世界名師與品牌02世紀(jì)時裝發(fā)展史課件

1、現(xiàn)代時裝的發(fā)展 20世紀(jì)10年代 奔向自由 20世紀(jì)初的跨世紀(jì)的設(shè)計師沃斯、德塞等人的設(shè)計，還是運(yùn)用緊身衣，刻意地將人體塑造成S型，創(chuàng)造了屬于那個時代的經(jīng)典作品，但這種極端的塑造手法也使女性受到了前所未有有束縛。 19世紀(jì)末日本情調(diào)的服裝就開始受歡迎，1900年在巴黎萬博會上日本女演員川上貞奴的和服姿態(tài)傾倒了巴黎。受其影響在1903年前后，巴黎就出現(xiàn)了和服風(fēng)格的家居服。 1906年波依萊特發(fā)表了不使用緊身衣的禮服，將女性的身體從束縛中解放出來，將20世紀(jì)表現(xiàn)人體自然美的理念現(xiàn)實化。 20世紀(jì)10年代 在此期間，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、奧林匹克運(yùn)動的出現(xiàn)與發(fā)展等都對服裝設(shè)計變化與發(fā)展產(chǎn)生過重要的影響。

2、為了防止廉賣和盜版的現(xiàn)象，法國高級服裝店聯(lián)盟進(jìn)行了改組，巴黎高級服裝店亦由此獨(dú)立出來，并將服裝發(fā)布會正式制度化，這就是現(xiàn)代巴黎服裝發(fā)布會的雛形。1973年，高級成衣的時代到來，導(dǎo)致法國高級服裝店聯(lián)盟進(jìn)行改組，在過去“巴黎高級服裝店協(xié)會”之外，又成立“高級成衣協(xié)會”和“男裝協(xié)會”，后又統(tǒng)合為“法國高級服裝及設(shè)計師和高級成衣聯(lián)合會”，標(biāo)志著高級服裝設(shè)計師與高級成衣設(shè)計師同等化。20世紀(jì)10年代 此后，協(xié)會將服裝發(fā)布會的時間定為： 高級服裝為一月（春夏）、七月（秋冬）； 高級成衣為三月（秋冬）、七月（春夏）； 男裝為二月（秋冬）、七月（春夏），直到今日。20世紀(jì)20年代 走向現(xiàn)代 從19141918

3、年的第一次世界大戰(zhàn)，到1929年發(fā)生的世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)，中產(chǎn)階級地位不斷提高，批量化生產(chǎn)也給社會帶來了新的生產(chǎn)方式。女裝走向簡潔化。 根據(jù)外衣的變化，內(nèi)衣也發(fā)生了很大的變化，緊身衣已不是必需品了，過去用于支撐胸部的部分被胸罩所取代；腰圍以下的部分被柔軟的緊身衣所取代，而后逐漸消失；女性開始認(rèn)識到腿的美感，棉襪逐漸被絹襪取代。在服裝走向簡潔的同時，濃妝則成為時髦，化妝開始廣泛流行起來。20世紀(jì)20年代 隨著流行的發(fā)展，女性審美意識也出現(xiàn)變化，女性開始向往清瘦苗條的體形，各種運(yùn)動開始廣泛流行。1912女子游泳首次出現(xiàn)在斯德哥爾摩奧運(yùn)會，人們開始尋求具有功能性的泳裝，適合人身體的紡織物泳裝普及起來。巴

4、黎高級服裝設(shè)計師們相繼推出泳裝和海濱裝，引起很大反響。 旅行熱的出現(xiàn)，使得適合旅行、兜風(fēng)的功能性服裝也成為人們追求的目標(biāo)。服裝進(jìn)一步向便裝化發(fā)展。這一時期服裝的領(lǐng)袖人物就是后來名揚(yáng)四海的夏奈爾和維奧奈。20世紀(jì)20年代 擺脫戰(zhàn)前舊觀念是巴黎高級服裝設(shè)計師的新目標(biāo)。服裝與藝術(shù)相結(jié)合，追求新的創(chuàng)造性，是這一時代的一個重要特點(diǎn)。20年代流行的簡練式樣，一方面容易模仿和復(fù)制，另一方面也傳播和推動流動的發(fā)展 20世紀(jì)30年代 材質(zhì)革命 1927年 10月 24日，紐約股票市場暴跌，世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)暴發(fā)，高級服裝訂單銳減，服飾界出現(xiàn)了大量失業(yè)人員。 形成20年代流行趨勢的主要原因是造型簡單，此后衰退的主要原

5、因也是因為造型簡單。 在接下來的一段時間里，強(qiáng)調(diào)女性身體尋求復(fù)古情調(diào)的服裝再度復(fù)興，夏奈爾、維奧奈等都相繼發(fā)表巴度所倡導(dǎo)的長禮服式樣。 長禮服用于晚間，白天則使用更有功能的裙子。30年代的代表外形是：寬肩、正常腰位、窄裙子的細(xì)長造型。另外，褲裝在女性中也開始流行。 30年代也是新材料開發(fā)的時代。19世紀(jì)末加速了人造絲的開發(fā)，1905年英國首先將其用于襪子，到了30年代被用于胸罩、襯裙。1936年美國成功開發(fā)的呢絨，并在不久后被應(yīng)用于長筒襪。30年代開發(fā)的其它新材質(zhì)，如塑料聚乙酰、貝綸等也在不斷被采用。1938年英國服裝所使用的人造絲占服裝材料的10%左右。1913年維戴恩 薩德帕克發(fā)明的拉鏈也

6、被大量地用到服裝設(shè)計之中。 但是，在當(dāng)時多數(shù)的高級時裝店對這些新材料的使用都很保守，甚至無視這些新材料。20世紀(jì)30年代 材質(zhì)革命 20世紀(jì)40年代 戰(zhàn)時服裝 1939年德國閃電式進(jìn)攻波蘭，英、法對德宣戰(zhàn)。第二年，第二次世界爆發(fā)。 法國淪陷后，巴黎的高級服裝設(shè)計室，或停業(yè)或轉(zhuǎn)向海外，留在巴黎的高級服裝設(shè)計室盡管斷斷續(xù)續(xù)舉辦服裝發(fā)布會，但創(chuàng)作活動受到極大影響。從戰(zhàn)前流行起來的寬肩細(xì)身基本被繼承下來。20世紀(jì)50年代 巴黎神話 在1947年的巴黎服裝發(fā)布會上，迪奧發(fā)表了新作。 迪奧此時推出了一襲使用了數(shù)十米面料制作的長裙，穿高跟鞋、細(xì)腰、寬肩、充分展現(xiàn)女性線條的服裝。人們被這優(yōu)雅、奢侈的新造型所感

7、動，整個世界為之震動，即刻被命名為“New Look”。并由此而奠定了50年代以后世界服飾的流行方向。 此后整個50年代的女性服裝，都多多少少地受到了巴黎時裝的影響。 在戰(zhàn)后復(fù)興的歲月里，巴黎高級服裝設(shè)計店才能出眾的設(shè)計師如雨春筍，層出不窮。 以迪奧為代表的一批設(shè)計師紛紛登場，以夏奈爾為代表的戰(zhàn)前大家也大多東山再起。晝間的男式女裝和晚間的晚禮服成為戰(zhàn)后50年代復(fù)興的象征。20世紀(jì)50年代 巴黎神話20世紀(jì)60年代 變革之風(fēng) 隨著大眾消費(fèi)社會的到來，電影、音樂和社會的變革對年輕一代開始產(chǎn)生影響。 特別是60年代大事層出不窮，如蘇聯(lián)的載人宇宙飛船升空、肯尼迪遇刺、越戰(zhàn)爆發(fā)、巴黎的“五月革命”、人類

8、登月成功等等。年輕一代開始追求自己的表現(xiàn)方式，音樂和服裝成了他們首當(dāng)其沖的選擇，以披頭士為代表的音樂和能充分體現(xiàn)年輕人熱情的服飾不斷出現(xiàn)在街頭。 超短裙的出現(xiàn)，表現(xiàn)了人們對身體意識的變化。20世紀(jì)的藝術(shù)認(rèn)為：身體是活動的雕塑，服裝要表達(dá)身體的美感，這與10世代的服裝開成了鮮明的對比。也出現(xiàn)了三角泳褲。長筒襪和短襪向連褲襪方向發(fā)展，并開始廣泛的流行。20世紀(jì)60年代 變革之風(fēng) 50年代出現(xiàn)的各種各樣的內(nèi)衣都使用了彈性材料。強(qiáng)調(diào)女性胸部美感的胸罩、將裙子撐起的襯裙、腰間的松緊帶等等，仿佛回到19世紀(jì)的感覺。 在60年代，內(nèi)衣出現(xiàn)了巨變，特別是在女性解放運(yùn)動之際，擺脫胸衣、出現(xiàn)不穿胸衣的運(yùn)動，以至在

9、后來的80年代出現(xiàn)了內(nèi)衣無性別化的傾向。 成衣產(chǎn)業(yè)得到了快速的發(fā)展。二戰(zhàn)前美國的成衣生產(chǎn)主要依靠巴黎高級服裝店，采用在巴黎購買紙樣在美國生產(chǎn)的體制。在二戰(zhàn)期間美國服裝設(shè)計師發(fā)揮才能，使美國成衣業(yè)有了很大的發(fā)展。 隨著60年代大眾消費(fèi)時代的到來，成衣產(chǎn)業(yè)受到重視并迅速發(fā)展，而高級定制服裝則逐漸減少。為了生存和發(fā)展，各大高級服裝店也紛紛走向成衣化，將其高品質(zhì)、受歡迎的產(chǎn)品名牌化、產(chǎn)業(yè)化。20世紀(jì)60年代 變革之風(fēng) 除巴黎每年高級服裝發(fā)布會以外，米蘭、紐約和倫敦相繼定期舉辦成衣服裝發(fā)布會，實現(xiàn)了世界服飾發(fā)信地的多元化。 70年代，便裝化風(fēng)行世界。紐約的運(yùn)動成衣在各種組合之中，作為日常服逐步得到承認(rèn)，

10、女性穿用短褲也被社會認(rèn)可， 20世紀(jì)70年代 百花齊放 牛仔褲，是1849年以里巴 斯特拉斯用結(jié)實、牢固的帳篷布制作的短褲發(fā)展而來，其主要特點(diǎn)是粗斜紋棉布、明線、鑲鉚釘。 牛仔褲，在19世紀(jì)被廣泛地應(yīng)用在以淘金業(yè)為中心各個勞動領(lǐng)域；19世紀(jì)末發(fā)展到童裝中；進(jìn)入20世紀(jì)后則遍及各種場面和用途。 在經(jīng)濟(jì)危機(jī)后大城市的人們也開始接受這一流行現(xiàn)實；二戰(zhàn)后牛仔褲的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大；60年代一系列的學(xué)生運(yùn)動、民眾運(yùn)動的參與者的服飾就是牛仔；70年代牛仔褲在巴黎被隆重推出，并勢不可當(dāng)；到80年代則演變成為國際性的日常裝。20世紀(jì)70年代 百花齊放 追求無差別服裝是法國革命以來為之奮斗的一個課題，牛仔褲的出現(xiàn)

11、也許可以說是一個較為圓滿的回答。 進(jìn)入80年代后，世界的政治、經(jīng)濟(jì)相對安定，女裝追求的又是地道的女性味，50、60年代的套裝復(fù)蘇，強(qiáng)調(diào)女性體形及性感的服裝為流行新寵，高級服裝店風(fēng)格的服裝再度興起，法國、意大利的名牌席卷世界。 隨著日本的文化再次面向歐美世界，日本女性社會地位的提高、生活的改變，傳統(tǒng)和服逐漸為洋裝所取代。80年代的日本服裝設(shè)計師再度引起世界的關(guān)注，繼70年代高田賢三、三宅一生亮相巴黎，80年代后川久保玲、山本耀司也相繼在巴黎發(fā)表作品，設(shè)計領(lǐng)域的日本流，得到極高的評價。20世紀(jì)80年代 保守與前衛(wèi) 中世紀(jì)以來遺留在服裝中的男女性別差的問題一直是服裝設(shè)計需要考慮的一個課題。 男裝進(jìn)入

12、20世紀(jì)后一直幾乎沒有變化，至今依然如此。盡管在60年代卡丹等人相繼提出改革，70年代曾出現(xiàn)中性服裝運(yùn)動，到80年代曾有人提出男性也要穿裙子這一構(gòu)思，但一直沒有改變男裝的現(xiàn)狀。相反，由于女裝的逐步男性化，使得男女裝的差異漸漸縮小。20世紀(jì)80年代 保守與前衛(wèi) 在20世紀(jì)里服裝出現(xiàn)了很多變化，從放棄上世紀(jì)的緊身衣，到露出腿腳、強(qiáng)調(diào)身體的曲線美等，這些表現(xiàn)方式雖然不同，但所追求的目標(biāo)是相同的。身體通過服裝的變化似乎真正感受到了皮膚的感覺。而內(nèi)衣處于自體和外衣之間，起調(diào)整的作用。 但是，隨著從上個世紀(jì)的復(fù)雜到了極點(diǎn)走向單純化，隨著身體的表面化，導(dǎo)致服裝處于內(nèi)衣的一種狀態(tài)，而這一狀態(tài)在90年代末則越發(fā)突出。20世紀(jì)90年代 曖昧的時代 進(jìn)入新世紀(jì)，隨著中國加入WTO，紡織品貿(mào)易配額取消，中國紡織服裝產(chǎn)品正在對世界產(chǎn)生越來越大的影響。在國外設(shè)計師的產(chǎn)品不斷進(jìn)入中國的同時，中國設(shè)計師、中國制造、乃至中國品牌也在走向世界。21世紀(jì) 中國的世紀(jì) 設(shè)計人才在品牌工程中獲得生命力，“學(xué)院派”一統(tǒng)天下、舞臺秀與市場業(yè)績落差巨大的格局在不斷改變。但是，