人教版選修《中國古代詩歌散文欣賞》課件：第二單元-菩薩蠻（共41張PPT）

1、菩薩蠻韋莊（晚唐）教學(xué)目標(biāo)：1把握韋莊疏朗秀美、明白曉暢（“顯而疏”）的語言特點(diǎn)。2體會由情到景，由景到情，景情并茂的藝術(shù)效果。3理解花間詞直抒胸臆，卻又盤旋郁結(jié)的抒情方式。（“似直而紆，似達(dá)而郁”）詞是在隋唐時期產(chǎn)生，從中唐后流行起來的一種新詩歌體。詞是曲子詞的簡稱，就是歌詞的意思。詞起源于民間，中唐以后越來越多的文人加入到詞的創(chuàng)作中來，開闊了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，豐富了詞的表現(xiàn)手法，提升了詞的品位 .盛于宋?；ㄩg詞派：晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖而進(jìn)行詞的創(chuàng)作的文人詞派。溫庭筠、韋莊等十八詞人的作品續(xù)集為花間集，他們的作品被稱為“花間詞”。多寫花間月下，男女之情，風(fēng)格是辭意婉約，香軟浮艷。到北宋，晏殊、

2、歐陽修、秦觀、李清照等上承花間詞，去其香艷，以雅正見長，情思曲折而真切。形成“婉約詞派”。【菩薩蠻】 詞牌名,唐朝女蠻國進(jìn)貢者,他們梳有高高發(fā)髻,戴金飾帽子,掛珠玉項圈,稱為菩薩蠻。 菩薩蠻據(jù)考證原是今緬甸境內(nèi)古代羅摩國的樂曲，后經(jīng)漢族樂工改制而來的?？梢娖兴_蠻中的菩薩與我們的佛祖菩薩并無關(guān)系，詞牌的意思是“象菩薩似的蠻國人”。 知人論世韋莊（836年910年），五代前蜀詩人，字端己，京兆杜陵（今中國陜西省長安市附近）人，他出身于沒落貴族家庭，是詩人韋應(yīng)物的四代孫，唐朝花間派詞人，詞風(fēng)清麗，有浣花詞流傳。曾任前蜀宰相，謚文靖。 唐初宰相韋見素后人，少孤貧力學(xué)，才敏過人。為人疏曠不拘，任性自用。

3、廣明元年（880）四十五歲，在長安應(yīng)舉，正值黃巢軍攻入長安，遂陷于戰(zhàn)亂，與弟妹失散。中和二年（882）始離長安赴洛陽。中和三年（883）春，四十八歲作秦婦吟。不久避戰(zhàn)亂去到江南，五十八歲回到長安，一心想要應(yīng)試，以伸展其治國平天下之抱負(fù)。乾寧元年（894）五十九歲登進(jìn)士第，授校書郎。乾寧四年（897），時年六十二歲，被“宣諭和協(xié)使”李洵聘為書記，同至西川，結(jié)識了西川節(jié)度使王建，回長安后，改任左補(bǔ)闕。天復(fù)元年（901）六十六歲，應(yīng)王建之聘入川為掌書記。天祐四年（907），朱溫篡唐。唐亡，力勸王建稱帝，王建為前蜀皇帝后，任命他為宰相，蜀之開國制度多出其手，后終身仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事。七十五歲卒

4、于成都花林坊。這是韋莊到南方避亂時所寫的一首詞。置身詩境 緣景明情人人盡說江南好，游人只合江南老。游人：這里指飄泊江南的人，即作者自謂。合：應(yīng)當(dāng)。春水碧于天，畫船聽雨眠。 壚邊人似月，皓腕凝霜雪。壚邊人：這里指當(dāng)壚賣酒的女子。 皓腕：潔白的手腕。 解釋下列句子中劃線的字游人只合江南老春水碧于天壚邊人似月皓腕凝霜雪還鄉(xiāng)須斷腸參考答案：應(yīng)該 比 舊時酒店用土砌成酒甕賣酒的地方 潔白 一定，應(yīng)當(dāng)疏通字句寫什么請從詞作第一、二句中挑選一個合適的短語概括韋莊菩薩蠻（其二）所寫的內(nèi)容。江南好江南具體好在哪里？（請用詞作中原有的句子回答）春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。請用三個詞語概括以上四

5、句詩句所寫到的美。景美情美人美思考想象（1）好在景美（2）好在生活美（3）好在人美 江南好春水碧于天從視覺角度寫：描繪春水色彩，突出水之清，水之綠，令人心曠神怡。從聽覺角度寫：聆聽著淅瀝的雨聲，漸漸入眠，十分愜意閑適。壚邊人似月皓腕凝霜雪比喻生動貼切，極言其皮膚之白皙、細(xì)膩，因為賣酒女子用手打酒，手臂的動作格外引人注目，所以作者對皓腕加以特寫。畫船聽雨眠請展開想象，用散文筆調(diào)描繪其中的意境。注意點(diǎn)：想象合情合理想象優(yōu)美豐富春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。 我的心隨潭水的綠而搖蕩。那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。這平鋪著、厚積著的綠，著實(shí)可愛。她松松的皺

6、纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚。朱自清綠人說美麗女性的骨肉是水做的，若真如此，那么我想，必是江南的春水造就了美麗女性風(fēng)情萬種的骨肉。因為只有江南的春水，才會那么迷人，碧綠得比藍(lán)天還要嫵媚；只有江南的春水，才會那么醉心，清新得比白云還要柔情。柔情似水，水似柔情，在春日的閑暇里，與二三知心文友租一只畫舫（fng，船)，在溫柔的江南煙波里，任意西東。江南不缺春雨的瀟瀟，在品酒論詩之余，相互枕藉舟中，靜聆江南絲雨無數(shù)雙纖手輕叩船篷的柔情蜜意。銷魂，當(dāng)此際，當(dāng)睡意悄然襲來，江南春眠夢

7、亦芳雨不但可嗅，可親，更可以聽。聽聽那冷雨。聽雨，只要不是石破天驚的臺風(fēng)暴雨，在聽覺上總是一種美感。大陸上的秋天，無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點(diǎn)凄涼，凄清，凄楚，于今在島上回味，則在凄楚之外，再籠上一層凄迷了，饒你多少豪情俠氣，怕也經(jīng)不起三番五次的風(fēng)吹雨打。 是在這樣朦朧溫暖的光暈中，似彎小月牙兒般的身影款款行來，霜雪皓腕捧上江南的米酒。客官請用。客官醉了？哎呀客官，你為何凝視著人家再也不放？ 怎么能放手？酒未至，人已醉。明明是歷盡了滄海，怎當(dāng)她低回里秋波一轉(zhuǎn)。求也求不到的因緣，天上人間，竟然、竟然也能叫人遇上？想象的翼翅在飛翔未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。 須：必定。 斷腸：形容非

8、常傷心。 人人盡說江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，畫船聽雨眠。 上闋兩句先從美景寫起，既抓住了江南水鄉(xiāng)的特點(diǎn)，又凸顯了江南水鄉(xiāng)生活的悠閑自在。為讀者展現(xiàn)了一個在碧藍(lán)的水上、精雕細(xì)刻的畫船中，聽雨入眠的悠閑意境。 壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。 下闋轉(zhuǎn)而寫人，酒家女貌美似月，膚白如雪“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”。詞人寫到這里，把江南的美景美人刻畫的淋漓盡致。所以以回應(yīng)“游人只合江南老”作結(jié)：“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！?情感：語氣輕松詼諧，感情醇厚真摯。反映出對江南的極度迷戀和熱愛。知人論詩“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”。反映出作者怎樣的情感？似直而紆，似達(dá)而郁客居他鄉(xiāng)的人總是

9、為思鄉(xiāng)之情所苦，這首菩薩蠻卻寫道：“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！睘槭裁?？聯(lián)系作者的寫作背景，當(dāng)時正處在唐朝將滅之際，中原地區(qū)烽火連天，今若還鄉(xiāng)，目擊離亂，只令人斷腸，故惟有暫不還鄉(xiāng)，以待時定。 內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨。秦婦吟 知人論詩 背景材料:韋莊 (836-910)，字端己，長安杜陵(今屬陜西長安縣)人，昭宗乾寧元年進(jìn)士，韋應(yīng)物之四世孫。廣明元年(880)在長安應(yīng)舉。黃巢攻占長安，他身陷兵火，弟妹失散。中和二年(882)春，逃至洛陽，后流落江南。情感：除了對江南的迷戀和熱愛，還有幾分對于家鄉(xiāng)欲回不能、想回不敢的苦澀和無奈?！拔蠢夏€鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”。反映出作者怎樣的情感？白雨齋詞話說

10、：“韋端己詞,似直而紆,似達(dá)而郁,最為詞中勝境”總結(jié)這首詞描寫了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)光美和人物美，表現(xiàn)了詩人對江南水鄉(xiāng)的依戀之情，也抒發(fā)了詩人飄泊難歸的愁苦之感。 在謀篇布局上，上片開首兩句與下片結(jié)尾兩句抒情，中間四句寫景、寫人。全詞寫得情真意切，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。1語言疏朗秀美、明白曉暢。 2抒情直抒胸臆，卻又婉轉(zhuǎn)含蓄。3寫景寫人純用白描，卻又清新明麗。藝術(shù)特點(diǎn) 白描有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。白描原是中國畫的一種技法，指描繪人物和花卉時用墨線勾勒物象，不著顏色，稱為“單線平涂”法。它源于古代的“白畫”。，“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動的形象。 使用白

11、描手法繪景時，要求作者用簡筆作粗線勾畫，組成生動的畫面。如：宋蘇軾的六月二十七日望湖樓醉書（其一）：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天?！弊髡呱朴谧プ∠娜占庇甑奶攸c(diǎn)，以樸素的語言進(jìn)行白描，一句一景，形象地再現(xiàn)了西湖夏季風(fēng)云驟變的奇景。 白描要求運(yùn)用極簡省的語言，描摹景物的特征，反映作者的感情。 如魯迅故鄉(xiāng)的開頭：“時候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣?！绷攘葦?shù)語，幾筆勾勒，不但將故鄉(xiāng)的深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字里行間，表露了蘊(yùn)含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼

12、。 江南好，風(fēng)景舊曾諳：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南!江南憶，最憶是杭州：山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游! 江南憶，其次憶吳宮：吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚得相逢!。 憶江南 白居易白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡意真。 如儒林外史寫范進(jìn)看中舉的報帖：“.看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道噫！好了！我中了！說著，往后一交跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。.”.作者抓住人物的動作，惟妙惟肖地描寫了事態(tài)的發(fā)展。 用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見其人。 如魯迅筆下的孔乙己，“身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；

13、一部亂蓬蓬的花白的胡子”，“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗”。這些描寫，猶如用幾條墨線，簡單幾筆，特征顯露，盡傳神態(tài)。 從白描寫人、狀物、繪景中，顯示出這一技法的幾個主要特點(diǎn)： 1、它不寫背景，只突出主體。2、它不求細(xì)致，只求傳神。3、它不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。工筆細(xì)描工筆細(xì)描它是通過簡練放縱的筆致著重表現(xiàn)描繪對象的意態(tài)風(fēng)神的畫法。工筆細(xì)描法是指文學(xué)作品中用工整細(xì)密的筆法來描繪事物，也就是用細(xì)膩的筆觸，精細(xì)地描繪人物外貌和生活場景，使人或景物的形象生動逼真，給讀者一種呼之欲出之感。運(yùn)用工筆要注意抓住事物的特征，濃墨重彩，著意刻畫，入微地再現(xiàn)事物特征。這種工筆細(xì)描法，一般較多地運(yùn)用比喻，象征，反復(fù)，排比等多種手法融入于詩歌之中。 如孔雀東南飛中對劉蘭芝的描寫，