調調式調性課件

1、第七章 調、調式、調性 調、調式、調性三者有著密切的關系，由于調與調式緊密相連，因而使用調與調式經常相混，比如，我們常說的“十二個大調、十二個小調、十四個大小調、八十四調等”，這里的“調”指的是調式，它包含的是結構問題。而常說的C調、D調、F調等又是我們通常所說的“調”，它包含的是高低問題。調與調式相結合所表現(xiàn)出的特性就是調性?？梢钥闯稣{、調式、調性三者雖有著密切的關系，但有著不同之處，下面我們分別進行闡述。第1頁，共32頁。第一節(jié) 調及調的五度循環(huán)一、調概念：由七個基本音級所構成的音列的音高位置，叫做“調”。 前面我們講過，基本音級就是 “CDEFGAB”七個音。那么將基本音級放在C的位置，

2、就是C調 ，將基本音級放在G的位置，就是G調，將基本音級放在F的位置，就是F調。應該注意的是，基本音級不管放在什么位置，它的內部結構不能改變?；疽艏壍膬炔拷Y構： 第2頁，共32頁。 半音 半音 C D E F G A B C 可以看出基本音級的內部結構中，除了三級和四級、七級和一級音之間為半音關系外，其它各音之間都是全音關系。現(xiàn)在C音的位置上（即從C音開始的），因此是C調。 那么，我們把基本音級的音，都移高純五度，移到G的位置，（即從G音開始），也就是G調。如：半音 半音第3頁，共32頁。可以看出，在G調中，第七級音F必須升高半音，才能使基本音級的內部結構不變，也就是說在G調中，所有的F音都

3、是升高半音的，為了記譜方便，我們把這個F音的升號統(tǒng)一放在譜號的后面，就成了G調的調號。同理、我們把基本音級的音，都移低純五度，移到F的位置，（即從F音開始），也就是F調。如： 半音 半音第4頁，共32頁?？梢钥闯?，在F調中，所有的B音都是降低半音的，為了記譜方便，我們把這個B音的降號統(tǒng)一放在譜號的后面，就成了F調的調號。小結：將基本音級的音，每變換一次高度，也就是每變換一次音高位置，就產生一個新調，這樣，就可以獲得許許多多個不同的調。每個調都有代表這個調的調號。第5頁，共32頁。二、升號調與降號調由由七個基本音級所構成的調，也就是C調，叫做“基本調”。由基本調開始向上移動位置，所產生的都是升記

4、號，叫升號調，由基本調開始向下移動位置，所產生的都是降記號，叫降號調。1、升號調由基本調開始向上，按照純五度連續(xù)相生各調。如：第6頁，共32頁。 以上可以看出，由基本調開始向上，按照純五度連續(xù)相生各調，依次可以產生G調、D調、A調、E調、B調、 F調、 C調、等等。并從G調的 F開始，每產生一個新調，其調號也按純五度關系向上增加一個升號。升號順序為： F C G D A E B Fa Do Sol Re La Mi Si升號調各調的調號及調名如下：G調 D調 A調 E調 B調 F調 C調 第7頁，共32頁。2. 降號調由基本調開始向下，按照純五度連續(xù)相生各調。如：以上可以看出，由基本調開始向下

5、，按照純五度連續(xù)相生各調，依次可以產生F調、bB調、 bE調、 bA調、b D調、 bG調、 bC調、等等。并從F調的B開始，每產生一個新調，其調號也按純五度關系向下增加一個降號。降號順序為： B E A D G C F Si Mi La Re Sol Do Fa 第8頁，共32頁。降號調各調的調號及調名如下： F調 bB調 bE調 bA調 bD調 bG調 bC調 小結：調號中的升號與降號出現(xiàn)次序是對稱的、相反的。如： 為了熟練掌握各調的調號，首先要分清楚哪些是升號調，哪些降號調。（升號調中，帶升號的或不帶升降號的多是升號調。但在降號調中，除了F調以外，各調都帶降號）在熟記各各調的調名時，千萬

6、不要漏掉升、降記號。如C調、 C調、bC調這是完全不同的三個調，C調是基本調，C調是升號調，bC調是降號調。第9頁，共32頁。要掌握各調的調號，最簡單的方法就是“死記”。因為我們掌握調的目的更重要的是要知道某個調包括哪些音。那么，我們知道調號中有幾個升降號，自然也就知道某個調包括哪些音了。如：A調，有三個升號， F、C、G，那么A調中就有ABCDEFG七個音 .三、調的五度循環(huán)將各調按純五度關系排列起來，叫做“調的五度循環(huán)”四 、等音調 兩個調中的所有音都是等音關系，這兩個調就是“等音調”。 如：bD調 = C調 bG調 =F調 bC調 = B調 作業(yè)：練習十八1、2、3、4。第10頁，共32

7、頁。 第二節(jié) 調式與自然大調式 調式是人類在長期的音樂實踐中創(chuàng)立的樂音組織形式，在不同的歷史時期，不同的民族和地域形成了不同體系的調式。例如“大小調體系”“五聲調式體系”各具特色與表現(xiàn)力。一、調式 概念：幾個音按照一定的關系結合在一起，構成一個體系，并以某一個音為“中心音”，這個體系就叫做“調式”。 中心音：就是該調式中最穩(wěn)定的音（即開頭的音，也叫主音）。也就是說，調式中的所有音都圍繞著中心音在進行運動。一般樂曲結束音，大多是主音，極少例外。 大小調式是調式體系中的一種，它包括自然大調式與自然小調式，以及由兩者相互滲透所形成的調式總和，一般通稱為“大小調體系”。自17世紀以來，大小調式在歐洲音

8、樂中占有很重要的地位，后來也應用于其它國家和地區(qū)。 由于大小調體系的調式主音完全等同于音階主音，調式與音階是一個層次的概念，因此，其調式音階也可簡稱為音階，調式的名稱是用音名來標記的，調式主音的音名是什么，即用該音名作為該調式名。例如：“C大調” “C”就是調式主音的音高，大調則是“大調式”的簡稱，因此調式主音的音高位置也稱“調高” 調式又常常簡稱為“調”。 調式和調高的結合，通常叫做“調性”。第11頁，共32頁。二、自然大調式的結構及其色彩音程 調式音階中的每一級音叫音級，不使用臨時記號的音級為“自然音級”，由自然音級所組成的大調式叫做“自然大調”。 取任何一音為主音，按“全全半全全全半”的

9、結構順序排列而得的調式音階，為自然大調式，簡稱“自然大調”。此調式音階的最大特點是：音主與其上方的三度音構成大3，那么相對小調式而言，它具有大調式的明亮色彩，此外，主音與其上方的六度、七度音分別構成大6、大7，從而可知自然大調中三個最具有明亮色彩的音程大3、大6、大7被稱為大調色彩音程。三、調式中的音級標記、名稱與特性 調式音級不同于音列音級，它具有調式的意義。如穩(wěn)定、不穩(wěn)定、中心音、傾向性等等，我們前面所講的音列音級包括自然音級和變化音級，則不具有這些調式特征。第12頁，共32頁。大調式的第級主音中心音如同行星圍繞恒星運轉一樣, 調式中的其它音圍繞著這個主音運行。大調式的第、 、 級音是穩(wěn)定

10、音。大調式的第、 、 級音是不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音級以二度關系傾向于穩(wěn)定音級，構成大調式旋律進行的基本音調。不穩(wěn)定音級到穩(wěn)定音級的傾向，尖銳程度是不盡相同的。它取決于兩音之間的音程關系大2與小2，如；：與中，更尖銳，因為是小2。是大2。又如：與中，二者都是大2，但級比級更穩(wěn)定，故比更尖銳。、 、 級音構成大三和弦是確定大調式的主要標志。要注意的是，這三個音的穩(wěn)定性，只有當中的任何一個音與主三和弦共響時，才能充分體現(xiàn)出來，否則可能會隨著其它和弦的非穩(wěn)定功能減弱，乃至消失其穩(wěn)定性。大調式的第、 、 級音，在音樂表現(xiàn)中具有特殊重要意義，故叫做“正音級”其他第、 、 級音，叫做“副音級”四、自然大調的調號

11、由于七個基本音級所構成的調，也就是基本調，與自然大調“全全半全全全半”的調式結構完全相同，因此由基本調開始向上，向下移動位置，所產生的升號調、降號調就是自然大調的調號。 識別升號調的方法是：記住最后一個升號音是該調的 級音（導音），向上數(shù)一個小二度音，就是該調的主音，主音的名稱就是調名。如第13頁，共32頁。 最后一個升號音是A，AB是小2，那么該調的 主音就是 B，調名就是B大調。識別降號調的方法是：先記住一個降號的是F大調，兩個降號以上的，倒數(shù)第二個降號所在的音就是該調的主音，它的音名就是調名。如： 它的倒數(shù)第二個降號所在的音是 D，那么該調的主音就是 D，調名就是 D大調五、大調式的種類

12、 有三種：自然大調、和聲大調、旋律大調小結：調與調式是兩個完全不同的概念，那么兩者代表關系又非常密切，可以說“一個調雖然只有七個音，但它卻可以構成許許多多各種各樣的旋律和調式。換句話說，也就是一種調式可以在任何一調中產生。作業(yè)：練習十九1、2、3、4、5、6。第14頁，共32頁。第三節(jié) 小調式與自然小調一、小調式 小調式，簡稱“小調”。也是一種由七個音構成的調式，但其穩(wěn)定音合起來成為一個小三和弦。和大調一樣，不穩(wěn)定音以二度關系傾向于穩(wěn)定音，構成旋律進行的基本音調。小調的基本特征表現(xiàn)在主音上方的小三度。因為這一音程最能說明小調的特點。二、自然小調 自然小調是小調的基本形態(tài)。其音階結構為：“全半全

13、全半全全”。如：以a為主音 叫a自然小調 自然小調看起來好象是由自然大調的級音開始的一種調式，但這種小調不是由大調派生出來的。和自然大調一樣，它也是一種完全獨立的調式。a自然小調屬于C調，因為調號相同，a小調，a是主音，千萬不要把C當主音。三、小調各音級的標記、名稱與特性小調各音級的標記、名稱與特性與大調大同小異。以a自然小調為例：第15頁，共32頁。與大調一樣，小調的第、 、 級音是穩(wěn)定音。第、 、 級音是不穩(wěn)定音。第、 、 級音“正音級”，第、 、 級音，是“副音級”。小調與大調相比，不穩(wěn)定音級到穩(wěn)定音級的傾向，總的講，基本是一致的，所不同的是傾向的尖銳程度而已。如： 在大調中是大2，在小

14、調中是小2。因此，小調要比大調更尖銳一些，又如：大調中是小2，在小調中則是大2。因此，大調要比小調更尖銳一些。在這里起決定作用的，還是我們前面所講的音程關系和穩(wěn)定音的穩(wěn)定程度。注意：以上我們講了大調與小調兩種調。大調的名稱要大寫，小調的名稱要小寫。如：A大調 D大調 G大調 F大調a小調 d小調 e小調 g小調第16頁，共32頁。 第四節(jié) 自然大小的變體 在大小調體系中，自然大小調是基本調式的兩種?；菊{式在一定的條件下相互滲透，構成了和聲大、小調及旋律大、小調，這樣就成了變化的自然大小調式。、和聲大小調式 它是一種變化的大、小調式。其中，以和聲小調更為常見。和聲小調式如：（a和聲小調） 其特

15、點是主音與上方七度音構成大七度音程，同時，之間是增二度。出現(xiàn)了新色彩，并具有強烈的導向性?？捎谩白匀恍≌{升級”的口決來記憶和聲小調的結構。需要注意的是：和聲小調的第級音只能用臨時記號標記。和聲小調的特征音程有兩對：一對是增二度與其轉位減七度，另一對是增五度及其轉位減四度?？梢钥闯鏊鼈兌寂c升級有關，因此，升級與其他有關音級構成的變化音程，就是和聲小調的特征音程。和聲大調式如：（C和聲大調式） 第17頁，共32頁。其特點為：主音與上方六度構成小6。同時， 之間出現(xiàn)一個增2?！翱捎米匀淮笳{降級”來記憶。和聲大調的特征音程也有兩對：可以看出都與降有關，因此，降與其它有關的音所形成的變化音程就是和聲大調

16、的特征音程。 將這兩個調式作一歸納后可知：和聲大、小調中，它們的之間都是增2音程關系。這特點是自然大、小調與旋律大、小調所沒有的。盡管從理論上講自然小調是基本形成，但從音樂實踐來講，和聲小調在17世紀之前的歐洲多聲部音樂中就已運用廣泛，并保留此地位至今。因此逐漸形成了多聲部音樂的主要形式。和聲大調產生較晚(17世紀末18初)，起先應用是有限制的，在巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬的作品中都是如此，后來在歐洲浪漫派作曲家和民族樂派作曲家舒伯特、李斯特、瓦格納、鮑曼丁等人的作品中，和聲大調起了積極作用。第18頁，共32頁。二、旋律大小調式它也是一種變化的大小調式，其中，旋律小調式較為常見。旋律小調式 將

17、和聲小調式第級也升高，使之與主音構成大6，就成為了旋律小調式。多用與上行時升高，下行時還原。西方音樂作品中,旋律小調通常不作為一種獨立的調式形式，而只在小調旋律作品中，為體現(xiàn)旋律的流暢和色彩變化而使用。如：（a旋律小調）旋律大調式如：（C旋律大調） 產生更晚約19世紀，它的應用也是有限制的，主要用于旋律下行時由bb時應用。 在六種大小調式中，應用啊廣泛的是自然大調式與和聲小調式，其它的用較少。注意：和聲大小調，旋律大小調的變化部分，在樂譜上都用臨時記號來標記，而不加到調號上去。第19頁，共32頁。 第五節(jié) 關系大小調 一、關系大小調概念：調號相同的大小調，叫做關系大小調。關系大小調，也叫平行大

18、小調（或平行調）。關系大小調，指的是兩種調，這兩種調式的關系是，它們的主音相差小三度。大調在上，小調在下。也就是說，已知道小調，要找它的關系大調，要向上構小三度。已知道大調，要找它的關系小調，要向下構小三度。如： Ca Db E#c Fd eG #fA # gB七個升降號內的關系大小調示例：在課本第56頁。二、小調的調號因為關系大、小調的調號相同，因此，小調的調號就是它的關系大調的調號。如：已知b小調，首先找關系大調，b小調向上小三度是F大調，因此，F(xiàn)大調的調號就是b小調的調號。已知g小調，首先找關系大調，g小調向上小三度是B大調，因此，B大調的調號就是g小調的調號。已知f小調，首先找關系大調

19、，f小調向上小三度是A大調，因此，A大調的調號就是f小調的調號。三、同主音大小調第20頁，共32頁。概念：主音高音相同的大小調稱為同主音大小調，屬于同名大小調的一種。 特點：兩調音列不同調號各異，但音級音名相同。例如:C大調與c小調，就叫做同主音大小調。 對于C大調來說，c小調是主要的同主音小調反之，對于c小調來說，C大調是主要的同主音大調特征：不同之處在于：、級相差半音。在、級中，小調比大調低半音，反之，大調比小調高半音。 以上可以總結出： 將自然大調、級降低半音后，即成為同主音自然小調。將自然小調、級升高半音后，即成為同主音自然大調。同主音自然大小調中 級音高位置完全相同。由于同主音自然大

20、小調式有三個音級不同，其調號總是相差三個升降號來計算，即同類調號相減，異類調號相加 第21頁，共32頁。第六節(jié) 大小調式色彩音程的比較“色彩”此處是指對調式亮度感覺的聯(lián)想，在大小調體系中。調式色彩也被稱為大調性與小調性。純大調色彩的調式以C自然大調為例：色彩明亮純小調色彩的調式 以a自然小調為例： 色彩暗淡 那么和聲的與旋律的大小調式則有所不同，它們是自然大調與自然小調在長期的音樂實踐中相互滲透的結果。與自然大小調式比較起來.和聲的與旋律的大調式具有一定程度的小調色彩，和聲的與旋律的小調式具有一定程度的大調色彩。3、一定程度的小調色彩的大調式第22頁，共32頁。4、一定程度的大調色彩的小調式4

21、、大小調式音級的特性穩(wěn)定與不穩(wěn)定為穩(wěn)定。 為不穩(wěn)定。從音級的橫向關系來看，中心音 任何情況下穩(wěn)定。為支柱音,穩(wěn)定性僅次級，級穩(wěn)定性次之。第23頁，共32頁。那么從音級的縱向關系來看，三個穩(wěn)定音級的穩(wěn)定性只有和主音三和弦相平關系是才能充分表現(xiàn)出來，假使用與其它非主音三和弦時，則不具有明顯的穩(wěn)定性。 不穩(wěn)定音級有進行到穩(wěn)定音級的傾向,不穩(wěn)定音以二度關系傾向與穩(wěn)定音。 以C調大和 a調小為例：1 2 3 4 5 6 7 i6 7 1 2 3 4 #5 6注意：在旋律大、小調中，6 7 1 2 3 #4 #5 6特殊傾向 第七節(jié) 辨明各種大小調式的要點 大小調式體系中，在實際的音樂作品中，上述這些調式

22、各音都非常活躍地、自由地運動著，很少按音階排列，這就需要培養(yǎng)辨明調式的能力，如何能辨明其調式呢？ 首先，應當依靠聽覺來判明樂曲的基本調是大調還是小調，再從以下幾方面作細致分析：1、看調號與主音 。 調號容易看，關于大小調一般情況下，樂曲結束在主音上。因此看結束音往往是我們確定主音，來辨明大小調式的重要方面之一。此外，和聲小調與旋律小調還可以看它們的導音。、看臨時升降號。這就需要判斷那些是調號音，那些是臨時記號。、看大小調變體的臨時升降記號。如 第24頁，共32頁。按降號出現(xiàn)的先后順序，我們可以排列出、三個順序音，可以先假設它是大調或者小調，再看和大調與小調的關系，現(xiàn)在小調和音很顯然是不符合的，

23、而是大調的級音，降低級音的調式結構是和聲大調，此時，我們就可以判斷以上的旋律音列為：b和聲大調。 按降號出現(xiàn)的先后順序，我們可以排列出、三個順序音，可以先假設它是大調或小調，再看和大調與小調的關系，是調的級音，升高級音的調式結構是和聲小調，此時，我們就可以判斷以上的旋律音列為：和聲小調。 第八節(jié) 中國民族調式 我國幅員遼闊，民族眾多，民族民間音樂調式豐富多樣，其中較常見的是，以五聲音階為基礎的各種調式。一、 五聲音節(jié)及其調式概念：基本音級中，按照純五度關系排列起來的五個音所構成的調式，叫做“五聲調式”。按照純五度排列起來的五個音，由低到高依次為“宮、徵、 商、羽、 角”第25頁，共32頁。將這

24、五個音，移在一個八度內，各音的名稱是： . 這五個音，,每個音都可以作為主音，因此有五種五聲調式。以宮音為主音： (宮調式) 調式結構為： 大2 大2 小3 大2以徵音為主音： (徵調式) 調式結構為： 大2 小3 大2 大2以商音為主音： (商調式) 調式結構為： 大2 小3 大2 小3第26頁，共32頁。以羽音為主音： (羽調式) 調式結構為： 小3 大2 大2 小3以角音為主音： (角調式) 調式結構為： 小3 大2 大2 小3那么，符號以上某種調式結構的某種調式，就可稱為某某調式。如： 它的調式結構符號宮調式的結構，主音是D，因此，它是D宮調式。它的調式結構符號角調式的結構，主音是D，

25、因此，它是D角調式。二、七聲調式 七聲調式 是在五聲調式的基礎上，在小三度音程之間加入不同的偏音而成。 偏音：五聲以外的音叫偏音。構成七聲調式的偏音有：1、清角： 角音上方小二度音。2、變宮： 宮音下方小二度音。第27頁，共32頁。3、變徵： 徵音下方小二度音。4、 閏： 宮音下方大二度音。七聲調式有三種形式：清樂：(新音階) 加 清角 變宮 (4 7)燕樂： (俗樂音階)加 清角 閏雅樂：(古音階) 加 變徵 變宮 (#4 7) 七聲調式的名稱 七聲調式與五聲調式相比，雖然增加了兩個偏音，但并沒有改變五聲調式旋律進行的基本特點，因此，為了簡單、明了、統(tǒng)一，七聲調式在一般情況下，不另立名稱，仍

26、以五聲調式的名稱命名。如：C 雅樂宮調式等。如：第28頁，共32頁。主音是C，五聲調式結構為宮調式，加入了變徵和變宮，因此，名稱為C 雅樂宮調式。如：主音是，五聲調式結構為宮調式，加入了清角和變宮，因此，名稱為D清樂宮調式。按調號看，是調，也就是說是宮音，那么主音在調中為級音，即羽音，那么就是羽調式，再看音是變宮，是變徵，因此，名稱為 雅樂羽調式。作業(yè)：練習二十二、。三、 五聲、七聲調式的名稱與標記 大小調式的調式音級名稱有標記，完全適應于五聲與七聲調式，需注意的是五聲調式的調式音級名稱必須要按七聲調式來計算。如： 四、各調的五聲、七聲調式 由于五聲調式中只有五個音，所以調式中的音并沒有全部出現(xiàn)，為了記譜及理論上的統(tǒng)一，五聲調式都按清樂七聲調式來記譜，即C調以C為宮，G調以G為宮。第29頁，共32頁。五、同宮系統(tǒng)各調式： 宮音相同，主音各異的不同調式稱為同宮系統(tǒng)各調式。基于五聲，則稱五聲同宮