包裝設計的風格

1、包裝除了傳達的信息不同之外，還有各自不同的精神風貌。 有粗放寫意的，也有秀麗工整的；有嚴肅宏偉的，也有風趣幽默的; 有清新優(yōu)雅的，也有雍容華貴的;有富于抒情的，也有趨于哲理的 透過風格各異的包裝，我們還能隱隱感受到它的文化歸屬、民族 情懷。下面由為大家整理的包裝設計風格風格內容，希望大家喜 歡！茶葉包裝設計和酒包裝設計需注意的一些設計風格一、包裝設計風格風格問題是任何一個設計師都回避不了的。 多年來，萬域包裝設計公司設計師們一直在探索、研究設計的風 格，尤其對于包裝設計。包裝一問世，無論是優(yōu)是劣，都會以某 種風格出現。走進超市、商場，只要略加比較，就會茶葉覺得不 同。包裝設計色彩心理與年齡有人

2、做過統(tǒng)計：兒童大半喜歡鮮艷 的顏色，紅和黃兩色是一般嬰兒的偏好。四至九歲的兒童最愛紅 色，九歲以上的兒童最愛綠色。如果要求青少年把黑、白、紅、 黃、綠五種顏色按嗜好排列順序的話，男生的排列順序為綠、紅、 黃、白、黑；女生的排列順序為綠、紅、白、黃、黑。綠色與紅色 為共同喜愛之色，黑色普遍不受歡迎。成年人由于生活經驗和文化知識的豐富，色彩的喜愛除了來自于生活的聯想以外，還有更 多的文化因素。這一統(tǒng)計結果表明，青少年偏愛綠色和紅色，其 原因是綠色和紅色讓人聯想到生機勃勃的大自然以及自然界中的 紅花綠樹，這些色彩的偏愛與青少年精力旺盛、誠實自然的心理 特質是相吻合的。針對不同年齡層次消費群體的色彩心

3、理，進行 包裝設計同樣適用于茶葉包裝設計。二、酒包裝設計表現為三種形式：意象形式：以某種物象的形態(tài)為基本意念，以裝飾的、 抽象的圖形或文字符號來表現的形式。具象形式：基本忠實于客觀物象的自然形態(tài)，經過提煉、 概括和簡化，突出與夸張其本質特征，作為標的志圖形。這種 形式具有易識別特點。抽象形式：以完全抽象的幾何圖形、文字或符號來表現 的形式。這種圖形往往具有深邃的抽象含義、象征意味或神秘 感。這種形式往往具有更強烈的現代感和符號感，易于記憶。表象手法：采用與標志對象直接關聯而具典型特征的形象， 直述標志目瞪口呆的。這種手法直接、明確、一目了然，易于迅 速理解和記憶。象征手法：采用與標志內容有某種

4、意義上的聯系的事物圖形、 文字、符號、色彩等，以比喻、形容等方式象征標志對象的抽象 內涵。寓意手法：采用與標志含義相近似或具有寓意性的形象， 以影射、暗示、示意的方式表現標志的內容和特點。模視感手法：采用并無特殊含義的簡潔而形態(tài)獨特的抽象圖 形、文字或符號，給人一種強烈的現代感、視覺沖擊感或舒適感， 引起人們注意并難以忘懷。這種手法不靠圖形含義而主要靠圖形、 文字或符號的視感力量來表現標志。包裝除了傳達的信息不同之 外，還有各自不同的精神風貌。有粗放寫意的，也有秀麗工整的； 有嚴肅宏偉的，也有風趣幽默的；有清新優(yōu)雅的，也有雍容華貴的; 有富于抒情的，也有趨于哲理的透過風格各異的包裝，我們還能

5、隱隱感受到它的文化歸屬、民族情懷。刻意追求也好，自然流露 也罷，風格的形成是與其整體的表現手法、文化背景及時代精神 是分不開的。在影響包裝風格的眾多因素中，既有物質性因素也有非物質性因素。物質性因素包括包裝的外形、色彩、材質、構 成形式等整個形式系統(tǒng)。而非物質性因素常常是包裝的文化背景、 地域環(huán)境及民族習慣等潛在的因素。相對來說物質性因素是可以 輕易改變的，而非物質性因素往往因其具有傳承性，會隨著文化 的積淀而越來越占據重要的地位。物質性因素就表現手法而言， 包裝風格的形成，往往特征?；诮^大多數包裝都是在三維空間 中展開的，因而影響到包裝風格的因素就比較多。如包裝的外部 形狀和結構，包裝畫面

6、的構成形式和構成原則，包裝的色調和色 彩搭配、比例，包裝的材質，包裝的封閉和開啟方式，甚至包裝 形體的大小等等，都會對包裝的風格產生影響。在這些因素中， 如何找到最為引人注目的因素是形成風格的關鍵。在一股情況下， 包裝畫面的構成形式常常起著主宰作用。這是因為大量的包裝都 是普通的方形、圓型；即便形體略作變化，也仍然不足以與色彩鮮 明的畫面相抗衡。如一組化妝品包裝，取不同的容器造型與不同 的材質，由于統(tǒng)一了標簽畫面中的構成形式和設計風格，因而總 體風格也還是統(tǒng)一的。這其中，最引人注目的特征顯然是優(yōu)雅的 標簽。形成統(tǒng)一風格的方式還有很多種，比如一組包裝，盡管它 的外形、結構、畫面構成形式、色彩都不

7、盡相同，但它都取同一 材質、同一開啟與封閉方式；或者色彩雖不同，但設色原則相近， 都選用高純度的紅、黃、藍等組合而成；或其畫面構成雖然不同， 而構成原則卻相近，都以平面、間隔、跳躍、穿插等來活躍畫面; 又或其包裝外形雖然各不相同，但成型原則卻相近，都取圓潤、 起伏而又飽滿流暢的原則來成型，因而總能達到統(tǒng)一、整體的風 格。這其中，選取某共同的點是組成風格的有效方式。當然，有 的一組包裝統(tǒng)一了包裝的外形，統(tǒng)一了包裝畫面的構成形式，統(tǒng) 一了標識，而用改變色調和色彩搭配來追求統(tǒng)一中的變化，我們 依然可以在不破壞整體風格的前提下，使其每個包裝又有其獨特 的個性。就某件包裝作品而言，鮮明獨特的風格只有在整

8、體有序的形 式中才能產生。任意堆砌，任意拼湊，那種瑣碎不成體系的形式， 會造成風格的混亂。相反，在眾多因素中，找出最引人注目的因素 并適當減弱其他因素倒是非常重要。這一因素可能是它的外形結 構，或者是它獨到的畫面構成，也可能是與眾不同的材料材質， 或者它的設色等等。想要什麼都獨特，結果就可能多頭長，相互 扯皮，造成視覺干擾，誰也突出不了，原來具有的風格也會遭到 削弱。正如我國古代工藝制作中講究和諧，講究節(jié)制，過分強調 設計中的每一方面，必然會導致失“和”。非物質性因素整體包 裝風格的形成，還受其文化背景、民族習慣等非物質性因素的影 響。當前世界各個地區(qū)、各個國家因經濟文化不同、風土人情各 異，

9、商品包裝的形式風格也各有千秋。例如：紹興的“女兒紅”酒壇上畫著彩色戲文，喜氣洋洋地 表達了中國人民“闔家歡樂”的美好愿望。江南的“酥糖”和“云片糕”，用紅紙包裝，加以木板刻印的文字，相當有特色。還有福建用竹筍皮包裝的茶葉、山東用玉米皮編織的提兜、無錫 的油面筋簍、臺灣的咸豬肉包裝、湖南益陽的松花皮蛋用竹簍包 裝并配以紅斗方標貼，都具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民族特點。除了 以上各具特色的傳統(tǒng)包裝造型外，在許多現代包裝上也有民族喜 好的體現，象許多包裝采用對稱、均衡的裝飾，或用傳統(tǒng)的書法、 吉祥紋樣、民間圖案變形后加以現代設計，整體風格體現了中國 獨有的儒家思想。許多地方產品采用民族特色的紋樣和圖案，別

10、 具一格的構圖、獨特的包裝方式和材料等等，整體上依然散發(fā)著 中國味道。如香港設計師陳幼堅設計的茶葉包裝，將老茶館的線描畫融 入到設計中，從其包裝上，能感受到此茶久遠的歷史和強烈的中 國傳統(tǒng)文化。可以看出，在包裝設計中注入民族、文化氣息，使 包裝體現文化價值，把包裝外觀設計效果提升到精神享受的空間 層面，可以使包裝彰顯強烈的視覺張力，使人體會到一種獨特的 風格。然而，包裝文化風格的體現，并不是有一幅古代繪畫或民 間紋樣作圖案就行了，也不是在書法大辭典里找?guī)讉€字拼湊 一下了事，更不是用大紅大綠、鑲金燙銀就能盡顯文化性。包裝 設計要用藝術化的視覺語言進行表述，但決不可生搬硬套，需要 完美和諧的表達。魯迅先生