[文學(xué)]世界平面設(shè)計(jì)史課件--第七、八章

1、第七章 現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)平面設(shè)計(jì)發(fā)展的影響20世紀(jì)有兩次巨大的藝術(shù)革命，世紀(jì)之初到第一次世界大戰(zhàn)前后的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次，另一次是20世紀(jì)60年代以“波普”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始的當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)?，F(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)初開(kāi)始于歐洲的，核心是對(duì)以往藝術(shù)內(nèi)容的改革和對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)方法、傳統(tǒng)媒介的改革。背景基礎(chǔ)：文藝復(fù)興發(fā)展了三種逼真再現(xiàn)的技法：透視、人體解剖和色彩。1860年前后的“印象主義”在題材上和技法上開(kāi)始畫(huà)新的城市生活，反映發(fā)展的時(shí)代，同時(shí)也利用光學(xué)發(fā)展的成功，改變陳舊的國(guó)有色彩體系，動(dòng)搖了色彩的傳統(tǒng)根基，有了個(gè)人感受。19世紀(jì)末，個(gè)人表現(xiàn)上有后期印象主義梵高、高更、挪威的愛(ài)德華*蒙克等。19世紀(jì)末法國(guó)也出

2、現(xiàn)了“野獸派”。20世紀(jì)初，藝術(shù)上的個(gè)人主義達(dá)到高潮，產(chǎn)生了1904年在德累斯頓的德國(guó)表現(xiàn)主義集團(tuán)“橋社”；1907年巴黎出現(xiàn)了立體主義集團(tuán)；1911年慕尼黑德國(guó)表現(xiàn)主義集團(tuán)“藍(lán)騎士”，象征著現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)正式開(kāi)始發(fā)展起來(lái)。新時(shí)代出現(xiàn)了新的刺激視覺(jué)和精神的因素及現(xiàn)代技術(shù)對(duì)生活方式以沖擊，并促成了新的藝術(shù)風(fēng)格。1900年以來(lái)，歐洲藝術(shù)沿兩條路徑發(fā)展。一是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)人表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)心理的真實(shí)寫(xiě)照，強(qiáng)調(diào)表達(dá)人類(lèi)的潛在意識(shí)。受弗洛伊德影響；二是力圖在形式上找到所謂的“真實(shí)的”，代表新時(shí)代的方式。如立體主義、構(gòu)成主義、荷蘭的“風(fēng)格派”及以后的大色域藝術(shù)、減少主義、光效應(yīng)藝術(shù)等。另外則是“灰色地帶”，達(dá)達(dá)主義

3、（無(wú)政府主義和偶然性、隨意性等的探索）、意大利的未來(lái)主義（對(duì)工業(yè)化的膜拜、對(duì)傳統(tǒng)文化的虛無(wú)否定及探索四維空間）。一.立體主義運(yùn)動(dòng)對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響時(shí)間：1907-20世紀(jì)20年代奠基人物：畢加索，布拉克立體主義是現(xiàn)代藝術(shù)中最重要的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生于法國(guó)，起源在法國(guó)印象畫(huà)派大師保羅 塞尚。這個(gè)運(yùn)動(dòng)的中心形式是對(duì)對(duì)象的理性解析和綜合構(gòu)成，為平面設(shè)計(jì)擴(kuò)大了表達(dá)方式的范圍，使其有了更廣闊的發(fā)展空間。（p134）亞威農(nóng)少女 19071910-1912年分析立體主義時(shí)期對(duì)于色彩、形式、結(jié)構(gòu)都提出具體的分析原則，在繪畫(huà)上逐步走向理性分析的方向畢加索吉他1912開(kāi)始綜合立體主義打破傳統(tǒng)藝術(shù)的媒介局限，繪畫(huà)不僅是色彩，

4、也可以加入其他材料，創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn)向?qū)τ诓煌浇榈慕M合的綜合考慮和設(shè)計(jì)，通過(guò)組合和搭配，達(dá)到視覺(jué)和諧的目的。（p135）立體主義包含了對(duì)于具體對(duì)象的分析，重新構(gòu)造和綜合處理的特征，并在一些國(guó)家得到更加理性的進(jìn)一步發(fā)展，如荷蘭的“風(fēng)格派”和俄國(guó)的“構(gòu)成主義”等。這種發(fā)展造成對(duì)平面結(jié)構(gòu)的分析和組合，并且把這種組合規(guī)律化、體系化，強(qiáng)調(diào)縱橫的結(jié)合規(guī)律，強(qiáng)調(diào)理性規(guī)律在表現(xiàn)“真實(shí)”中的關(guān)鍵作用?？梢哉f(shuō)，立體主義提供了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)。二.未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)以意大利未來(lái)主義奠基人費(fèi)里波*馬里涅蒂19092月年在法國(guó)報(bào)紙費(fèi)加羅報(bào)發(fā)表未來(lái)主義宣言為標(biāo)志。他反對(duì)任何傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，認(rèn)為真正藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來(lái)源應(yīng)該是意

5、大利和歐洲的技術(shù)成就，而不是古典的傳統(tǒng)。思想來(lái)源是哲學(xué)家亨利*伯格森和佛里德里奇*尼采。（P 135）1910年一批青藝術(shù)家試圖把馬里涅蒂的思想通過(guò)繪畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)。他們的繪畫(huà)表現(xiàn)了對(duì)象的移動(dòng)感、震動(dòng)感，趨向表達(dá)速度和運(yùn)動(dòng)，這是未來(lái)主義的核心。1912年法國(guó)畫(huà)家馬謝*杜尚創(chuàng)作走下樓梯的裸體女人，采用連續(xù)攝影方式描繪行動(dòng)中人體，開(kāi)創(chuàng)了一處創(chuàng)作中的第四維空間-時(shí)間。未來(lái)主義包含了對(duì)機(jī)械化、工業(yè)化的頂禮膜拜，對(duì)現(xiàn)存社會(huì)文化的高度無(wú)政府主義思想，打倒一切，消滅一切，在廢墟上建立新的工業(yè)文明，具有極端的立場(chǎng)。在平面設(shè)計(jì)方面，未來(lái)主義體現(xiàn)在他的未來(lái)主義詩(shī)歌和宣傳品的設(shè)計(jì)上。版面的無(wú)政府主義、反正規(guī)的 編排成為

6、提倡這個(gè)運(yùn)動(dòng)精神的方式。重點(diǎn)在于字母的混亂編排造成的韻律感，而不是字母代表和傳達(dá)的實(shí)質(zhì)意義。德比羅是真正把未來(lái)主義的精神和部分設(shè)計(jì)思想帶到實(shí)際的、日常運(yùn)用的平面設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物。商業(yè)設(shè)計(jì)必須遵循一定的視覺(jué)傳達(dá)規(guī)律，兼具未來(lái)主義的風(fēng)格和大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的設(shè)計(jì)特征。三.達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響時(shí)間：1915-1922產(chǎn)生于瑞士的蘇黎世代表人物：杜尚、哈特菲爾德等強(qiáng)調(diào)自我、非理性、荒謬、怪誕、雜亂無(wú)章和混亂是這個(gè)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，對(duì)于傳統(tǒng)的大膽挑戰(zhàn)，強(qiáng)調(diào)偶然性、機(jī)會(huì)性，拓寬了藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，讓現(xiàn)成品藝術(shù)、拼貼藝術(shù)也作為一種藝術(shù)創(chuàng)作形式而存在。在平面設(shè)計(jì)上最大的影響在于以拼貼方法設(shè)計(jì)版面，以照片的攝影拼

7、貼的方法來(lái)創(chuàng)作插圖，以及版面編排上的無(wú)規(guī)律、自由化。(P138)哈特菲爾德完全把自己的達(dá)達(dá)風(fēng)格探索投入政治活動(dòng)中，是達(dá)達(dá)平面設(shè)計(jì)最具有影響力的一個(gè)代表人物。(P140)德國(guó)演員雨果*巴爾、阿爾薩斯的畫(huà)家和詩(shī)人讓*阿普、德國(guó)詩(shī)人里查*赫森貝克、羅馬尼亞藝術(shù)家馬謝*詹科、羅馬尼亞詩(shī)人特里斯坦*扎拉組成“達(dá)達(dá)”。1918年扎拉撰寫(xiě)了達(dá)達(dá)宣言。法國(guó)藝術(shù)家馬謝*杜尚。1919年恩斯特和阿普在德國(guó)科隆發(fā)起德國(guó)達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)。平面上的發(fā)展。最大影響是拼貼方法設(shè)計(jì)版面。德國(guó)漢諾威的庫(kù)特*施威特組織非政治化的達(dá)達(dá)集團(tuán)“邁茲”。政治化德是柏林的約翰*哈特菲爾德和威蘭*赫茲菲爾德。后者反納粹立場(chǎng)出版了左傾雜志新青年。四.

8、超現(xiàn)實(shí)主義“超現(xiàn)實(shí)”是凌駕于“現(xiàn)代主義”之上的一種反美學(xué)的流派。形成于一戰(zhàn)剛剛結(jié)束時(shí)期，不少人在戰(zhàn)爭(zhēng)后出現(xiàn)虛無(wú)主義的思想。藝術(shù)創(chuàng)作的核心是表現(xiàn)藝術(shù)家自己的心理狀態(tài)、思想狀態(tài)，這比社會(huì)標(biāo)明的狀態(tài)更能反映社會(huì)的實(shí)質(zhì)。1917年阿波里奈爾提出“超現(xiàn)實(shí)主義”一詞。1919年，布里東和菲利普*蘇帕特以所謂的“自動(dòng)書(shū)寫(xiě)”方式出版了第一篇現(xiàn)實(shí)主義的文章磁場(chǎng)。1924年布里東發(fā)表超現(xiàn)實(shí)主義宣言，提倡“思想的真實(shí)功能”。超現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)生，造成了達(dá)達(dá)的滅亡，它是對(duì)于人類(lèi)自我的想象力的毫不動(dòng)搖的堅(jiān)強(qiáng)信念的結(jié)果，是知識(shí)分子在特殊社會(huì)情況下對(duì)社會(huì)政治和宗教力量的虛無(wú)主義的反對(duì)態(tài)度和立場(chǎng)。1925年在巴黎形成超現(xiàn)實(shí)主義藝

9、術(shù)集團(tuán)。有薩爾瓦多*達(dá)利。超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響主要是意識(shí)形態(tài)和精神方面的。它揭示了人類(lèi)的潛在意識(shí)的方面，并且通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)這種意識(shí)，對(duì)于日后相待平面設(shè)計(jì)在觀念上，在創(chuàng)造性的啟迪上有一定的促進(jìn)作用。達(dá)利記憶的永恒霍安 米羅 表現(xiàn)心靈的即興感應(yīng)（心理自動(dòng)主義）五.攝影與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng) 攝影藝術(shù)不僅僅是記錄真實(shí)世界更是攝影師自己的個(gè)人內(nèi)在表現(xiàn)。達(dá)達(dá)主義采用照片拼貼，開(kāi)拓了嶄新的媒介使用途徑。1912年，攝影家和藝術(shù)家佛朗西斯*布拉貴爾試驗(yàn)攝影的多次曝光技術(shù)。從事純抽象攝影創(chuàng)作的攝影家是阿爾文*庫(kù)本，1917年開(kāi)始采用萬(wàn)花筒進(jìn)行抽象攝影創(chuàng)作?！皵z影的奠基人”-塔波特及克里斯蒂安*沙德等開(kāi)始

10、利用攝影和繪畫(huà)結(jié)合來(lái)創(chuàng)作。攝影技術(shù)作為一種新的媒介，被現(xiàn)代藝術(shù)家采用，進(jìn)行新的探索，可以說(shuō)現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和攝影之間是相互影響的，并且成為日后現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)插圖的重要基礎(chǔ)之一，也是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的基本因素之一。第八章 “圖畫(huà)現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)（重點(diǎn)）20世紀(jì)開(kāi)始，歐洲工業(yè)化進(jìn)一步發(fā)展，資本主義內(nèi)部矛盾日益尖銳，貧富差距拉大。政治上國(guó)家和階級(jí)關(guān)系的尖銳化導(dǎo)致了第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，從而刺激了政府對(duì)政治海報(bào)的需求。文化藝術(shù)上出現(xiàn)了倫理現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)上出現(xiàn)了立體主義，達(dá)達(dá)主義，未來(lái)主義，超現(xiàn)實(shí)主義等等運(yùn)動(dòng)，這些因素對(duì)于設(shè)計(jì)，特別是平面設(shè)計(jì)有很大的刺激和促進(jìn)作用。（p144）1 定義

11、: 在圖畫(huà)現(xiàn)代主義的浪潮中，各個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)風(fēng)貌不同，其中一個(gè)影響面非常廣的運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)在德國(guó)，被稱(chēng)為“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)。 2 特點(diǎn): 這一時(shí)期海報(bào)主要利用當(dāng)時(shí)藝術(shù)上出現(xiàn)的新的簡(jiǎn)單形式和象征性特點(diǎn)，在海報(bào)設(shè)計(jì)和其他的平面設(shè)計(jì)上運(yùn)用簡(jiǎn)單的圖形，平涂的顏色，鮮明的文字來(lái)達(dá)到商業(yè)宣傳目的。3 主要目的: 這一時(shí)期的海報(bào)主要用于商業(yè)宣傳。出現(xiàn)標(biāo)志1905年德國(guó)設(shè)計(jì)師伯恩.哈特的“普萊斯特”火柴廣告簡(jiǎn)單的圖形，突出產(chǎn)品和公司名稱(chēng)，簡(jiǎn)明扼要，具有強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和視覺(jué)傳達(dá)功能，這成為日后德國(guó)商業(yè)廣告設(shè)計(jì)的一種重要模式。（P145）代表人物：魯西安伯恩哈特 德國(guó)“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)的奠基人，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格：簡(jiǎn)單的圖形，突出

12、產(chǎn)品和公司的名稱(chēng)，簡(jiǎn)明扼要，目的鮮明，具有強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，而且具有有力的視覺(jué)傳達(dá)功能，成為日后德國(guó)商業(yè)廣告設(shè)計(jì)的一種重要的模式。朱里斯克林杰“海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)綜合了當(dāng)時(shí)流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派和設(shè)計(jì)流派的特點(diǎn)，發(fā)展出自己獨(dú)特的，新穎的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)，從1905年伯恩哈特的“普萊斯特”火柴廣告開(kāi)始，一直發(fā)展到第二次世界大戰(zhàn)為止，對(duì)整個(gè)西方平面設(shè)計(jì)的發(fā)展具有重要的推動(dòng)作用。一戰(zhàn)時(shí)期1 發(fā)展的有利條件：印刷技術(shù)的完善，設(shè)計(jì)思想的進(jìn)步，龐大的社會(huì)需求，從設(shè)計(jì)手段和印刷手段上講，海報(bào)具有了大量發(fā)行的有利條件。2 特點(diǎn)：戰(zhàn)爭(zhēng)年代的招貼必須力求大眾傳播的力度，因而注重強(qiáng)化文字與圖畫(huà)的說(shuō)明性和感召力，這都使得招貼

13、設(shè)計(jì)中創(chuàng)作變現(xiàn)和象征形象更趨重要，同時(shí)兼顧畫(huà)面總體的視覺(jué)構(gòu)成。 3 主要目的：廣告在政治、軍事中進(jìn)行了強(qiáng)有力的宣傳。 伯恩哈特作品標(biāo)語(yǔ)簡(jiǎn)單扼要，與具有非常簡(jiǎn)練特征的圖形結(jié)合一體，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力。德國(guó)海報(bào)朱里斯克林杰一戰(zhàn)期間，“盟國(guó)”方面設(shè)計(jì)的政治海報(bào)強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)的插圖效果，以寫(xiě)實(shí)的訴求代替象征性的訴求。強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)表達(dá)的具體內(nèi)容，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上獨(dú)樹(shù)一幟。使得寫(xiě)實(shí)手法在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，更具有說(shuō)服力。 美國(guó)海報(bào)詹姆斯弗萊格約瑟夫里因德克慕尼黑的納粹反動(dòng)宣傳畫(huà)設(shè)計(jì)背景：納粹黨為了以軍事手段占領(lǐng)整個(gè)歐洲，積極的擴(kuò)軍備戰(zhàn)，借此樹(shù)立正面形象，煽動(dòng)德國(guó)的民族主義情緒，設(shè)計(jì)了一系列政治宣傳海報(bào)。特點(diǎn)：繼承了“海報(bào)風(fēng)格”派的特點(diǎn)，使海報(bào)保持了非常簡(jiǎn)單、色彩平涂、圖形文字結(jié)合的風(fēng)格，采用了大量德國(guó)人熟悉的民族形象和羅馬風(fēng)格的裝飾具有非常強(qiáng)烈的訴求性和視覺(jué)目的的明確性。路德維克霍爾魏恩的德國(guó)紅十字會(huì)廣告，具有強(qiáng)烈的訴求性和視覺(jué)目的的明確性后立體主義圖畫(huà)現(xiàn)代主義第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，“同盟國(guó)” 的歐洲各個(gè)國(guó)家和美國(guó)都努力的恢復(fù)國(guó)力，從而進(jìn)入了一個(gè)高度發(fā)展的經(jīng)濟(jì)繁榮階段。也在此時(shí)產(chǎn)生了新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，平面設(shè)計(jì)師吸收了其風(fēng)格的特點(diǎn)并融合了立體主義的風(fēng)格，形成了新的平