中國傳媒大學《紀錄片創(chuàng)作實用教程》課件-10.紀錄片創(chuàng)作實用教程-課件-第七章

1、紀錄片講故事的技巧第七章故事的要素第一節(jié)一、懸念懸念是小說、戲劇、影視等藝術種類在創(chuàng)作中慣常使用的一種表現技法，是激發(fā)廣大觀眾欣賞興趣的重要藝術手段。 檔案尋找小糖人懸念也可貫穿紀錄片始終，扣人心弦。 二、沖突沖突的存在為我們的生活增添了戲劇性小人國牛鈴之聲沖突也能刻畫人物形象 矛盾是事物之間相互作用、相互影響的一種特殊的狀態(tài)它在本質上屬于事物的屬性關系矛盾三、矛盾人物性格的塑造第二節(jié)一、人物語言人物語言由現實中的人物最本真地“脫口而出”，成就了一個個性格鮮明的人物。 把握住人物的語言，就能反映出人物相 應的性格，即“人物為自己代言”。 紀錄片導演要做的就 是用鏡頭去記錄和捕捉這些鮮活的人物語

2、言。 旋風九日二、人物動作1一是指劇中人物的行動，即人物外部的形體動作。2二是指人物語言的動作性， 即“簡潔和鮮明的詞句。旋風九日高爾基三、人物關系1，通過人物關系的精確揭示求得人物性格的真實。2，通過人物關系的深刻變化培育性格的成長。 3，通過人物之間的生動映照豐富性格的血肉。我在故宮修文物中國儀仗兵小可愛與拳擊手細節(jié)的力量第三節(jié)一、物件細節(jié)01通過特寫鏡頭、蒙太奇可以將物件細節(jié)的潛質充分發(fā)揮出來。02 物件細節(jié)往往通過特寫等小景別鏡頭展示出來。03物件細節(jié)還和人類的思想情感緊密結合。我在故宮修文物收故事的人二、動作細節(jié)神態(tài)細節(jié)主要通過人物的眉毛、眼睛、嘴巴來傳達信息。神態(tài)細節(jié)主要通過人物的

3、眉毛、眼睛、嘴巴來傳達信息。牛鈴之聲留住手藝三、語言細節(jié)語言在塑造人物性格和深化影片主旨方面都起著重要的作用。在紀錄片中， 導演除了運用好人物的語言同期聲外，還要用好解說詞這個語言細節(jié)的重要組成部分。 導演必須學會合理利用語言細節(jié)來塑造人物、傳遞信息和表達情感。我在故宮修文物故事的結構第四節(jié)運用“設定中心線”的方法來結構故事，從繁雜的素材和眾多的拍攝對象中，依據作者的創(chuàng)作意圖或事物發(fā)生發(fā)展的原有邏輯，梳理出一條明晰的線索。中心線式結構圓心式結構運用繪圓的方法來結構故事。所謂繪圓法，就是將數學上繪圓的方法運用到紀錄片的故事敘述中。階梯遞進式結構旨在引導觀眾逐級攀登臺階， 在每級臺階上設置一個懸念

4、，一個懸念解開，新的懸念又出現，而當臺階登到最后一級時，全片所有的懸念都被解開，作 品也到了該結束的時候了。 文理邏輯式結構指導演無視拍攝素材的客觀時間、空間順序以及它們所承載的敘事功能，徹底打碎鏡頭客觀記錄 的一切，而僅依據紀錄片創(chuàng)作者的主觀文理邏輯來編輯和闡述創(chuàng)作者觀念的故事結構方式。再說長江尋找小糖人普通法西斯中國儀仗兵敘事技巧第五節(jié)第一幕第二幕第三幕第一幕為建置部分，時長大約占全片的四分之一，承擔著向觀眾介紹故事發(fā)生的時間、地點、戲劇性情境、主要角色、角色之間的關系以及角色的內在需求和主要動機等 的任務。 第二幕為對抗部分，在影片中持續(xù)的時間最長，大概占據整個故事長度的一半。在 第二幕

5、中，各方矛盾和沖突開始展開，處于矛盾的雙方展開激烈的對抗，即戲劇的二元對立。 第三幕為結局部分，講述矛盾如何化解以及人物命運和人物關系最后如何等，其長 度通常是故事總長度的四分之一或者略短于四分之一。一、三幕式敘事二、帶著故事進行創(chuàng)作故事在何處產生？選擇合適的主人。抓住機會，盡量尋找最佳的故事。 無聲的吶喊三、選擇好的形式講好一個好故事借助互動性和開放性，互聯網為故事的講述提供了更多的手段、更豐富的技巧、更 多元的視角、更個性化的表達方式、更靈活的敘事結構和更包容的敘事風格，這為“好故事”的傳播增加了無限可能。國家相冊奇域：探秘新絲路采用他者視角客觀記錄了兩位老人相依相伴共 度人生最后時光的故事。主人公柳芭以第一人稱自述的形式，向觀 眾講述自己家庭三代女人的故事，傾訴著因己文化的喪失而產生的文化不適應。作品的獨到之處在于對同一事件前后采用男孩和 女孩兩者不同的視角進行敘事。除了讓片中男性主角以第一人稱視角敘述，使觀眾直觀感受到飛行員的心理活動之外，還巧妙地運用許希齡、林徽因、齊邦媛三位女性的視角分別敘事。四、敘事視角的選擇親愛的，不要跨過那條江神