彼埃·蒙德里安

1、彼埃蒙德里安風格的風格的轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)變啟蒙青少年時期啟蒙青少年時期 （1880年1892年） 阿姆斯特丹時期阿姆斯特丹時期 （1907年1912年） 立體主義時期立體主義時期（1911年1914年 ）風格派風格派(1914年1919年)線與色彩的構(gòu)成時期線與色彩的構(gòu)成時期（1919年1938年 ）3蒙德里安早期作品：蒙德里安早期作品：樹林作于1905-1907年畫中的樹木和田野都經(jīng)過簡化處理，筆觸間頻頻露出畫中的樹木和田野都經(jīng)過簡化處理，筆觸間頻頻露出淡淡的底色，表明畫家開始接納新的藝術(shù)手法。淡淡的底色，表明畫家開始接納新的藝術(shù)手法。蒙德里安說：蒙德里安說：“我想盡可能地接近真實，所以我將一切事物抽

2、象化，我想盡可能地接近真實，所以我將一切事物抽象化，直到我獲知了事物的本質(zhì)。直到我獲知了事物的本質(zhì)?！痹谒睦L畫里，抽象化的嘗試，主要在他的繪畫里，抽象化的嘗試，主要是通過對風景的描繪來實現(xiàn)的。是通過對風景的描繪來實現(xiàn)的。沙丘作于1908年風格派：“抽象藝術(shù)的首要和基本的規(guī)律，是藝術(shù)的平衡”風格派的創(chuàng)立：蒙德里安在1917年與奧特凡杜斯堡（18831931）、巴特凡德萊克（18761958）三人共同建立了名為“風格派” （DeStijl）的社團，并為該社團創(chuàng)辦了一份同名雜志，從而構(gòu)成了以他為首的抽象派美術(shù)理論的體系。造型藝術(shù)與純粹造型藝術(shù)那篇文章正標志著他的 抽象派藝術(shù)理論的確立，因為他已多次

3、提到：“抽象藝術(shù)的首要和基本的規(guī)律，是藝術(shù)的平衡”。l蒙德里安觀點：直線和橫線是蒙德里安觀點：直線和橫線是兩相對立的力量的表現(xiàn)；這類兩相對立的力量的表現(xiàn)；這類對立物的平衡到處存在著，控對立物的平衡到處存在著，控制著一切。制著一切。l他從大大小小的原色塊和矩形他從大大小小的原色塊和矩形直角形狀的組合中尋求所謂直角形狀的組合中尋求所謂“表里平衡、個性和集體平衡、表里平衡、個性和集體平衡、自然與精神、物質(zhì)與意識的平自然與精神、物質(zhì)與意識的平衡衡”等等。這一切都為了鼓吹等等。這一切都為了鼓吹一種極端抽象的精神，宣揚藝一種極端抽象的精神，宣揚藝術(shù)應該完全脫離自然的外在形術(shù)應該完全脫離自然的外在形式，應該

4、追求式，應該追求“絕對的境界絕對的境界”。所以人們又給他這種抽象畫特所以人們又給他這種抽象畫特征起了個雅號，叫征起了個雅號，叫“冷抽象冷抽象”，以區(qū)別于與他同時代的俄國另以區(qū)別于與他同時代的俄國另位抽象派畫家康定斯基的藝術(shù)位抽象派畫家康定斯基的藝術(shù)特征。特征。構(gòu)圖作于1921年世界的三種原色具有世界的三種原色具有各自象征意義各自象征意義黃黃色象征太陽的照射，色象征太陽的照射，藍色象征著天空，紅藍色象征著天空，紅色則是中性，是色則是中性，是“黃黃和藍晨曦時的細語交和藍晨曦時的細語交談談”。他的繪畫就是。他的繪畫就是“通過純造型通過純造型 的因素，的因素，三原色三原色( (紅黃藍紅黃藍) )，三，

5、三種非原色種非原色( (黑白灰黑白灰) )，和水平線與垂線的網(wǎng)和水平線與垂線的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，通過這種圖格結(jié)構(gòu)，通過這種圖式，尋求各要素之間式，尋求各要素之間的絕對平衡。其作品的絕對平衡。其作品的每一構(gòu)成要素都經(jīng)的每一構(gòu)成要素都經(jīng)過精心過精心 推敲，被謹慎推敲，被謹慎安排在適當位置，顯安排在適當位置，顯得恰到好處。去達到得恰到好處。去達到最佳的表達。最佳的表達?！?” 象征象征構(gòu)成自然的力量和自構(gòu)成自然的力量和自然本身。然本身。紅黃藍的構(gòu)成作于1930年構(gòu)成構(gòu)成構(gòu)成這一幅屬于新造這一幅屬于新造型主義的創(chuàng)作，蒙德里安型主義的創(chuàng)作，蒙德里安是在白色的畫布上，用水是在白色的畫布上，用水平和垂直的黑線條去分

6、割，平和垂直的黑線條去分割，沒有用對角斜線，然后在沒有用對角斜線，然后在那些分個的畫面中涂上色那些分個的畫面中涂上色彩的原色，像是紅色黃色彩的原色，像是紅色黃色和藍色。和藍色。新造型主義的觀念正新造型主義的觀念正好和當時未來主義相反，好和當時未來主義相反，它不是去把握生活的速度它不是去把握生活的速度和動蕩不安，而是去描寫和動蕩不安，而是去描寫秩序，這種繪畫看起來呆秩序，這種繪畫看起來呆板，其實那些大小不一的板，其實那些大小不一的方格，不同顏色及長短不方格，不同顏色及長短不同的線條所產(chǎn)生的和諧及同的線條所產(chǎn)生的和諧及韻律的，都是極具音樂性韻律的，都是極具音樂性的的方格里的人方格里的人l蒙德里安認

7、為藝術(shù)應根本脫離自然地外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對境界，亦即今日我們熟知的“純粹抽象。蒙德里安早先畫過寫實的人物和風景，后來逐漸把樹木的形態(tài)簡化成水平與垂直線的純粹抽象構(gòu)成，從內(nèi)心的深刻觀感與洞察里創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。他崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內(nèi)部的安寧紐約城市百老匯的爵士樂作于1942年百老匯爵士樂百老匯爵士樂是蒙德里安在紐是蒙德里安在紐約時期的重要作品，也是其一生中約時期的重要作品，也是其一生中最后一件完成的作品，它明顯地反最后一件完成的作品，它明顯地反映出現(xiàn)代都市的新氣息。依然是直映出現(xiàn)代都市的新氣息。依然是直線，但不是冷峻嚴肅的黑色線，但不

8、是冷峻嚴肅的黑色 界線，界線，而是活潑跳動的彩色界線，它們由而是活潑跳動的彩色界線，它們由小小的長短不一的彩色矩形組成，小小的長短不一的彩色矩形組成，分割和控制著畫面。依然是原色，分割和控制著畫面。依然是原色，但不再受到黑線的約束，它們以明但不再受到黑線的約束，它們以明亮的黃色為主，并與亮的黃色為主，并與 紅、藍間雜在紅、藍間雜在一起形成繽紛彩線，彩線間又散布一起形成繽紛彩線，彩線間又散布著紅、黃、藍色塊，營造出節(jié)奏變著紅、黃、藍色塊，營造出節(jié)奏變換和頻率震動。看上去，這幅面比換和頻率震動?？瓷先ィ@幅面比以往任何一件作品更為明快和亮麗。以往任何一件作品更為明快和亮麗。它既是充滿它既是充滿 節(jié)

9、奏感的爵士樂，又仿節(jié)奏感的爵士樂，又仿佛夜幕下辦公樓及街道上不滅燈光佛夜幕下辦公樓及街道上不滅燈光的縱橫閃爍。這是蒙德里安藝術(shù)生的縱橫閃爍。這是蒙德里安藝術(shù)生涯的最后一個新發(fā)展。涯的最后一個新發(fā)展。1944年年2月，月，他因嚴重肺炎而去世。他因嚴重肺炎而去世。 作品賞析：作品賞析：此鐘采用的底面用的此鐘采用的底面用的是蒙德里安的經(jīng)典配是蒙德里安的經(jīng)典配色色紅黃藍黑白，紅黃藍黑白，本身蒙德里安的經(jīng)典本身蒙德里安的經(jīng)典配色不乏時尚氣息，配色不乏時尚氣息，又用類似于蠟的半透又用類似于蠟的半透明材質(zhì)給人以新鮮感，明材質(zhì)給人以新鮮感，黑色的粗細不一的線黑色的粗細不一的線條增加了躍動感，音條增加了躍動感，

10、音樂感。樂感。紅藍黃的搭配達到了紅藍黃的搭配達到了平衡，透明的白色加平衡，透明的白色加以清新，是在大師作以清新，是在大師作品上創(chuàng)新的佳品。品上創(chuàng)新的佳品。衍伸作品欣賞衍伸作品欣賞風格派風格建筑欣賞風格派風格建筑欣賞室內(nèi)設計作品欣賞室內(nèi)設計作品欣賞小工藝品設計小工藝品設計評論家的聲音：評論家的聲音：l蒙的作品只適用于廣告設計、家具、印刷品和建筑裝潢，蒙的作品只適用于廣告設計、家具、印刷品和建筑裝潢，根本談不上根本談不上繪畫繪畫二字。二字。l蒙德里安的繪畫不僅是形式的試驗蒙德里安的繪畫不僅是形式的試驗象任何純藝術(shù)作象任何純藝術(shù)作品一樣，它也是一種偉大的精神成就。它是精神觀念或品一樣，它也是一種偉大

11、的精神成就。它是精神觀念或態(tài)度的崇高表現(xiàn)；是規(guī)則與自由之間的均衡；是對立元態(tài)度的崇高表現(xiàn)；是規(guī)則與自由之間的均衡；是對立元素之間的平衡。素之間的平衡。l蒙德里安總是被賦予蒙德里安總是被賦予冷抽象冷抽象這三個字然后被匆匆?guī)н^。這三個字然后被匆匆?guī)н^。實際上蒙德里安對當代抽象藝術(shù)、建筑和設計的影響遠實際上蒙德里安對當代抽象藝術(shù)、建筑和設計的影響遠遠大于他同時期的很多藝術(shù)家。遠大于他同時期的很多藝術(shù)家。紅色的樹作年1908年不論在蒙德里安的不論在蒙德里安的藝術(shù)生涯中，還是藝術(shù)生涯中，還是在現(xiàn)代西方繪畫史在現(xiàn)代西方繪畫史上，都是一個從具上，都是一個從具象藝術(shù)向抽象藝術(shù)象藝術(shù)向抽象藝術(shù) 過度的里程碑。這

12、過度的里程碑。這幅畫的獨特，在于幅畫的獨特，在于畫上的樹、土地是畫上的樹、土地是由花瓣樣的紅點和由花瓣樣的紅點和黑、紅兩色線條組黑、紅兩色線條組成。趨于平面的樹成。趨于平面的樹形，曲折跳躍的線形，曲折跳躍的線條，既具體又抽象，條，既具體又抽象，既清晰又朦朧。既清晰又朦朧。 當當我們凝神觀賞畫中我們凝神觀賞畫中那棵枝葉繁密、充那棵枝葉繁密、充滿朝氣的紅樹時，滿朝氣的紅樹時，會為蒙德里安所創(chuàng)會為蒙德里安所創(chuàng)造的非凡的精神世造的非凡的精神世界所震撼界所震撼它它兀自挺立，傲然不兀自挺立，傲然不羈，映襯著蔚藍的羈，映襯著蔚藍的天空，呈現(xiàn)出一天空，呈現(xiàn)出一 種種澄澈、寧靜的大美。澄澈、寧靜的大美。蒙德里安

13、脫離傳統(tǒng)寫實畫法、開始探索表現(xiàn)性新藝術(shù)形式的初蒙德里安脫離傳統(tǒng)寫實畫法、開始探索表現(xiàn)性新藝術(shù)形式的初始作品，從其筆法和用色來看，顯然受到凡高的影響始作品，從其筆法和用色來看，顯然受到凡高的影響灰色的樹作于1912年1910年后，蒙德里安年后，蒙德里安開始崇拜立體主義。開始崇拜立體主義。1911年末，這位年近年末，這位年近40歲的藝術(shù)家離開祖歲的藝術(shù)家離開祖國來到了巴黎。當時國來到了巴黎。當時正值立體派從分析階正值立體派從分析階段走上立體綜合階段，段走上立體綜合階段，他被分他被分 析派所吸引。析派所吸引。這時他最喜愛的題材這時他最喜愛的題材是樹木、沙丘、海洋、是樹木、沙丘、海洋、教堂和風車，所有

14、這教堂和風車，所有這些正是與他熟悉的荷些正是與他熟悉的荷蘭環(huán)境密切相關的。蘭環(huán)境密切相關的。在這一幅在這一幅灰色的樹灰色的樹中，他把凡中，他把凡高的表現(xiàn)高的表現(xiàn) 性、野獸派色彩的非性、野獸派色彩的非描述性以及法國新藝描述性以及法國新藝術(shù)運動的線形圖案熔術(shù)運動的線形圖案熔于一爐，使之成為一于一爐，使之成為一幅構(gòu)成型的、造型感幅構(gòu)成型的、造型感強烈的，然而仍是極強烈的，然而仍是極富獨創(chuàng)性的作品。富獨創(chuàng)性的作品。蒙德里安來到巴黎后受到立體主義影響，按照立體蒙德里安來到巴黎后受到立體主義影響，按照立體主義的分析方法，舍棄三維空間、追求平面性構(gòu)成、主義的分析方法，舍棄三維空間、追求平面性構(gòu)成、注重構(gòu)圖的

15、平衡、探索更加抽象化的表現(xiàn)。注重構(gòu)圖的平衡、探索更加抽象化的表現(xiàn)。開花的蘋果樹作于1912年繼繼灰樹灰樹之后探索將樹更加簡化和抽象化處理，從形式上之后探索將樹更加簡化和抽象化處理，從形式上尋求最本質(zhì)的構(gòu)成之作。畫面上的樹則變成了是一些已經(jīng)失尋求最本質(zhì)的構(gòu)成之作。畫面上的樹則變成了是一些已經(jīng)失去樹枝形態(tài)的弧線，成為幾近純抽象的繪畫。去樹枝形態(tài)的弧線，成為幾近純抽象的繪畫。 這只是畫家在這只是畫家在步入純抽象繪畫創(chuàng)作前的腦中仍存有樹的影子的抽象表現(xiàn)的步入純抽象繪畫創(chuàng)作前的腦中仍存有樹的影子的抽象表現(xiàn)的作品?？梢哉f這件作品是蒙德里安創(chuàng)作轉(zhuǎn)入直線直角構(gòu)成的作品。可以說這件作品是蒙德里安創(chuàng)作轉(zhuǎn)入直線直角

16、構(gòu)成的抽象作品的引線，此后便步入了抽象作品的引線，此后便步入了 純抽象的直線構(gòu)成的創(chuàng)作了純抽象的直線構(gòu)成的創(chuàng)作了 。這幅畫里的樹，抽象這幅畫里的樹，抽象化傾向越來越明顯，化傾向越來越明顯，以至于蘋果樹的形象以至于蘋果樹的形象完全消失在網(wǎng)狀線條完全消失在網(wǎng)狀線條中。也就中。也就 是說，樹的是說，樹的形象已經(jīng)徹底淡化，形象已經(jīng)徹底淡化，只有一些感覺像樹枝只有一些感覺像樹枝的弧線在畫布上游弋，的弧線在畫布上游弋，還有與具體事物有關還有與具體事物有關的這幅畫的名字。如的這幅畫的名字。如果沒有名字，人們很果沒有名字，人們很難猜測畫家畫的究竟難猜測畫家畫的究竟是什是什 么，是池塘中的么，是池塘中的水波？還

17、是樹木在池水波？還是樹木在池塘中投下的影子？其塘中投下的影子？其實，究竟是什么并不實，究竟是什么并不重要，重要的是線條重要，重要的是線條構(gòu)成了人們視覺中美構(gòu)成了人們視覺中美妙的詩意。妙的詩意。蒙德里安說：蒙德里安說：我從自己的繪畫中越來越排除了各種曲線，最終我的構(gòu)圖我從自己的繪畫中越來越排除了各種曲線，最終我的構(gòu)圖中只有了垂直線和水平線，它們彼此交叉又相互分離，我中只有了垂直線和水平線，它們彼此交叉又相互分離，我觀察大海，天空和星星，并極力通過各種各樣的水平線和觀察大海，天空和星星，并極力通過各種各樣的水平線和垂直線交叉，來體現(xiàn)大海，天空和星星的造型（格式塔）垂直線交叉，來體現(xiàn)大海，天空和星星

18、的造型（格式塔）功能。功能。廣袤的自然給我留下了深刻的的印象，我力圖表現(xiàn)自然的廣袤的自然給我留下了深刻的的印象，我力圖表現(xiàn)自然的遼闊，寧靜和統(tǒng)一。但我又完全意識到大自然視覺上的無遼闊，寧靜和統(tǒng)一。但我又完全意識到大自然視覺上的無邊無際同時又是它的有限，垂直線與水平線是兩種對立的邊無際同時又是它的有限，垂直線與水平線是兩種對立的力的表現(xiàn)。力的表現(xiàn)?？刀ㄋ够c蒙德里安康定斯基與蒙德里安進化三聯(lián)畫作于1911年康定斯基與蒙德里安康定斯基與蒙德里安康定斯基的創(chuàng)作是傾向于直覺的、感性的和富于裝飾性的蒙德里安是傾向于嚴謹?shù)?、幾何學的和具有理性特征l蒙德里安受到源于黑格爾的哲學思想蒙德里安受到源于黑格爾的哲學思想的荷蘭哲學家蘇恩梅克爾的影響的荷蘭哲學家蘇恩梅克爾的影響l他運用繪畫的基本元素，把直線和色他運用繪畫的基本