第一章 農(nóng)村題材小說

1、第一章 農(nóng)村題材(tci)小說共三十八頁一、5070年代農(nóng)村題材小說(xioshu)的發(fā)展概況1、50-70年代農(nóng)村題材小說創(chuàng)作出現(xiàn)了繁榮景觀，作家人數(shù)之眾和創(chuàng)作數(shù)量之大都達(dá)到了空前規(guī)模。其繁榮的原因在于： 五四新文學(xué)“鄉(xiāng)土小說”傳統(tǒng)的歷史延續(xù)(ynx)； 解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)的歷史繼續(xù)；毛澤東的“新的主題，新的人物” 的倡導(dǎo) 新政權(quán)對農(nóng)村題材小說的倡導(dǎo)；講話、茅盾、周揚等人的言論 以農(nóng)民為主體的創(chuàng)作接受對象；共三十八頁2、5070年代農(nóng)村(nngcn)題材小說的總體特征（1）內(nèi)容上，緊密反映農(nóng)村“現(xiàn)實斗爭”，圖解國家形勢政策；（2）風(fēng)格形式上，公式化、概念化明顯，個性色彩淡化；（3）精神底蘊(yùn)上，充

2、滿了頌歌意識和理想主義情懷(qnghui)，與現(xiàn)代“鄉(xiāng)土小說”的啟蒙寫作明顯不同。 共三十八頁3、主要農(nóng)村題材(tci)小說作家：趙樹理、周立波、柳青、沙汀(sh tng)、駱賓基、馬烽、康濯、秦兆陽、李準(zhǔn)、王汶石、孫謙、西戎、束為、劉澎德、浩然等共三十八頁二、兩個(lin )流派：“山藥蛋”派和“荷花淀”派 1、“山藥蛋”派：這是50-70年代影響最大的一個地方性的文學(xué)流派，以趙樹理為代表，成員還有馬烽(m fng)、西戎、束為、孫謙、胡正、韓文洲及后來的成一、張石山、潘保安等。主要活動領(lǐng)域為趙樹理的家鄉(xiāng)山西汾水、沁水流域一帶，書寫農(nóng)村，表現(xiàn)農(nóng)民。共三十八頁流派(lipi)特征：1）鮮明的地

3、域特征；2）強(qiáng)調(diào)寫作與農(nóng)村實際工作的關(guān)系；“問題小說”意識、工具論小說觀3）內(nèi)容(nirng)上按照生活的“本來面貌”來寫，同時以先進(jìn)的思想意識來引導(dǎo)和教育農(nóng)民；4）對故事性和語言通俗性的強(qiáng)調(diào)；共三十八頁2、“荷花淀”派：這是50-70年代又一個著名的文學(xué)流派，以孫犁為代表，成員還有劉紹棠、叢維熙、韓映山、房樹民、冉淮舟等人，主要活躍在京、津、冀一帶。該小說流派注重(zhzhng)藝術(shù)審美與抒情，具有濃厚的民族傳統(tǒng)文化特色。共三十八頁流派(lipi)特色1）重視作品的藝術(shù)性，追求小說的詩化、散文化，注重審美和抒情2）淡化階級斗爭(jijduzhng)意識，善于表現(xiàn)新的時代精神3）對民族傳統(tǒng)美德

4、的保持和宏揚，重表現(xiàn)人性美、人情美。 共三十八頁3、流派(lipi)命運：“山藥蛋”派曾受到有意識地提倡，在當(dāng)時輝煌一時，影響很大。1956年7月，周揚到山西，明確提出發(fā)展有特色的文學(xué)流派。山西文學(xué)刊物火花等對趙樹理創(chuàng)作予以大力倡導(dǎo)。但隨著(su zhe)后來趙樹理被批判，該流派影響也逐漸下降并最終解體。文革結(jié)束后，該流派也未能復(fù)蘇?！昂苫ǖ怼迸蓜t是自然組合，50年代曾出現(xiàn)過輝煌期，但后來沒有發(fā)展下去。新時期以來，該流派在一定的程度上得以復(fù)蘇。共三十八頁三、兩個(lin )主要小說群體： 一是以趙樹理為代表的山西作家群；二是以柳青、王汶石、（李準(zhǔn)）為代表的陜西作家群。二者之間區(qū)別：1、寫作立場

5、不同。趙樹理持的是本土化鄉(xiāng)村(xingcn)寫作立場，而柳青則是“外來者”鄉(xiāng)村(xingcn)寫作立場。2、寫作觀念不同。趙樹理立足于農(nóng)村生活本身，從生活中得認(rèn)識，是從生活到創(chuàng)作；而柳青則是從觀念到創(chuàng)作，圖解國家的形勢政策，灌輸新的價值觀念。3、文學(xué)傳統(tǒng)不一樣。趙樹理繼承的是中國傳統(tǒng)的說話藝術(shù)，而柳青接受的則是五四新文學(xué)傳統(tǒng)。共三十八頁主要(zhyo)農(nóng)村題材小說作家1、趙樹理共三十八頁1、趙樹理簡介(jin ji)趙樹理（19061970），原名趙樹禮，山西沁水人。40年代以小二黑結(jié)婚、李有才板話、李家莊的變遷等小說聞名。解放后主要作品有登記、鍛煉鍛煉、老定額、套不住的手等短篇小說(dunp

6、inxioshu)，和三里灣、靈泉洞等長篇小說，還有鼓詞石不爛趕車、上黨梆子十里店等。主編過說說唱唱、曲藝等雜志。1970年被“四人幫迫害致死。共三十八頁共三十八頁2、從小二黑結(jié)婚(ji hn)到登記（1950） 小二黑結(jié)婚：宣揚新的婚姻法，同時同混進(jìn)新政權(quán)中的農(nóng)村封建惡勢力和封建迷信思想做斗爭。主要人物：小二黑、于小芹、二諸葛、三仙姑、金旺、興旺登記是對小二黑結(jié)婚的發(fā)展：都歌頌新婚姻法，但由反對混進(jìn)新政權(quán)中的封建惡勢力和封建迷信思想，發(fā)展到同官僚主義、群眾中的自私落后(lu hu)意識，農(nóng)民意識中的封建夫權(quán)思想作斗爭。注意作品中人物個性的塑造。主要人物：小艾、小進(jìn)；小飛蛾、張木匠；民事王主任

7、共三十八頁3、從鍛煉(dunlin)鍛煉(dunlin)到實干家潘永福鍛煉鍛煉（1958）寫中間落后人物。作品主題上擁護(hù)新政權(quán)，支持新生事物。但隱晦地表達(dá)了對農(nóng)村激進(jìn)政策和農(nóng)村基層政權(quán)工作人員的封建粗暴性的工作作風(fēng)的不滿，在一定的程度上表達(dá)了底層人民的心聲。尤其是其中對農(nóng)業(yè)社副社長楊小四與婦女們的沖突場景，實際上呈現(xiàn)的是作為弱勢力量的普通百姓在強(qiáng)權(quán)下被欺負(fù)的現(xiàn)實。趙樹理作品中的這種矛盾現(xiàn)象(xinxing)，在80年代為研究者們所提出，并被稱為“隱含主題”。該作品發(fā)表后曾遭至批判。主要人物：王聚海、楊小四、小腿疼、吃不飽共三十八頁實干家潘永福（1961）：這是一篇以真人真事為素材的小說。作者的

8、創(chuàng)作意圖“是提倡不務(wù)虛名，不怕艱苦，千方百計認(rèn)真做事的精神的?！弊髡咛貏e突出了一九五九、一九六年這兩年間，潘永福埋頭苦干的優(yōu)秀品質(zhì)。潘永福不僅保持了勞動人民的本色，而且具有(jyu)社會主義建設(shè)的經(jīng)營之才，所以作者塑造的是一個既有覺悟又有才干的農(nóng)村英雄人物。 共三十八頁小說的結(jié)尾(jiwi)，作者歸納出一個十分重要的觀點：“經(jīng)營生產(chǎn)最基本的目的就是為了“實”利。這種大膽針砭時弊的警語，實際上是對五八年浮夸風(fēng)的批判。趙樹理的實干家潘永福，實際上是宣言性的東西，作者通過它表明了自己當(dāng)時的主張。所以當(dāng)候金鏡用筆名發(fā)表評論時，提醒大家不要只把此文當(dāng)作小說來讀：邵荃麟同志也說到這篇小說的創(chuàng)作，有極強(qiáng)的現(xiàn)

9、實針對性，是“寫實事求是與浮夸風(fēng)的對立”。共三十八頁4、趙樹理建國后小說創(chuàng)作的幾個(j )特點（1）堅持為農(nóng)民而寫作的創(chuàng)作主張，表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村，反映農(nóng)民的意愿，適應(yīng)農(nóng)民的審美要求。（2）“問題小說”的創(chuàng)作意識，敢于反映農(nóng)村現(xiàn)實生活中的矛盾和斗爭。（3）諷刺喜劇手法的出色(chs)運用。諷刺里有寬容，批判里藏期待。（4）致力于民族化的普及與創(chuàng)新。（5）拒絕五四新文學(xué)傳統(tǒng)和外國文學(xué)傳統(tǒng)，重視民間文化傳統(tǒng)。共三十八頁5、趙樹理的評價(pngji)史（1）延安文藝時期對趙樹理的高度評價趙樹理方向（2） 50年代的毀譽(yù)參半善于表現(xiàn)落后的一面，不善于表現(xiàn)前進(jìn)的一面（3） 60年代“現(xiàn)實主義深化期”對趙樹理

10、的重新評價和稱贊。茅盾、邵荃麟、“大連農(nóng)村(nngcn)題材短篇小說創(chuàng)作座談會”（4）文革前夕對趙樹理的瘋狂批判，并將其迫害致死共三十八頁2、孫犁1、關(guān)于孫犁孫犁（19132002），原名孫樹勛，河北安平人，1945年發(fā)表成名作荷花淀。50年代主要作品有風(fēng)云初記、村歌、鐵木前傳，小說散文集白洋淀紀(jì)事等。文革期間(qjin)，孫犁受到?jīng)_擊。文革后，小說創(chuàng)作漸少，以散文為主，著有耕堂讀書隨筆多種散文集。共三十八頁共三十八頁2、荷花淀與山地(shnd)回憶 荷花淀（1945）以抗日戰(zhàn)爭時期冀中水鄉(xiāng)白洋淀人民組織地方武裝，抗擊日本侵略者的戰(zhàn)斗生活為背景，著重刻劃了水生嫂等一群青年婦女的形象。通過送夫、

11、尋夫、遇敵、戰(zhàn)斗、學(xué)夫等情節(jié)和行動，表現(xiàn)了她們的成長過程和他們英勇抗敵的愛國思想及革命樂觀主義(l un zh y)精神。小說筆調(diào)清新、活潑，語言優(yōu)美、流暢，通篇充滿輕快歡樂的氣氛，洋溢著濃郁的詩情畫意和鄉(xiāng)土氣息，有“詩體小說”之稱。作品發(fā)表后，在文藝界影響很大。 共三十八頁山地回憶（1949）通過作者的回憶，表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時期軍民之間的樸素、深厚的感情，以及當(dāng)時艱苦、溫馨、浪漫的生活，表現(xiàn)了美麗、樸素、善良的人性和健康(jinkng)積極、樂觀向上的精神。關(guān)于這部作品，孫犁說，“我描寫的，只是那些我認(rèn)為可愛的人，而這種人，在現(xiàn)實生活中間，占大多數(shù)。她們在我的記憶里是數(shù)不清的?！薄拔以趯懰齻兊?/p>

12、時候，用的多是彩筆，熱情地把她們推向陽光照射之下，春風(fēng)吹拂之中。 共三十八頁在那可貴的艱苦歲月里，我和人民建立起來的感情，確是如此。我的職責(zé)，就是如實而又高昂濃重地把這種感情渲染出來。進(jìn)城以后，我已經(jīng)感到：這種人物(rnw)，這種生活，這種情感，會越來越珍貴了。因此，在寫作中間，我不可抑制地表現(xiàn)了對她，對這些人物(rnw)的深刻的愛。”(關(guān)于“山地回憶”的回憶)。共三十八頁3、鐵木(ti m)前傳 （ 1956）作品主要表現(xiàn)鐵匠傅老剛和木匠黎老東從解放前到解放后友誼關(guān)系的建立和破裂，以及這種破裂給他們下一代所造成的影響。解放前，二者都是窮人，相濡以沫，結(jié)成兄弟般的友誼。但解放后，社會經(jīng)濟(jì)地位的

13、不同導(dǎo)致了二者友誼關(guān)系的破裂。作品放在農(nóng)村的背景下，特別是農(nóng)業(yè)合作化的背景之下來寫，體現(xiàn)出一定的時代色彩和政治傾向，反映出農(nóng)業(yè)合作化運動初期(chq)，農(nóng)村各階層精神狀態(tài)、思想情感以及復(fù)雜的人際關(guān)系的新變化，從而折射出時代的變遷。共三十八頁但這本書更主要的是書寫(shxi)人際關(guān)系。孫犁本人后來說：“這本書，從表面上看，是我1953年下鄉(xiāng)的產(chǎn)物。其實不然，它是我有關(guān)童年的回憶，也是我當(dāng)時思想感情的體現(xiàn)，”“它的起因，好象是由于一種思想這就是，進(jìn)城后，人和人的關(guān)系，因為地位，或因為別的，發(fā)生了在艱難環(huán)境中意想不到的變化。我很為這種變化所苦惱”。共三十八頁4、孫犁的創(chuàng)作(chungzu)特色（1）

14、善于于平淡中見深刻，樸實中見詩情，富于新的時代精神。（2）重表現(xiàn)人性美、人情美，和人物身上的傳統(tǒng)美德。（3）詩化小說的美學(xué)追求，追求優(yōu)美意境的營造。（4）散文化的結(jié)構(gòu)(jigu)筆法，淡化情節(jié)和矛盾沖突。（5）重自然風(fēng)光的描寫和民風(fēng)民俗的藝術(shù)寫照。 共三十八頁3、柳青(li qng)1、作者簡介：柳青（19161978），原名柳蘊(yùn)華，陜西吳堡縣人，主要作品有長篇種谷記（1947）、銅墻鐵壁(tng qing ti b)（1951）、中篇狠透鐵，和長篇創(chuàng)業(yè)史第一部（1959），其它未能完成等。共三十八頁2、創(chuàng)業(yè)史的主旨(zhzh)和內(nèi)容關(guān)于作品主旨，柳青說：“這部小說要向讀者回答的是：中國農(nóng)村(

15、nngcn)為什么會發(fā)生社會主義革命和這次革命是怎樣進(jìn)行的?；卮鹨ㄟ^一個村莊的各個階級人物在合作化運動中的行動、思想和心理的變化過程表現(xiàn)出來。這個主題思想和這個題材范圍的統(tǒng)一，構(gòu)成了這部小說的具體內(nèi)容?！惫踩隧撟髌穬?nèi)容：反映渭河平原下堡鄉(xiāng)蛤蟆灘農(nóng)業(yè)合作化運動，指出了在當(dāng)時農(nóng)村兩極分化嚴(yán)重的情況下，開展互助合作運動，對農(nóng)民進(jìn)行(jnxng)社會主義思想教育的緊迫性和重要性，揭示了農(nóng)民走社會主義道路的現(xiàn)實可能性和歷史必然性。灌輸了毛澤東的“嚴(yán)重的問題是教育農(nóng)民”的道理。人物陣營：一邊是走“共同富?！钡缆返牧荷鷮?、高增福等貧雇農(nóng)；另一邊是富農(nóng)姚士杰、中農(nóng)郭世富、村長郭振山；中間人物是梁三老漢共

16、三十八頁3、梁三老漢和梁生寶形象的塑造(szo)和爭議梁三老漢：一方面，舊式農(nóng)民，受私有制觀念和小農(nóng)經(jīng)濟(jì)影響，對合作化道路不能理解，甚至反感；另一方面，他的階級地位，新舊生活的對比，使他在本能(bnnng)上向新的黨和政府靠近。作品一方面寫出了私有制對老一代農(nóng)民揮之不去的影響；一方面又寫出了黨對他們引導(dǎo)和幫助的重要性，從而證明了“嚴(yán)重的問題是教育農(nóng)民”這個道理。共三十八頁 梁生寶：胸懷開闊、克己奉公、正直無私，富于自我犧牲精神，忠于黨的事業(yè)和黨的利益。這是一位優(yōu)秀的農(nóng)村社會主義新人。但過于理想化而失真。這是柳青最為珍愛的人物形象。 關(guān)于典型人物的爭議：1960年邵荃麟的觀點、嚴(yán)家炎的觀點、柳青

17、的觀點。以及(yj)今天的評價。共三十八頁4、創(chuàng)業(yè)史的創(chuàng)作(chungzu)特色： 藝術(shù)構(gòu)思宏偉開闊。 時空跨度寬廣 藝術(shù)描寫細(xì)膩多姿。 人物關(guān)系和心理描寫，景物描寫和生活習(xí)俗描寫，地域色彩和鄉(xiāng)土氣息。 抒情議論深沉精辟。 增強(qiáng)作品(zupn)美感，提升作品(zupn)思想深度。共三十八頁4、浩然(ho rn)1、浩然(ho rn)簡介浩然(1932-2008 )，原名梁金廣。1956年發(fā)表短篇小說喜鵲登枝，引人關(guān)注。主要作品有長篇小說艷陽天(共3卷)、金光大道(共4冊)、蒼生、樂土等。文革期間，浩然的小說被樹為“樣板小說”。共三十八頁2、艷陽天（1964年）艷陽天是最能顯示浩然五、六十年代創(chuàng)

18、作風(fēng)格和藝術(shù)成就的代表作。它通過京郊東山塢農(nóng)業(yè)生產(chǎn)(shngchn)合作社麥?zhǔn)涨昂蟀l(fā)生的一系列矛盾沖突，勾勒出農(nóng)業(yè)合作化時期蓬蓬勃勃的生活畫卷，精細(xì)地刻畫了農(nóng)村各階層人物的精神面貌和思想性格，熱情地歌頌了在大風(fēng)大浪中成長起來的新生力量。工作組組長蕭長春通過艱巨的斗爭，頂著壓力和風(fēng)險，終于斗敗了狡猾的地主馬小辮，揪出了混進(jìn)黨內(nèi)的階級敵人馬之悅，取得了合作化運動的勝利。浩然通過栩栩如生的人物形象，表達(dá)了社會主義永遠(yuǎn)是“艷陽天”的堅強(qiáng)信念。不論是描寫、敘事還是抒情，對社會主義的贊美都由衷地流諸筆端，全書自始至終洋溢著一種樂觀主義精神。共三十八頁藝術(shù)(ysh)特征：1、故事性強(qiáng)，情節(jié)曲折復(fù)雜，讀起來扣人心弦，引人入勝。2、注意細(xì)節(jié)真實，彌補(bǔ)了作品整體上的虛假。3、個性化的人物形象塑造。4、夸張的政治(zhngzh)表達(dá)，具有“左傾”思潮的明顯影響。共三十八頁3、關(guān)于(guny)艷陽天的創(chuàng)作背景及其評價作品的寫作依據(jù)是年毛澤東提出的“以階級斗爭為綱”的理論。年代出現(xiàn)的時候獲得了高度的評價，被認(rèn)為“振聾發(fā)聵(zhn lng f ku)”，是一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品。年代后，人們又從政治的角度否定了它。這都是政治的評價而非藝術(shù)的評價。從藝術(shù)而言，這部作品的成就還是不錯的。共三十八頁內(nèi)容摘要第一章 農(nóng)村題材小說。毛澤東的“