樹脂版畫技法與創(chuàng)作

1、樹脂版畫技法與創(chuàng)作什么是版畫？版畫是以“版“為媒介制作的繪畫可用木材、金屬、石板、絹網(wǎng)等其他材質(zhì)通過物理或化學(xué)的方法“制版”造型轉(zhuǎn)印成“畫”的藝術(shù)作品所以，版畫是集繪畫、制版、印刷相結(jié)合的綜合藝術(shù)樹脂版畫技法與創(chuàng)作衡量黑白處理優(yōu)劣的條件是和諧強與弱要表現(xiàn)適度，過度就會破壞和諧強不可成為單調(diào)枯燥，弱不可成為灰暗晦澀對比關(guān)系最終是由作品的藝術(shù)構(gòu)思決定的當主題需要時黑白比值的變化應(yīng)適合作品的構(gòu)思超白超黑都將是適合的一般的線描是在白紙上畫黑線如果僅追求“白底黑線”的線描效果將誤入“復(fù)制版畫”的老路作品則出現(xiàn)：為追求“白底”的零亂刀痕缺少黑的塊面、缺少灰的組織失去了版畫的特征因“匠氣”，降低了版畫的檔次

2、誤區(qū)二，版畫不是繪畫（線描）的復(fù)制品黑白轉(zhuǎn)化 黑白是對立的，黑白也是互補的以黑襯白，以白襯黑，襯映出形；黑白相間，灰色過渡，層次豐富：黑中有白，白中有黑，變化無窮。我們并不排斥“黑底白線”的陰刻左圖保里斯拉夫版畫礦井下地層剖面的陰刻增強了畫面的窒息感右圖9歲兒童的顛倒著畫輕松的刀觸和補刀以及文字的陽刻，增強了作品的速寫感版畫中的黑與白產(chǎn)生于制版中的凹和凸凹為“陰刻”，陰刻產(chǎn)生“白”凸為“陽刻”，陽刻產(chǎn)生“黑”版畫中的黑與白是如何產(chǎn)生的版畫制作中材料、技法的創(chuàng)新與變化草圖唯一性轉(zhuǎn)移作品復(fù)數(shù)性印刷 創(chuàng)作構(gòu)圖版畫 制版 凸、凹、平、孔是版畫成畫的四大原理凸版制造凹凸，受墨凸形，成畫 (起源于中國的隋

3、唐)凹版制造凹凸，受墨凹形，成畫 (發(fā)生在十五世紀的歐洲)平版油水相斥，受墨油形，成畫 (發(fā)明在十八世紀最后幾年的德國)孔版制造堵漏，利用漏形，成畫 (發(fā)明于20世紀二十年代的美國)以木刻版畫為代表凸版畫成畫的原理以銅版畫為代表凹版畫成畫的原理以石版畫為代表平版畫成畫的原理以絲網(wǎng)版畫為代表孔版畫成畫的原理膠板木板凸版紙板拓印水印油印粉印實物板紙板金屬板凹版油印拓印樹脂版畫技法與創(chuàng)作其他金屬版絲網(wǎng)膠板木板石板塑料紙板“版”是版畫的靈魂“版”的創(chuàng)新改變著版畫藝術(shù)的表現(xiàn)樣式當代版畫向多元變化、綜合性發(fā)展版畫材料的更新促進兒童版畫活動普及和發(fā)展1999年絕緣膠版的嘗試和使用，使兒童版畫在校內(nèi)外得到極大

4、的推廣今天，我想向大家介紹一種新的版畫材料介紹新型版材樹脂版綜合了木板、膠板、KT板特點的全新版材具有密度高，硬度適合的特點適合使用原子筆、雕刻刀、刻針和紋制版等技巧。不同的工具能產(chǎn)生不同的畫面效果。即能保持筆、針刻線條的精致、流暢，也具備刀刻的力度和壓痕所產(chǎn)生的肌理效果。樹脂板安全、輕便、易刻樹脂版制版方式的多樣化筆刻制版可有原子筆、鉛筆、針筆在版面制造線條壓紋制版使用種類尖硬工具在版面制造肌理點刻制版利用針筆、原子筆等尖銳物在版面點壓制造點刀刻制版用木刻刀輕松靈活地制版，產(chǎn)生木刻的刀痕效果切割套版用美工刀、線鋸分割版面，制作色塊1、筆刻制版原子筆、鉛筆、針筆刻制效果筆刻制版示范作品2.壓紋

5、制版使用種類尖硬工具在版面制造肌理單手輕壓雙手重壓敲打露白壓紋制版示范作品效果壓紋刀效果3.點刻制版利用針筆、原珠筆或尖銳物點壓滾點刀拉線效果滾點刀敲打效果原子筆敲點效果針刻筆敲打效果滾點刀敲打效果點刻制版示范作品4.刀刻制版用木刻刀制版，產(chǎn)生木刻的刀痕效果5、切割套版用美工刀、線鋸分割版面，制作色塊一版分割套色法：刻版完成后，根據(jù)畫面需要切分為數(shù)個區(qū)塊，個別上墨，再拼接回來一次壓印。多版分割套色法：一塊為黑色主版，一為色版。色版可切割為多塊版，個別上墨，再拼回來，一次壓印。最后印上黑色主版。絕版套色法： 又稱一版多刻。刻制與印刷過程同步進行，刻去一部分，印一道色，再刻，再印，如此反復(fù)，直到最

6、后一道色完成。不能再印，所以稱之為絕版套色1、一版分割套色法：刻版完成后，根據(jù)畫面需要切分為數(shù)個區(qū)塊，個別上墨，再拼接回來一次壓印。2、多版分割套色法：一塊為黑色主版，一為色版。色版可切割為多塊版，個別上墨，再拼回來，一次壓印。最后印上黑色主版。鐘君11歲早晨指導(dǎo)教師：夏娟華高品質(zhì)的版畫作品要注意的幾個問題美國版畫家肯特說：版畫的最起點是黑白木刻最難點也是黑白木刻如果有誰能攻克這一關(guān)那他從事任何形式的創(chuàng)作都會感到容易得多“最起點”是說版畫的普及性（普及性是說有一般美術(shù)基礎(chǔ)的人都能制作）“最難點”是說版畫的高貴性（高貴性是指黑白藝術(shù)處理、刀法組織、版畫風(fēng)格等）最簡單的東西往往是最難的版畫中的一切

7、物象似乎都要經(jīng)過一番特定語言的翻譯這種翻譯就是藝術(shù)處理也就是把一般的繪畫語言變?yōu)榘娈嬚Z言一般繪畫側(cè)重于自然現(xiàn)實的表現(xiàn)如光源，色彩、空間等的處理木刻藝術(shù)則側(cè)重于畫面內(nèi)部結(jié)構(gòu)的處理如：構(gòu)圖、黑白關(guān)系、刀法處理、表現(xiàn)風(fēng)格等設(shè)計木刻的形式美是通過畫、刻、印各個環(huán)節(jié)的藝術(shù)處理而實現(xiàn)的隋丞高山流水速寫與版畫黑白藝術(shù)處理版畫中的黑與白產(chǎn)生于制版中的凹和凸凹為“陰刻”，陰刻產(chǎn)生“白”凸為“陽刻”，陽刻產(chǎn)生“黑”版畫中的黑與白是如何產(chǎn)生的一、從繪畫觀念向版畫觀念轉(zhuǎn)變從用筆到用刀的轉(zhuǎn)變繪畫是直接用筆在紙上作畫“白底畫黑線”是繪畫的一般方法版畫是要通過制版間接作畫“刻白留黑”是版畫的一般方法版畫不只是用木刻刀“畫”

8、線條“畫”版畫不能簡單地理解“以刀代筆”的概念如果這樣得到的只是單一的、單調(diào)的、缺少黑白變化的黑底白線的畫面誤區(qū)一，錯誤地理解“以刀代筆”的概念一般的繪畫方法：線描是用單色線對物體進行勾畫。如果在版畫中也用刀刻單線造型只能得到黑底白線的單一畫面減弱了版畫的刀味僅看見用刀“畫”而不是用刀“刻”我們并不排斥“黑底白線”的陰刻左圖保里斯拉夫版畫礦井下地層剖面的陰刻增強了畫面的窒息感右圖9歲兒童的顛倒著畫輕松的刀觸和補刀以及文字的陽刻，增強了作品的速寫感一般的線描是在白紙上畫黑線如果僅追求“白底黑線”的線描效果將誤入“復(fù)制版畫”的老路作品則出現(xiàn)：為追求“白底”的零亂刀痕缺少黑的塊面、缺少灰的組織失去了

9、版畫的特征因“匠氣”，降低了版畫的檔次誤區(qū)二，版畫不是繪畫（線描）的復(fù)制品版畫不是白描仍然停留在“白底黑線”的觀念中得到與一般繪畫相同的結(jié)果白底黑線我們并不排斥“白底黑線”的陽刻如藝術(shù)家經(jīng)過線的粗線對比處理，同樣體現(xiàn)了現(xiàn)代版畫的趣味也是陽刻經(jīng)藝術(shù)家用版畫語言的翻譯改造強調(diào)了黑形體現(xiàn)了版畫的趣味木刻版畫的變化與趣味最重要的手段是黑白轉(zhuǎn)化的應(yīng)用以黑與白的對比突出畫面主體推移復(fù)雜的層次關(guān)系表現(xiàn)豐富的形象節(jié)奏創(chuàng)造生動的版畫語言二、建立現(xiàn)代版畫意識追求黑與白的轉(zhuǎn)化，陰與陽的變化黑白轉(zhuǎn)化是利用黑白對比黑與白在相互不同背景下表現(xiàn)出鮮活的特點對比是轉(zhuǎn)化的條件黑白一旦失去了相互襯托關(guān)系轉(zhuǎn)化就不存在了 黑白轉(zhuǎn)化黑

10、白是對立的，黑白也是互補的以黑襯白，以白襯黑，襯映出形；黑白相間，灰色過渡，層次豐富：黑中有白，白中有黑，變化無窮。 畫中白色天空，深灰的地面為變化的主要因素。天和地與人、搖籃、屋柱，相互襯托而轉(zhuǎn)化，恰到好處。如將白色的天空這個主要轉(zhuǎn)化因素去掉變?yōu)楹谏尘埃敲串嬛胸S富的變化立即消失，變得單調(diào)乏味了。木刻版畫-鐘文彬印自己15281cm指導(dǎo)教師：宋光智樹脂版畫技法與創(chuàng)作認識了黑白轉(zhuǎn)化的規(guī)律就如像邁入版畫的大門三、黑白量的控制黑白量的對比構(gòu)成木刻作品的基調(diào)黑白量是對作品中黑白對比強弱而言黑白的量變使畫面中的物象得以加強或減弱衡量黑白處理優(yōu)劣的條件是和諧強與弱要表現(xiàn)適度，過分就會破壞和諧強不可成為單調(diào)枯燥，弱不可成為灰暗晦澀對比關(guān)系最終是由作品的藝