動畫鏡頭和轉(zhuǎn)場

1、關(guān)于動畫的鏡頭與轉(zhuǎn)場第一張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月關(guān)于動畫鏡頭景別： 為了讓人們在銀幕上看到想要看的表現(xiàn)對象不同的距離、不同角度的形態(tài)，就產(chǎn)生了鏡頭的不同景別。景別主要是指攝影機(jī)同被攝對象間的距離的遠(yuǎn)近，而造成畫面上形象的大小。景別的大小也同攝影鏡頭的焦距有關(guān)。焦距變動，視距相應(yīng)發(fā)生遠(yuǎn)近的變化，取景范圍也就發(fā)生大小的變化。景別劃分：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、和特寫第二張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月1.遠(yuǎn)景 攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭。鏡頭離拍攝對象比較遠(yuǎn)，畫面就開闊，景深悠遠(yuǎn)。此種景別，能充分展示人物活動的環(huán)境空間，可以用來抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境。2.全景 出現(xiàn)

2、人物全身形象或場景全貌的鏡頭。此種景別的視野相對小些，既能看清人物又可看清環(huán)境，故可以表現(xiàn)人物的整體動作以及人物和周圍環(huán)境的關(guān)系，展示一定空間中人物的活動過程。它常常用來拍攝人物在會場、。課堂、集市、商場等一定區(qū)域范圍中的動作，是塑環(huán)境中的人或物的主要手段。 第三張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月3.中景 顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。此種景別的人物占有空間的比例增大，觀眾能看清人物的形體動作，并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表情，從而反映出人物的內(nèi)心情緒。在影視作品中是使用較多的基本景別。中景在主要表現(xiàn)人物的同時，也提供人一定的活動范圍，如房間的一隅，院落的一角等。一部影視鏡頭的成功一與

3、否，主要看中景的運(yùn)用處理。第四張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月4.近景 表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。此種景別人像占據(jù)大部畫面，環(huán)境變得零碎而模糊。觀眾已難于看全人物的動作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。所以常用來表現(xiàn)人物的感情、心理活動，它的作用相當(dāng)于文學(xué)作品呂的肖像描寫，適宜于對人物音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾的刻畫，突出人物的神情和重要的動作，也可用來突出相當(dāng)?shù)木拔铮怯耙曌髌分写罅窟\(yùn)用的景別。 第五張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月5.特寫 表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭。它是視距最近的一種景別，能把表現(xiàn)的對象從周圍環(huán)境中強(qiáng)調(diào)、突出出來

4、，近使觀眾去注意某某關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，諸如驚愕的眼睛、欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成強(qiáng)烈而清晰的視覺形象。當(dāng)視距特近時，就稱為大特寫。特寫鏡頭的作用是多方面的?？梢越榻B人物，突出影片的主體形象；可以突出貫穿的物體。 第六張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月常見鏡頭視角角度 現(xiàn)實(shí)主義者希望觀眾能忘記攝影機(jī)的存在，而形式主義者則希望觀眾能注意到它。角度由“攝影機(jī)”的位置來決定，與被攝物體沒有關(guān)系。所以，形式便是內(nèi)容，內(nèi)容也是形式。 物體被攝角度通常也代表某種對題材的看法。比如仰角與俯角所攝下的人物意義自然是相反的，雖然內(nèi)容是同樣的人或物，但觀眾所得到的信息卻是完全不同。拍攝時的角度如果

5、只是略有變化，則可能象征了某種含蓄的情緒渲染，如果趨于極端的角度變化，則代表了一個影像的重要意義。一般而言，鏡頭角度有鳥瞰鏡頭、俯角、仰角、傾斜、水平角度五種。 第七張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月高角度鏡頭（鳥瞰鏡頭、俯角鏡頭）畫面效果第八張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月 鳥瞰鏡頭、俯角鏡頭都屬于高角度鏡頭，這種鏡頭多用來表現(xiàn)畫面中的人物的困境、無力感或者遭受到攻擊的情況。鳥瞰鏡頭和俯角鏡頭經(jīng)常會給人一種全知的感覺，如同“上帝的視角”注視著事物的命運(yùn)。高角度鏡頭同時也會凸顯環(huán)境，使環(huán)境看起來似乎可以吞噬角色，人物自然會顯得卑微而無助。第九張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6

6、月仰角鏡頭畫面效果 第十張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月 與俯角相反，仰角鏡頭會增加被攝物的高度，并且?guī)в写怪毙Ч?，動作速度感也會增加，尤其是暴力鏡頭。仰角鏡頭會增加主體的重要性，使物體在觀眾前方展開，甚具威脅性。由仰角拍攝的效果通常會引起恐怖、莊嚴(yán)及令人尊敬的感覺。所以在宣傳片和強(qiáng)調(diào)英雄主義的電影中，這類鏡頭角度最常見。第十一張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月傾斜角度畫面效果第十二張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月 傾斜角度的水平線大多是斜的，鏡頭里的人物看起來就好像快要跌倒。這種鏡頭有時候用于主觀鏡頭的表現(xiàn)，例如醉漢的視角。另外，在比較特殊的場景環(huán)境中，傾斜角度對應(yīng)景物

7、的構(gòu)圖，能夠達(dá)到擴(kuò)展視野的效果。第十三張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月水平鏡頭畫面效果第十四張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月 有些導(dǎo)演很不愿意隨便使用主觀鏡頭，于是采用水平鏡頭表現(xiàn)事物。日本導(dǎo)演小津安二郎的作品中，攝影機(jī)通常是離地面四尺高完全是日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小津視其角色與自己平等，讓他們嶄露自己，不特別具備美德，也不特別墮落，完全不通過鏡頭角度來做價值判斷。因此，他的鏡頭是中性的，不帶有情感，讓觀眾自己做判斷。第十五張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月 運(yùn)動鏡頭是在一個鏡頭中通過移動攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方

8、式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動鏡頭等。第十六張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月 轉(zhuǎn)場 每個段落（構(gòu)成電視片的最小單位是鏡頭，一個個鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列）都具有某個單一的、相對完整的意思，如表現(xiàn)一個動作過程，表現(xiàn)一種相關(guān)關(guān)系，表現(xiàn)一種含義等等。它是電視片中一個完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節(jié)一樣，一個個段落連接在一起，就形成了完整的電視片。因此，段落是電視片最基本的結(jié)構(gòu)形式，電視片在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過段落表現(xiàn)出來的。而段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉(zhuǎn)換

9、，就叫做轉(zhuǎn)場。第十七張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月轉(zhuǎn)場的方法：技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場（一）無技巧轉(zhuǎn)場 （13種）無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?。第十八張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月1 . 兩極鏡頭轉(zhuǎn)場前一個鏡頭的景別與后一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，后一個是全景或遠(yuǎn)景；前一個是全，遠(yuǎn)景，后一個是特寫。特遠(yuǎn) 特全 全特 遠(yuǎn)

10、特效果：強(qiáng)調(diào)對比。2 . 同景別轉(zhuǎn)場前一個場景結(jié)尾的鏡頭與后一個場景開頭的鏡頭景別相同。全全 特特效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。第十九張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月 3. 特寫轉(zhuǎn)場無論前一組鏡頭的最后一個鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。其特點(diǎn)是，對局部進(jìn)行突出強(qiáng)調(diào)和放大，展現(xiàn)一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為“萬能鏡頭”，“視覺的重音”。4 . 聲音轉(zhuǎn)場用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。第二十張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月 5 . 空鏡頭轉(zhuǎn)場空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態(tài)為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭?？甄R頭轉(zhuǎn)場具有一種明

11、顯的間隔效果。作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現(xiàn)時間，地點(diǎn)，季節(jié)變化等。6 . 封擋鏡頭轉(zhuǎn)場封擋是指畫面上的運(yùn)動主體在運(yùn)動過程中檔死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質(zhì)，形狀和質(zhì)地等物理性能。第二十一張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月 7 . 相似體轉(zhuǎn)場（1 ）非同一個但同一類（2） 非同一類但有造型上的相似性如飛機(jī)和海豚，汽車和甲殼蟲。影片007片頭、放牛班的春天瘋狂的石頭都有相似體轉(zhuǎn)場。8 . 地點(diǎn)轉(zhuǎn)場滿足場景的轉(zhuǎn)換。比較適合新聞類節(jié)目。根據(jù)敘事的需要，不顧及前后兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。第二十二張，PPT共三

12、十頁，創(chuàng)作于2022年6月 9 . 運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)場攝影機(jī)不動，主體運(yùn)動。攝像機(jī)運(yùn)動，主體不動?；蛘邇烧呔鶠檫\(yùn)動。作用：轉(zhuǎn)場真實(shí)，流暢，可以連續(xù)展示一個有一個空間的場景，是紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片創(chuàng)作的有力武器。10. 同一主體轉(zhuǎn)場前后兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關(guān)系第二十三張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月 11 . 出畫入畫前一個場景的最后一個鏡頭走出畫面，后一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。12 . 主觀鏡頭轉(zhuǎn)場前一個鏡頭是人物去看，后一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強(qiáng)制性和主觀性。此轉(zhuǎn)場要慎用。13 . 邏輯因素轉(zhuǎn)場前后鏡頭具有因果，呼應(yīng)，并列，遞進(jìn)，轉(zhuǎn)折等邏輯關(guān)系，這樣的

13、轉(zhuǎn)場合理自然，有理有據(jù)，在電視片，廣告片中運(yùn)用較多。第二十四張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月（二） 技巧轉(zhuǎn)場 （8種）1 .淡入淡出淡出是指上一段落最后一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，實(shí)際編輯時，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。2 .緩淡 減慢強(qiáng)調(diào)抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。第二十五張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月（二） 技巧轉(zhuǎn)場 （8種）3 .閃白 加快掩蓋鏡頭剪輯點(diǎn)的作用。增加視覺跳動。4 .劃像 （二維） 掃換也稱劃像，可分為劃

14、出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時。第二十六張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月（二） 技巧轉(zhuǎn)場 （8種）5 .翻轉(zhuǎn) （三維）畫面以屏幕中線為軸轉(zhuǎn)動，前一段落為正面畫面消失，而背面畫面轉(zhuǎn)到正面開始另一畫面。翻轉(zhuǎn)用于對比性或?qū)φ招洼^強(qiáng)的兩個段落。6 .定格將畫面運(yùn)動主體突然變?yōu)殪o止?fàn)顟B(tài)作用1 強(qiáng)調(diào)某一主體的形象，細(xì)節(jié)2 可以制造懸念表達(dá)主觀感受3 強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力，一班用于片尾或較大段落結(jié)尾第二十七張，PPT共三十頁，創(chuàng)作于2022年6月（二） 技巧轉(zhuǎn)場 （9種）7. 疊化指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時間的轉(zhuǎn)換，表示時間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢境、 想像、回憶等插敘、回敘場合。前一個鏡頭逐漸模糊到消失，后一個鏡頭逐漸清晰，直到完全顯現(xiàn)。兩個鏡頭在化入化出的過程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現(xiàn)效果。鏡頭質(zhì)量不佳時，可借助緩疊來沖淡鏡頭缺陷。第二十八張，PPT共三十頁，創(chuàng)作