扎哈哈德及代表作簡介

1、主要設(shè)計(jì)作品 扎哈哈迪德（Zaha Hadid）扎哈哈迪德（Zaha Hadid）的設(shè)計(jì)手法扎哈哈迪德的現(xiàn)代主義的三種模式扎哈哈迪德簡介作者:謝玉民 劉葳 楊晶扎哈哈迪德簡介 扎哈哈迪德（Zaha Hadid）英國人，2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)。她1950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩就讀過數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，Architectural Association)碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆庫哈斯（Rem Koolhaas）和埃利亞增西利斯（Elia Zenghelis）一道執(zhí)教于AA建筑學(xué)院，后來在AA成立了自

2、己的工作室，直到1987年。哈迪德至今一直從事學(xué)術(shù)研究，曾在哥倫比亞大學(xué)和哈佛大學(xué)任訪問教授，在世界各地教授碩士研究生班和各種講座。1994年在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院執(zhí)掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。2004年普利策獎(jiǎng)得主扎哈哈迪德 關(guān)于扎哈哈迪德1950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩讀過數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟扎哈哈迪德是當(dāng)今世界最頂尖的女性建筑師?？墒怯腥俗I諷她喜怒無常，有著瘋子般火爆的性格。然而，一個(gè)來自伊拉克的英國女人能夠在建筑界的金字塔尖里與男人們平起平坐，這本身就是一個(gè)耐人尋味的傳奇故事。 建筑不僅是表達(dá)還影響扎哈.哈

3、迪 德的設(shè)計(jì)理念s 我一直相信好的建筑應(yīng)當(dāng)是具有流動(dòng)性的，如果我們能夠很好地做到這一點(diǎn)，對(duì)我來說，這就是我的舞蹈時(shí)刻。我只遵循我自己的規(guī)則。 扎哈哈迪德建筑不僅是表達(dá)還影響扎哈.哈迪 德的設(shè)計(jì)理念s 扎哈哈迪德的現(xiàn)代主義的三種模式 s 信仰新的結(jié)構(gòu)方式s重新詮釋現(xiàn)代主義的現(xiàn)實(shí)性s信仰新視點(diǎn)哈迪德的建筑語言：扭曲現(xiàn)實(shí)哈迪德的建筑語言：扭曲現(xiàn)實(shí) 挑戰(zhàn)地心引力挑戰(zhàn)地心引力 早年的哈迪德因?yàn)閰挓﹤鹘y(tǒng)建筑繪測技法的諸多限制轉(zhuǎn)而從俄羅斯畫作取經(jīng)。她說：“我尤其欣賞馬列維奇把抽象化變成一種探索和發(fā)明的原則，把他的創(chuàng)作推上前所未有的新領(lǐng)域?！彼髞砀纱鄬W(xué)畫畫，并以它作為設(shè)計(jì)的工具。 她說：“馬列維奇在他的雕塑

4、上首度把抽象畫與建筑聯(lián)系對(duì)我影響至深，引我深入地實(shí)驗(yàn)形式和移動(dòng)的建筑美學(xué)，最終引導(dǎo)我形成了我獨(dú)特及新穎的建筑語言。”早在這之前，哈迪德已在她的畢業(yè)作品里向馬列維奇致敬。若說她設(shè)計(jì)，不如說她畫的是倫敦亨格福特大橋（Hungerford Bridge）旁的一家旅館，名字就叫“馬列維奇結(jié)構(gòu)”（Malevichs Tectonik）。 扎哈哈迪德（Zaha Hadid）的設(shè)計(jì)手法：在維塔一案中扎哈證明她其實(shí)是經(jīng)營空間景觀的高手。語匯仍沿襲她早期的作品，但組合方式己大不同。早期扎哈的語匯是挑戰(zhàn)基地涵構(gòu)，現(xiàn)在她學(xué)會(huì)從基地找出她要運(yùn)用的空間語匯。結(jié)合機(jī)能與空間邏輯，創(chuàng)造出今人激賞的建筑，她的建筑提醒人注意原

5、野如何越過山丘，洞穴如何開展，河流如何蜿蜒，山峰如何指引方向?；蛟S扎哈已了解，瞬間的爆發(fā)并未能揭露人類心靈的構(gòu)造，但能展現(xiàn)人造環(huán)境的本質(zhì)。她并未在烏托邦的殘跡中發(fā)現(xiàn)自由空閑，而是在對(duì)既有環(huán)境的探索中發(fā)現(xiàn)。 盤旋手法，維塔案后，盤繞元素一再出現(xiàn)于扎哈的作品中:像是藍(lán)圖館，一案中的金屬折板; 扎哈哈迪德（Zaha Hadid）的設(shè)計(jì)手法 ?！?也曾出現(xiàn)于卡迪夫?yàn)掣鑴≡?、V&A博物館增建中。扎哈這時(shí)期的建筑是蜿蜒至基地景觀內(nèi)。接下來她更進(jìn)一步創(chuàng)造自己的景觀，以此景觀包被機(jī)能、創(chuàng)造空閑。在V&A博物館中，扎哈運(yùn)用在霍金廣場一樣的手法，將畫廊延展至屋頂之上?？ǖ戏?yàn)掣鑴≡?/p>

6、中，這種盤旋的語匯界定了大廳空間;在藍(lán)圖館中則創(chuàng)造了展位的存在性。 “我自己也不曉得下一個(gè)建筑物將會(huì)是什么樣子，我不斷嘗試各種媒體的變數(shù)，在每一次的設(shè)計(jì)里，重新發(fā)明每一件事物。建筑設(shè)計(jì)如同藝術(shù)創(chuàng)作，你不知道什么是可能，直到你實(shí)際著手進(jìn)行。當(dāng)你調(diào)動(dòng)一組幾何圖形時(shí)，你便可以感受到一個(gè)建筑物已開始移動(dòng)了?！?003年辛辛那提，洛伊絲和理查德羅森塔爾當(dāng)代藝術(shù)中心。辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)博物館是哈迪德在美國完成的第一個(gè)完整建筑作品，其拐角位置看起來就像是一輛開動(dòng)中的火車頭。整個(gè)建筑的外圍是由黑白搭配的混凝土層堆夾雜著條狀玻璃墻在狹窄末端互鎖的外層向前伸展形成一個(gè)多角的表面，這種建筑構(gòu)建讓人感受到藝術(shù)的創(chuàng)造性

7、張力，這是一幕足以創(chuàng)造新秩序的暴烈奇景。 辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心伯吉瑟爾滑雪臺(tái) 這座高90米，像塔又像橋的建筑原本是為奧地利冬奧會(huì)設(shè)計(jì)。成為哈迪德的標(biāo)志性作品 游客既可站在了望臺(tái)上俯視整個(gè)因斯布魯克市的景色，又可仰望巍峨的阿爾卑斯山，更可感受滑雪運(yùn)動(dòng)員飛翔前一刻的感受。 意大利卡利亞里現(xiàn)代藝術(shù)博物館 本案建筑占地面積近12，000平方英尺，包括有現(xiàn)代藝術(shù)展示空間，圖書館，國會(huì)廳，辦公室和零售空間。工程目標(biāo)在于建造一個(gè)文化交流的接點(diǎn)，同時(shí)作為卡利亞里的海邊地標(biāo)性建筑。 通過與室內(nèi)環(huán)境和公共道路的交互以及開放式空間與洞穴的交替，建筑共享著城市的公共維度。同時(shí)，它富有幾何美學(xué)的外觀

8、與大海排成一列，仿佛張開著雙臂迎接地平線以及伊利亞運(yùn)動(dòng)場，然而似乎又是自成一體。 倫敦抹香鯨倫敦，水上運(yùn)動(dòng)中心水上運(yùn)動(dòng)中心流光溢彩，其S 形的屋頂呈波浪形，好像在海底游動(dòng)的鯨魚 . .迪拜的迪拜的“舞蹈大廈舞蹈大廈” 它的建筑設(shè)計(jì)利用了舞蹈動(dòng)作的流動(dòng)性的概念，將三座建筑融 合成為一個(gè)整體。三座樓共享一個(gè)基座，兩兩連接起來，在第7層，寫字樓和旅館這座塔樓將和另一座連接起來；同時(shí)，在第38層，住宅用的這座塔樓將和旅館塔樓連接起來 ；而在旅館塔樓的第65層，三座將融合起來，共同享有一個(gè)全景餐廳。據(jù)說，三座塔樓融合的優(yōu)勢在于能讓人們?cè)谝蛔髽抢锞涂梢韵硎苻k公、居住和旅館等服務(wù)。 意大利展館這座豪華宮殿

9、行的展館對(duì)于哈迪德來說是個(gè)挑戰(zhàn)表現(xiàn)出歷史空間特性。設(shè)計(jì)的目的是既尊重空間/內(nèi)容特征，又要在展覽的同行干預(yù)空間。起伏的區(qū)塊，通過不同形式和連續(xù)性得以定義，將其分為6個(gè)不同的群島區(qū)。它于2009年建立在芝加哥，。為了紀(jì)念丹尼爾伯納姆的芝加哥城市影響力百年規(guī)劃，哈迪德受邀在千禧公園建立一個(gè)臨時(shí)性的展館。由于受到一些時(shí)裝設(shè)計(jì)大師如唐納卡蘭、三宅一生和川久保玲的長期熏陶，哈迪德的建筑風(fēng)格呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的獨(dú)創(chuàng)性，這一次她決定用紡織面料在展館的建設(shè)上作點(diǎn)文章。最終完成的伯納姆館是由24塊纖維面板組成，它們被一個(gè)鋁制的框架撐開形成了一個(gè)繃緊的外殼，就像是一個(gè)有脊?fàn)罹€的浮筒。為了創(chuàng)造這樣的金屬制輪廓，建筑師需要彎曲

10、和鍛造7000塊以上的獨(dú)特鋁片。 伯納姆館2007年奧地利因斯布魯克羅，德帕克纜車道車站。在成功的設(shè)計(jì)了伯吉瑟爾滑雪臺(tái)之后，哈迪德又對(duì)阿爾卑斯因斯布魯克北部山脈沿途索道的四個(gè)車站進(jìn)行了設(shè)計(jì)。在每個(gè)車站的入口處，由計(jì)算機(jī)生成的半透明頂棚設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出流動(dòng)性，看起來似乎漂浮在混凝土底座上，如同一片云彩、一堆積雪或是一塊冰雕。 2009年羅馬瑪茜中心：二十一世紀(jì)國家藝術(shù)博物館。這座當(dāng)代藝術(shù)中心位于羅馬一個(gè)久負(fù)盛名的歷史街區(qū)邊緣，旁邊就是公寓大樓和兵營。容納了一個(gè)畫廊的懸臂式房間下方的的彎曲外墻緩和了整座建筑的動(dòng)感效果。 瑪茜藝術(shù)中心內(nèi)部。哈迪德設(shè)計(jì)的帶狀墻、復(fù)雜編排的樓梯和不固定的走廊，共同構(gòu)成了她所謂

11、的“流動(dòng)的空間”。這種建筑的效果堪稱奇異，就如同18世紀(jì)藝術(shù)大師皮拉內(nèi)西想象的雕刻建筑成為了現(xiàn)實(shí) 2005年德國萊比錫，寶馬汽車公司中央大樓。這是哈迪德最具顛覆性的建筑工程之一，位于寶馬綜合工廠中的這塊建筑充當(dāng)通道的作用，將辦公中心與生產(chǎn)大樓連接了起來，其外部呈現(xiàn)了奇異的對(duì)角線支撐結(jié)構(gòu)，但真正令人驚訝的部分還是在這座大樓里邊。 寶馬汽車公司內(nèi)部。充滿陽剛之美的曲折形通道讓人重溫了早期工業(yè)建筑的浪漫傳奇，正是它們?yōu)楝F(xiàn)代建筑提供了創(chuàng)意之源 Vitra消防站VITRAFIRE STATION座落地點(diǎn)：德國，Weil am Rhein建築設(shè)計(jì)：Zaha Hadid設(shè)計(jì)完工：19911993第一個(gè)完整建

12、筑作品德國維特拉公司消防站德國維特拉公司消防站 設(shè)計(jì)完工：19911993 被夸張強(qiáng)調(diào)的水平線條和突出的尖角使這座消防站如“御風(fēng)蓬葉,泛彼無垠”，向上的動(dòng)感使建筑物和地面有了若即若離的系德國維特拉公司消防站德國維特拉公司消防站 恐怕是世界上最漂亮、最先進(jìn)的消防站建了,整座建筑仿佛是一只紙折的飛鏢，充滿了傾斜的幾何線條，自由的節(jié)奏令人緊張得喘不過氣來，墻面傾斜、屋頂跳動(dòng)著晃動(dòng)的曲線，或規(guī)則，或扭曲，而細(xì)部則呈現(xiàn)女性的柔美感。不穩(wěn)定的變化動(dòng)感和結(jié)構(gòu)的分解勢態(tài)貫穿了建筑的每一個(gè)角落。PIERRES VIVES大廈 扎哈哈迪德的PIERRES VIVES項(xiàng)目結(jié)合了三座民用機(jī)構(gòu)檔案館、圖書館和運(yùn)動(dòng)部，獨(dú)

13、特的設(shè)計(jì)來自于組織圖表的“知識(shí)樹”概念（tree of knowledge）檔案館坐落在“樹干”堅(jiān)實(shí)的基座上，圖書館則在中間，而運(yùn)動(dòng)部辦公室位于頂部。這座“市政”建筑的各個(gè)不同部分分享了建筑中心的幾個(gè)功能，會(huì)堂和會(huì)議室位于入口上的一座巨大的懸垂天棚內(nèi)。分支機(jī)構(gòu)從底層的主要“樹干”深處，連接進(jìn)入各個(gè)機(jī)構(gòu)的入口。臺(tái)中古根漢美術(shù)館大膽利用空間，巧妙運(yùn)用幾何學(xué)原理，使作與環(huán)境融為一體，成功展示了鄉(xiāng)村生活的美妙 。因此才把本年度的大獎(jiǎng)授予她。當(dāng)代建筑大師、評(píng)審團(tuán)成員之一法蘭克蓋瑞稱贊哈迪德的每一個(gè)。設(shè)計(jì)都創(chuàng)意十足。另一位評(píng)審費(fèi)巴姆表示，哈迪德單單畫出設(shè)計(jì)圖，就已大大擴(kuò)充了建筑的“創(chuàng)作曲目”她設(shè)計(jì)的大型綜

14、合建筑建成后創(chuàng)造力更能充分展現(xiàn) 法國PIERRES VIVES大廈建筑設(shè)計(jì)該建筑項(xiàng)目結(jié)合了三座民用機(jī)構(gòu)檔案館、圖書館和運(yùn)動(dòng)部，獨(dú)特的設(shè)計(jì)來自于組織圖表的“知識(shí)樹”概念（tree of knowledge）。檔案館坐落在“樹干”堅(jiān)實(shí)的基座上，圖書館則在中間，而運(yùn)動(dòng)部辦公室位于頂部。這座“市政”建筑的各個(gè)不同部分分享了建筑中心的幾個(gè)功能，會(huì)堂和會(huì)議室位于入口上的一座巨大的懸垂天棚內(nèi)。分支機(jī)構(gòu)從底層的主要“樹干”深處，連接進(jìn)入各個(gè)機(jī)構(gòu)的入口。所有的公共入口都位于西部，員工入口和貨物入口位于東部。依靠這個(gè)辦法，模擬的樹干結(jié)構(gòu)將整個(gè)“市政“功能結(jié)合在了一起。法國PIERRES VIVES大廈建筑設(shè)計(jì)法國

15、PIERRES VIVES大廈建筑設(shè)計(jì)法國PIERRES VIVES大廈建筑設(shè)計(jì)廣州歌劇院既像兩塊被水沖擊的礫石，又像孩子們玩累了、置于一角的兩塊灰色橡皮泥。但它的封閉造型，卻提供了絕佳的音響效果。它以看似圓潤的造型，表達(dá)了內(nèi)心的純真。廣州歌劇院 建筑造型力圖體現(xiàn)歌劇院建筑的開放、浪漫和雍容華貴。其形態(tài)上，是由一個(gè)舒展的彎月形的體形、圍繞著由5個(gè)花瓣形的墻體組成的歌劇院主體。 廣州歌劇院廣州歌劇院 建筑造型力圖體現(xiàn)歌劇院建筑的開放、浪漫和雍容華貴。其形態(tài)上，是由一個(gè)舒展的彎月形的體形、圍繞著由5個(gè)花瓣形的墻體組成的歌劇院主體。 羅馬的國家藝術(shù)博物館Maxxi 館室內(nèi)室外之間的關(guān)聯(lián)性將博物館與羅

16、馬的城市脈絡(luò)連接在了一起。彎曲的混凝土墻面為展覽物提供了空白的背景。入口處上方是黑白色的十字交叉樓梯，用照明設(shè)計(jì)師Equation Lighting的作品來點(diǎn)亮，增添了細(xì)節(jié)和設(shè)計(jì)的卓越感。羅馬的國家藝術(shù)博物館Maxxi 館羅馬的國家藝術(shù)博物館Maxxi 館 MAXXI博物館設(shè)置了講堂、書店、咖啡館、實(shí)驗(yàn)室、學(xué)習(xí)區(qū)和附屬的展覽空間，在新與舊、內(nèi)部與外部之間構(gòu)成了一種張力。 MAXXI博物館設(shè)置了講堂、書店、咖啡館、實(shí)驗(yàn)室、學(xué)習(xí)區(qū)和附屬的展覽空間，在新與舊、內(nèi)部與外部之間構(gòu)成了一種張力。 西班牙古根海姆博物館州園藝展覽館扎哈哈迪德（Zaha Hadid）主要設(shè)計(jì)作品:扎哈哈蒂德的建筑作品使她在學(xué)術(shù)

17、界和公眾中贏得了廣泛聲譽(yù)。她所設(shè)計(jì)的注明日期的最優(yōu)秀最著名的工程是：德國的維特拉（Vitra）消防站和位于萊茵河畔威爾城（Weil am Rhein）的州園藝展覽館（1993/1999 ）, 英國倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶( 1999 )，法國斯特拉斯堡的電車站和停車場（ 2001 ), 奧地利因斯布魯克的滑雪臺(tái)( 2002 )，以及美國辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心（2003）。 中國北京SOHO城的總體設(shè)計(jì)和廣州歌劇院的設(shè)計(jì)也是扎哈哈蒂德的創(chuàng)作。 她還完成了如下的家具創(chuàng)作和內(nèi)部裝飾: 倫敦的Bitar( 1985 )，札幌的Moonsoon 餐館( 1990 )，由Sawaya and M

18、oroni 制造的Z游戲( 2002 ) 和Z景觀（ZScape，2000）的家具，Alessi 的茶城與咖啡城(2003)。她所設(shè)計(jì)的臨時(shí)建筑物包括:大阪的Folly（1990 ）, 荷蘭格羅寧根（Groningen）的音像館 (1990)，伯明翰的Interbuild藍(lán)圖雜志館( 1995 )，意大利羅馬美蒂奇（Villa Medici）安裝網(wǎng)（installation Meshworks，2000 ），英國倫敦盤旋形畫廊的夏亭( 2000 )，以及西班牙巴塞羅那的R. Lopez de Heredia Vina Tondonia 亭閣( 2001 )。扎哈哈迪德（Zaha Hadid）的

19、解構(gòu)主義：扎哈哈迪德的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。扎哈哈迪德并不是解構(gòu)主義大師。哈迪德本人也不認(rèn)為她是一位解構(gòu)主義建筑師。她與解構(gòu)大師屈米、埃森曼是有區(qū)別的。雖然建筑形式相似，但是屈米的思想源自德里達(dá)，而哈迪德則是受到馬列維奇至上主義的影響。屈米及埃森曼解構(gòu)主義的共性是在于對(duì)現(xiàn)代主義建筑的批判，對(duì)現(xiàn)代主義建筑和傳統(tǒng)建筑二元對(duì)立的瓦解。屈米重構(gòu)了一種非二元對(duì)立的理論，埃森曼重構(gòu)了一種后功能主義。他們?cè)谥貥?gòu)的同時(shí)，都走向了各自瓦解對(duì)象的對(duì)立面。而哈迪德則是通過對(duì)傳統(tǒng)

20、觀念的批判，進(jìn)而對(duì)建筑的本質(zhì)進(jìn)行重新定義，從而發(fā)展適合新時(shí)代的建筑，這才是哈迪德在建筑中所要實(shí)現(xiàn)的本質(zhì)目的。解構(gòu)主義 P埃森曼是當(dāng)今國際上著名的前衛(wèi)派建筑師，美國建筑界對(duì)他的傷口評(píng)價(jià)很高。辛辛那提設(shè)計(jì)、建筑、藝術(shù)與規(guī)劃（DAAP）學(xué)院與俄亥俄州立大學(xué)韋克斯納藝術(shù)中心。埃森曼自稱是后現(xiàn)代主義，他的設(shè)計(jì)理論早期受結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)影響，近期受解構(gòu)主義影響,他的一系列作品對(duì)當(dāng)代的建筑發(fā)展影響很大。 伯納德屈米 世界著名建筑評(píng)論家、設(shè)計(jì)師。他出生于瑞士,畢業(yè)于蘇黎世科技大學(xué)，具有法國、瑞士以及美國國籍。在美法兩國之間工作與居住，擁有美國與法國建筑師的執(zhí)照，長期擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院院長。他著名的設(shè)計(jì)項(xiàng)目包

21、括巴黎拉維列特公園、東京歌劇院、德國Karlsruhe-媒體傳播中心以及哥倫比亞學(xué)生活動(dòng)中心等。自20世紀(jì)70年代起，屈米就聲稱建筑形式與發(fā)生在建筑中的事件沒有固定的聯(lián)系。他的作品強(qiáng)調(diào)建立層次模糊，不明確的空間。在屈米的理念中，建筑的角色不是表達(dá)現(xiàn)存的社會(huì)結(jié)構(gòu)，而是作為一個(gè)質(zhì)疑和校訂的工具存在。 冉庫哈斯(Rem Koolhaas)，1944年11月17日出生于荷蘭鹿特丹，早年曾從事劇本創(chuàng)作并當(dāng)過記者。1968-1972年轉(zhuǎn)行學(xué)建筑，就讀于倫敦一所頗具前衛(wèi)意識(shí)的建筑學(xué)院Architecture Association。從那時(shí)起，他對(duì)當(dāng)代文化環(huán)境下的建筑現(xiàn)象就開始表現(xiàn)出與眾不同的興趣。1972年，Harkness研究獎(jiǎng)學(xué)金使他得以在美國生活和工作了很長一段時(shí)間。1972至1979年間，他曾在當(dāng)時(shí)建筑界很知名的Ungers事務(wù)所以及