第四課　《淘金記》：含著淚的微笑

1、周天成淘金記影視名作欣賞 簡陽市石橋中學(xué) 周天成 含著淚的微笑一個流浪漢，一個紳士，一個詩人，一個夢想者，查理卓別林【Charlie Chaplin】，二十世紀最偉大的藝術(shù)巨匠之一。在整個無聲藝術(shù)時期，美國的喜劇學(xué)派一直是世界上獨一無二的學(xué)派。卓別林的天才首先給這學(xué)派創(chuàng)造了光輝的成績。他是馳名世界的喜劇大師，也是默片時代的巨星。學(xué)習(xí)目標教學(xué)目標：通過觀摩學(xué)習(xí)本片中多種藝術(shù)手段的運用，認識其在思想與藝術(shù)上所達到的成就。教學(xué)重點：理解到作品表現(xiàn)出來的審美取向和價值判斷。教學(xué)難點：分析影片通過隱喻、象征等手段來表達主旨的藝術(shù)形式， 體會其“含淚的微笑”的藝術(shù)效果。教學(xué)方式： 1.觀摩 2.合作討論

2、個人簡介1889年4月16日，卓別林出生于英國倫敦一個平民的家庭。童年父親早逝，生母進瘋?cè)嗽海獾胶竽概按淖縿e林開始流浪街頭。 1913年，卓別林隨卡爾諾啞劇團去美國巡回演出，被一位電影公司的制片人兼導(dǎo)演看中，簽訂了為期一年、周薪150美元的合同，從此，卓別林開始了他漫長的電影生涯。1914年1月，卓別林拍攝了第一部影片謀生。同年2月18日，流浪漢夏爾洛的形象首次在喜劇電影陣雨之間里出現(xiàn)，這一形象后來就成為卓別林電影的主要銀幕造型。一年后，卓別林在美國成了被人們廣泛熱愛的演員。 1915年，卓別林的流浪漢等影片獲得了巨大成功，卓別林也身價倍增。當他轉(zhuǎn)投其他電影公司時，年薪已高達67萬美元。

3、從1919年卓別林開始獨立制片，一生共拍攝了80多部喜劇影片，如淘金記（1925年）、城市之光（1931年）、摩登時代（1936年）、大獨裁者（1940年）、凡爾杜先生（1947年）、舞臺生涯（1952年）等。 他的作品總是寄同情于窮人，而嘲弄那些富人；具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的喜劇性表演令人捧腹大笑，但又使人笑后感到淚水的苦味，充滿了對受壓迫、受欺凌的人們的同情。卓別林在美國居住了近40年，第二次世界大戰(zhàn)后，由于他參加進步的文化活動而受到美國麥卡錫主義的迫害。1952年他懷著滿腔憤恨，帶著妻兒離開美國回到英國。以后長期定居在瑞士洛桑附近的韋威，直到逝世。 1977年12月25日凌晨4時，世界著

4、名的幽默大師查理卓別林在其家中睡眠時安然去世，享年88歲。在電影史上靠拍悲劇成為大師的人數(shù)不勝數(shù)，但靠喜劇片成為大師的人卻是少之又少，這足以證明喜劇是一門多么難的藝術(shù)，喜劇要讓人發(fā)笑的同時還要給人強烈的震撼，這比悲劇要難上一百倍。但卓別林做到了，百年來只此一人。卓別林給電影觀眾帶來了無休止的笑聲，甚至可以使人笑出眼淚來。然而，人們卻無法說明那是歡樂的眼淚還是辛酸的眼淚，別人只可以讓觀眾發(fā)笑，卓別林卻可以讓觀眾笑完以后深思，這是同時代的任何喜劇演員不能做到的。肥褲子、破禮帽、小胡子、大頭鞋，再加上一根從來都不舍得離手的拐杖，這一經(jīng)典“紳士流浪漢”形象夏爾洛。卓別林用他的表情和動作將美國默片帶到最

5、高峰。淘金記淘金記是由查理卓別林執(zhí)導(dǎo)、編劇及主演的經(jīng)典無聲電影。這部由查理卓別林、佐雅凱爾、馬科姆威特、亨利伯格曼、麥克斯維恩等主演的家庭喜劇片，片長96分鐘，1925年上映。淘金熱淘金熱是由于西進運動的發(fā)展引發(fā)的人口遷移為開端的。在人口第三次大規(guī)模的浪潮來臨之際，美國移民薩特在加利福尼亞的薩克拉門托附近發(fā)現(xiàn)了金礦，并有冒險商人、操縱者、土地投機家使金礦發(fā)現(xiàn)的消息擴大到全世界。 故事內(nèi)容 阿拉斯加淘金時期，成千上萬的人來自世界各地，酷寒、食物短缺，在冰雪覆蓋的極地行進。 流浪漢查理也來淘金，半道上遭遇暴風(fēng)雪，誤打誤撞跑進通緝犯拉森躲藏的小木屋。拉森想把查理趕出屋外，不料大風(fēng)又把一名魁梧的尋礦人

6、吉姆吹了進來。吉姆搶到拉森的槍，宣稱自己是木屋的主人。 暴風(fēng)雪太大，三人饑餓難耐。抽撲克牌決定讓拉森出去尋找食物。拉森出外找尋食物時打死了警察，發(fā)現(xiàn)了吉姆開發(fā)的金礦，便不再回小木屋。 查理餓極，把皮靴煮了來吃，吃得津津有味。吉姆不肯吃皮靴，在幻覺中把查理當作公雞，舉槍要殺，在混亂中跑進了一頭大熊，兩人合力把熊打死，飽餐一頓之后便分道揚鑣。吉姆發(fā)現(xiàn)礦坑被拉森侵吞，拉森打昏吉姆之后逃走，卻失足跌下深谷。 查理來到小鎮(zhèn)上的舞場，邂逅舞女喬琪婭，其后，查理幫淘金工程師漢克看家，又巧遇喬琪婭，并邀她在新年夜來吃晚餐。結(jié)果，喬琪婭沒有赴宴，查理卻在幻夢中為她表演了一段小面包舞。 失去記憶的吉姆在舞場重遇查

7、理，要他幫忙找尋金礦所在地。兩人回到小木屋，卻再次遇到大風(fēng)雪，把整間木屋刮到懸崖上半天吊。吉姆用繩子救起查理時，小木屋落下了萬丈深淵，而他們發(fā)現(xiàn)金礦正在那里。 查理與吉姆成了富翁，坐頭等艙回鄉(xiāng)，卻在船上三等艙巧遇喬琪婭。查理大喜過望，與美人攜手而去。經(jīng)典片段回顧別人打架而槍總對著自己煮食皮靴他先把鞋帶像繞通心粉似的繞在叉子上送進嘴，因為不是滋味，嚼了嚼又吐出來。查理像吃魚刺似的把鞋釘一個個地吃得干干凈凈之后吐在桌上。這就是舉世聞名的吃皮靴的橋段，查理非常餓，把皮靴煮來吃。查理變成一只雞帶狗跳舞查理邀請的喬琪亞沒來，但在夢中為她表演了一段小面包舞。小面包舞懸崖木屋險象橫生查理與吉姆成了富翁，輪船

8、上巧遇喬琪婭，兩人終于熱情相擁。淘金記成就與評價1992年該片被美國國家電影保護局收藏于美國國會圖書館。這部電影在多項世界性的影史十大佳作評選中均居前列，是美國電影默片時期最賣座的四部影片之一?？胺Q是一部永垂不朽的喜劇，是一部具有隱喻意義的經(jīng)典作品。它也是查理卓別林本人最鐘愛的喜劇作品?！局破杀?23,000美元 票房4,250,001美元（1925年）】本片充分表現(xiàn)出卓別林的典型風(fēng)格，尤其是他處理視覺形象和啞劇的超凡功力，像經(jīng)典的“煮食皮靴”場面，以及“小面包舞”、“帶狗跳舞”、“別人打架而槍總對著自己”，“懸崖木屋險象橫生”等，都成為后世參考模仿的對象。本片將滑稽敘事、悲劇色彩、抒情韻味

9、三者作巧妙而平衡的結(jié)合，使它成為卓別林作品成熟期中的代表作。 電影生活影片探究你觀摩電影淘金記，在其中發(fā)現(xiàn)了哪些亮點或有感觸的地方？ 電影文學(xué)生活拓展研討 賞析淘金記中的“含淚的微笑” 魯迅先生說：“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看，喜劇是將無價值的東西撕破給人看?！?其實悲劇和喜劇并不是截然分開的，它可以以適當?shù)姆绞浇Y(jié)合在一起，卓別林的電影就是很好的例證。淘金記中表現(xiàn)了淘金夢扭曲人性的丑惡現(xiàn)實，其內(nèi)核是一個悲劇，卻采用喜劇的表現(xiàn)手法，造就了“含淚的微笑”的效果。“含淚的微笑”是歐亨利小說的創(chuàng)作風(fēng)格，是將喜劇形式和悲劇內(nèi)涵的有機結(jié)合?！拔⑿Α笔瞧湎矂⌒问健Ｔ溨C的語言，輕松的敘述，巧妙的情節(jié)，

10、幽默諷刺甚至玩世不恭的語調(diào)，夸張、雙關(guān)等手法的運用，都讓人忍俊不禁。“含淚”是悲劇的內(nèi)涵，輕松的情節(jié)背后是沉重的現(xiàn)實主義格調(diào)。作品多揭示現(xiàn)實的不合理，表現(xiàn)小人物在殘酷的社會中承受心靈的創(chuàng)傷，寄予對他們深深的同情。淘金記中“含淚的微笑”的效果采用的喜劇手法，既不流于庸俗，也讓悲劇的內(nèi)核更為深刻。黑格爾曾在區(qū)分“喜劇性”和“可笑性”時，強調(diào)喜劇應(yīng)當有“最重要、最深刻”的內(nèi)容，反對“最平庸、最無聊的東西?！碧越鹩涍x取嚴肅和感傷的題材作為影片的內(nèi)容，保障了電影的悲劇性內(nèi)涵。故事以淘金者悲慘的遭遇為線索，將滑稽的表演作為喜劇性的手段，讓影片具有一種亦喜亦悲、亦莊亦諧的效果。你看過影片之后，發(fā)現(xiàn)了哪些以“

11、喜劇形式作為載體，呈現(xiàn)出悲劇內(nèi)核”（“含淚微笑的效果”）的地方？1.在暴風(fēng)雪中，查理踉踉蹌蹌地走進拉森的小木屋，拉森隨即要把他趕出來，這時，觀眾開始同情和擔憂查理，對拉森不滿。而卓別林成功的引入了特定的外界因素：暴風(fēng)雪。凌厲的暴風(fēng)雪讓查理走不出小木屋，也讓拉森毫無辦法。這樣，弱者有了幫助，觀眾有了欣慰，也沒減弱對拉森的批判。之后，吉姆的入場，讓三方勢力得以妥協(xié)與均衡，也讓弱者暫且得到了“仰仗”式的依靠。2.煮食皮靴的情景是卓別林受到一篇關(guān)于淘金者煮吃自己的皮鞋的紀事報道的啟發(fā)而設(shè)計的。惡劣的天氣讓他忍饑挨餓，不得不吃了皮靴和蠟燭，情景本身是很慘的，他卻像享受美食那般講究，優(yōu)雅的吃相仿佛是展示皮

12、靴是天下最好的美食，而有鹽味的蠟燭很可口。其生活的辛酸含著淚。3.當拉森出去尋找食物，查理和吉姆在小屋里忍受饑餓。吉姆在幻覺中把查理看成一只美味的雞，幾欲殺而食之，隱喻人吃人的殘酷，表現(xiàn)人物特殊精神狀態(tài)下的主觀鏡頭能使觀眾同影片中的人物一同去觀察，去感受，產(chǎn)生身臨其境的藝術(shù)效果。查理幾度在反抗中及時把吉姆從幻覺中拉回來，但這不是長久之計，眼看一場悲劇就要上演，矛盾沖突已然箭在弦上。3.當拉森出去尋找食物，查理和吉姆在小屋里忍受饑餓。吉姆在幻覺中把查理看成一只美味的雞，幾欲殺而食之，隱喻人吃人的殘酷，表現(xiàn)人物特殊精神狀態(tài)下的主觀鏡頭能使觀眾同影片中的人物一同去觀察，去感受，產(chǎn)生身臨其境的藝術(shù)效果

13、。查理幾度在反抗中及時把吉姆從幻覺中拉回來，但這不是長久之計，眼看一場悲劇就要上演，矛盾沖突已然箭在弦上。一頭大熊大搖大擺地闖進來，頓時，悲劇變成喜劇。觀眾也得以舒緩一口氣。這種悲劇的境遇和一些不相配的、不和諧的、異常突兀的場面交替出現(xiàn)，喜劇和悲劇的調(diào)和，獲得一種戲劇的間離效果。4.在蒙特卡羅舞場里，查理肥大的褲子在跳舞中顯得很不體面，他卻把拴狗的繩子系在自己的褲腰帶上，帶著狗翩翩起舞。悲劇的現(xiàn)實通過喜劇的手法得以體現(xiàn)，觀眾在笑聲中感受人生的殘酷。5.為了給喬琪婭解危，查理明知道自己不是惡少賈克的對手，但還是挺身而出。當對方揮拳向自己打來，他立即閃身躲開，結(jié)果撞落了掛鐘，而那鐘又正好砸在賈克頭

14、上，一場風(fēng)波立刻化險為夷。有意思的是，查理回首看到賈克昏倒在地上，他還以為這是自己的“戰(zhàn)績”，于是洋洋得意地走出了舞場。觀眾看到這里都暢懷地笑了。卓別林作為一位恪守現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的人道主義者，就是用查理引起的笑聲，無情地嘲諷和抨擊了資本主義社會的種種丑惡行徑，從而鼓舞起千千萬萬小人物對生活的信心。討論淘金記的“大團圓”的結(jié)局你如何評價電影淘金記的結(jié)局？這種“大團圓”結(jié)局帶有某種因果報應(yīng)的成份，未免過于“理想化”了。但細細品味，之所以作這樣的處理，也正表明了作者對那個沒有公理的社會現(xiàn)象的無可奈何，因而才為弱小者安排了這么一個“善有善報”的結(jié)局?？傊?，影片盡管沒有指明那個社會的出路何在，但它在暴

15、露資本主義世界弱肉強食、爾虞我詐的罪惡現(xiàn)象，打破人們對資本主義世界的幻想方面，還是有其深刻意義的。課堂作業(yè) 假設(shè)你是編導(dǎo)，你會對電影淘金記的故事結(jié)局怎樣設(shè)置？查理卓別林不是軍人，卻榮獲法國軍團榮譽勛章；沒進過高校，卻接受了牛津大學(xué)學(xué)位；貧民出身，卻被英國皇室冊封為爵士；被逼出好萊塢，卻捧取了奧斯卡金像獎。 在主持人宣布獲獎人選以后，嘉賓席眾人紛紛起立，掌聲經(jīng)久不息。隨后，卓別林顫顫巍巍地走出后臺，迎接這個讓他等待了太久的榮譽。聲音虛弱的他只留下了簡短卻深情的幾句話：“喔，非常地感謝諸位，這是一個令人激動的時刻。此時，任何言辭都顯得如此多余，又如此無力。我只能感謝你們邀我至此，給我這個榮譽。你們是美妙的、善良的一群人。謝謝你們。”而回應(yīng)他的，是全