“新浪潮”電影導(dǎo)演徐克對(duì)香港電影發(fā)展的影響

1、“新浪潮電影導(dǎo)演徐克對(duì)香港電影開展的影響新浪潮電影導(dǎo)演徐克對(duì)香港電影開展的影響知史可以明鑒。從世界各國的電影開展史可以看出，發(fā)生于任何地域的任何一場(chǎng)新電影運(yùn)動(dòng)或者浪潮都是使電影類型、內(nèi)涵、技術(shù)、制作等方面得到飛速開展和變革的根本動(dòng)力。香港是有著東方好萊塢之稱的世界第二大電影制造基地，自然會(huì)留給觀眾別樣的驚喜。上個(gè)世紀(jì)70年代末，出身于菲林組的徐克等一批青年導(dǎo)演大膽打破港片固有的風(fēng)格，執(zhí)導(dǎo)了多部極具個(gè)性化特征的影片，由此展開了香港新浪潮電影運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)短暫的新浪潮電影運(yùn)動(dòng)對(duì)香港電影的現(xiàn)代化開展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。一、香港新浪潮電影運(yùn)動(dòng)概述1.香港新浪潮電影運(yùn)動(dòng)發(fā)起的動(dòng)因。二次世界大戰(zhàn)后，作為電影發(fā)源

2、地的法國率先發(fā)起了電影新浪潮運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)意義深遠(yuǎn)的電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)涉及了全世界的各個(gè)角落，引發(fā)了各國電影的變革和快速開展。而這一時(shí)期，香港電影正因李小龍去世后功夫片的衰敗，傳統(tǒng)喜劇的視覺疲憊，獨(dú)立制片人隨經(jīng)濟(jì)開展的崛起等因素的影響由創(chuàng)作繁榮期轉(zhuǎn)入了開展停滯期，也就是說，被稱為東方好萊塢的香港電影行業(yè)迫切需要新穎血液的注入，以保持亞洲電影制作龍頭的地位，這也就成為香港電影新浪潮運(yùn)動(dòng)發(fā)起的根本動(dòng)因。2.香港新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的興起。香港電影的本質(zhì)是來自中華民國時(shí)期的上海電影，其中所表現(xiàn)的主題和制作形式都具有著強(qiáng)烈的中華民族傳統(tǒng)氣息，但是香港又有著極為特殊的殖民地和半殖民地身份，它所特有的開放性、接納性又使其

3、所拍攝的電影在保存上海電影風(fēng)格的同時(shí)還吸收西方電影和亞洲其它國家的電影意蘊(yùn)。因此，多元的文化給香港電影帶來了廣袤的改變空間，法國等歐美國家的電影新浪潮運(yùn)動(dòng)勢(shì)必會(huì)高度影響香港電影行業(yè)，使其開展方向更傾向于現(xiàn)代化和國際化。1976年，香港無線電視臺(tái)節(jié)目部經(jīng)理梁淑怡創(chuàng)立菲林組，吸引了許鞍華、嚴(yán)浩、余允杭等一大批自海外學(xué)習(xí)歸來的青年導(dǎo)演，隨后，菲林組又以國外專業(yè)性知識(shí)培訓(xùn)了徐克、章國明、蔡繼光等人。這批青年電影導(dǎo)演在16毫米電視片的制作中得到了珍貴的鍛煉時(shí)機(jī)，并逐漸在獨(dú)立制片人的幫助下開始自行執(zhí)導(dǎo)電影，在短期內(nèi)即拍攝了一批從內(nèi)容、形式和技術(shù)均與以往香港電影截然不同且獨(dú)樹一幟的影片，不僅為香港影壇帶來了

4、一股耳目一新的氣息，也由此將香港電影帶入了一個(gè)現(xiàn)代化快速開展本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理的階段。二、徐克影片對(duì)香港電影開展的影響徐克被譽(yù)為香港新浪潮電影運(yùn)動(dòng)崛起的新生代導(dǎo)演中的鬼才，他的作品從出道即以新視覺、電影特技對(duì)東方色彩的完美詮釋而著稱，無論是武俠片或是警匪片都在承接香港電影傳統(tǒng)精粹的同時(shí)不斷求新求變，這使得當(dāng)時(shí)開展近乎于停滯狀態(tài)的香港影片被賦予了一種新的生命力?？梢哉f，徐克所執(zhí)導(dǎo)的影片對(duì)香港電影的開展具有重大的影響和深遠(yuǎn)的意義。1.徐克的影片提升了香港商業(yè)電影的藝術(shù)價(jià)值。1979年，徐克拍攝了處女作新武俠片?蝶變?，該片交融了高度的娛樂性和藝術(shù)創(chuàng)意，同時(shí)使香港武俠片進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)

5、代。可能是徐克當(dāng)初在菲林組受到國外專業(yè)知識(shí)培訓(xùn)的原因，首先，?蝶變?徹底打破了中國傳統(tǒng)武俠片形式，首開科技電影之先河，在武打場(chǎng)面中大量添加科技、科幻因素，給觀眾帶來即刺激又跳出虛幻接近現(xiàn)實(shí)的感受。其次，徐克將人物形象打造成兼具美國西部槍手、日本忍者等特質(zhì)的新型中國俠客，令人耳目一新;此外，他在敘事方式上采用古裝生活和現(xiàn)代生活中的各種矛盾，更利用驚險(xiǎn)、寫實(shí)手法，進(jìn)步影片視覺沖擊力，構(gòu)建了一種具有將來主義特征的新型武俠片，這創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話、寓言與娛樂的結(jié)合，從而大大提升了香港商業(yè)電影的藝術(shù)價(jià)值，為香港電影進(jìn)軍國際影壇奠定了基矗2.徐克的影片深化了香港商業(yè)電影的民族底蘊(yùn)。在香港新浪潮

6、電影運(yùn)動(dòng)開始之前，香港電影多表達(dá)娛樂化、市場(chǎng)化，而徐克的影片那么更多的展示了本民族文化如何用現(xiàn)代的方式去傳承。他的影片在涉及中國古典名著和真實(shí)的歷史事件時(shí)，通常都會(huì)考慮在原來故事的根底上用新的視聽元素等感性形式以及新價(jià)值觀，從一個(gè)嶄新的角度對(duì)原來的故事進(jìn)展新解讀，甚至直接顛覆。這樣的創(chuàng)作方式，讓現(xiàn)代人可以從影片的虛幻體味現(xiàn)實(shí)中的道德價(jià)值觀。例如，他執(zhí)導(dǎo)的?倩女幽魂?源自蒲松齡的?聊齋志異?，但內(nèi)容與原著大相徑庭，塑造出的是一個(gè)人鬼殊途的動(dòng)人愛情故事。?笑傲江湖?中的人物，除了具有傳統(tǒng)武俠片或正義或邪惡的外在表現(xiàn)，更展現(xiàn)了歷史使命感與民族情感。徐克在一次采訪中曾這樣講：泥土性、官能刺激性、感情、

7、正義感是電影的感染力所在，古代遠(yuǎn)離如今，可以給人更多浪漫的感覺，拍古代人物單純、原始且易于喚起我們心中既定的印象。中國傳統(tǒng)的好處可謂數(shù)之不盡，但要加以適當(dāng)?shù)默F(xiàn)代化更能令人樂于承受。徐克的影片正是以這種創(chuàng)新的探究精神挖掘了中華民族文化的精華，并將其通過光影、色彩、道具、服裝、人物造型、鏡頭角度、剪輯方法等進(jìn)展盡情的宣泄，毋庸置疑，這應(yīng)該是徐克影片最為成功的一面，也是香港電影逐漸走向國際化的重要的內(nèi)在修養(yǎng)。3.徐克的影片促進(jìn)了香港電影人文主義的回歸。眾所周知，電影特有的語言是不需要與觀眾進(jìn)展直接雙向交流的，它隸屬于一種被編制的意指領(lǐng)域，主要是影像在鏡頭前如何進(jìn)展組合。而徐克影片正是利用這種奇特的語言藝術(shù)，使影片最大化接近于觀眾，贏得觀眾的共鳴。徐克還非常擅長(zhǎng)將細(xì)節(jié)演繹為影片的主題，從細(xì)微之處讓觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)展嚴(yán)肅考慮?？梢哉f，徐克的影片高度關(guān)注了觀眾的多層次需求，這使得香港電影在一定程度上跳出了純粹的市場(chǎng)娛樂化領(lǐng)域，逐漸開始回歸人文主義，從而激活了香港電影新的社會(huì)功能。實(shí)際上，香港新浪潮電影運(yùn)動(dòng)存留期很短，但它對(duì)于香港電影的影響是宏大的，它的本質(zhì)就是一場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)電影理念的藝術(shù)創(chuàng)新，是電影導(dǎo)演們一次個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格的張揚(yáng)。徐克作為這一場(chǎng)著名電影運(yùn)動(dòng)的代表，為香港電影帶來了立