西部往事拉片分析

1、西部往事拉片分析.分鏡頭分析:104dh固定匪a看29火車突fLTUr火車徐 徐駛走突聲% 0-A tJ ， Mwj- w-11特固定匪b看25火車突k1*、一f 7 - h 4 1Il匪a,關(guān).突聲12特固定匪a分 另1J向b 和c示 意，走 出畫.38火車突 突聲r(shí)Ba_lJ遠(yuǎn)推-13二人走30s火車汽才T搖向站臺(tái) 遠(yuǎn)方， 走近， 看火車 駛離，笛聲音 起，啟動(dòng).一IJ一1 j f磕誨 I眄，準(zhǔn)備離 開14.a中近固定火車駛口琴伴 奏響 起；火 車汽笛 聲* ij / 4_ rd|：r 1_.W費(fèi)1 1,播IF r 1產(chǎn)離，二 人忽然 回頭看片子是在西班牙的一個(gè)小城旁邊拍攝的，故事背景是美

2、國的 Arizona.三個(gè)匪徒穿的是長風(fēng)衣，帆布外套在一段時(shí)間里是美國西部片的標(biāo)志，但是Sergio Leone和設(shè)計(jì)者研究的結(jié)果認(rèn)為長風(fēng)衣更能給人留下深刻印象.實(shí)際的效果證明了這一點(diǎn).這里L(fēng)eone很多處借鑒了 high noon的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)主人公所處環(huán)境的險(xiǎn)惡.三個(gè)家伙在站臺(tái)等人的情景來自于high noon,三個(gè)匪徒在 Handlewille 車站等人，但是在highnoon里等的是壞人，這里等的是好人，high noon站臺(tái)里面也有一個(gè)老工人，并且都是受到了 悍匪的威脅.有high noon里的車站是好萊塢更加明亮，干凈，照明很好的外景場地；而這里卻 是一個(gè)十分骯臟破舊的場景，室內(nèi)

3、場景的燈光十分昏暗，室外站臺(tái)的地板也是破舊不堪.Loene利用照明和攝影的手段來營造出一個(gè)充滿暴力和邪惡的世界，而這些都是為主人公在這個(gè)說不清正義和邪惡之分的世界中出場做準(zhǔn)備.這里和high noon的方法有所不同,high noon中在描寫危機(jī)降臨的同時(shí)，還強(qiáng)調(diào)了主人公生活的幸福（即將結(jié)婚，并且可以解甲歸田，衣錦還 鄉(xiāng)），那個(gè)世界還是一個(gè)正常的世界；而西部往事 的世界是一個(gè)完完全全的弱肉強(qiáng)食的世界，正義的主人公甚至找不到可以依賴的同盟.從這里能看出 Loene是一個(gè)對現(xiàn)實(shí)更是抱有一種不信任，或者說是玩世不恭的態(tài)度，這也是他的電影被人成為邪典電影”的原因.聲音的運(yùn)用有時(shí)候用白是放大的自然音：門

4、的吱吱響聲，大聲關(guān)金屬門的聲音，鳥的聲音，最明顯的就是一個(gè)急待上油的風(fēng)車的聲音.本片的錄音助理在給風(fēng)車錄音的時(shí)候說：我們用不用給它加加油，它聽起來太嘰嘰嘎嘎的了 . Leone說:動(dòng)一動(dòng)我就捏死你.他希望這個(gè)難以 置信的聲音折磨并刺激每一個(gè)人的神經(jīng).風(fēng)車吱吱呀呀的不緊不慢的叫了很長時(shí)間，與之相呼應(yīng)的是炎熱的沙漠的風(fēng)景，幾個(gè)百無聊賴但卻暗藏殺機(jī)的悍匪做著古怪的事情.在緩慢的節(jié)奏下幾個(gè)悍匪的性格被很好的刻畫了出來，而且他們的形象都很好的與周圍的環(huán)境相配和：都是腌月贊不堪，滿臉的橫肉，其中一個(gè)還有蒼蠅不斷落在他的臉上，而他竟然嘗試用舌頭去吃它.緩慢的節(jié)奏營造出了更好的緊張氣氛，使人們感到喘不過氣來.

5、這些都是為了主人公的出場和最后短短幾秒的高潮槍戰(zhàn)部分做鋪墊.火車頭是用西班牙火車改造成的美國西部式的幾個(gè)悍匪在等待了很長的時(shí)間后，口琴手還是沒有出現(xiàn).他們以為什么都么有等到，就要走了，這時(shí)候口琴聲讓他們站住了，這里給了我們一個(gè) delay drop,如果口琴手直接出現(xiàn)，戲劇性就會(huì)明顯減弱.火車的駛?cè)ピ谛问缴舷笪枧_(tái)上拉開幕布，揭開了中心人物-口琴手的面紗，一個(gè)由Charles Bronson扮演的無名男人.Leone說Bronson的口琴就是 Johnny的吉他，就彳粟Sterling Hayden在Johnny Guitar里進(jìn)入酒吧一樣，攝影機(jī)向上移動(dòng)，我們看到了他的臉，這就是一個(gè) dela

6、yd drop.在這部影片中，這種鏡頭多次的出現(xiàn)：Bronson在柱子后面出現(xiàn)，穿過窗簾出現(xiàn)，象幽 靈一樣飄進(jìn)畫幅，帶著一種能夠控制時(shí)間和空間的超自然力.他的第一次出現(xiàn)，就是被發(fā)現(xiàn)站在那里，表現(xiàn)的手法十分簡單，一點(diǎn)預(yù)先的提示都沒有.口琴手的第一句臺(tái)詞就讓我們很好的進(jìn)入到電影中，Did you bring a horse for me?. 車軌在前景，好像暗示這部片子講的什么.這種對峙主要是關(guān)于鐵路上的建筑的.you broughttwo too many, Bronson 非常精彩的，甚至有些滑稽的對白.Did you bring a horse for me? Looks like were

7、 shy of one horse/You brought two too many.這些臺(tái)詞甚至給觀眾笑出聲來一個(gè)理由.這樣典型的西部片對白，還是很華麗的處理了 .這是Loene對白的典型特點(diǎn)，總是使用修飾的十分巧妙，好像戲劇中的對白一樣.接下來，雖然所有這些氣氛都被營造出來，暴力場面延續(xù)的時(shí)間卻很短，只用了四個(gè)固定鏡頭，也就是倆對正反打鏡頭，就把整個(gè)戰(zhàn)斗的場面清楚描述了出來，剪接的十分簡單干凈，這樣做體現(xiàn)出一種犀利.這一點(diǎn)不像Sam Peckinpah的影片（稻草狗 野家伙）,Peckinpah的 影片中暴力場面用慢鏡頭加以強(qiáng)調(diào).由此可見，Lenoe感興趣的是暴力場面開始前的儀式，而不是暴

8、力場面本身.在這段中，特寫被多次使用，有人物的面部特寫來表現(xiàn)人物的心情和刻畫其性格，還有為了增強(qiáng)視覺刺激用的手部抽槍的特寫.特寫的剪接主要有特點(diǎn).一是人物的面部特寫是和抽槍的手的特寫以及火車的全景鏡頭交叉剪輯在一起，這樣做我想有兩個(gè)原因，一是敘事的需要這樣能把故事的因果關(guān)系講明白，每兩個(gè)鏡頭的連接都有邏輯關(guān)系；第二個(gè)作用是能夠有節(jié)奏 的變化.如果都是特寫的連接，就會(huì)有太生硬的感覺，中間插入火車的空鏡頭，能夠使人在看完 前一個(gè)面部特寫后有時(shí)間做好接收第二個(gè)手部特寫的準(zhǔn)備；二是兩組人物的正反打鏡頭是特寫、中景還有遠(yuǎn)景的剪接的交叉剪輯在一起，景別慢慢變大，這樣做是有原因的：因?yàn)殚_始時(shí)候是兩組人的對峙，特寫用來表現(xiàn)人物的內(nèi)心和特點(diǎn)；而中景是戲劇性鏡頭，演員的動(dòng)作表演需要在這種景別中完成；最后的全景把兩組人物聯(lián)系在一起，兩組人在同一個(gè)畫幅中做出動(dòng)作和反映動(dòng)作，而不需要再做出正反打，這就節(jié)約了時(shí)間，正如上面所說使得高潮時(shí)間更短促集中，同時(shí)在全景中人物也可以做出動(dòng)作.這樣做符合故事的發(fā)展變化-兩伙人先說說話（特寫），然后相互挑釁（中景），最后開打（全景）.有人說Loene的片子的機(jī)位擺設(shè)是教科書似的.從這段戲就可見一斑.無論是敘事的鏡 頭還是為了表現(xiàn)人物尖刻對峙的戲劇性的鏡頭都是如此.在開始三個(gè)人等待的幾