[文學(xué)]《中國古代詩歌散文欣賞》《積雨輞川莊作》《旅夜抒懷》《新城道中其一》課件

1、積雨輞川莊作王維 (701 761) ，字摩詰，太原祁 ( 今山西祁縣 ) 人。開元九年 (721) 登進士第，張九齡執(zhí)政后擢為右拾遺，安史叛軍陷兩京時，被叛軍俘虜迫受偽職，后歷任中書舍人、給事中、尚書右丞，故世稱王右丞。晚年時無意仕進，常以禪誦為事，于上元二年卒于輞川別業(yè) 。王維是盛唐山水田園詩派代表詩人之一，與孟浩然齊名，世稱“王孟，他多才多藝，詩歌之外，兼善散文、音樂、書法、繪畫，尤以繪畫見長，被推為“南宗山水畫之祖。其詩能融音樂、繪畫之理，營造出詩情畫意相結(jié)合的完美意境,晚年詩歌以禪入詩,世稱“詩佛。有?王右丞集? 輞川莊，在今陜西藍田西南十余公里處的輞川山谷中，是王維在宋之問輞川山莊

2、的根底上興建的園林，主要景點有孟城坳、華子崗、文杏館、鹿柴、辛夷塢等，今已湮沒。?舊唐書王維傳?載：“維兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹葷血，晚年長齋，不衣文彩。這是一首七律，作于輞川山莊。 寫作背景 一個“遲字，既寫出了陰雨天炊煙緩緩升起之狀，也寫出了詩人心中閑散安逸的情懷。農(nóng)家村婦田夫怡然自得之情躍然紙上。煉字 解讀內(nèi)容首聯(lián)“積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東葘。 寫田家勞作生活。積雨，久雨不停。詩人登高四望，只見天地一片潮濕，叢林上面靜謐寧和，炊煙裊裊升起；女人們蒸藜炊黍，準備好飯菜，送到東面的田間地頭。與首聯(lián)一樣，是詩人靜觀所得，寫自然景色。在一片廣漠空曠的水田之上，白鷺翩翩飛舞；在層巒疊翠的夏日

3、叢林之中，黃鸝正用甜美的歌喉唱歌。兩種景象相映襯，將積雨之時的輞川山野寫得畫意盎然。 頷聯(lián)“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝漠漠水田飛白鷺陰陰夏木囀黃鸝漠漠水田飛白鷺陰陰夏木囀黃鸝寫詩人獨處山林之樂。在松林之中，詩人看木槿花開花落；采露葵供清齋素食。外表上看起來是太過清幽孤寂，實際上正是詩人對塵世喧囂生活極為厭倦的寫照。頸聯(lián)“山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵寓情于景木槿葵尾聯(lián)“野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑?莊子雜篇寓言?載，楊朱去從老子學(xué)道，路上旅舍主人歡送他，客人都給他讓座；學(xué)成歸來，客人們再也不讓座與他，而是與他“爭席，說明楊朱已得自然之道，與人們不再有隔膜了?！昂ｚt相疑見?列子黃帝?，說海

4、邊有一人與鷗鳥相親近，后來其父要他將海鷗捉回來，等他再到海邊時，海鷗便飛得遠遠的不再理他。是詩人與世無爭的表白：既然我早已去機心，絕俗念，隨緣自適，還有誰會無端地猜忌我呢?我應(yīng)該可以脫離世間煩惱，悠游于林泉之中了。野老，詩人自謂。此二典都充滿了老莊色彩，一正用，一反用，共同抒寫詩人淡泊寧靜的心境。 尾聯(lián)“野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑? 這首詩描寫了久雨中的輞川別業(yè)優(yōu)美風(fēng)光境，抒發(fā)了詩人淡泊寧靜的情懷意。感受意境主旨寓情于景，借景抒情(2+2式結(jié)構(gòu))： 以農(nóng)家田園生活和優(yōu)美的自然風(fēng)光來襯托詩人隱居山林的情志。詩中前二聯(lián)寫景，后二聯(lián)寫情志。鑒賞要點使用典故,表達自己離塵脫俗的心態(tài)。 “爭席、“海

5、鷗二典，曲折見意。語言富于色彩之美:這正是“詩中有畫特色的鮮明寫照。 關(guān)于“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝兩句，唐人李肇因見李嘉祐有詩句“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝，便嘲笑王維“好取人文章佳句(?唐國史補?卷上)。明人胡應(yīng)麟不同意，反駁說：“摩詰盛唐，嘉桔中唐，安得前人預(yù)偷來者?此正嘉韋占用摩詰詩。 (?詩藪內(nèi)編?卷五) 但據(jù)查，嘉韋占與摩詰同時而稍晚，誰襲用了誰的詩句難以定論。再看二人詩句，有高低之分，如宋人葉夢得說：“此兩句好處，正在添漠漠陰陰四字，此乃摩詰為嘉韋占點化，以自見其妙。(?石林詩話?卷上)“漠漠有“廣闊意，“陰陰有“幽深意，“漠漠水田和“陰陰夏木比“水田和“夏木畫面顯得開闊而又深

6、邃。 問題探究旅夜抒懷杜甫背景分析：“旅夜書懷顧名思義就是旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。唐代宗廣德二年764年春天，杜甫攜家人再次回到成都，給嚴武做節(jié)度參謀，生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武突然死去，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江一帶飄泊，這首詩是杜甫乘舟行經(jīng)渝洲、忠州時寫下的。當時的杜甫已53歲，且常年有病，國家時局不穩(wěn)，自己生活沒有著落，又行無定蹤，因此一路上他心情十分沉重，這首詩集中表現(xiàn)了他的這種心情。 旅夜書懷 唐杜甫細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。 星垂平原闊，月涌大江流。 名豈文章著，官應(yīng)老病休。 飄飄何所似？天地一沙鷗。危：高貌 檣：船的桅桿 應(yīng)：理應(yīng)。老來多

7、病，也理應(yīng)辭官了 大江：指長江細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。細草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟.自然之“岸與飄泊之“舟，相互依傍，相互對照。岸上的“細草微風(fēng)甚是輕適，但與舟中的“危檣獨夜舟一對照，立即產(chǎn)生不諧和的氣氛。從詩人對細草微風(fēng)的感知中看到他夜不能寐，從危檣獨夜中知道他飄泊中的危難和孤寂，這就是融情入景的自然表達。星垂平原闊， 月涌大江流?！靶谴蛊皆?寫岸上遠景 平野地上江道寬直，水流無阻，月色又把江水與天色連成一片，滿江那么月逐潮涌?！霸掠看蠼?寫舟前近景“涌“垂極富個性化，把平原星夜和江流朗月，表現(xiàn)極為活化而又逼真賞析：“星垂平野闊，月涌大江流。這兩句寫景的詩句，歷來為人們所稱道。無垠的星空，平曠

8、的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上去是那樣的雄渾闊大，讓人心曠神怡，難怪有人認為這兩句詩是“開襟闊遠浦起龍?讀杜心解?，甚至有人認為是寫出了作者“喜的感情見?唐詩論文集杜甫五律例解?。其實只要聯(lián)系本詩寫作背景和全詩的意境不難看出，這兩句詩是在以樂景寫哀情，作者正是以自然的遼闊無邊反襯一葉可憐小舟的孤單與渺小，面對茫茫的宇宙，想想坎坷的過去，望望無光的未來，何處才是自己的歸程，怎不悲從中來？ 名豈文章著，官應(yīng)老病休。詩人順長江東下，是結(jié)束一生的政治追求，尋找生活歸宿的無奈行動。名豈文章著，官應(yīng)老病休。就是一聯(lián)憤埋之語。杜甫自負有匡世濟民之才，有造福于民的大志，希望建立功業(yè)。可是一生追求卻始終無

9、就，他為此遺恨無窮。表達了詩人對“老病休官的激憤。飄飄何所似？天地一沙鷗“飄飄何所似？ 天地一沙鷗設(shè)喻精確，使人更能引起豐富的聯(lián)想：在這寂靜的月夜里，茫茫的曠野，滔滔的大江，一只沙鷗在天地之間悠悠地飛翔?！耙簧锄t和“獨夜舟兩物同化，加強了詩人身世的孤獨之感。這個結(jié)尾是形象的含蓄的；從藝術(shù)表現(xiàn)看，用了設(shè)喻，映襯，比照的手法。開頭四句寫了怎樣的景？如何來描寫的詩人的旅夜處境和感受？ 寫“旅夜；岸上有細草微風(fēng)，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流動而飄蕩著。岸上星垂，舟前月

10、涌，用“星垂來描寫原野的廣闊，用“月涌來形容大江的東流，形象而細致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂；唯其“星垂，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌，才能反映出江水的流動；也只因江水的流動，才能感到“月涌。“星垂、“月涌是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。 后四句書怎樣的“懷？ “名豈文章著，聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說“豈，這就流露出因政治理想不得實現(xiàn)的憤慨。說“官應(yīng)老病休， 詩人辭去官職，并非因老而多病，什么原因，詩人沒有直接說出。說“應(yīng)當，本是不應(yīng)當，正顯出老詩人悲憤的心情。 面對遼闊寂寥的原野，想起自己

11、的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中，自己恰如是天地間無所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。這跟他剛離成都時寫的“萬事已黃發(fā)，殘生隨白鷗?去蜀?語意相同。以形象比喻作結(jié)，鮮明深刻地傳達了詩人深沉的感慨。天地雖大，卻無自己安身之處，景色遼闊，卻反襯出詩人孤寂而悲憤的心境。“一沙鷗照應(yīng)“獨夜舟，比照鮮明，比喻貼切。 本詩為五言律詩，分成兩局部抒寫。前四句為第一局部，寫旅夜之景；后四句為第二局部，抒寫詩人抑郁蒼涼的心情。優(yōu)美的夜景和悲涼心情渾然融為一體，構(gòu)成很美的藝術(shù)境界。其次，語言樸素自然而又形象鮮明，充滿著詩情畫意。藝術(shù)特色A、寓情于景 B、直抒胸臆。 對這首詩的賞析，不

12、準確的一項為哪一項( ) A前兩聯(lián)對仗工整，由遠及近，由下及上，描繪了一幅旅夜孤舟夜泊江上廣闊立體的月夜畫面。 B此詩寫了遼闊的平野，浩蕩的大江，燦爛的星月。景的雄渾闊大襯出了詩人的孤苦憐仃。 C后兩聯(lián)含蓄地寫出詩人的不幸與當時的處境，吐露出詩人不得志的牢騷與失意悲涼之情。 D尾聯(lián)，詩人用設(shè)問的方式引出自己的處境：像天地間的一只沙鷗，四處漂泊。 A蘇軾?新城道中其一? 蘇 軾蘇軾：字子瞻，號東坡居士，眉山 (今四川眉山縣) 人。是北宋時詩壇成就卓越的大家，他既反對王安石比較急進的改革措施，也不同意司馬光盡廢新法，因而在新舊兩黨間均受排斥，仕途生涯十分坎坷。蘇軾詩中數(shù)量最多，對后人影響也最大的是

13、抒發(fā)人生感慨和歌詠自然景物的詩篇. 他和南宋的辛棄疾行成詞壇的蘇辛豪放詞派。他的散文，書，畫等成就都很高。為唐宋八大家之一。東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應(yīng)最樂，煮葵燒筍餉春耕。 新城道中其一 蘇 軾 用優(yōu)美的語言將本詩改寫成散文東風(fēng)像是知道我要到山里行，吹斷了檐間連日不斷的積雨聲。嶺上浮著的晴云似披著絲棉帽，樹頭升起的初日象掛著銅鉦。矮矮竹籬旁野桃花點頭含笑，清清的沙溪邊柳條輕舞多情。生活在西山一帶的人家應(yīng)最樂，煮葵燒筍吃了好鬧春耕。示例 此詩描寫作者出巡時途中所見的美麗景色，愉快地贊美了山村人家和平的勞動生活。綿綿春

14、雨多日不停，詩人有事需要進山，只好準備冒雨去了。不料天快亮的時候，房檐下滴滴答答地雨聲突然止住了，天放晴了。詩人興奮之極，心想，這是東風(fēng)知道我有進山的打算，特意把陰云吹散了吧。雨后的早晨，山中景色煥然一新。一座座峰巒眉清目秀，頭上頂著潔白的云朵，宛如戴上輕軟的絲綿帽子，怪舒適的；太陽剛剛升起，掛在高高的樹梢，好似一面黃橙橙的銅鑼，敲一下就會發(fā)出當當?shù)捻懧?。賞析這是一首七言律詩七律，中間四句組成一套山水畫屏。前兩句描寫遠景，用的是比喻手法：山峰戴上潔白的絮帽，樹枝掛著明亮的銅鑼，把晴天云朵和初升的太陽寫得形象生動而富有神采；后兩句描寫近景，用的是擬人手法：山桃花倚籬而笑，楊柳枝無風(fēng)自搖，自然景物

15、被賦予人的神態(tài)舉止，真是嫵媚極了。也不要忽略詩的開頭兩句：多情的東風(fēng)很會察顏觀色，猜透了詩人心中的憂慮，并且立即驚慌慷慨相助，吹得雨散天開，這怎能不使詩人喜出望外呢！所以進得山來，桃花笑，柳條舞，一路喜氣盈盈。新奇的比喻，巧妙的擬人，不僅描繪出山野花木之美，而且襯托出詩人山行之樂，內(nèi)心之樂和景色之美互相影響，互相滲透。這就是人們最愛追求的那種藝術(shù)境界：情景相生。 詩人一路前行，路旁景色使人目不暇接。你看，矮矮的竹籬后面，盛開的山桃花探頭探腦，紅撲撲的臉兒滿含笑意；清清的沙溪邊上，柳樹擺著輕盈的枝條，自由處在的翩翩起舞。一花一木都是這樣春意盎然，這樣殷勤好客啊。 詩人正為滿山花木左顧右盼，忽見西

16、面山間幾縷炊煙裊裊上升，那里的農(nóng)婦，有的正在燒飯做菜，有的已經(jīng)提著飯籃走下山來。山下平原上，早有人吆喝著牛兒，趁雨過天晴，忙著春耕了。這樣優(yōu)美的山野風(fēng)光，這樣無憂無慮的勞動生活，世間最快樂的，恐怕無過于此了！詩人這個想法并不符合那個時代的社會實際，但從中可以領(lǐng)會，他在這次山行中確實感受到了極大的樂趣。 1“東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲，作者為什么不直道天氣的由陰轉(zhuǎn)晴，卻要說吹斷了檐間連綿雨聲呢？ 問題導(dǎo)引提示：詩人正打算到山里去，陰雨連綿的天氣就突然放晴了?！皷|風(fēng)成了善解人意的知己，“我要進山，東風(fēng)馬上吹散陰霾，為進山創(chuàng)造了條件，使“我心想事成。一方面是有隱曲委婉表達之妙。另一方面，也是因為詩人準備進山，急迫期盼天晴。所以對檐間沒完沒了的“積雨聲特別厭煩，特別敏感。所以，雨一停，他首先感到的是檐間滴雨