印面與邊款不同的刀法形式

1、印面與邊款，不同的刀法形式篆刻雅君篆刻指南2022-06-22 06:00發(fā)表于廣西一:印面刀法 執(zhí)刀如執(zhí)筆，有法而無定法。1）執(zhí)筆法一般是采用執(zhí)毛筆法，亦稱撥燈法，即以指尖（第一指節(jié)）執(zhí) 刀，拇指在內左，食指、中指在外撮定刀桿，無名指抵于內右。具體用刀時會有些變化,如橫沖刀法，就變成了拇指在上，食指、中 指在下。雖筆桿須直而刀桿常斜，但同樣要指實掌虛。有時刻較小、 較工整的印，為了求穩(wěn)，也可將無名指尖抵于印章的一側。這樣做便 于限制每一刀的收結，不致失控跑刀、飛刀。又有如同鋼筆的執(zhí)法，也是可行的。它更便于以無名指抵石，但僅限 于自右向左或左前方行刀，且力量比較小，不適宜刻大印。2）握拳式一般

2、是五指一把抓住刀桿，形如握拳，大拇指抵住刀桿上端, 控制發(fā)力。字外向內走刀刻印，或沖或切。其特點是力量較大而控制 精度小些，一般用于刻制較大的石章。(2)橫長橫：自右而左行刀。起刀處相當于毛筆書寫的收筆處，通常 須粗重，故宜重切，或增大刀鋒與石面的角度。走刀時，或輕或重, 刀刃或立或臥；全畫或起伏震動，或平和舒緩，全由風格和具體筆畫 的要求而定。短橫：刻法如點，橫向短切。單一短橫須稍重，以突顯 筆畫；多個短橫宜輕，平行等距，勿使相互粘連。(3)豎懸針豎：豎刀釘切，向下走刀，刀刃漸行漸臥，線條漸細，直 至出鋒收刀。垂露豎：楷書款字多上重下輕，上輕下重的豎只有偶爾 為之。說是垂露，其實并非圓潤如水

3、滴的收筆，只是略粗重而已。收 筆處或略頂刀轉鋒，使圓厚。(4)撇自右上向左下切，長撇切下后走刀出鋒?？钭种捕嗤Π危?用弧撇，只須走刀中略作轉向即可。(5)捺斜捺：多作長點處理，因其長，須有一定的走刀過程。斜捺的角度不易以刀就石，可適當轉石以就刀。若須刻出捺腳，在收筆處認 準方向補切一刀即成。平捺：或作長橫處理，只是方向略斜向左上?；?補一短 切 ， 顯 出 捺 腳。(6)鉤豎鉤：先作懸針豎，至鉤處刀桿豎起略向左靠，乘勢釘切，形 成豎左側的三角形爆裂狀，形如鉤。橫鉤：先作一橫，再在起刀處(橫 的右端)補一斜點，如鉤，同橫自然聊接。戈鉤：先以豎點法釘切入石，再刀、石逆向同轉，刻出弧線，最后作

4、一斜點與之相接。臥鉤：輕落刀，向右下走刀,亦須刀、石互動。最 后由輕而重作一斜點，與之相接。(7)折橫、豎相接即成。也有其他兩筆相接的，只要輕重得當，銜接 處見刀且自然不生硬即可。(8)挑以斜橫筆代之。邊款學習，除模仿前人外，有幾點需要考慮： 一是提高用刀的熟練程度，重點是把握輕重、曲直；二是小楷書法功 夫，寫字能把握結構和筆法，學刻邊款就容易成功；三是注意到邊款字小、筆畫較細的特點，時時考慮拓款效果；四是不 拘泥于以刀就石還是以石就刀，不拘泥于單刀還是雙刀，不拘泥于切 刀、沖刀，一切從效果出發(fā)，但又要照顧整體協(xié)調，不可雜亂無章。以斜筆之圖7 - 3 - 29 轉圖7 - 3 - 30 弧圖文

5、來源于網絡，版權歸原作者所有，侵權必刪。古人刻印,風格多樣。究其原因，同執(zhí)刀的細節(jié)不無關系。過去有人 稱須食指發(fā)力，有的則說中指得力，還有認為無名指是關鍵。所以在 模仿不同風格時，也不必在執(zhí)刀上以不變應萬變。(3)運刀法古人論刀法，謂有正刀正人法、單刀正入法、雙刀正人法、 沖刀法、切刀法、留刀法、澀刀法、遲刀法、埋刀法、復刀法、輕刀 法、平刀法、舞刀法等，其實多數大同小異。初學只要掌握沖刀法、切刀法和連沖帶切法三種即可。執(zhí)刀為了 運刀，運刀造就線條，線條又服務于印風。執(zhí)刀須拔山扛鼎之力, 運刀若風云雷電之神，有自在的控制，才能操刀如用筆，指揮如意， 然后能使作品氣韻生動。4)沖刀法刀桿與印面成

6、25至35度角刀角入石后延欲刻線條持續(xù)向前推進， 直至收結點。沖刀法分為橫沖刀法與豎沖刀法。橫沖刀法自右向左刻, 刀刃靠內側；豎沖刀法自外向內沖，刀刃靠右側。這兩種方法都稱側 沖法。若刀刃面垂直于印面，則為正沖法。沖刀產生的線條，通常比較流暢、挺拔,多一面光潤，一面毛糙，呈 自然迸裂狀。入石深度，依石質、力量和印風而異。石質堅硬，不能 刻得較深，否則無法向前沖刻，石細嫩則可刻深些，若石質松脆，則 要控制力度和深度，以防過度迸裂；篆刻者手上的指力、腕力大，可 刻深一些，力量不夠就難以駕馭；刻得深，往往迸裂也嚴重些,刻粗放一路，可重刻、深刻，刻工細一 路，便須輕描淡寫。另外，一沖到底，有爽利、勁拔

7、的意味；一節(jié)一 節(jié)沖,有凝重、渾厚的趣韻。刀法不同，線質迥異?？待R白石的單刀 白文印，最能體會沖刀的形態(tài)與方法，體會石面自然迸裂的石 味 。圖7-3-6 沖刀白文橫組圖7-3-5 沖刀白文豎組圖7-3-7 沖刀雙刀Fl文橫組圖7-3-8 沖刀朱文聯5）切刀法先將刀角以刀桿與印面較小的角度入石，而后以此為支點延 欲刻線條向前、向下切石，刀桿隨之立起，這一起一落，刀桿與印面 的夾角也在30至80度間變化，形成一個較短小的呈三角狀的線。 然后用中指將刀提、推至前繼之，一而再,再而三，節(jié)節(jié)推進，積點線切刀法的進刀方向有三種：其一是刀桿外斜,以刀鋒前角入石，由外 向內切；其二是刀桿右斜，以刀鋒右角人石，

8、由右向左切；其三是刀 桿內斜，以刀鋒內角入石，由內向外切。無論哪種方法，在一刀與一刀的交接處，或連續(xù)接，或稍錯位接，當使刀法靈活而不 單一刻板，有澀進之刀味。這種線條有蒼莽、老辣、樸拙、厚重的意 趣，因筆畫由碎切而成，尤其應追求古樸圓勁，骨肉分明。明代朱簡、 清代浙派丁敬等人擅用此法。圖7-3-13 切刀朱文豎圖7-3 - 11切刀朱文橫圖7-3- 16 切刀朱文上”圖7-3- 15 切刀朱文弧6）兼沖帶切法此法是以上兩法的綜合運用，同樣也得到兩法的綜合效 果，可使印章語言更豐富，風格更靈活多變。用得好，自然有沖刀之 率意、暢快，切刀之蒼老、凝重。另外，有時也須從實際出發(fā)，如因 石質的軟硬、松

9、緊，線條的長短、粗細，布局的疏密、正欹，見機行事，活用刀法。仔細 分析名家作品，往往能看出何處是沖，何處是切。把握規(guī)律，自己來 實踐一下，又發(fā)現原來人家刀法變化也完全是因勢利導的。吳昌碩等 擅用此法。7) 兼 沖 帶 切 法刀法要點：第一，指腕并用。運刀須五指齊力并輔以腕力進退收送, 大印、巨印甚至以運腕為主。第二，定刀轉石。與書法不同,篆刻在其刻制過程中運刀方向基本不 變，而靠不斷轉動石章來完成每個不同方向的線條，即定刀轉石 O 但有時適當變換刀刃著石的角度，能刻出不同效果的線條；亦有定石 轉刀，轉石又轉刀的，可以刻出婉轉流麗的線條。第三，因地制宜。印章大小不同、風格不同、字體不同、陰陽文不

10、同、 線條長短疏密曲直不同、結構方圓不同，要用不同的刀法以適應之。 用刀的輕重，對一個白文線條或兩個朱文線條之間要刻去的空白區(qū)域 來說,先刻的一側用刀須輕些，以防迸裂失控，后刻的一側用刀可重 些，因為已有對側的刀痕存在，這一刀就不太會導致意外的過度迸裂。 石質疏松,要輕；石質緊密，要重。第四寧使刀不足，莫使刀有余 o這對初學者來說是十分重要的。 先要工整嚴謹，追求所刻線條的必然性。印文多細小，須眼察毫芒, 得于心而應于手。否則，差之毫厘而失之千里,形似得而神已去矣。 熟練后，再作一些粗放、猛利的用刀練習。第五，“穩(wěn)、準、狠。無論沖刀法還是切刀法，穩(wěn)、準、狠三字是刻寫意、急就一路印章的技法關鍵。

11、須單刀直 入，似狂濤奔騰，切忌膽小而反復刮削修飾，否則神氣全無，不復為 印。用刀求爽”，刻印時常聞刀石間有爆裂聲如炒豆粒，便知得法。齊白石有句名言日：世間事貴痛快，何況篆刻!工細一路，亦以 穩(wěn)和準為要。第六，三維刀向。操刀刻石之用力方向，一種是在平面上，一種是垂 直向下。平面上，又分為二：一是順線向前,走刀成線；二是向線沖 切，以刀壞線。做得好，前者成字，后者添趣。垂直向下，即釘刀入 石。平面行刀，必然也包括了刀的向下入石。兩者相輔相成，缺一不 可，但沖刀重前者，以求筆意流暢、勁健；切刀重后者，以求力透紙 背,入木三分。二：邊款刀法歷史上，不同的刀法，成就了不同的邊款風格。而當我 們學習刻邊款

12、時，也要以掌握相應的刀法來體現這種風格。文彭以雙 刀作行書邊款，典雅含蓄；何震繼之，卻改用單刀作楷書，猛利放逸。清人多不書徑刻：或以石就刀，或以刀就石；或短刀碎切，或沉著輕 如丁敬之樸拙，蔣仁之豐麗，趙之琛之灑脫，陳鴻壽之豪放，陳豫鐘 之清雅，鄧石如之圓滿，吳讓之之流麗，趙之謙之優(yōu)雅，吳昌碩之雄 厚，黃牧甫之凌厲，齊白石之霸悍，皆由其特有的刀法造成?；究谭ㄓ腥阂皇请p刀法，主要用于刻陽文邊款，二是單刀法，三 是單雙刀混用，均用于刻陰文邊款。單刀法中，又有以石就刀和以刀就石兩種不同的執(zhí)刀運石方法。前者 是轉石不轉刀，按字之筆順和線條之方向，不斷調整石面方向去就刀 刃之方向，以筆形要求來決定刀角釘入、刀刃切入的力度和程度。模 仿可取法丁敬、黃易、蔣仁及西泠諸名家。后者運刀作線，雖然石也 可稍作轉動，但主要是靠刀或向左或向下的運動來刻出線條。陳曼生 和吳昌碩是此法之典范。雙刀法多用于隸、草作款，一般須先書后刻。 下面以單刀以刀就石