霍爾赫爾辛基藝術博物館課件

1、Steven HollSteven HollKiasma 史蒂文霍爾Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 芬蘭赫爾辛基現代藝術博物館建研08鄭志慧Steven HollSteven Holl生平簡介 Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 史蒂文霍爾1947年出生于美國華盛頓布萊姆頓市1971年在華盛頓大學完成本科學業(yè)1971-1976年在羅馬以及倫敦進修1976年在紐約設立個人建筑事物所 先后任教于費

2、城濱州大學、西雅圖華盛頓大學和加州大學，現擔任哥倫比亞大學建筑與規(guī)劃學院研究中心終身教授。通過旅行直接體驗建筑是學習的唯一途徑，照片是不可信的。 赫曼彭德Steven HollSteven Holl建筑理論 Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 作為今日美國著名的建筑師之一，史蒂文霍爾有著自己的設計理論，那就是現象學思想與類型學方法。他的設計成熟于20 世紀70 年代，通過研究美國的傳統建筑，從中獲得精神，并融入到當代的建筑設計中。Steven HollSteven Holl現象學理論研究 Ste

3、ven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 建筑現象學的研究分類 建筑現象學的研究大致可以分為兩個領域, 一種是海德格爾的存在主義現象學思想, 其代表人物是著名的諾伯格舒爾茲，他的著作場所精神是走向建筑現象學的第一步。他認為, 只有當人經歷了場所和環(huán)境的意義時, 他才“定居”了?！熬印币馕吨畎l(fā)生的空間, 這就是場所。而建筑存在的目的就是使得原本抽象、無特征的同一而均質的“場址”變成有真實、具體的人類行為發(fā)生的“場所” 。 建筑現象學研究的另一個領域是梅羅龐蒂的知覺現象學思想, 側重點是人在建筑中的體驗，其

4、主要代表人物是史蒂文霍爾。 在諾伯格舒爾茲的理論基礎上, 霍爾強調的是“場所”在建筑設計中的決定作用。霍爾認為：“建筑是被束縛在特定場所中的。一座建筑物不像音樂、繪畫、雕塑、電影以及文學那樣，它總是與某一地區(qū)的經歷糾纏在一起，建筑不僅僅是因場地而形成，它更是通過一種鏈接、一種引申出的動機來體現其內涵的。建筑一旦與場所融合在一起，就超越了它物質和功能方面的要求?！盨teven HollSteven Holl早期理論著作 Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 字母城市 1980橋宅 1981鄉(xiāng)村和城市

5、住宅類型 1983雜交建筑 1985城市邊沿 1992Steven HollSteven Holl近期理論著作 Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 錨固 1991建筑實現之前，時間、光線、空間和材料等建筑的形而上學的骨架保持這一種無序的狀態(tài)，此時建筑構成方式是敞開的：線、平面、體積和比例都在等待著激化因素當場所文化和設計任務給定后，一種秩序和思想就有可能形成整體和真實的把握場所現象，并據此將建筑錨固在場所中代表作 德克薩斯的斯特列多住宅Steven HollSteven Holl近期理論著作 S

6、teven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 知覺問題建筑的現象學 1994 霍爾認為人對建筑的知覺是最重要的，并在書中對能引起人們知覺的現象做了總結，稱其為現象區(qū)。即糾結的經驗、透視空間、色彩與光影、夜空間、時間片斷和知覺、作為現象鏡的水、聲音和細部。 代表作 日本福岡世界公寓Steven HollSteven Holl近期理論著作 Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 糾纏 1996代表作 芬蘭現代藝術博物

7、館 美國西雅圖大學圣依納爵教堂 建筑能塑造一種關于空間與時間的有生命力的、感知的糾纏，并能改變我們的生活方式。建筑通過從特定場所中顯現的不同現象提高日常的生活經驗。另一方面，結構、材料、空間、顏色、光和陰影交織糾纏于建筑中。Steven HollSteven Holl近期理論著作 Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 視差 2000代表作 美國麻省理工學院學生公寓 霍爾探討了眾多與建筑有關的現象學問題，描述了整體知覺現象糾纏交織的特點以及與身體的關系，并分析了知覺現象的幾個方面，他認為這些現象屬于

8、內在知覺，同時還有一種外在知覺秩序、概念。場所設計要將作為“內在知覺的現象（經驗）結合在作為 ”外在知覺“ 的特定秩序中。 Steven HollSteven HollSteven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 建筑的現象學（A+U 1993）被劃分成11個現象區(qū)域：經驗問題：建筑與環(huán)境的自然融合預想的空間：不完全的感知顏色光和影子光的空間性時間的持續(xù)性和可預知性水：一個捕捉現象的鏡頭聲音細節(jié)問題：可觸及的領域均衡、比例、感覺場地、環(huán)境和想法分析框架區(qū)位分析軸線分析設計理念總平分析平面/空間分析軸測/功

9、能分析流線分析剖面分析立面分析光的體驗水的體驗空間小品分析框架 關鍵詞 場所 現象學 錨固 糾纏 知覺Steven HollSteven HollSteven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 Kiasma 芬蘭赫爾辛基現代藝術博物館Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 區(qū)位分析圖洛海灣芬蘭國會大廈赫爾辛基火車站伊利爾沙里寧芬蘭大廈阿爾瓦阿爾托市中心商業(yè)

10、街Steven HollSteven HollKiasma 軸線分析圖洛海灣國會大廈赫爾辛基火車站芬蘭大廈市中心商業(yè)街Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 文化軸線景觀軸線Steven HollSteven HollKiasma 設計理念圖洛海灣赫爾辛基火車站市中心商業(yè)街 Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 博物館的正式名稱Kiasma是一個生理學上的術語，指的是神經交叉網絡，特別是指那些影響視覺認

11、知的神經系統。在建筑學上Kiasma是一個交錯搭接的概念，同時也是霍爾在1996年提出的糾纏的概念的體現。線的交錯搭接體的交錯搭接建筑軸線的交錯搭接建筑體量的交錯搭接Steven HollSteven HollKiasma 總平分析 Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 No.1 總平充分體現了霍爾提出的糾纏的概念，它包括城市與景觀的幾何形態(tài)與建筑體量的糾纏，和建筑體量之間的糾纏。Steven HollSteven HollKiasma 總平分析 Steven Holl Museum of Con

12、temporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 No.2 博物館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤式城市布局相吻合，背面的弧形金屬殼體與圖羅灣公園的海岸線及列車場相協調，霍爾將這兩種幾何類型融為一體，交會于入口大廳。這樣的形體處理很好地回應了環(huán)境的各種挑戰(zhàn)，同時也滿足了阿爾托設計芬蘭大廈時對整體環(huán)境的要求。由此形成的不規(guī)則空間與具有雕塑感的曲面造型相吻合，表現出一種全新的視覺沖擊力。在這特定的位置和特定情境下構成的是一組建筑與景觀結合的風景線。Steven HollSteven HollKiasma 平面/空間分析 Steven Holl Museum of C

13、ontemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 1.霍爾交錯搭接的概念同樣也體現在建筑的平面和內部空間組織上 室外水系景觀與建筑室內空間的交錯搭接，營造出安靜的氛圍，同時將建筑牢牢地錨固在基地環(huán)境中，當環(huán)境賦予了建筑存在在此的意義，場所便產生了。 建筑的兩個主要內部空間也通過交錯搭接組織在一起。Floor 1Steven HollSteven HollKiasma 平面/空間分析 Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 1.霍爾交錯搭接的概念同樣也體現在建筑

14、的平面和內部空間組織上同時，在功能上，水系區(qū)分了參觀區(qū)和休息區(qū)。使休息區(qū)的環(huán)境更加靜謐。Floor 1Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 2.平面中也體現了霍爾對人在建筑中知覺現象的研究 一旦身體變換了觀看的角度與方向，景象也隨之改變，是需要使用者到建筑內部去體驗的。平面設計通過一系列的不對稱性空間，展現在參觀者面前的將是連續(xù)變幻的景象。博物館中部的坡道把兩旁的空間搭接在一起，緩緩走上那靠在傾斜曲面墻體上的坡道時，時間的推移伴著空間連續(xù)、

15、平滑的變化，我們能感受到空間在縱深方向上隨著時間變換而發(fā)生了延展。 平面/空間分析Floor 1Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 3.展覽空間韻律的營造 整個設計營造了一種有著輕微彎曲的“展覽空間”。含有弧面墻的半長方的展廳，霍爾通過這種不規(guī)則的空間形態(tài)來凸顯每個展廳及每位藝術家作品的個性，并使人們感受到空間的多種體驗。人們在參觀的過程中要多長穿越貫通四層的中庭，可以體驗不斷變化的視角。Floor 1Floor 2平面/空間分析Stev

16、en HollSteven HollKiasma 平面/空間分析Floor 3Floor 4Floor 5 Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 軸測/功能分析Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsi

17、nki, Finland, 19921997 流線分析Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 剖面分析 在剖面中，同樣也有交錯搭接的概念，一個規(guī)整的矩形體量和一個平滑的弧形體量通過中庭空間交接在一起。Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 剖面分析 霍爾的建筑作品表現出內部空間關系豐富，往往

18、提供給我們運動的視覺，起初看見的房間是“傾斜”的，隨后在空間中人的知覺發(fā)生了變化:房間里的人與物都由傾斜變直了，這是由于身體擁有調整平面與理解空間的能力。這些展室在物理學上是靜止的，但霍爾的空間的分割卻賦予他們非靜止的內涵。Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 立面分析Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland,

19、 19921997 立面分析Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 光的體驗No.1 針對赫爾辛基所處緯度 赫爾辛基處于北緯60度，自然光基本上呈水平照射?；魻栐O計的彎曲交織的外部形態(tài)很好的完成了自然采光設計，把建筑物的初始曲率建成太陽在上午11點到下午6點之間運行軌跡的反曲線，利用自然光在北緯60的獨特性質，保證了博物館在營業(yè)時間內都有自然光射入。 霍爾在他作品集的前言錨固中，對光線在空間中所具有的神奇性有所闡述，他說:“沒有光，空間將有如

20、被遺忘了一般。光即是陰影，它的多源頭可能性，它的透明、半透明與不透明性，它的反射與折射性，會交織地定義與重新定義空間。光使空間產生一種不可確定的性格，雕塑出在行經空間時短暫的經驗體會。”Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 光的體驗 博物館建筑為多層，常規(guī)的設計只能使頂層畫廊獲得自然光，底下幾層要依賴人工照明。霍爾設計的彎曲的墻面使光線能穿透帶有半透明隔熱體的玻璃板，水平光線被偏轉后沿建筑的中心部分向下投射，到達上部和下部的所有層，這樣一來

21、頂層和底層都可享受到自然光照。No.2 針對多層博物館采光問題Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 光的體驗No.3 蝴蝶窗 帶有天窗的弧形屋面為頂層下部的展室提供了另一種光的分布方式，成弧形的屋頂開有“蝴蝶結”式的天窗，可將光線分送到頂層以下的畫廊中。 在博物館中，光線以不同的方式射入，這種光線射入的不均勻性，會隨著季節(jié)與時間的變化，在視覺上是博物館內部空間產生律動，從總體設計來看，整個博物館就是一個彎曲的“大走廊”，而自然光在其中的變化

22、是這個“大走廊”上展出的一件永恒的藝術品。Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 水的體驗 自然界的光、影、風、雨、樹林、天空無不隱藏著多變的神情。這些自然元素在水中會產生鏡像。1. 使身處建筑有限空間的人們能體驗到自然界的豐富與無限;2.當自然與建筑在水中的鏡像交錯重迭，建筑與環(huán)境得以自然地融合。建筑仿佛向水下延伸，給人以遐想，從而自然地融合了建筑與基地，使建筑富有詩意。Steven HollSteven HollKiasma Steven

23、 Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 細部/材料/肌理 觸覺也是人感知建筑的一條途徑，精致的材料組合和肌理搭配會誘發(fā)人的觸摸欲望。 霍爾通過自己的建筑證明，樸素的材料本身并無詩意，只有當建筑材料與特定建筑的內涵場地、功能、生活方式等要素緊密結合，材料、建筑和場所的詩意才能得以體現。Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 細部/材料/肌理1.金屬材料 霍爾對金

24、屬材料的運用都是在低成本的前提下進行的。在赫爾辛基當代藝術博物館中建筑使用了低成本的鋅欽合金，使建筑與環(huán)境良好的結合在一起。2.玻璃 霍爾十分鐘情于磨砂玻璃，通過玻璃厚度、類型和使用硅石顆粒大小的不同產生微妙的變化，他的半透明性保持了反射光、折射光或者散射光的光芒，其朦朧的光線往往具有引人冥想的詩意。Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 細部/材料/肌理細部節(jié)點1蝴蝶窗 細部的設計要遵循人的知覺對美的感知規(guī)律。它不是純技術層面的構造，是與地

25、區(qū)性的歷史、文化有關的，其材料的組合過程被賦予情感和文化意義。通過細節(jié)表現出霍爾的特殊感官體驗，使建筑作品產生非理性的超凡魅力。Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 細部/材料/肌理細部節(jié)點2家具 霍爾本來打算請芬蘭設計大師庫卡波羅為博物館設計家具，但博物館方面不同意，理由是庫卡波羅的實際個性極強，可能會與霍爾的建筑風格相沖突。有專家評論道，霍爾的家具只能用在他自己的建筑作品中。 門把手彎曲的形體有著優(yōu)雅的弧度，考慮過握把手時手的握姿，所以

26、手感舒適。具有良好延展性的黃銅構件明亮光滑，與溫暖啞光的木頭形成對比，Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 空間小品1.入口空間 建筑中入口扮演著不可替代的角色，門和窗讓光線進來，讓視線穿過，人和觀眾從這里看進來或者看出去，從而創(chuàng)造了一系列形而上學的美感。通過入口空間我們可以體驗出友好或敵意，邀請或拒絕，溫暖或冰冷。Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 空間小品2.陽臺 陽臺將室內的休息區(qū)延伸到室外，位于建筑南面的陽臺可以望向繁華的商業(yè)街。陽臺的形狀是不規(guī)則的，與建筑的兩個方向的外立面交錯搭接在一起。Steven HollSteven HollKiasma Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 19921997 空間小品3.水系與建筑 在建筑外圍的水系可以起到倒映建筑、周圍景觀的作用。 貫穿了建筑的水系可以起到將建筑錨固在基地上的作用，營造建筑與景觀