影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段-ppt課件

1、影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段1-表現(xiàn)手段的兩大構(gòu)成元素一、視覺元素二、聽覺元素2-一、視覺元素 視覺元素是影視藝術(shù)傳達(dá)生活和藝術(shù)內(nèi)容的中心元素。包括 畫面、鏡頭和蒙太奇。 3-（一）畫面 由于影視能逼真地再現(xiàn)現(xiàn)實生活，因而在影視作品中最富于再現(xiàn)力的是視覺畫面。連續(xù)的畫面運動是影視區(qū)別于其他藝術(shù)的最大特征。4-5-1、構(gòu)圖 構(gòu)圖的含義：影視作品中，運用鏡頭成 像特性與造型手段，把所要表現(xiàn)的對象和意圖賦予相關(guān)的造型因素（如光影、線條、色彩）。 影視構(gòu)圖的基本要素：主體、陪體、環(huán)境、景別6-主體是影視畫面中的主要對象?？梢允且粋€（組）對象；可以是人或事物；可以是主角或配角?？傊?，是要表達(dá)的中心。7-陪體是畫面

2、中陪襯主體的景物或人物，具有突出主體、說明主體、均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。處在與主體相應(yīng)的次要位置，既與主體相呼應(yīng)，又不能喧賓奪主。8-環(huán)境是指影視畫面里主要對象周圍的人物、景物和空間。包括前景、后景、背景三個部分。9-前景是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。10-后景是與前景相對應(yīng)的，是靠近主體后面的人物或景物。11-背景背景是畫面中主體背后的景物。12-景別指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。景別的劃分一般分為五種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。13-遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色。 14-全景是指表現(xiàn)人的全身或一個場景全貌的畫面 。有比較明確的

3、表現(xiàn)中心，一般有兩個結(jié)構(gòu)元素：人物與背景。15-中景是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部的畫面有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系 16-近景是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面;是一種近距離觀察人物與物體的景別。17-特寫特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個局部的畫面。大特寫是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細(xì)部的畫面。18-2、色彩色彩的基本要素色飽和度色溫明度19-色調(diào)是畫面通過組織配置形成的色彩傾向是一組色彩關(guān)系所形成的整體特征20-影片黃土地，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國人的文化內(nèi)涵，給人一種沉穩(wěn)感覺。結(jié)合陜北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、濃郁，又對比強烈。21-22-3、光線23-光的表意功能造

4、型作用塑造人物形象渲染環(huán)境氣氛24-（二）鏡頭 影視畫面主要是通過攝影（像）機的鏡頭拍攝記錄下來的，因而鏡頭的運用對畫面有著直接影響。 影視“鏡頭”是拍攝的特定時空下的現(xiàn)實，在揭示現(xiàn)實生活過程中，常常通過鏡頭的空間描述，從無限廣闊的生活空間中進(jìn)行采擷，充分發(fā)揮銀屏的空間功能。25-主觀鏡頭攝影（像）師將攝影（像）機鏡頭當(dāng)作影視片中某一個人物的眼睛來觀察和表現(xiàn)生活，并隨著這個人物的動作而移動時，這就是主觀鏡頭。（插入辛德勒名單主觀鏡頭） 26- 主觀鏡頭表示的是角色的視覺，常常帶有創(chuàng)作者的主觀色彩，也是強加給觀眾的視覺，迫使觀眾暫時站在角色的立場上，與角色一起去體驗，從而與影視片中的人物產(chǎn)生相似

5、的主觀感受，并對影片產(chǎn)生高度的參與意識。27-客觀鏡頭 攝影（像）師將攝影（像）機鏡頭的視點放在觀眾的視點上拍攝的鏡頭稱為客觀鏡頭?？陀^鏡頭擔(dān)負(fù)著敘述、描寫的藝術(shù)使命。導(dǎo)演運用客觀鏡頭時，便將藝術(shù)的內(nèi)容客觀地再現(xiàn)給觀眾，讓觀眾根據(jù)自己對生活的體驗和審美經(jīng)驗去感知、去分析、去意會。（插入辛德勒名單客觀鏡頭）28-空鏡頭 （插入阿甘正傳片段） 畫面中不出現(xiàn)人物或動物的鏡頭，就是空鏡頭，又稱為景物鏡頭。導(dǎo)演往往為了交代故事的時間、地點，或者轉(zhuǎn)換時空，或者調(diào)整快慢節(jié)奏，或者抒發(fā)情感，或者揭示人物的心理活動，創(chuàng)造意境等常用空鏡頭。29-30-長鏡頭也叫段落鏡頭，用相對較長的尺數(shù)和時間（30秒以上 ），對

6、一個物體或事件進(jìn)行連續(xù)不斷地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被拍攝對象時空上的連續(xù)性、完整性、真實性。31-景深鏡頭空間的整體性比較強，遠(yuǎn)、中、近景同樣清晰，整個場景盡收眼底，包含的內(nèi)容和信息量比較豐富的鏡頭。（插入公民凱恩片段）32-變焦距鏡頭根據(jù)需要把拍攝目標(biāo)拉近或推遠(yuǎn)，可以把一個大全景變?yōu)槿?、中景、近景、特寫等不同景別的鏡頭。33-推鏡頭、拉鏡頭將攝影機放在移動車上，對著被攝對象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫面。攝影機向前推進(jìn)時，被攝主體在畫幅中逐漸變大。將攝影機放在移動車上，對著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝影機逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，被攝主體在畫幅中逐漸變小。34-搖鏡頭攝

7、影機的位置不動，改變鏡頭的拍攝角度；它包括水平方向的左右搖，垂直方向的上下?lián)u，以及上下左右的復(fù)合搖，搖的角度可以是360度。35-移鏡頭指攝像機不固定，邊移動邊拍攝，機位發(fā)生變化；能無限制地擴大空間，產(chǎn)生一種多景別、多構(gòu)圖的造型效果。36-跟鏡頭指攝影機鏡頭緊隨運動著的人或物進(jìn)行拍攝；展現(xiàn)運動中的人或物的動態(tài)美；表明運動中人或物的運動方向、速度、體態(tài)以及與周圍環(huán)境的關(guān)系。37-二、聽覺元素 人聲音響音樂 38-（一）人聲 人聲在表達(dá)情感、交流信息方面發(fā)揮著重要的作用。進(jìn)入影視藝術(shù)領(lǐng)域的人聲主要以對白、旁白、獨白等形式出現(xiàn)。 39-1、對白 影視中的對白是人物之間直接用語言交流思想、表達(dá)感情、傳

8、遞信息的語言方式，是影視聲音中的主要成分。 影視中的對白在情節(jié)發(fā)展中，同規(guī)定情景中人物的具體行動相聯(lián)系，揭示出人物采取某種行動的內(nèi)在動力。因此，對話方的語言能夠表現(xiàn)人物性格，形成情感和理智的撞擊。 （插入影片菊豆中金山和天青對話） 40-鑒賞時記住精彩對白： 影視藝術(shù)中的聲音不僅可以表達(dá)人物的思想，吐露人物的情感，還可以刻畫人物的性格、營造某種氛圍、推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。影片中的精彩對白，往往給我們留下特別深刻的印象。（插入蝴蝶夢初進(jìn)曼特利莊園的女主人公“我”與女管家丹佛斯太太的一段對話）41-2、旁白 旁白是臺詞的畫外運用，是超然于影視畫面時空之外的解釋性語言。 旁白以觀眾作為交流的對象，與劇中人

9、物不產(chǎn)生交流作用。旁白作為結(jié)構(gòu)的粘合劑，起著敘事、抒情的作用。在影視片劇情大幅度跳接時，往往用旁白對省略的事件過程作簡短的說明，也可用于劇情開始時，介紹故事發(fā)生的時間、地點、背景等。 （插入圍城中的旁白）42-分析： 影視作品的旁白在藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造中具有舉足輕重的作用。圍城中那個詼諧、調(diào)侃的旁白聲音則為該劇營造了一種幽默的喜劇風(fēng)格，成為該劇整體藝術(shù)魅力的一個組成部分。 43-3、獨白 獨白，最初是戲劇的一種表現(xiàn)手段，戲劇的獨白是演員當(dāng)著觀眾說出來的。隨著聲音進(jìn)入電影領(lǐng)域，獨白被電影藝術(shù)所借鑒。獨白成為聲源不在畫框中出現(xiàn)的人物內(nèi)心活動的直接呈示方式。即以第一人稱“我”的方式，把人物內(nèi)心秘密揭示出

10、來。這不僅與畫面上的人物相吻合，而且與人物的表情和動作相一致。影視的獨白開辟了一條使人物的內(nèi)心活動和外部動作結(jié)合起來刻畫人物性格的途徑。 （插入野戰(zhàn)排中獨白）44-分析： 19歲的新兵克里斯泰勒的獨白敘述了對戰(zhàn)爭的獨特的看法和獨特的感受，也造就了影片深沉反思的藝術(shù)品位。 45-（二）音響 是指除人聲和音樂之外的影視作品中所有聲音的統(tǒng)稱。音響作為一種聽覺元素，與作品的主題和整體風(fēng)格相聯(lián)系，在影視片創(chuàng)作中發(fā)揮著獨特的作用。是影視作品中最富特色的因素。影視音響具有客觀性、運動性和空間性特征，使影視藝術(shù)表現(xiàn)的物質(zhì)空間更加逼真地得到觀眾的整體認(rèn)同，給視聽藝術(shù)增添了無窮的藝術(shù)魔力。46- 影視音響可以分為背景音響、動作音響、機械音響以及特殊音響等等。音響給了影視世界充滿生機的活力和無限想象的空間。 插入拯救大兵瑞恩炸橋戰(zhàn)役音響）47-分析： 這個段落營造的聲音都是為了讓觀眾進(jìn)入到真實的戰(zhàn)爭氛圍中去，子彈就是從耳邊飛過的，觀眾聽得很真切，這些經(jīng)過技術(shù)加工過的彈道聲、彈殼聲、爆炸聲，將觀眾帶入了真實的戰(zhàn)爭環(huán)境中去，并引發(fā)對戰(zhàn)爭殘酷性的思考。48-（三）音樂 影視作品中的音樂分為兩種：1、聲源來自畫面中的客觀音樂，如畫面中人物直接唱出的歌曲；2、用于表達(dá)畫面情緒、刻畫人物內(nèi)心世界、渲染環(huán)境氛圍的主觀音樂。49- 影視中的音樂以聽覺元素納