蘇州博物館案例分析PPT課件.pptx

1、 蘇州博物館案例分析目 錄五傳統(tǒng)與創(chuàng)新一關(guān)于設(shè)計者四構(gòu)圖分析八總結(jié)二總平面圖分析三功能流線分析六融合與突破七館內(nèi)細(xì)節(jié)分析一、關(guān)于設(shè)計者 貝聿銘，1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝?yán)葨|廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學(xué)會金獎，1981年法國建筑學(xué)金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自

2、由獎?wù)翧dd the title hereAdd the title here 在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑風(fēng)格的延伸。 新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結(jié)合起來，無論空間布局和城市機理都恰到好處。新館正門對面的步行街南側(cè)，為河畔小廣場。小廣場兩側(cè)按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務(wù)配套區(qū)。二、總平面圖分析 三、功能流線分析 新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院

3、；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。輔助用房西部展廳中央庭院大堂入口庭院現(xiàn)代藝術(shù)廳行政辦公四、構(gòu)圖分析 組團(tuán)式的展廳布置方式， 東西兩側(cè)的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應(yīng) 。 貝聿銘簽名式的幾何提煉。貝聿銘簽名式的幾何提煉五、傳統(tǒng)與創(chuàng)新粉墻黛瓦的蘇州傳統(tǒng)建筑 博物館新館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格粉墻黛瓦。 在新館建筑的構(gòu)造上，大量使用玻璃，和采用開放式鋼結(jié)構(gòu)，現(xiàn)代的鋼結(jié)構(gòu)替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的木質(zhì)材料，由幾何形態(tài)構(gòu)成的坡頂，既傳承了蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方

4、面的束縛，充分體現(xiàn)了“讓光線來做設(shè)計”的理念。 新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計上擺脫了傳統(tǒng)的風(fēng)景園林設(shè)計思路。而新的設(shè)計思路是為每個花園尋求新的導(dǎo)向和主題，把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。 這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創(chuàng)的片石假山。當(dāng)問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無法超過。一輩子

5、創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。 這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。六、融合與突出 盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。 博物館屋頂設(shè)計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓

6、參觀者感到心曠神怡。 新館色調(diào)以傳統(tǒng)的粉墻黛瓦為基本元素，在錯落有致的建筑布局中，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新純潔，給江南建筑符號增加了新的詮釋內(nèi)涵。在建筑構(gòu)造上，屋面形態(tài)的設(shè)計突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，玻璃、開放式鋼結(jié)構(gòu)可以讓室內(nèi)借到大片天光。七、館內(nèi)細(xì)節(jié)分析屋頂?shù)臉?gòu)造： 外面一層玻璃，里面是條木組合。而外面的玻璃加上了太陽能，可以發(fā)電。陽光充足時，屋頂所有玻璃所發(fā)的電，足夠屋內(nèi)全部用電。這樣設(shè)計既環(huán)保又科學(xué)還有創(chuàng)意；當(dāng)陽光明媚時，一天中隨著時間的推移，陽光通過木條所得的投影也不斷的變化，實物與投影的結(jié)合，仿佛又組合成了一張會變動的美畫。扶

7、梯的轉(zhuǎn)彎： 與平常的扶梯設(shè)計有所不同，博物館里少有的扶梯的轉(zhuǎn)變處加多了一個轉(zhuǎn)折。這樣既可以減輕對人們造成的傷害，又能讓扶梯加多了一個層次，體現(xiàn)出別致的設(shè)計感，豐富及有旋律。展廳背景的空墻： 展廳內(nèi)由于光線不足，為了更好地展示文化物品，利用了蘇州園林的借景取景手法，在廳內(nèi)的正面墻上，空墻作背景透光，開了一個正方形的洞，洞內(nèi)種有很多竹子。這樣不僅解決了光線問題，還增多了一處自然美景，讓游客的心靈又一次與自然接觸。幾何體構(gòu)造： 貝老設(shè)計的建筑物都是很注重構(gòu)造美、形式美、幾何美。當(dāng)走進(jìn)他設(shè)計的建筑物時，各種各樣的、大小的、遠(yuǎn)近的、各個方向的等等幾何形狀展示在我們面前，平面構(gòu)成、立體構(gòu)成這些都具有貝氏設(shè)計風(fēng)格的建筑，讓人感覺很美，妙不可言。 回廊的玻璃頂和金屬遮光條把光線理成一絲絲撒在地面，形成豐富的光影效果。八、總結(jié) 通過參觀蘇博，我受益匪淺，其中最大的收獲就是充分明白了在做設(shè)計時要注意建筑和周圍環(huán)境的融合的重要性。這種環(huán)境不僅包括自然環(huán)境，也包括人文環(huán)境，歷史環(huán)境等。并且，貝老在這個設(shè)計中的