從鋼琴的變革看觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響

1、從鋼琴的變革看觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響從鋼琴的變革看觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響一、17世紀(jì)到19世紀(jì)鋼琴的開(kāi)展及觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響17世紀(jì)巴洛克時(shí)期鋼琴還不存在，統(tǒng)稱(chēng)為lavier鍵盤(pán)樂(lè)器。其中的羽管鍵琴是最具代表的一件樂(lè)器，它是通過(guò)羽毛管制作的撥子撥動(dòng)一根金屬絲弦發(fā)音，所以又稱(chēng)作羽管鍵琴撥弦古鋼琴。羽管鍵琴聲音纖細(xì)不及鋼琴的音色混厚，力量的比照不是很明顯，指尖觸鍵非常敏銳，力度控制在弱到中強(qiáng)的范圍內(nèi)。古典主義時(shí)期的音樂(lè)構(gòu)造上以采用奏鳴曲式為主要趨向。這一時(shí)期的鋼琴在巴赫幼子J.S巴赫的竭力推崇下迅速傳播，這時(shí)的鋼琴叫做布羅德伍德，此種鋼琴琴弦粗，音板厚，所以觸鍵也相對(duì)較重，產(chǎn)生的音色飽滿(mǎn)

2、，音量宏大，強(qiáng)弱比照明顯。在海頓、莫扎特時(shí)代，音色較為追求控制中的優(yōu)美、純潔，力度比較中和，強(qiáng)要控制在中強(qiáng)，弱要在很弱的范圍內(nèi)，在觸鍵方面，不能一直用高抬指，要貼鍵彈，否那么會(huì)影響速度和顆粒性，分開(kāi)鍵盤(pán)一定要迅速，使音色干凈、亮堂。這一時(shí)期的貝多芬在音樂(lè)風(fēng)格上獨(dú)樹(shù)一幟，他的作品音響效果宏大，大大擴(kuò)展了鋼琴的表現(xiàn)力，觸鍵技術(shù)、演奏方法打破了只用手指的原那么，他運(yùn)用了手臂乃至全身的力量進(jìn)展演奏，音色恢弘，強(qiáng)弱比照鮮明，其觸鍵技術(shù)對(duì)浪漫主義時(shí)期直至如今影響深遠(yuǎn)。浪漫主義時(shí)期的鋼琴在制造工藝上有了革命性的打破：支撐琴弦的木支架改為鐵質(zhì)的框架，使得琴弦在加長(zhǎng)，拉緊的同時(shí)不必?fù)?dān)憂(yōu)琴弦松動(dòng)而導(dǎo)致頻繁的走調(diào)。

3、擊弦用的琴槌由原來(lái)的鹿皮改為毛氈包裹以求獲得更大的彈力，接著有人申請(qǐng)了將低音弦跟高音弦穿插的拉弦法，這樣起到了節(jié)省空間的作用，加長(zhǎng)了低音弦并擴(kuò)大了音域，使琴聲的傳播更好。這一時(shí)期的音樂(lè)歌唱性更強(qiáng)，觸鍵應(yīng)加大手指的觸鍵面積，使聲音柔和細(xì)膩，觸鍵的力度較深，以獲得飽滿(mǎn)深沉的音響。二、近現(xiàn)代觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響從物理聲學(xué)的角度分析，近現(xiàn)代鋼琴的發(fā)音機(jī)制是基于杠桿原理的擊弦機(jī)帶動(dòng)弦槌擊打琴弦來(lái)發(fā)音，而且在弦槌擊弦的瞬間就歸回原位；鋼琴發(fā)音原理是由手指發(fā)力于琴鍵而敲擊琴弦，使琴弦充分振動(dòng)，再通過(guò)琴碼傳遞，引起音板和共鳴腔體內(nèi)的空氣振動(dòng)，從而產(chǎn)生聲波對(duì)流和音響共鳴的。這種發(fā)聲的特殊性，使鋼琴演奏者本文

4、由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理不得不通過(guò)多樣化的或持續(xù)性振擊琴弦的方式來(lái)改變鋼琴振源的振動(dòng)狀態(tài)，從而改變鋼琴的音色，傳遞音樂(lè)作品的意境，表達(dá)音樂(lè)作品的感情。一觸鍵高度對(duì)鋼琴音色的影響觸鍵的高度即手指下降到琴鍵的間隔 ，由弱到強(qiáng)可以分為指力觸鍵，手力觸鍵，前臂觸鍵和全臂觸鍵。所謂指力觸鍵就是使用手指關(guān)節(jié)的重量以及力度進(jìn)展觸鍵。在指力觸鍵中指尖觸鍵多用于巴洛克時(shí)期以及古典時(shí)期的音樂(lè)作品中，因?yàn)檫@時(shí)期的音樂(lè)作品要求的音色清脆，顆粒感較強(qiáng)，使用指尖觸鍵，可以到達(dá)作品對(duì)于音色的要求。例如在巴赫十二平均律中，每個(gè)聲部都要求語(yǔ)句明晰，顆粒性強(qiáng)，聲音穩(wěn)定，手掌和手腕要保持平穩(wěn)；指肚觸鍵聲音綿長(zhǎng)，連接，充滿(mǎn)意境，多

5、用于浪漫派和印象派的音樂(lè)作品，例如，德彪西的?月光?。手力觸鍵是指利用手掌的力度以及重量，或是借助手腕的挪動(dòng)來(lái)影響音響效果的一種觸鍵方式。手力觸鍵中的指尖觸鍵常用于彈奏中等強(qiáng)度的音符，音色清脆且有些鋒利，此種方法在巴洛克時(shí)期到浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)中都有所運(yùn)用，手力觸鍵中的指肚觸鍵根據(jù)音響的大小調(diào)節(jié)觸鍵速度，用于浪漫主義時(shí)期和印象派的音樂(lè)中，例如肖邦和李斯特的作品中常見(jiàn)到需要Pf的樂(lè)句，又如印象派作品中較強(qiáng)的連音和大多數(shù)的音程或和弦均采用此方法彈奏便可獲得具有朦朧感的音色。前臂觸鍵是指使用胳膊肘關(guān)節(jié)以下部分的重量觸鍵，有時(shí)需要肘部帶動(dòng)手臂運(yùn)動(dòng)來(lái)獲得音色的一種觸鍵技巧。它多用于表現(xiàn)速度較快的音程及和

6、弦跳音，主要依靠手腕及肘部的帶動(dòng)和手指的抬起使前臂的力量轉(zhuǎn)換到每一個(gè)音上，發(fā)出洪亮的音色，例如貝多芬奏鳴曲?悲愴?的引子部分，音樂(lè)表情是寬廣、宏偉的，但力度表情那么是弱奏。這時(shí)就要通過(guò)前臂的挪動(dòng)完成和弦的彈奏從而獲得連接又集中的音色效果。全臂觸鍵也就是全身的力量通過(guò)手臂的傳導(dǎo)的一種觸鍵方式，這種觸鍵方式會(huì)產(chǎn)生徹底又充滿(mǎn)力量的音響效果。柴可夫斯基的?第一鋼琴協(xié)奏曲?呈示部就是用一個(gè)個(gè)鏗鏘有力的大和弦用來(lái)表現(xiàn)的。二觸鍵速度對(duì)鋼琴音色的影響觸鍵速度是指手指從接觸琴鍵到鍵底的時(shí)間，通常分為快速觸鍵與慢速觸鍵?？焖儆|鍵，是指手指從手指接觸琴鍵到彈到琴底的速度非?？欤焖儆|鍵有兩種形式，一種是垂直觸鍵，一

7、種是程度觸鍵。垂直觸鍵是手指于琴鍵角度垂直，下鍵直接快速，著力點(diǎn)較小，運(yùn)用非常廣泛。程度觸鍵是手指與琴鍵角度程度，由于著力點(diǎn)擴(kuò)大，音色較為柔和，富有歌唱性，它多運(yùn)用于浪漫派以及現(xiàn)代的作品中，為音樂(lè)增添詩(shī)意和韻味。慢速觸鍵不用太大的力，因?yàn)橹亓铀俣鹊脑?，慢速觸鍵已經(jīng)消弱了手指對(duì)鍵盤(pán)的作用強(qiáng)度，力量得到了緩沖，常用來(lái)表現(xiàn)柔美而神秘的音色，它是在浪漫派，印象派中使用最為廣泛的一種觸鍵方法，可以很好的表現(xiàn)柔弱的音色效果。三觸鍵面積對(duì)鋼琴音色的影響觸鍵面積是指手指接觸到琴鍵面積的大校觸鍵面積小，手指靈敏性較好，手指的力度集中在指尖，演奏方式多種多樣，可以是手力觸鍵，也可是前臂觸鍵。觸鍵面積的縮小，使音色聽(tīng)起來(lái)秀麗，富有彈性，如大珠小珠落玉盤(pán)的晶瑩剔透；觸鍵面積的增大，使琴鍵的受力面積增大，觸鍵速度也隨之緩慢，用介于指尖和指肚的地方觸鍵，在彈奏時(shí)一般突出音頭，假設(shè)演奏浪漫主義時(shí)期印象派的作品時(shí)，應(yīng)盡可能多的增大觸鍵面積，因?yàn)槔?/p>