用品水杯、筆插cabinet dantibes 喬治索登 櫥柜超級(jí)平面美術(shù)風(fēng)格超級(jí)平面美術(shù)現(xiàn)象的設(shè)計(jì)特征可歸納為:1 強(qiáng)調(diào)色彩涂飾使表面獨(dú)立,在用于改造環(huán)境時(shí)其色彩或圖象向外界顯示了建筑、室內(nèi)原有構(gòu)件無(wú)關(guān)的信號(hào),使空間失去了嚴(yán)肅性、固定性和管理性,給色彩以獨(dú)立自由。強(qiáng)調(diào)物體的外觀,發(fā)揮色彩的無(wú)限性。2 在原有符合建筑功能的構(gòu)件表面,或室內(nèi)構(gòu)件表面加上別種意義的色彩、圖形涂飾,產(chǎn)生了雙重意義的重疊,具有含混不明確的特點(diǎn),以及具有意外性和不調(diào)和性。3 具有尺度的自由性。過(guò)去設(shè)計(jì)時(shí)的尺度掌握往往以人為準(zhǔn)則,然而超級(jí)平面美術(shù)的設(shè)計(jì)尺度設(shè)室不受任何限制約束,因而往往出現(xiàn)巨大化的圖形變化。4 超級(jí)平
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