解析大氣透視原理在色彩造型中的作用

1、解析大氣透視原理在色彩造型中的作用當(dāng)前多元化的藝術(shù)思潮下，架上繪畫(huà)藝術(shù)形式琳瑯滿目。就油畫(huà)、水彩畫(huà)等西方繪畫(huà)造型手法而言，應(yīng)用色彩變化塑造物像形體體積、空間、質(zhì)感以及作者思想情感的審美原則，在現(xiàn)階段已受到很大的沖擊，以情感情緒性的、避開(kāi)形體體感和空間塑造、彰顯個(gè)性繪畫(huà)特征與表現(xiàn)的繪畫(huà)方式，一度成為主流形式，影響著大多數(shù)以油畫(huà)、水彩方式創(chuàng)作的畫(huà)家的創(chuàng)作理念。作為術(shù)類(lèi)藝術(shù)語(yǔ)言，西方繪畫(huà)藝術(shù)家們，經(jīng)過(guò)十多個(gè)世紀(jì)積累起來(lái)的繪畫(huà)造型規(guī)律和技能，是構(gòu)成西方繪畫(huà)審美評(píng)價(jià)與審美標(biāo)準(zhǔn)的重要依據(jù)。在油畫(huà)、水彩等色彩造型體系中，以渾厚充實(shí)的形體體感塑造、清晰明朗的空間遠(yuǎn)近層次表達(dá)，必然是油畫(huà)、水彩畫(huà)等色彩造型藝術(shù)的

2、主要審美特征。缺失了體感與空間的表述，也就缺失了西方繪畫(huà)的審美價(jià)值。本文就分析大氣透視原理、如何影響物像形體表面的色彩變化，在物像形體塑造、空間層次表達(dá)方面，談?wù)劥髿馔敢曉碓谏试煨椭械淖饔?，重視色彩造型的?guī)律性，與同仁共勉。一、大氣透視的原理物像在視覺(jué)范圍內(nèi)所顯示出來(lái)的色彩，都是因?yàn)楣庹瘴矬w，物體體表反射光波所產(chǎn)生的。反射光線所產(chǎn)生的光波，傳到人的眼睛有一定的距離，在這個(gè)空間距離范圍內(nèi)，因大氣阻隔，物體表面色彩就會(huì)發(fā)生變化。這種因大氣阻隔而產(chǎn)生的色彩變化，稱為大氣透視。如，一塊紅色，在近距離看是紅色，在遠(yuǎn)距離看，由于紅色物體反射的紅色光傳到人的視覺(jué)感官經(jīng)過(guò)了一定距離的空間，紅色就被這段距離

3、間的空氣、水氣、塵埃等反射、散射而被削弱和減少，到眼睛里，紅色就不是近距離那樣紅了。同時(shí)，這被削弱和減少的紅色光線中還夾雜著空氣中的臭氧反射的藍(lán)色光而顯示出紫味，變成弱屬性的紫紅。更遠(yuǎn)距離時(shí)，紅色已消失殆盡了，只有臭氧反射的藍(lán)色光而顯示出的模糊影子了。所以，大氣透的原理，就是所有的色彩，從距離近、到距離遠(yuǎn)由純變灰，最終消逝于灰紫味藍(lán)色的規(guī)律。二、物像體表色彩隨大氣透視原理而變化物像所顯示的色彩，稱為物體表面色。物體表面色彩由于不同的受光條件，可分為偏光源色相的光源色、在正常光源下顯示的固有色、受環(huán)境影響下偏環(huán)境色傾向的環(huán)境色和滲透過(guò)物體所顯示的透過(guò)色。這些物體體表所顯示的色彩都是因?yàn)槭芄鈼l件的

4、不同而形成的視覺(jué)現(xiàn)象，一旦受光條件改變，物體體表色彩就會(huì)隨之改變。大氣透視的原理，是物像體表色彩變化的重要原因，也是視覺(jué)機(jī)能可感知的認(rèn)知規(guī)律。物像形體體感空間，是由體表面組合而成的。如下圖人物肖像速寫(xiě)局部所示。人物肖像，從局部小體來(lái)說(shuō)，面部由多塊小形體，每塊小形體都有不同空間位置的體表面，不僅構(gòu)成了小體塊的立體，也構(gòu)成了小體塊的小空間。如鼻部，除了因受光強(qiáng)弱而產(chǎn)生的色彩明暗變化外，鼻梁正方向體表面在前，顯膚色感強(qiáng)，偏曖。鼻部?jī)蓚?cè)面在后，顯膚色感就弱，顯冷味。這些小體塊自身的空間就有距離近的體面顯示固有色，色相感強(qiáng)，遠(yuǎn)的體面顯示的固有色，色相感就弱一些，并且或多或少偏環(huán)境色相。而由小體塊組成的整

5、體頭部空間中，各小體塊就有前后空間位置而形成的空間距離，這個(gè)距離形成面部前后的色彩變化。如，鼻部、眉弓靠前，顯膚色感強(qiáng)，偏曖，左右兩側(cè)邊臉靠后，顯膚色感弱，顯冷味。再如，靜物寫(xiě)生過(guò)程中，一個(gè)果子形體體表，中間凸起部分的體面色彩，果子固有色屬性強(qiáng)，四周部分較中間遠(yuǎn)一點(diǎn)，固有色屬性感弱、且偏向環(huán)境色。幾個(gè)、或多個(gè)同樣的果子為一組，前面的果子較后面的果子固有色屬性感強(qiáng)，后面的果子，固有色的色相感則按前后順序依次減弱并向環(huán)境色相偏移。同樣，風(fēng)景寫(xiě)生和創(chuàng)作、人物及場(chǎng)景中寫(xiě)生和創(chuàng)作中，不僅構(gòu)成單個(gè)物像形體的體表面前后空間體面之間，而且多個(gè)形體前后空間位置之間，也都因?yàn)榭臻g距離的遠(yuǎn)和近，物像固有色色相感發(fā)生

6、由強(qiáng)變?nèi)?、由固有屬性多向環(huán)境屬性偏移的色彩變化規(guī)律。因此，物像形體體感上小范圍的立體空間和不同物像之間大范圍的畫(huà)面空間，物體色都會(huì)因距離遠(yuǎn)近而產(chǎn)生固有色色相感和純度感的消逝變化、透視變化。把握這一規(guī)律，就能更準(zhǔn)確、更科學(xué)的觀察、認(rèn)識(shí)、表達(dá)物像形體上的色彩，以達(dá)到準(zhǔn)確表述、塑造不同物像形體體感和空間距離感的目的。三、準(zhǔn)確把握大氣透視原理是色彩造型準(zhǔn)確性、科學(xué)性、藝術(shù)性的重要依據(jù)色彩造型，是通過(guò)表現(xiàn)物像表面因受光而產(chǎn)生的不同體面上、及物像與物像間空間距離的遠(yuǎn)近所形成的色彩關(guān)系來(lái)達(dá)到造型的目。不論油畫(huà)、水彩還是水粉畫(huà)，雖然材料和工具不同，表現(xiàn)手法也不一樣，但本質(zhì)上都是通過(guò)描術(shù)物像體表色彩關(guān)系，來(lái)形成

7、平面上的物像形體體感、物像與物像間空間距離感和物像質(zhì)地感與肌理感的視覺(jué)假相，形體體面及畫(huà)面空間的色彩關(guān)系越準(zhǔn)確，在畫(huà)紙或畫(huà)布上這個(gè)假相就越要真實(shí)。因此，控制和把握這些色彩關(guān)系，理解和應(yīng)用各種色彩變化規(guī)律，是塑造物像形體體積、空間、質(zhì)感以及審美評(píng)價(jià)的關(guān)鍵所在。在水彩、水粉、油畫(huà)等色彩造型藝術(shù)中，決定物像形體體感、空間、質(zhì)感等視覺(jué)真實(shí)感的，是光照物像形體，在物像形體體表面上因受光多少而產(chǎn)生的色彩明度秩序。素描這種造型表現(xiàn)方法，其實(shí)質(zhì)就是應(yīng)用色彩明度變化關(guān)系來(lái)塑造物體形象的，僅利用色彩明度變化也就能夠準(zhǔn)確、真實(shí)、生動(dòng)地塑造出物像形體體感、空間、質(zhì)感等視覺(jué)審美特征。但色彩有三要素，除色彩明度變化關(guān)系以

8、外，還有色相維妙變化關(guān)系和色彩純度變化關(guān)系。而色相、純度變化關(guān)系，不僅依附著色彩明度變化而變化，同時(shí)又具有自身變化的規(guī)律。一方面，色彩造型的主要依據(jù)，是物像體表因受光條件不同而形成的色彩明度變化，這是由構(gòu)成物像形體體積的面空間位置不同決定的，形成了形體體面上的物體固有色明度秩序。另方面，因色彩由近到遠(yuǎn)、最終消逝于紫味藍(lán)色的大氣透視視覺(jué)原理。因構(gòu)成形體體積的體面、空間位置和空間距離的遠(yuǎn)近不同，物像形體體面固有色色相感和純度感近強(qiáng)遠(yuǎn)弱，并由近向遠(yuǎn)偏向環(huán)境色或大氣透視消逝色（弱屬性的紫味藍(lán)），從而形成物像固有色由形體中央凸起部分，向四周?chē)吘壊糠洲D(zhuǎn)換的色相秩序，和固有色純度感由純變灰的純度秩序。形成

9、不同空距離位置上的物像固有色相、由近至遠(yuǎn)，向透視色相（弱屬性的藍(lán)紫）逐漸偏移的色相秩序和近純遠(yuǎn)灰的純度秩序。與受光多少而形成的色彩明度變化有著根本的區(qū)別。如下圖晨曦油畫(huà)肖像創(chuàng)作所示，人面部形體體積的表達(dá)，除因受光產(chǎn)生的固有色明度隨形體體面空間轉(zhuǎn)折而形成和明度秩序外，依據(jù)體面空間的前后轉(zhuǎn)折，應(yīng)用面部膚色感強(qiáng)與弱透視關(guān)系，使近部位順骨體表上膚色感強(qiáng)、向兩側(cè)邊轉(zhuǎn)折后的面部邊緣膚色感弱且偏向環(huán)境色傾向，面部形體體積感得以按立體空間位置清晰轉(zhuǎn)換。這正是大氣透視近純遠(yuǎn)灰的原理，在塑造人面部形體體積方面的應(yīng)用。同樣，人物身體上各部位形體體積，由于所處的空間位置不一樣，由肘關(guān)節(jié)、拿筆的手、肩關(guān)節(jié)、面部依次由近

10、到遠(yuǎn)的空間距離上，在塑造時(shí)，依然要控制構(gòu)成各部位形體固有色的純度、及由近至遠(yuǎn)的環(huán)境色偏向，使形體按其空間位置前后，凸顯出身體上各部位形體空間遠(yuǎn)近的距離感。中景中不同遠(yuǎn)近層次的房屋，同樣要依據(jù)其空間的遠(yuǎn)近，按近純遠(yuǎn)灰的透視原理，處理空間層次前后關(guān)系。整體畫(huà)面空間中，人物形象、房屋、遠(yuǎn)處背景空間，由近至遠(yuǎn)，均按近純遠(yuǎn)灰的透視規(guī)律，使畫(huà)面整體空間秩序得以顯現(xiàn)。再如右圖水彩嘉生所示。多個(gè)人物形像中、周?chē)h(huán)境內(nèi)的老房屋這間、以及同一間房屋前后墻面之間，形體和空間由近至遠(yuǎn)。塑造時(shí)，應(yīng)用各物像固有色純度依次降低、色相向遠(yuǎn)處偏向大氣透視的消逝色（屬性的紫味藍(lán)）的原理，處理形體與畫(huà)面空間，凸顯出清晰而賦予邏輯性

11、、藝術(shù)性的色彩造型視覺(jué)感觀，體現(xiàn)大透視原理應(yīng)用的重要意義。如下圖油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生所示。場(chǎng)景中所有物像形體體積、以及各物像形體間的空間距離由近至遠(yuǎn)。塑造時(shí)，依然應(yīng)用各物像固有色純度依次降低、色相向遠(yuǎn)處偏向大氣透視的消逝色（屬性的紫味藍(lán)）的原理，處理形體與畫(huà)面空間層次感?？梢?jiàn)大氣透視原理在色彩造型藝術(shù)中理論依據(jù)的重要地位O總之，大氣透視原理是色彩造型理論體系中最為重要的造型依據(jù)。離開(kāi)大氣透視原理的指導(dǎo)，色彩造型藝術(shù)作品就會(huì)缺乏應(yīng)有的生動(dòng)感而失去生命力和藝術(shù)感染力，大氣透視原理是色彩造型藝術(shù)表現(xiàn)手法的靈魂。四、結(jié)語(yǔ)色彩造型表現(xiàn)藝術(shù)中，造型的依據(jù)是由體積、空間的物像形體，在光的照射下，形成固有色相變化的三種秩序，即明度秩序、色相秩序、純度秩序。色彩造型正是應(yīng)用物像固有色的三種秩序的變化規(guī)律，表述物像形體的體感和空間遠(yuǎn)近關(guān)系，從而達(dá)到造型的目的。而其中，因物像受光條件的不同，大氣透視的原理,是形成物像形體表面固有色色相與純度秩序性推移