明清小說概論第一篇古代小說概觀課件

1、明清小說概論 第一篇古代小說概觀第一篇 古代小說概觀 一、古人所謂小說1、概念內涵莊子外物篇: 飾小說以干縣令， 其于大達亦遠矣。 指淺薄、瑣屑、 不成系統(tǒng)的言辭。 漢書、藝文志： 小說家者流，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說者之所造也?？鬃釉?“雖小道，必有可觀者焉，致遠恐泥，是以君子弗為也?！?漢書藝文志著錄了當時存世的“小說十五家”，有伊尹說,鬻子說、師曠、虞初周說等一千三百零八篇。小說一詞內涵發(fā)展（譚帆）始于先秦 ，以莊子外物篇和漢書藝文志為代表。小道、淺薄。始于南朝，以“殷蕓小說”為代。 “史之馀”始于三國 。以三國志魏志等諸多文獻記載為代表。“伎藝”始于明清。以 “四大奇書”為代表。

2、今義小說 ?。盒问缴掀?，瑣碎；內容上：價值不大，淺薄、小道；情感上：輕視、貶低。說：言辭，一家之言，因為淺薄瑣碎，而引發(fā)出傳說傳聞的性質。 總體看，古人小說觀念指篇幅短小、意旨無關宏大，帶有傳聞性質的記載，明顯有歧視成分且概念含混不清。2、古人分類唐代歷史學家劉知幾。史通卷十的“雜述”中,明確地把小說分成十類：1,偏記;2,小錄;3,逸事;4,瑣言;5,郡書;6,家史;7,別傳;8,雜記;9,地理書;10,都邑簿。胡應麟少室山房筆叢把小說分六類：志怪、傳奇、雜錄，叢談、辨訂、箴規(guī)。紀昀四庫全書總目將小說分為三類：1,敘述雜事;2,記錄異聞;3,綴輯瑣語。史學家、目錄學家所謂小說是不包括通俗

3、小說的，甚至主要指文言筆記體小說。史傳的陰影。傳統(tǒng)目錄學家一直把小說或列入子部或列入史部?！笆方y(tǒng)散而小說興”。 明謝肇浙：“凡為小說及雜劇戲文，須是虛實相半，方為游戲三昧之筆。亦要情景造極而止，不必問其有無也?！?、虛實認識二、小說的源頭古小說源頭紛雜多樣，凡帶有一定故事性，有意無意包涵著虛構成分的東西，都與小說形成有關。神話傳說山海經 ： “古今語怪之祖” (胡應麟四部正訛) ； “小說家類”(四庫全書總目提要) 。著名的神話：羲和生日、常羲生月、夸父逐日、精衛(wèi)填海、刑天爭神、鯀竊息壤、鯀腹生禹、黃帝與蚩尤之戰(zhàn)等。 神話對小說影響：1、素材2、原型。如死而復生3、創(chuàng)作 形象構成。異體合構原則

4、。 情節(jié)范型。 神秘敘事與哲理提升。如紅樓夢對人生的追問和人性的拷問山海經中半人半獸的怪物情節(jié)范型。蚩尤作兵伐黃帝，黃帝乃令應龍攻之冀州之野。應龍蓄水。蚩尤請風伯、雨 師縱大風雨。黃帝乃下天女日魃，雨止，遂殺蚩尤。（山海經大荒北經） 斗法請神變化：女媧一日“七十化” 史書：如左傳敘事：預敘、插敘、追敘等；生動的小故事寫人。 史記對小說影響1、敘事方式：全知視角 、零度敘事2、傳奇性：戲劇性、情節(jié)性3、外聚焦。 4、印象式人物。漫畫式的肖像描寫。渲染人的基本特征。 三國張飛：身長八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲如巨雷，勢如奔馬。關羽：長九尺，髯長九尺，面如重棗，唇如涂脂，丹鳳眼，臥蠶眉，相貌堂堂，威

5、風凜凜。 劉備：長八尺，兩耳垂肩，雙手過膝，目能自顧其耳，面如冠玉，唇如涂脂。三、小說的發(fā)展1、六朝志怪小說 署名班固（或葛洪）漢武帝故事漢武帝內傳，題為郭憲的洞冥記。 曹丕列異傳、王嘉拾遺記、劉義慶幽明錄、陶潛搜神后記 、吳均續(xù)齊諧記 東晉干寶的搜神記： “發(fā)明神道之不誣” 文體特點 興盛原因2、六朝志人小說魏晉：笑林名士傳語林郭子南北朝：世說新語妒記俗說 殷蕓小說 世說新語。 “世說”系列。宋王讜唐語林、孔平仲續(xù)世說，明何良俊何氏語林，馮夢龍古今譚概，清王晫今世說等 作品舉例1、王子猷居山陰，夜大雪，眠覺，開室命酌酒，四望皎然。因起彷徨，詠左思招隱詩。忽憶戴安道。時戴在剡，即便夜乘小舟就之

6、。經宿方至，造門不前而返。人問其故，王曰：吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴？（任誕第二十三）2、謝公與人圍棋，俄而謝玄淮上信至，看書竟，默然無言，徐向局?？蛦柣瓷侠Γ鹪唬盒狠叴笃瀑\。意色舉止，不異于常。（雅量第六）3、王藍田性急。嘗食雞子，以箸刺之，不得，便大怒，舉以擲地。雞子于地圓轉未止，仍下地以屐齒碾之，又不得，嗔甚，復于地取內口中，嚙破即吐之。 （忿狷第三十一）4、 有人家甚富，止有一男，寵茲過常。游市，見一女子美麗，賣胡粉（鉛粉、古代化妝品），愛之，無由自達，乃托買粉，日往市，得粉便去，初無所言。積漸久，女深疑之，明日復來，問曰: “君買此粉，將欲何施?”答日:“意相愛樂，不敢自

7、達，但恒欲相見，故假此以觀姿耳”女悵然有感，遂相許以私，克以明夕。 其夜，安寢堂屋，以侯女來，薄暮果到。男不勝其悅，把臂日:“宿愿始伸于此！” 還粉店。至食時，父母怪男不起，往視已死矣。 當就殯斂，發(fā)篋笥中，見百余裹胡粉，大小一積。其母日:“殺吾兒者，必此粉也?！比胧斜橘I胡粉，次此女，比之，手跡如先。遂執(zhí)問女日:“何殺我兒?”女聞嗚咽，具以實陳。父母不信，遂以訴官。女曰:“妾豈復吝死?乞一臨尸盡哀！”縣令許焉。徑往撫之協(xié)哭，曰:“不幸致此，若死魂而靈，復何恨哉”男豁然更生，具說情狀，遂為夫婦，子孫繁茂。 本篇選自幽冥錄。六朝小說的特點：1、篇幅短小，叢殘小語2、敘事粗陳梗概，3、實錄原則。如裴

8、啟之語林的遭遇。 3、唐代傳奇小說 唐傳奇是指唐代流行的文言小說?！皞髌妗?，即傳述奇事、奇遇之義。得名于晚唐裴铏傳奇一書，宋以后遂概稱唐人文言短篇小說為傳奇。興盛原因：小說自身發(fā)展 城市經濟發(fā)展 古文運動的開展 “行卷” “溫卷”。 1、南宋趙彥衛(wèi) 云麓漫鈔： “文備眾體，可見史才、詩筆、議論，故常用作行卷.” “唐代士人行卷，逾日又投，謂之溫卷 。” “ 唐之舉人先籍當世顯人以姓名達之主司，然后以所業(yè)投獻。逾數日又投，謂之溫卷?！?、程千帆 唐代進士行卷與文學三： “溫卷的作用主要是再度提醒一下受卷的顯人，請他對自己加以關心和注意。” 今存唐代傳奇小說，大都收入宋初李昉等編集的古代小說總集太

9、平廣記里。全書500卷引書大約四百多種。此外：文宛英華、太平御覽、全唐文等總集類書中也收載了一些。 初、盛唐為產生期 志怪性質、藝術較不成熟王度古鏡記、佚名補江總白猿傳、張鷟游仙窟、陳玄祐離魂記。游仙窟駢體小說燕山外史 補江總白猿傳白猿精劫走歐陽紇妻事。誣蔑小說有意為小說。中唐為繁盛期 轉向現(xiàn)實，注重藝術經營。宋人洪邁容齋隨筆：“唐人小說，不可不熟，小小情事，凄婉欲絕，洵有神遇而不自知者，與詩律可稱一代奇。” 元稹鶯鶯傳、白行簡李娃傳、蔣防霍小玉傳、李朝威柳毅傳 ?；粜∮駛饕欢纹嗤裰?。一個至情形象一個悲劇形象 霍小玉溫柔多情、清醒冷靜，又剛烈、有個性；對愛情有美好的追求，對現(xiàn)實有清醒的認識。

10、文化蘊涵：揭示唐代門第觀念與婚姻制度扭曲青年男女美好感情的陳腐性、功利性與落后性。李益：負約or負心？五姓七族 ：隴西李氏、太原王氏、滎陽鄭氏、范陽盧氏、清河崔氏；博陵崔氏、趙郡李氏。 隋唐嘉話:“薛中書元超謂所親曰:吾不才，富貴過分，然平生有三恨:始不以進士擢第，不得娶五姓女，不得修國史?！弊髌烦搅藢€人的道德譴責，而將批判的矛頭指向封建等級制度、門閥制度鶯鶯傳寫張生與崔鶯鶯戀愛后又將她遣棄的故事。文筆優(yōu)美描述生動注意刻畫人物性格和心理?！笆紒y之終棄之固其宜矣愚不敢恨”。愛情追求中的矛盾和反復?！坝任铩薄把酢薄安谎渖肀匮谌恕柄L鶯的猶豫與張生的無恥男女有別的文化觀念女人禍水論 魯迅阿q

11、正傳：“中國的男人，本來大半都可以做圣賢，可惜全被女人毀掉了。商是妲己鬧亡的；周是褒姒弄壞的；秦雖然史無明文，我們也假定他因為女人，大約未必十分錯；而董卓可是的確給貂蟬害死了?！?晚唐為衰變期：詞語雅化，故事簡略，愛情題材減少，專集較多。裴铏傳奇、牛僧儒玄怪錄、皇甫枚三水小牘。藝術成就：1、結構嚴謹完整，波瀾起伏，曲折有致，頗具長篇小說的規(guī)模。 夏曾佑小說原理 ：“始就一人一事，紆徐委備，詳其始末” 。2、塑造人物形象，善于細致地描寫人物的語言和行動，揭示人物的心理狀態(tài)。唐傳奇的地位和影響標志小說文體的獨立、成熟。魯迅先生說唐傳奇乃中國小說史上一大變遷：“小說亦如詩，至唐代而一變，雖尚不離于搜

12、奇記逸，然敘述婉轉，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而尤顯著乃在是時則始有意為小說?！保ㄖ袊≌f史略）為后世作家提供了豐富的創(chuàng)作素材、情節(jié)模式。 沈既濟的枕中記敷演為元代馬致遠的黃粱美夢和明代湯顯祖的邯鄲記，元稹的鶯鶯傳演為董解元和王實甫的西廂記，成為我國古典戲曲中的名作。 4、宋元話本 早在先秦和漢代，帝王宮廷中就有專門講故事的人，屬于俳優(yōu)一類。他們擅長于音樂歌舞或者滑稽表演 ，又極會說笑取樂，講一些社會上流傳的小故事。四川出土漢代說書俑，說明民間講故事有說有唱，淵源很早。三國時的 曹植能誦“俳優(yōu)小說”數千言唐代說話。 1、郭湜高力士外傳； 2、元稹酬翰林白學士代書一百韻：“一

13、枝花話”， “自寅至巳，猶未畢詞也猶未畢詞” 3、唐代“說話”與傳奇、詩歌聯(lián)系緊密。元稹李娃行 白行簡李娃傳 4、 “市人小說”。李商隱的驕兒詩。 唐代變文。也稱作“講經文”、“俗文”、“俗講”。有說有唱、韻白結合、語言通俗、接近口語。韓愈華山女詩：“街東街西講佛經，撞鐘吹螺鬧宮廷”；“觀中人滿坐觀外，后至無地無由聽。” 趙璘因話錄“假托經論，所言無非淫穢鄙褻之事，愚夫冶婦，樂聞其說，聽者填咽寺舍，瞻禮崇奉，呼為和尚教坊” 。 “京瓦技藝”：說話。孟元老東京夢華錄記載北宋汴京皇城東南角，有桑家瓦子，近北是中瓦子，再次是里瓦子，其中大小“勾欄”五十余座，有的可以容納幾千人。周密的武林舊事記載南宋

14、臨安有瓦子二十三處，以北瓦子內的十三座“勾欄 ” 最為興盛。各個“勾欄”中，分別上演各種“京瓦伎藝”，最受歡迎的便是“說話”。 記錄宋元城市生活的重要著作武林舊事、夢梁錄、東京夢華錄、醉翁談錄，其中記有宋元說話的重要資料。周密武林舊事 記載南宋臨安的“說話”藝人一百名； “書會” 、“才人”、老郎。 吳自牧夢梁錄 “說話”藝人的素質 “談論古今，如水之流”。 羅燁醉翁談錄 “小說開辟” ：“幼習太平廣記，長攻歷代史書。煙粉奇?zhèn)?，素蘊胸次之間；風月須知，只在唇吻之上。夷堅志無有不覽，繡瑩集所載皆通。 ”說話門類宋代吳自牧夢粱錄： “說話者,謂之舌辨,雖有四家數,各有門庭”。 “小說”、“講經”、

15、“講史”、“合生”，是宋代話本的門類。小說 ，專講較短小的故事，多取材于現(xiàn)實，一般一次講完。有說有唱。講史， 又稱 “評話”、“詩話” 、 “平話”。只說不唱。有說有評，所以稱之為“評話”。如新編五代史平話、大唐三藏取經詩話、大宋宣和遺事 、全相平話五種 。 話本概念?！皵M話本” 。話本體制 ： (一)題目。用一句七言或八言句子表明正文故事。 (二)篇首。以一首或幾首詩或詞開頭，點明主題，概括全篇大意。 (三)入話。對篇首的詩詞加以解釋，引入正話，又叫“笑耍頭回” 、“得勝頭回”。 (四正話。即正題，主要故事。 (五)篇尾。以詩詞或題目，總括全文大旨。有相對獨立性。題材內容： 愛情、公案居多。

16、代表如碾玉觀音、志誠張主管、鬧樊樓多情周勝仙 、錯斬崔寧 、宋四公大鬧禁魂張 。愛情題材的話本有三個特點：1、對自由愛情婚姻強烈的追求。碾玉觀音璩秀秀；志誠張主管小夫人。愛情追求的殘酷性與愛情悲劇結局，反映了宋代以來的理學思想對人們追求自由愛情的嚴重和殘酷的束縛。 2、突出女性在愛情追求中的主導作用：大膽、主動、潑辣。 鬧樊樓多情周勝仙：女主人公在金明池畔茶坊里巧遇范二郎， “四目相視，俱各有情?！毙南搿叭粑壹薜靡凰七@般子弟，可知好哩！今日錯過，再來哪里去討？” “好，好！你卻來暗算我！你道我是兀誰？”“我是曹門里周大郎的女兒，我的小名叫作周勝仙小娘子，年一十八歲，不曾吃人家暗算，你卻來算我！

17、我是不嫁的女孩兒?！?范心領神會，立刻如法泡制，周“心里好歡喜”。相比之下，男性形象：怯懦、循規(guī)蹈矩、不敢越雷池一步 。如志誠張主管張勝以禮自持。碾玉觀音中崔寧的謹慎、膽小怕事。藝術成就一是塑造了一大批社會最底層的小人物形象。 主要是市井細民，有手工業(yè)者，如崔寧；小戶人家的女子，如李翠蓮、璩秀秀、周勝仙、小夫人、盧愛愛等；商店老板，如范二郎；商店員工，如張勝。與唐傳奇不同。二是以通俗生動的口語代替文言，開后世白話小說之先河。 特點是通俗簡明，生動活潑，有濃郁的生活氣息。 如碾玉觀音： 秀秀道：“你記得也不記得？”崔寧叉著手，只應得喏。秀秀道：“當日眾人都替你喝采好對夫妻！你怎地到（倒）忘了？”

18、崔寧又則應得喏。秀秀道：“比似只管等待，何不今夜我和你先做夫妻？不知你意下如何？”崔寧道：“豈敢！”秀秀道：“你知道不敢，我叫將起來，教壞了你，你卻如何將我到家中，我明日府里去說?！贝迣幍溃骸案嫘∧镒樱阂痛迣幾龇蚱薏环?，只一件，這里住不得了?！比⑶楣?jié)曲折，引人入勝。如錯斬崔寧借助巧合，環(huán)環(huán)相扣宋元話本的保存明清小說文學結構的變化：由邊緣向中心移動。作家多、作品多、類型多。分類：文言與白話；長篇與短篇；按題材內容有歷史演義、英雄傳奇、神魔小說、世情小說、公案小說、俠義小說等。古本小說集成、古本小說叢刊、筆記小說大觀四大奇書與七大名著。明代：長篇小說有熊大木的北宋志傳郭勛的皇明英烈傳許仲琳的封神演義董說的西游補等；白話短篇小說有馮夢龍輯纂的喻世明言(一名古今小說)警世通言醒世恒言，凌蒙初編著的擬話本集初刻拍案驚奇二刻拍案驚奇， 擬話本小說集還有石點頭醉醒石西湖二集等；文言小說：剪燈三話。清代：長篇小