山水畫(huà)論對(duì)疊山影響環(huán)秀山莊

1、淺析山水畫(huà)論對(duì)古代疊山的影響以環(huán)秀山莊大假山為例1204 261中國(guó)傳統(tǒng)園林假山的產(chǎn)生和發(fā)展，始終與中國(guó)傳統(tǒng)文化融為一體, 受到社會(huì)、歷史、哲學(xué)思想、藝術(shù)思想等多方面的影響。從魏晉時(shí)期至明清, 中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)假山藝術(shù)的影響尤其明顯。2繪畫(huà)早于園林形成了較為完備的理論框架, 這些理論給予假山創(chuàng)作重要的啟發(fā), 疊山家們借鑒了大量的畫(huà)論中的技法用于假山創(chuàng)作實(shí)踐。相關(guān)理論有宗炳畫(huà)山水序; 王維山水論、張彥遠(yuǎn)歷代名畫(huà)記; 李成山水訣、郭熙林泉高致、郭若虛圖畫(huà)見(jiàn)聞志; 黃公望寫(xiě)山水訣; 董其昌畫(huà)旨、龔賢畫(huà)訣、唐志契繪事微言; 朱若極石濤畫(huà)語(yǔ)錄、王概芥子園畫(huà)傳、唐岱繪事發(fā)微、費(fèi)漢源山水畫(huà)式等等。3環(huán)秀山莊的

2、假山環(huán)秀山莊被列為蘇州名園，主要是因其假山。假山占地僅半畝，而峭壁、峰巒、洞壑、澗谷、平臺(tái)、磴道等山中之物，應(yīng)有盡有，極富變化。全山處理細(xì)致，貼近自然，一石一縫，交代妥貼，可遠(yuǎn)觀亦可近賞，有“別開(kāi)生面、獨(dú)步江南”之譽(yù)。俞樾稱(chēng)之為“天然畫(huà)本”45山水畫(huà)色彩對(duì)假山的影響隨類(lèi)賦彩中國(guó)山水畫(huà)的色彩風(fēng)格：水墨山水、青綠山水、金碧山水、淺絳山水、沒(méi)骨山水同樣的色彩觀也表現(xiàn)在假山創(chuàng)作中?；始覉@林青綠山水，濃墨重彩，體現(xiàn)隆重?zé)崃业姆諊? 彰顯富足尊貴的氣度江南園林水墨山水，假山往往以白粉墻為襯托，具清雅、簡(jiǎn)淡的文人風(fēng)格， “ 以粉墻為紙,以石為繪” 6山水畫(huà)的布局對(duì)假山的影響以局部代整體北宋之前, 山水畫(huà)“

3、遠(yuǎn)觀以取其勢(shì)” ，全景風(fēng)光南宋，山水畫(huà) “ 近觀以取其質(zhì)” ，山水局部構(gòu)圖，構(gòu)圖偏于一角. 留出大片空白, 將觀者的目光帶入一片虛空之中, 產(chǎn)生水天遼闊而悠遠(yuǎn)無(wú)限的意境。明清之際的疊山家們也選擇了這種刻畫(huà)大山局部的造景手法。7環(huán)秀山莊的假山，既有局部，又有整體整體：主山次山呼應(yīng)，山勢(shì)層次分明。主山以東北方的平岡短阜作起勢(shì)，呈連綿不斷之狀。至西南角，山形成崖巒，動(dòng)勢(shì)延續(xù)向外斜出，由東向西，山后尾部似延伸不盡，被墻所截。局部：主山采用清代“處大山之麓，截溪斷谷”之疊山手法。以真實(shí)尺度追仿真山大壑的山根山腳. 仿佛“ 奇峰絕嶂累累乎墻外”，給人以無(wú)限的遐想。89主賓相輔, 各有順序畫(huà)論：“ 先立賓主

4、之位,次定遠(yuǎn)近之形” “ 山頭不得重犯, 樹(shù)頭切莫兩齊?！?“ 主賓相輔, 各有順序。一山有一山之形勢(shì), 群山有群山之形勢(shì)?！?“ 主峰最宜高聳, 客山須是奔趨。” “定賓主之朝揖, 列群峰之威儀”置石掇山：賓主分明, 主峰突出, 次峰呼應(yīng);峰巒間呈現(xiàn)出變化與統(tǒng)一的節(jié)奏韻律。10環(huán)秀山莊的假山，將其主峰置于東部，利用左右的峽谷和較低峰巒作襯托，次山位于西北部，與主山隔水相望，從山位于東北部，是土石山。山勢(shì)延綿，變化豐富，猶如山脈奔注，忽然斷為懸?guī)r峭壁，止于池邊，如音樂(lè)的節(jié)奏和旋律一般，從低至強(qiáng)，起伏多變，直至高潮。1112三遠(yuǎn)變化, 咫尺千里郭熙 林泉高致 “ 山有三遠(yuǎn): 自山下而仰山顛, 謂

5、之高遠(yuǎn); 自山前而窺山后, 謂之深遠(yuǎn); 自近山而望遠(yuǎn)山, 謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀, 深遠(yuǎn)之意重疊, 平遠(yuǎn)之意沖融而飄飄渺渺?！?“三遠(yuǎn)”理論, 使畫(huà)中空間層次更為豐富13疊山：借鑒了三遠(yuǎn)的理論, 考慮到觀者在不同視點(diǎn)的觀景感受, 注重視距與假山之間的體量和比例關(guān)系。高遠(yuǎn)：仰視有峭壁千仞、如臨深澗; 深遠(yuǎn)：遠(yuǎn)眺有山勢(shì)起伏, 綿亙悠遠(yuǎn); 平遠(yuǎn)：平視有平崗山岳, 起伏多變14環(huán)秀山莊：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)：于磴道與澗流相會(huì)處，仰望是一線青天，俯瞰有幾曲清流，恰如置身于萬(wàn)山之中深遠(yuǎn)：主峰突起于前，次山相襯在后，層次豐富，雄奇峻峭，相互呼應(yīng)。平遠(yuǎn)：平岡短阜，連綿不斷，使主山有奔騰躍動(dòng)之勢(shì)。至西南角，崖

6、巒動(dòng)勢(shì)延續(xù)向外延伸1516山水畫(huà)細(xì)部對(duì)假山的影響峰與皺合, 皺自峰生山水畫(huà)中, 以皴擦的筆法表現(xiàn)山石的脈絡(luò)、紋路和向背等等“ 畫(huà)家以筆墨為丘壑, 掇山以土石為披擦?！庇洺蓤@冶疊山家在塑造山石時(shí), 借鑒繪畫(huà)中的皺法, 針對(duì)不同的石品, 用不同的皺法塑造不同的山石形態(tài), 表達(dá)不同的意境。黃石、青石等節(jié)理面較為方正的石品適合用斧劈效或折帶皺以表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)、陡峭的石山; 而湖石外觀圓潤(rùn)柔曲、渦洞相套則適合用荷葉鼓、披麻皺以表現(xiàn)其玲瓏剔透之美17環(huán)秀山莊：大斧劈皴法大斧劈皴，是一種偏鋒直筆皴。起筆較重，直勢(shì)皴出，適宜表現(xiàn)大塊面積的山石。環(huán)秀山莊假山山體以大塊豎石為骨架，疊成垂直狀石壁，收頂峰端，形成平地拔起的秀峰，峰姿傾劈有直插江邊之勢(shì)，好似畫(huà)中之斧劈法。1819結(jié)語(yǔ)園林假山受到中國(guó)山水畫(huà)的很大影響，但是在很多地方也與繪畫(huà)不同，不能生搬硬套，要活學(xué)活用，取其精粹，去其糟粕假山藝術(shù)在新的時(shí)代應(yīng)當(dāng)深人更加廣闊的天地去探索, 體現(xiàn)出新時(shí)代“ 外師造化, 中得心源” 的真諦。20參考文獻(xiàn)沈福煦.蘇州名園賞析九 環(huán)秀山莊. 園林賞析.2005 ,7;8-9李 璟 ,孫 鵬.淺析環(huán)秀山莊地形藝術(shù)