《西廂記·長(zhǎng)亭送別》優(yōu)秀PPT課件

1、元 王實(shí)甫長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。送別李叔同教學(xué)目的1.理解課文的主旨。2.理解本文情景交融的特點(diǎn)。3.理解本文運(yùn)用多種修辭方法融古代詩(shī)詞和民間口語(yǔ)為一體的語(yǔ)言特色。元雜劇結(jié)構(gòu)：元雜劇的基本結(jié)構(gòu)形式，是以四折、通常外加一段楔子為一本，表演一種劇目。少數(shù)劇目是多本的；楔子可以沒(méi)有，也可以用到兩三個(gè)。一“折”意味著一個(gè)故事單元（同時(shí)也是音樂(lè)單元，見后），四折之間，大多表現(xiàn)出情節(jié)起、承、轉(zhuǎn)、合的變化。“楔子”本意是插入木器的榫頭中使之緊固的小木片，引

2、申到雜劇中，是指對(duì)劇情起交代或連接作用的短小的開場(chǎng)戲或過(guò)場(chǎng)戲，是整部劇本中的有機(jī)部分 。唱詞：每一折用同一宮調(diào)的一套曲子組成，并一韻到底所以說(shuō)“折”也是音樂(lè)單元；四折可以選用四種不同的宮調(diào)。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂(lè)的C調(diào)D調(diào)等 元代流行的宮調(diào)有九種：仙呂宮、南呂宮、正宮、中呂宮、黃鐘宮、雙調(diào)、越調(diào)、商調(diào)、大石調(diào)。這些宮調(diào)的調(diào)性即音樂(lè)情緒各有不同，四折之中宮調(diào)的變換，也是同劇情變化相對(duì)應(yīng)的。演唱特點(diǎn)：元雜劇通常限定每一本由正旦或正末兩類角色中的一類主唱；正旦所唱的本子為“旦本”，正末所唱的本子為“末本”。這既有突出劇中主要人物的意味，同時(shí)恐怕與突出某個(gè)主要演員以招徠觀眾也有關(guān)系。一人主唱的規(guī)

3、定對(duì)合理安排劇情和塑造眾多人物形象造成了一定的限制。 主要角色末：男角。正末男性主角，如張生。外末老年男子，如監(jiān)斬官。 旦：扮演女性人物。正旦（扮演年輕的女主角）、小旦、搽旦。如崔鶯鶯。 凈：俗稱“花臉”“花面”，扮演性格剛烈或粗暴的男子，如竇娥怨里的公人，張飛、李逵。 丑：又稱“三花臉”或“小花臉”多扮演性格詼諧的人物，有文丑和武丑之分。 外：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、凈等行當(dāng)?shù)拇我巧?。雜：又稱“雜當(dāng)”。扮演老婦人的角色名。如：蔡婆婆。 主要角色唱、白、科 賓白：元雜劇以唱為主，以說(shuō)白為賓，所以說(shuō)白稱為“賓白”。其中又有散白與韻白之分，前者用當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)，后者用詩(shī)詞或順口溜式的

4、韻文。賓白既可以插在各支曲子之間，也可以插在一支曲子之中（稱為“帶白”）。它不僅用于敘事，還用作除主角以外人物的抒情，對(duì)于表現(xiàn)劇情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生。 科范：簡(jiǎn)稱“科”，在劇本中表示舞臺(tái)效果和演員所要做的動(dòng)作、表情等。 一首真摯的抒情詩(shī)，一幅淡雅的水墨畫，一支撩人心弦的離歌。 西廂記1、全名崔鶯鶯待月西廂記2、全劇共五本二十一折3、寫張生與崔鶯鶯這一對(duì)有 情人沖破困阻終成眷屬的 故事。新雜劇，舊傳奇，西廂記天下奪魁。 賈仲明續(xù)編錄鬼簿王實(shí)甫和西廂記第六才子書金圣嘆 金圣嘆曾以離騷為第一才子書，莊子為第二才子書，史記為第三才子書，杜詩(shī)為第四才子書，水滸為第五才子書，西廂記

5、為第六才子書。資料新雜劇，舊傳奇，西廂記天下奪魁！ “王實(shí)甫，名德信，元易州定興人。約生于1255一1260年，曾作過(guò)某地縣宮，聲譽(yù)很好。后來(lái)升任陜西行臺(tái)監(jiān)察御史，由于和臺(tái)臣易不和，40多歲就棄官不做了。他在棄官后不久就完成了不朽的劇作西廂記。在60歲時(shí)，他用散曲套數(shù)描寫他退隱后的生活。生活頗為優(yōu)裕，詩(shī)酒琴棋，笑做林泉，但在恬靜淡泊的情懷深處，蘊(yùn)藏著久難平復(fù)的政治創(chuàng)傷。”“卒年約在1336一1337年問(wèn)?！?唐德宗貞元末年，約公元802一804年之間，名詩(shī)人元稹（唐德宗貞元末年，約公元802一804年之間，字微之）寫了傳奇小說(shuō) 鶯鶯傳，說(shuō)的便是張生與崔鶯鶯的戀愛故事。這是西廂記情節(jié)的源始。傳中

6、有鶯鶯的詩(shī)明月三五夜卜“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)?！边@也就是西廂記命名的由來(lái)。故事中的張生，有詩(shī)人元稹自己的影子，同時(shí)代人楊巨源也寫過(guò)崔娘詩(shī)，李公垂寫過(guò)鶯鶯歌。 張生到普救寺游玩，巧遇姨母崔氏孀婦攜女也寄居此寺，值當(dāng)?shù)伛v軍將領(lǐng)去世，軍士四出騷擾。崔氏因家財(cái)較多，頗見惶駭。張生與蒲將有交情，設(shè)法護(hù)衛(wèi)，使崔家幸免于難。崔氏酬謝設(shè)宴，讓女兒鶯鶯拜見張生，張生迷上鶯鶯。張生私求鶯鶯的婢女紅娘，為他獻(xiàn)策。張生，寫了春詞兩首，讓紅娘轉(zhuǎn)交鶯鶯。鶯鶯則寫了引用明月三五夜作答。張生猜出含義，于十五日晚上逾墻赴約到了鶯鶯所住的西廂房。不料鶯鶯“端服嚴(yán)容”將張生訓(xùn)了一通。張生絕望之余，卻在幾天

7、后的一個(gè)晚上被紅娘推醒，原來(lái)鶯鶯主動(dòng)來(lái)了。此后張、崔二人經(jīng)?！俺[而出，暮隱而入”，直到張生到長(zhǎng)安赴考，終于訣別。張生科舉未中，留在長(zhǎng)安，曾寄信鶯鶯。鶯鶯回信凄婉，并捎來(lái)玉環(huán)、青絲等物 “玉取其堅(jiān)潤(rùn)不渝，環(huán)取其終始不絕”；但張生卻將信拿給朋友們看，還發(fā)了一通議論，認(rèn)為女色是禍水，自稱“予德不足以勝妖孽，是用忍情”，為自己拋棄鶯鶯造輿論，朋友也都說(shuō)張生“善于補(bǔ)過(guò)”。一年后，鶯鶯嫁了人，張生也別娶。 原始故事與王實(shí)甫西廂記佛殿相逢：唐貞元年間，“上朝取應(yīng)”的洛陽(yáng)才子張生于普救寺佛殿偶逢相國(guó)千金崔鶯鶯。鶯鶯“眼角兒留情”，張生“怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)”，遂借“塔院側(cè)邊西廂一間房”住下“溫習(xí)經(jīng)史”。 月

8、夜聽琴：孫飛虎兵圍普救寺欲得崔鶯鶯，張生修書，召白馬將軍杜確解圍。老夫人許親復(fù)賴婚，張生深夜彈琴作歌，詞衷意切，令鶯鶯“芳心自懂”情難禁。 紅娘傳書：張生托紅娘傳書，“相思恨轉(zhuǎn)添，漫把瑤琴弄。樂(lè)事又逢春，芳心爾亦動(dòng)。此情不可違，虛譽(yù)何須奉?莫負(fù)月華明，且憐花影重?！北磉_(dá)了亟盼與鶯鶯月下相會(huì)之意。鶯鶯復(fù)書：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)?！睆埳缂s跳墻莽撞而入，卻遭鶯鶯羞辱，怏怏而去。 崔張成婚：張生染病，鶯鶯放心不下，托紅娘問(wèn)湯藥，傳情詩(shī)：“休將閑事苦縈懷，取決摧殘?zhí)熨x才。不意當(dāng)時(shí)完妾命，豈防今日作君災(zāi)?仰圖厚德難從札，謹(jǐn)奉新詩(shī)可當(dāng)媒。寄語(yǔ)高唐休詠賦，令宵端的云雨來(lái)?！笔且?，

9、鶯鶯沖被封建禮教束縛，邁出決定性一步：與張生私下成婚。 崔母逼官：兩人之事被老夫人發(fā)現(xiàn)了，拷問(wèn)紅娘。紅娘反責(zé)老夫人忘恩負(fù)義，并稱此事若張揚(yáng)出去，于崔家名聲不利，不如答應(yīng)兩人的婚事。老夫人無(wú)奈，但以崔家三代不招白衣秀士為由，逼張生赴京應(yīng)試，考取功名后才允許他與鶯鶯成親。小型張：雙玉讀曲 寶玉正踟躕chch間，只聽背后有人說(shuō)道：“你在這里做什么？”寶玉一回頭，卻是黛玉來(lái)了黛玉道“什么書？”寶玉見問(wèn)，慌的藏了，便說(shuō)道：“不過(guò)是中庸、大學(xué)。”黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早兒給我瞧瞧，好多著呢！”寶玉道：“妹妹，要論你，我是不怕的。你看了，好歹別告訴人。真是好文章！你要看了，你要看了，連飯也不想吃呢！

10、”一面說(shuō)，一面遞過(guò)去。黛玉把花具放下，接書來(lái)瞧。從頭看去，越看越愛，不頓飯時(shí)，己看了好幾出了。但覺(jué)詞句警人，余香滿口。一面看了，只管出神，心內(nèi)還默默記誦。 西廂記在他倆心中引起的強(qiáng)烈共鳴，也正是封建時(shí)代青年男女的共鳴。難怪封建衛(wèi)道士要視之為“移人性情”的洪水猛獸，明、清兩代統(tǒng)治者都曾明令禁毀，甚至道光二十四年浙江學(xué)政還在省城設(shè)局收毀之，后來(lái)類似情況還不斷重演。一些封建幫閑還大造輿論：“西廂、玉簪等，諸淫褻之戲，亟宜放絕，禁書坊不得賣也”。他們說(shuō)西廂記是“淫書之尤者”，“看了西廂記，到老不成器”，千方百計(jì)詆毀之。更有甚者，他們還瞎編什么西廂記作者“嚼舌而死”，死后被打入地獄不得超生，連那些推崇者

11、如李卓吾、金圣嘆，也因評(píng)點(diǎn)西廂而不得善終云云。 文學(xué)家、詩(shī)人郭沫若曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：文藝母親的女孩兒里，“要以西廂最完美，最絕世了。西廂是超過(guò)時(shí)空的藝術(shù)品，有永恒而且普遍的生命?！?王實(shí)甫就活在他的西廂里。悲歡聚散一杯酒，南北東西萬(wàn)里程。長(zhǎng)亭送別理清劇情結(jié)構(gòu)第一部分（“夫人、長(zhǎng)老上”“索與我恓恓惶惶的寄”）：送別途中。表現(xiàn)崔鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到見夫人科”“專聽春雷第一聲”）：長(zhǎng)亭餞別。主要刻畫崔鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無(wú)可奈何的情態(tài)、心理，突出崔鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿的思想感情。第三部分（“四邊靜霎時(shí)間杯盤狼藉”“小生又生此念”）：臨別叮囑。主要表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的關(guān)心和擔(dān)

12、心。第四部分（“一煞青山隔送行”結(jié)尾）：惜別目送。描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。長(zhǎng)亭送別送別途中長(zhǎng)亭餞別臨別叮囑惜別目送主要情節(jié)：感情變化：痛恨怕念崔鶯鶯的四個(gè)場(chǎng)面，共十九支曲文，將藝術(shù)觸角伸展到人物的心靈深處，集中刻畫的是鶯鶯送行時(shí)的細(xì)致復(fù)雜的心境意緒。 痛恨怕念別離功名被棄羈旅鶯鶯的心理起伏變化理解第一部分1.端正好一曲是化用誰(shuí)的詩(shī)詞？你能背誦原作嗎？范仲淹蘇幕遮 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。 端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉

13、？總是離人淚。選取了哪些意象？體現(xiàn)了怎樣的季節(jié)特征？藝術(shù)效果如何？意象的選擇碧云天黃花地西風(fēng)緊北雁南飛曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉離人淚染一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)王國(guó)維秋心端正好一曲所寫的環(huán)境起何作用？ 前四句一句一景，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情；后二句自問(wèn)自答，采用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無(wú)限感傷的心境。3.滾繡球中哪些詞極力體現(xiàn)出主人公難分難舍的心情？每一句都有：遲、疾、難系、掛、迍迍、快快、早、松、減等。滾繡球 1恨歸去得疾恨 2恨不倩疏林掛住斜暉 （馬兒忳忳的行 車兒快快的隨） 3此恨誰(shuí)知（松了金釧 減了玉?。橐料萌算俱?.叨叨令中采用了什么修辭手法？幾

14、個(gè)疊詞？這種手法和這些疊詞的運(yùn)用有何藝術(shù)效果？排比、反復(fù)手法；五個(gè)疊詞；排比、反復(fù)和疊詞的運(yùn)用造成了音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了“一唱三嘆”的藝術(shù)效果。分析第二部分從夫人的說(shuō)話來(lái)看，她是怎樣一個(gè)人？ 提示：貪圖富貴權(quán)勢(shì)的勢(shì)利的貴族。2. 脫布衫中也有環(huán)境描寫，這里有何作用？ 提示：渲染張生內(nèi)心因離別而產(chǎn)生的惆悵凄涼之情。.“昨宵今日，清減了小腰圍”一句采用了什么手法？與哪一詩(shī)句所表情意手法相同？提示：夸張手法，意思是說(shuō)因?yàn)殡x愁別恨而消瘦了；與李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”同。 “但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情？ 提示：珍惜愛情，輕視功名利祿。5.滿庭

15、芳中用了幾個(gè)典故？其在文中的作用是什么？提示：運(yùn)用孟光獻(xiàn)飯的典故，是表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的體貼之心；運(yùn)用“望夫石”的典故是表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的愛之深切。6.“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”一句化用的是誰(shuí)的詩(shī)句？ 提示：范仲淹蘇幕遮：黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。 7.“蝸角虛名，蠅頭微利”這個(gè)典故出于何處？用此典故表明了怎樣的意思？提示：語(yǔ)出蘇軾滿庭芳詞。表明了對(duì)功名利祿的蔑視和痛恨態(tài)度。分析第三部分1.夫妻贈(zèng)詩(shī)表現(xiàn)了二人怎樣的心情？ 提示：崔鶯鶯告誡張生切勿忘記她；張生則發(fā)誓永無(wú)別戀。這充分展示了二人深厚的情誼。 2. 怎樣理解耍孩兒中的典故

16、？提示：“紅淚”借王嘉拾遺記的典故，司馬青衫借白居易琵琶行的典故，表現(xiàn)主人公因離別而生的傷心之情?！安畡陲w去燕西歸”則用牛郎織女的典故表現(xiàn)兩人纏綿難舍的心情。3. 五煞表明了主人公怎樣的心情？ 提示：對(duì)張生的生活的關(guān)心，千叮萬(wàn)囑，真情自現(xiàn)。4. 二煞中所用是幾個(gè)典故？這些典故的作用是什么？ 提示：三個(gè)典故，見課本。其作用是表明崔鶯鶯對(duì)張生的擔(dān)心。 分析第四部分1.一煞中再寫環(huán)境，其作用是否與開頭端正好所寫相同？提示：稍有不同，端正好先一句一景，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情；然后用兩句自問(wèn)自答，采用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無(wú)限感傷的心境。這里是表

17、現(xiàn)崔鶯鶯目送張生遠(yuǎn)去時(shí)那種凄愴悲苦的眷戀之情。以人物所見之物，寫內(nèi)心深藏之情。 2.收尾中寫殘照其含義是什么？ 提示：以“殘照”表現(xiàn)內(nèi)心的悵惘失意之情。 長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。送 別 李叔同藝術(shù)手法總結(jié)A、對(duì)人物心理的細(xì)膩刻畫：人物心理：刻畫方法：離愁別恨：憂心忡忡：惴惴不安：埋怨不滿：經(jīng)歷艱難，始能結(jié)合，昨夜允婚，今日別離?；拇逵曷叮暗觑L(fēng)霜，無(wú)人扶持，最難調(diào)護(hù)。異鄉(xiāng)花草，再行棲遲，停妻再娶，忘情負(fù)義。拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰(shuí)知。直抒胸臆：但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第。借景言情：曉來(lái)誰(shuí)染霜

18、林醉，總是離人淚。以情襯景：夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。妙用修辭：典故、比喻、對(duì)偶、夸張B、對(duì)離別情境的生動(dòng)描寫：曲詞中描寫秋景的組合意想 長(zhǎng)亭路上端正好 筵席之中脫布衫 分手之時(shí) 一煞 收尾斜暉霜林圖：碧天白云、黃花堆積、秋風(fēng)陣陣、北雁南飛。黃葉衰草圖：颯颯秋風(fēng)、黃葉紛飛裊裊煙氣、野草零落。古道煙靄圖：青山疏林、輕煙薄暮夕陽(yáng)古道、風(fēng)嘯馬嘶。C、對(duì)戲曲語(yǔ)言的深入品味：滾繡球 ：“遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉?。捍撕拚l(shuí)知？”叨叨令 ：“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣?！睂?duì)拆散鴛鴦的不滿珍重愛情鄙視功名利祿幺篇：“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第?！背熳樱骸拔伣翘撁?，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里

19、?！保瓢祝骸按艘恍械霉俨坏霉?，疾便回來(lái)?！倍?：“你休憂文齊福不齊，我只怕你停妻再娶妻。 休要一春魚雁無(wú)消息！我這里青鸞有信頻須寄， 你卻休金榜無(wú)名誓不歸。”一、長(zhǎng)亭送別中，鶯鶯的反封建意識(shí)具體表現(xiàn)在那些曲詞中？二、長(zhǎng)亭送別曲詞以詞采典雅見長(zhǎng)，情景交融。試以端正好為例，說(shuō)說(shuō)情與景是怎樣交融的。一、意象的組合， 典雅華美 ：二、情感的抒發(fā)， 委婉含蓄 ：三、動(dòng)詞的運(yùn)用， 恰到好處 ：端正好一曲，前四句，一句一景，點(diǎn)染了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫：藍(lán)天白云，黃花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁南飛，霜林染紅。前四句，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。后兩句是鶯鶯自問(wèn)自答，

20、在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心中，經(jīng)霜 的樹林是被她的離情感動(dòng)而變紅的一個(gè)“染”字，不但寫出了景物色彩的遽然變化，而且溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩。王實(shí)甫之詞，如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣，極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦。 朱勸太和正音譜三、一煞寫“別愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕陽(yáng)”、“煙靄”四種意象。試回憶唐詩(shī)宋詞中用這些意象寫“愁”的名句。青山：古道：夕陽(yáng)：煙靄：行人無(wú)限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。（戴叔倫題稚川山水）兩岸青山相送迎，誰(shuí)知離別情？（林逋長(zhǎng)相思吳山青）古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。（馬致遠(yuǎn)秋

21、思）勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。（王維送元二使安西）斜陽(yáng)外，寒鴉點(diǎn)點(diǎn)，流水繞孤村。（秦觀滿庭芳）日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。（崔灝黃鶴樓）念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永雨霖鈴）練習(xí)：請(qǐng)以長(zhǎng)亭路為題，將端正好 滾繡球 叨叨令三曲改寫成散文。 暮秋時(shí)節(jié)的一天，碧藍(lán)的天空飄著幾朵白云，地上到處是零落的菊花，蕭瑟的秋風(fēng)一陣緊似一陣，避寒的大雁結(jié)陣飛向南方。百草憔悴，霧涼霜寒，楓林經(jīng)霜變紅，在秋風(fēng)中紛紛離枝，墜落于地。 一輛油壁香車從普救寺駛出，穿過(guò)疏林，駛向十里長(zhǎng)亭。車上坐著相府千金催鶯鶯和侍女紅娘。傍晚清冷的陽(yáng)光斜照在鶯鶯掛滿淚痕的臉上，哀怨中透著幾分嬌媚。輕車左前側(cè)，張生騎在馬上，不緊不慢行著。秋風(fēng)掀開車廂幕簾一角，紅娘順眼望去，恰見張生向車廂投過(guò)深情一瞥，面容凄慘，雙目噙淚。 一間破敗的亭子孤零零坐落在山腳路旁。車馬聲驚動(dòng)亭上棲鴉“噗噗”飛起。鶯鶯被紅娘攙下車來(lái)，目睹此景，倒吸一口涼氣。此處就是分手之地嗎？“開席吧！”老夫人冰冷的聲音告訴鶯鶯：這是無(wú)法拒絕的現(xiàn)實(shí)。張生和鶯鶯對(duì)視一眼，縱有萬(wàn)語(yǔ)千言要講，卻又無(wú)從說(shuō)起?？粗巷w的大雁，鶯鶯在心里對(duì)張生說(shuō)