淺論張小嫻愛情小說的殘缺美

1、相逢不是恨晚,便是恨早淺論張小嫻愛情小說的殘缺美教育相逢，不是恨晚，便是恨早簡析張小嫻都市愛情小說的殘缺美（胡譯丹文新學(xué)院漢語言文學(xué)08級1班080101042）摘要張小嫻是當(dāng)代優(yōu)秀的暢銷女作家她的作品受到很多年輕男女的喜愛尤其是其都市愛情小說作品筆者正是從她受到歡迎的原因入手分析其都市愛情小說中普遍存在的殘缺美并思考闡釋這種殘缺美的產(chǎn)生與文化產(chǎn)業(yè)的聯(lián)系以及制造出殘缺美的原因。關(guān)鍵詞張小嫻殘缺美文化工業(yè)市場需求“一個檸檬有百分之五的檸檬酸，百分之零點五的糖，十分的酸，一分的甜，不就是愛情嗎?！边@是暢銷作家張小嫻對愛情的理解，她說出了愛情的酸甜苦辣，她對愛情的闡釋直擊讀者的內(nèi)心，每每讓人讀之潸然

2、淚下，心疼不已，這正是因為她的作品，不管是人物的命運安排，還是情感路線的走向，都透著短短的、淡淡的憂傷，有著一種殘缺的美感，筆者正是從張小嫻愛情小說暢銷的原因入手，基于文本，分析其都市愛情小說的殘缺美。寫小說，說故事，要身臨其境，感同身受，只有講故事的人將自己融入到故事之中，才能將故事中的人物的情感脈絡(luò)描寫得更加透徹，更加真實。只有將自己感動了，才能感動讀者。故事的真實性，感情的真摯性，造就了張小嫻筆下一個個動人的愛情故事。故事要真實，不僅僅要取材于生活，更在于語言，她喜歡講故事喜歡平靜地娓娓道來，不用絢麗的語言去修飾去渲染，也正因為如此，更生活化，更顯真實?，F(xiàn)實不如童話，沒有那么多的“從此王

3、子和公主幸福的生活在一起”，大量閱讀了她的小說，筆者發(fā)現(xiàn)張小嫻的作品中常常都出現(xiàn)有人物愛情的殘缺與不完美。張小嫻的筆下的愛情故事之所以感人，之所以真實，正是因為那種殘缺與不完美，比如在賣海豚的女孩中，沈魚癡癡的愛著翁信良，但是翁信良的心里總是難忘死去的未婚妻緹緹，“是的，翁信良和她纏綿的時候，是把她當(dāng)作緹緹的，為了得到他，她扮演緹緹。”但是，她的守候并沒有得到翁信良的愛，當(dāng)他的初戀女友胡小蝶出現(xiàn)后，翁信良背叛了她，但是，背叛者是翁信良，但不敢面對對方的確是沈魚，愛他至深，所以害怕他說從未愛過自己，因為“他沒有說過我愛你。沒有說過這句話已經(jīng)叫一個女人難堪，萬一他說我不愛你，將令一個女人更難堪?！?/p>

4、沈魚要保留自己最后的驕傲，于是遠赴巴黎。也許正如沈魚所說，她以為她是翁信良到海洋公園后遇到的第一個女孩，原來卻不是，在那之前他已經(jīng)遇到了緹緹，她和翁信良兩個終究還是相遇恨晚了。再如紅顏露水中邢露愛上楊振民，后來卻發(fā)現(xiàn)楊振民居然是別人的新郎，而當(dāng)讀者都以為她和徐承勛會在一起的時候，卻發(fā)現(xiàn)原來她和他的相遇本就是一個陰謀，如果可以早點相遇，也許他們的愛情會結(jié)出果實，但是她確實在不對的時間，不對的情形之下“遇到”了他，帶著他母親給的任務(wù)走近他，“從來沒有一個男人像徐承勛那樣愛過她，他治愈了她心中的傷口，可是，他也是她唯一出賣的男人?！毙下渡叩奖M頭的時候，心里想的仍然是徐承勛，但是也只能感嘆他們相遇

5、恨晚。張小嫻筆下的愛情，沒有完美，卻更深入人心，她總是站在人物的角度，以他們的視角看待一切，讓話真正從人物的內(nèi)心說出，這樣的語言是有生命力的，更容易使得讀者投身故事之中，而非故事之外，去感受人物，甚至與人物合二為一，跟他們一樣的去愛去恨。在面包樹上的女人中，當(dāng)威威和葛米爾分手后，程韻安慰葛米爾時，張小嫻有這樣的一句旁白“我們總是寧愿相信，兩個曾經(jīng)深愛過的人，分開之后，是仍然有一條繩子聯(lián)系著?！眱蓚€深愛過的人分開后，是仍然有一條繩子聯(lián)系著，本來是個溫暖的愿望，但愿望終歸是個愿望，雖然我們寧愿相信，終究無法實現(xiàn)。一、張小嫻愛情小說殘缺美的幾種模式下面就是筆者對這種殘缺美在文本中的體現(xiàn)的具體分析，主

6、要有兩個大的方面，一是生理上的，疾病、死亡，比如情人無淚中的蘇明慧和徐宏志，本來經(jīng)歷了很多坎坷，兩人終于在一起，但是張小嫻卻讓蘇明慧死于非命，以自己的鮮血畫下人生的最后一幅畫，“她浮在自己的鮮血里，這就是她畫的最后的一張畫他是她永恒的圖畫，長留她短暫的一生中。他用愛情榮譽了鄉(xiāng)愁?！痹谏淖詈笠豢蹋K明慧才意識到“自己是多么的傻，她何必夢想畫出最好的作品,徐宏志就是她畫得最好的一張畫?！痹偃缑姘鼧渖系呐酥械牧址轿暮途熅煟芟鄲鄣膬蓚€人，也是已經(jīng)快要一起走入婚姻的兩個人，張小嫻沒有讓他們修成正果，緹緹遇到空難，讓兩個人不得不分開。還有流浪的面包樹里面的沈光蕙和她的丈夫老文康，她以為當(dāng)年的年少輕

7、狂錯了，但是當(dāng)老文康死了，她哭得肝腸寸斷，“她努力否認自己愛過那個無恥的男人，然而，當(dāng)他不在了，她才發(fā)現(xiàn)自己也曾深深的愛過這個人?！彼劳霾抛屗靼琢俗约旱男?，然而已經(jīng)遲了。同樣的經(jīng)歷還有三個Acup的女人中的唐文森，那年的夢想里的陳澄域等，正是由于他們的離去，讓本來完好的一切留下了永久的遺憾，讓他們的愛情有了一絲凄美的感覺，讓這個愛情故事少了一份完美，多了一份殘缺的美，但卻比完美更讓入讀者的心。以上是生理上的原因?qū)е碌膼矍闅埲?，還有另一個，就是心理上、情感上的原因，在張小嫻的小說中，有著各種類型的愛情故事，但有著完美結(jié)局的幾乎是沒有的，除了因為死別，還有一個就是人物自身的感情糾葛。筆者將這樣的

8、糾葛概括了以下幾個方面。其一，我愛他（她），他（她）不愛我。這樣的情況下，被戀者可能有兩種情況一是沒有任何反應(yīng)，二是處于三角戀中，無法抉擇。張小嫻說，“我愛你，為了你的幸福，我愿意放棄一切，包括你?！惫P者把它理解成為對單戀者心理的描述，癡癡傻傻的愛，不管不顧，甚至忍受他心里還有另一個她。就像海豚一樣，愛上陸地上的動物，卻不知道自己在陸地上是無法生存的，所以它們義無反顧的愛，然后擱淺。但是誰能那么偉大呢，無怨無悔愛著一個不愛自己的人，誰又不渴望與心愛的人廝守。賣海豚的女孩中沈魚暗戀翁信良，翁信良愛的是她的好姐妹緹緹，沈魚沒有在緹緹面前表露自己的真心，但是后來她也后悔自己沒有表露，“她為什么不肯坦

9、白呢,因為她剛強，她認為那么容易喜歡一個男人是軟弱的表現(xiàn)，她總是被自己誤了?！币舱驗樗龥]有坦白，才有了她，緹緹，翁信良三人之間的感情糾葛。沈魚的愛戀最終也沒有變成兩個人的戀愛，最后她終于看清了一切，“把她愛過的男人留在微風(fēng)里。她不敢回頭望他，淚水從眼眶里涌出來，不能讓他看見。她記得翁信良說過，味道總會隨風(fēng)而逝?！逼鋵嵥⒉皇遣粣哿?，而是她覺得她該不愛了。再如離別曲中的夏薇，默默愛著韓坡，然而韓坡的眼里只有李瑤，因此，夏薇在歌劇院欣賞孤星淚的時候，看到和她相似遭遇的愛波寧唱起傷感的歌曲，她的“鼻子都酸了”，“深知道一切只是想象，從無著落，她卻仍然相信會有他們倆的未來。”明知道自己不被愛，又舍不

10、得放開，這便是暗戀者的悲哀。最后她認為她愛上的不是韓坡，而是愛情，“她如大夢初醒般的明白，我們對從來沒有的東西百般思念，我們夢想某事恰恰因為我們不能擁有，她投向的那個懷抱，其實從來就不曾有過，她愛的全部意義，不是韓坡，而是愛情?！钡貌坏綈矍?，她只好尋求一個安慰，告訴自己愛的是愛情，而不是那個人?？坦堑膼廴酥械睦疃魅鐔螒訇惼桨?，因為不被愛，就趁著喜歡的男生不在時，躲在他的被窩里嗅著他的氣息，“她感到自己快要失去他了，這陣子，當(dāng)他不在屋里，她常常脫下身上的衣服，鉆進他的被窩里，可憐的嗅聞他的氣息，幻想自己投進他的懷抱。”一個人最大的缺點不是自私、多情、野蠻、任性，而是偏執(zhí)地愛一個不愛自己的人，而且

11、愛了就放不下。張小嫻的作品中有太多這樣的例子，不管是對方是毫無反應(yīng)還是陷于三角戀中不能自拔，這樣的愛情都沒有出路，一句話，他們相逢的時機不對，如果要相遇，為何不在對方?jīng)]有愛上任何人之前;如果要相遇，為何不在對方已經(jīng)不愛其他人之后，但是如果他們相遇的時機對了，又怎會有這樣的心疼，總是要我愛他（她），他（她）卻不愛我，才讓人刻骨銘心，愛情就是因為殘缺才更讓人欲罷不能。情感糾葛的另一個體現(xiàn)就是背棄，張小嫻筆下的愛情有著太多的背棄，不管是因為不愛而拋棄，還是愛著，但是因為其他而背棄，都是讓人惋惜的，也讓人感嘆現(xiàn)實的殘酷，情感的無奈。張小嫻面包樹系列作品中，程韻對林方文愛之深，林方文對程韻則是一次又一次

12、的背叛，程韻在他的多次背叛之后，兩人分手了。除夕夜的重遇，程韻想起林方文背叛她傷害她的那段日子，她在洗手間的鏡子面前端詳自己，“想起林方文背叛我的歲月，需要很久很久，那個傷口才不再痛，我若愛惜自己，便不要軟弱?！睆倪@段話可以看出，程韻決定徹底放棄林方文了，她死心了，這個男人不值得自己再愛。賣海豚的女孩中的翁信良也是背叛者，他在初戀女友胡小蝶出現(xiàn)之后一步步的走向她，最終背叛了深愛他的沈魚，沈魚在遭到他的背叛之后，她去找一直愛她的王樹熊，想要用一夜情來報復(fù)翁信良，“這樣一個完美的身體，她的男人卻不再愛這身體，她就把身體送給另一個15男人吧”面對翁信良的背棄，她無能為力，她所想到的是報復(fù)。不管是程韻

13、還是沈魚，盡管她們被背叛，至少她們被愛過，而還有一些人，她們被背叛了，背叛她們的人卻是從來不曾愛過她們。如我們都是丑小鴨里的林珍欣，高田三跟她一起，并不是因為喜歡她，而是為了利用她來為自己宣傳，成就自己的歌手生涯。林珍欣在意識到自己被利用之后，她很傷心，她不知道自己為什么傷心，因為她覺得自己并不愛高田三，后來她明白了，她傷心并不僅僅是因為自己被利用被欺騙，還有就是她發(fā)現(xiàn)自己居然沒有值得愛的地方。她的愛情只是別人的墊腳石，而她自己并沒有任何可愛之處。愛情的世界里本來就沒有誰對誰錯，只有愛與不愛，沒有公平可言，你愛他，他不一定要愛你，這樣的錯位總在發(fā)生，但愛情卻依然讓人心向往之。除了以上的兩種之外

14、，還有一種就是你愛他，他也愛你，但是你卻是他的第三者。如此尷尬的境況，使得本來完美的愛情也成了殘缺的了。相愛的兩個人依然不是幸福的。張小嫻在面包樹的女人中有這樣一句話來表現(xiàn)這些女人的心理，“我比任何人都要相信愛情，如果世界上沒有愛情，我不過是一個破壞別人家庭的壞女人。”第三者的身份讓她們對自己的愛情沒有了信心，但是為了讓自己的情感有“名分”，她們必須給它冠上愛情的名義，為了愛情，她們才可以義無反顧，只有以愛情的名義，她們才能理直氣壯的面對現(xiàn)實的一切。三個Acup的女人中的周蕊便是這樣的一個女人，愛上唐文森，兩人雖然相愛，但是唐文森并不是單身，周蕊成了第三者，她在看到寧無過和徐玉的愛情之后，她想

15、到了自己和唐文森，“我只好相信，我和森的愛情比起寧無過和徐玉那一段，甚至比起塵世間任何一段愛情都要深刻和難得，只有這樣，我才能忍受不能與他結(jié)合的痛苦。”周蕊就是一個比任何人都要相信愛情的人，以至于后來她決定放棄尊嚴和名分來追隨唐文森，追隨她的愛情，直至唐文森心臟病突發(fā)死了，她才不得不從這段愛情中走出來?；ハ鄲蹜?，可以相擁，卻不能相守，無法讓自己的愛情“合法化”成了他們愛情故事的殘缺點，這也讓他們的愛情為讀者記住，讓讀者興嘆。周蕊與唐文森的相遇不能說是錯誤的，只是他們相遇得太晚，如果他們相遇在唐文森沒有結(jié)婚之時，那么他們的愛情也許可以得到圓滿，但當(dāng)命運將他們聯(lián)系到一起的時候，已經(jīng)太遲。二、張小嫻

16、愛情小說與文化工業(yè)張小嫻的都市愛情小說屬于大眾文化的范疇，而所謂大眾文化自是要服務(wù)于大眾的，但是事實并非如此，在市場經(jīng)濟以及現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的推動下，大眾文化具有了商品性、通俗性、流行性、娛樂性、日常性以及大眾傳媒性等特點。從張小嫻等作家的作品成為暢銷書這一現(xiàn)象正是這些特點的體現(xiàn)。通俗文學(xué)作品的產(chǎn)品化，使得大眾文化日趨產(chǎn)業(yè)化，法蘭克福學(xué)派理論家阿多諾等提出了“文化工業(yè)”這一概念。文學(xué)創(chuàng)作本身就是一種“文學(xué)生產(chǎn)”。阿多諾在文化工業(yè)再思考中說:“以資本運作為手段，以贏利為目的成為文化生產(chǎn)的基本動力和大眾文化存在的基本形式?！币A利，就必須有市場，也就是說，文化工業(yè)的商品，首先應(yīng)該考慮的就是市場需求。按

17、照這樣的理論，那么張小嫻的愛情小說便是為了大眾消費而刻意炮制的，而皇冠對張小嫻的“行銷策略”也證明了這一點。筆者之所以這樣說，并不是抱著一種否定的態(tài)度，而是在對張小嫻作品進行分析。文化工業(yè)所生產(chǎn)的各種商品，受市場需求和其實現(xiàn)利潤價值的支配。90年代的港臺地區(qū)，言情小說領(lǐng)域一片空白，而皇冠正是在這樣的一個市場需求之下，推出了張小嫻，她的寫作主題也定位為普通男女的愛情。為什么是普通男女呢,這是文化工業(yè)下生產(chǎn)出的“藝術(shù)產(chǎn)品”的特征，那便是要極力地貼近生活現(xiàn)實，抹去藝術(shù)與生活之間的距離，使消費者（讀者）更容易接受，讓作品更能以假亂真。這樣作品才能更好的迎合大眾的閱讀趣味，為大眾所追捧?，F(xiàn)實的殘酷，使得

18、太完美的愛情總是讓讀者覺得不那么真實，為了貼近生活，使作品更具真實性，于是張小嫻在作品中制造出殘缺美。大眾文化離不開傳媒的力量。文化工業(yè)的產(chǎn)品要經(jīng)過包裝、造勢，這是商業(yè)化的要求，也是獲取更大利潤的必要之舉。因此，市場定位確定之后，要想讓作品暢銷，就得進行宣傳。正如皇冠對張小嫻的打造一樣，報紙頭版全身照、宣傳冊、簽售會，甚至創(chuàng)辦雜志讓張小嫻擔(dān)任主編一職，皇冠不僅讓張小嫻受到了青年讀者的追捧，也讓“張小嫻”成為了一個品牌的象征。借助品牌的效應(yīng)，再次推出新作品，這個產(chǎn)品也會得到更好的發(fā)展。三、為何是殘缺，而非其他,在我國的傳統(tǒng)文化中，文學(xué)作品常常以大團圓作為結(jié)局，洞房花燭夜、金榜題名時、有情人終成眷

19、屬無不讓人歡欣鼓舞，拍手叫好。但在張小嫻的愛情小說中卻不是這樣，她筆下的戀人們鮮有終成眷屬的，正如前文所述，有著各種各樣的不完美。既然文化工業(yè)生產(chǎn)的市場需求決定了她的作品主題是愛情，那么為什么是殘缺的愛情，為什么要殘缺的美，而不要如大團圓般完美的故事呢,前文說道，產(chǎn)品要迎合消費者的需要，那么商業(yè)化的文學(xué)作品就必須要抓住受眾的閱讀心理，“成功的通俗文學(xué)作品必定是準(zhǔn)確深刻地把握、揭示了讀者的閱讀心理和審美趣味的作品。”90年代的香港，在全球化的腳步下，已經(jīng)進入了一個經(jīng)濟迅速發(fā)展，競爭日趨激烈的時期，這樣的社會環(huán)境之下，港人處于高速競爭的現(xiàn)代化大都市中。一方面，社會的殘酷，人情的冷漠，以往的大團圓樣

20、的故事，在這樣的情形之下，更顯得空洞，沒有真實感。這正是因為大團圓模式的故事對于這時代的香港讀者而言是脫離現(xiàn)實的，就愛情故事而言，也是如此?！皭矍槭且活w怪味豆，讓人酸、甜、苦、辣都嘗盡”、“沒有煩惱的愛情是乏味的，愛情的美妙正在于那波折、曲折、挫折，甚至夭折的酸甜苦辣之間”。因此，張小嫻的都市愛情小說選擇用殘缺美作為作品的一種創(chuàng)作模式，是基于對大眾的消費心理的滿足。另一方面，不管是處于什么大環(huán)境之下的讀者，都希望讀到有意思的作品。所謂有意思，就如偵探故事一樣，要有意料之外的情節(jié)或者結(jié)局。我國傳統(tǒng)文化中的大團圓模式已經(jīng)深入人心，而且每個人心中都希望自己有一份完美的愛情，所以潛意識里會期待這樣的愛

21、情，如果張小嫻筆下的愛情故事還是一味地展現(xiàn)大團圓，那么讀者就會產(chǎn)生“我就知道是這樣”，或者“又是這樣”的感覺，味同嚼蠟就是如此。因此張小嫻在作品中制造出的殘缺美，而且每個故事、每份愛情中的殘缺各不相同，使讀者對她的作品產(chǎn)生一種期待，想要知道故事如何發(fā)展、愛情如何收場?；使谠趯埿惯M行包裝之前也對市場進行了調(diào)查，掌握了豐富的市場資料之后，才確立了張小嫻的市場定位。因此，張小嫻小說的殘缺美，是根據(jù)特定時代大背景之下，消費者(讀者)的閱讀心理而進行的選擇。四、結(jié)語殘缺本是不美的，但這種殘缺，在時代的背景之下，迎合了市場的需求，給張小嫻的這些愛情故事增添了可看性，真實性，使得張小嫻筆下的愛情富有了一種凄美感。幸福都是一樣的，但不幸福卻有千千萬萬種，所以在看張小嫻的愛情故事時，每個人心中都會有感觸，都能在那些故事中找到共鳴，仿佛她寫的就是讀者自己。參考文獻:張小嫻.張小嫻精品小說BM.海口:海南出版社.2002年.第211頁.郭文芳.張小嫻都市愛情小說的特點J.遼寧:遼寧省大連大學(xué)人文學(xué)院.2010(9).第93頁.情人無淚M.北京:北京十月文藝出版社.2008年5月.第137頁.3張小嫻.張小嫻.情人無淚M.北京:北京十月文藝出版社.2008年5月.第137頁.張小嫻.紅顏露水M.北京:北京十月文藝出版社.2007年4月