中國傳媒大學(xué)影視導(dǎo)演基礎(chǔ)-課件-第十二章

1、聲音世界12第十二章聲音的特征一聲音的類型 二聲音與畫面的匹配 三寂靜與噪聲四前言 電影發(fā)明初期是默片，被成為“偉大的啞巴”直到1927年，從電影爵士歌手中才真正傳出了聲音。聲音在電影中取得了突破性的進(jìn)展,電影從此才真正成為一門既有畫面又有聲音的視聽結(jié)合的完整藝術(shù)但電影聲音的應(yīng)用最初遭到那些習(xí)慣于默片創(chuàng)作的電影藝術(shù)家和理論家們抵制，如卓別林等；1928 年,前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫聯(lián)合發(fā)表了一篇宣言有聲電影的未來,對(duì)電影中的聲音作了積極的肯定,提出了聲音將為電影“創(chuàng)造出視覺、聽覺形象的管弦樂般的對(duì)位法”。隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展,錄音設(shè)備越來越完善,數(shù)字化技術(shù)的介入為影視創(chuàng)作提

2、供了更為優(yōu)越的條件,聲音在影視創(chuàng)作中的地位也日益受到重視。聲音的特征 一影視作品中的聲音基本上可以分為兩種類型:以再現(xiàn)形式出現(xiàn)的自然聲以表現(xiàn)形式出現(xiàn)的闡釋聲（一）自然聲包括自然界賦予的聲音：如風(fēng)聲、雨聲、水聲、雷聲等機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)聲：車聲、飛機(jī)聲、汽笛聲等人自身所發(fā)出的聲音：如話語、夢(mèng)囈、嘆息、欷歔等（二）闡釋聲主要指人的主觀世界對(duì)聲音的感受闡釋聲是出于導(dǎo)演的主觀需要,并達(dá)到闡釋某種事理或思想的目的。有時(shí)對(duì)闡釋聲的運(yùn)用,還出于獲得某種情緒、氣氛、意境、理性或者某種特殊思想感情的需要。例如德國導(dǎo)演福爾克爾施隆多夫拍攝的影片錫鼓中的鼓聲運(yùn)用聲音的類型 二影視創(chuàng)作中的聲音結(jié)構(gòu),基本上由人聲、音響、音樂三種

3、類型的聲音組成（一）人聲所謂人聲,主要指由語言(如對(duì)白、旁白、獨(dú)白等)構(gòu)成的具有理性內(nèi)容的聲音。由人發(fā)出的笑聲、哭聲、欷歔聲、夢(mèng)囈聲、呼嚕聲等不具語言指向的聲音除外。語言是人自我表達(dá)和人與人之間交流思想和感情的主要形式和工具，在影視作品中也是使用較多的一種表現(xiàn)手段語言的功能和作用：語言的表情語言的弦外之音語言的省略語言的誤區(qū)聲音的類型 二語言的表情語言是有表情的。這種表情不是讓人看出來的,而是讓人聽出來的。比如母親責(zé)罵孩子,很兇、很嚴(yán)厲,但是你能聽出罵聲中的愛意。沒有表情的語言是中性的。中性語言是最沒有表現(xiàn)力的。語言的表情也常常體現(xiàn)出人物的性格語言的表情主要體現(xiàn)在生活語言中語言是塑造人物形象的

4、重要元素2. 語言的弦外之音常規(guī)來說,出自人口的話語才能算作語言,它是能夠聽得見的。但是,人們最想聽的、也是最耐人尋味的卻是那些聽不見的語言,也就是潛臺(tái)詞,即語言的弦外之音。例如希區(qū)柯克早期拍攝的影片訛詐中對(duì)“聲音”的探索，展現(xiàn)出弦外之音對(duì)人物產(chǎn)生的潛在心理作用聲音的類型 二3. 語言的省略在影視作品中,人物必須說的話,還是要說出來,不然不說不明白。但是也有一些無須說的話,或者不說也能讓觀眾弄明白的地方,就應(yīng)該省略。這樣處理,一是節(jié)省篇幅,免二是比較含蓄；對(duì)語言的省略,既體現(xiàn)了導(dǎo)演的構(gòu)思才能,又能展示導(dǎo)演的處理方法和操作技巧。例如在影片狂亂中，理查德先后向女友和朋友解釋自己并未殺人的段落處理；

5、4. 語言的誤區(qū)在運(yùn)用語言時(shí)要使用得當(dāng),否則也會(huì)步入誤區(qū)。從一些影視作品中運(yùn)用語言的情況來看,出現(xiàn)誤區(qū)的有以下幾種表現(xiàn):語言喧賓奪主,使用過量,甚至泛濫成災(zāi)語言缺少新鮮感,陳詞濫調(diào)過多缺少性格化語言語言過于雕飾、矯情玩語言,賣弄語言聲音的類型 二（二）音響所謂人聲,主要指由語言(如對(duì)白、旁白、獨(dú)白等)構(gòu)成的具有理性內(nèi)容的聲音。靜也是一種聲音效果,但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。表現(xiàn)靜是有聲片最獨(dú)特的戲劇性效果。 電影美學(xué)巴拉茲貝拉 著靜,可以形成無言的沉默,造成一種平和穩(wěn)定的抒情氣氛；也可以造成緊張的氣氛。噪聲,是一種不和諧的聲音。多種聲音雜亂無序地混合在一起,給聽覺造成一種不悅耳的聲音；

6、或發(fā)自對(duì)人的心理和生理具有強(qiáng)刺激的怪聲有時(shí)出于特殊的需要,也可以運(yùn)用噪聲來表達(dá)一種情緒噪聲常常伴隨一些情緒不穩(wěn)定或者精神不健全的、不正常的人物出現(xiàn),從而表現(xiàn)這種聲音對(duì)人的身心健康的危害。噪聲也可以營(yíng)造一種特殊的環(huán)境氣氛,表現(xiàn)它對(duì)環(huán)境衛(wèi)生的侵蝕和污染噪聲是聲音中的丑,揭露它,是為了更好地顯示聲音中的美聲音的類型 二（三）音樂在聲音中,音樂是最抽象的藝術(shù)。音樂既不同于語言，也不同于音響。導(dǎo)演要用音樂去匹配和陪襯具象的畫面,使兩者達(dá)到有機(jī)結(jié)合,通過音樂來深化我們對(duì)畫面的視覺印象；在影視作品中,音樂本來是用作烘托和輔佐畫面的，不可隨意濫用，喧賓奪主1、運(yùn)用音樂調(diào)理節(jié)奏在影視創(chuàng)作中,導(dǎo)演要善于將視覺節(jié)奏

7、與音樂節(jié)奏協(xié)調(diào)起來,提高和增強(qiáng)整部影片的節(jié)奏感。例如,美國影片翠堤春曉中，表現(xiàn)施特勞斯駕著馬車穿行在維也納的森林的情節(jié)時(shí)，視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏有機(jī)地融合在一起,給人一種清新、明快的節(jié)奏感聲音的類型 二（三）音樂在聲音中,音樂是最抽象的藝術(shù)。音樂既不同于語言，也不同于音響。導(dǎo)演要用音樂去匹配和陪襯具象的畫面,使兩者達(dá)到有機(jī)結(jié)合,通過音樂來深化我們對(duì)畫面的視覺印象；在影視作品中,音樂本來是用作烘托和輔佐畫面的，不可隨意濫用，喧賓奪主1、運(yùn)用音樂調(diào)理節(jié)奏在影視創(chuàng)作中,導(dǎo)演要善于將視覺節(jié)奏與音樂節(jié)奏協(xié)調(diào)起來,提高和增強(qiáng)整部影片的節(jié)奏感。例如,美國影片翠堤春曉中，表現(xiàn)施特勞斯駕著馬車穿行在維也納的森林的情

8、節(jié)時(shí)，視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏有機(jī)地融合在一起,給人一種清新、明快的節(jié)奏感聲音的類型 二2、運(yùn)用音樂渲染情緒和營(yíng)造氛圍抒情可以說是音樂的天賦。它在渲染情緒和營(yíng)造氛圍方面所起到的作用,在影視作品中表現(xiàn)得最為突出。例如,在無語言或語言較少的影片裸島、舞廳、失去平衡的生活、紅氣球等影片中,音樂在渲染情緒和營(yíng)造氛圍上給予影片以極大的附麗作用；在我國影片城南舊事中,導(dǎo)演將流行于民國早年的“學(xué)堂歌曲”驪歌中的旋律,貫穿于影片的始終,既抒發(fā)了情感,又營(yíng)造了離情別緒的悲涼的氛圍。聲音的類型 二3、音樂歌曲為音樂類中的聲樂,它是由樂曲和人聲合成的。由于它出現(xiàn)在電影中而走紅,故也被稱為電影歌曲。歌曲在影視作品中的運(yùn)用,

9、基本上有兩種類型:一類是由劇中人物根據(jù)劇情的需要來演唱,歌曲參與了劇情,起到了劇作的作用,它推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,甚至影響到人物的命運(yùn)；例如,我國影片冰山上的來客中的插曲花兒為什么這樣紅，由劇中人演唱,而且對(duì)劇情的發(fā)展和人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折都起到了至關(guān)重要的作用。另一類,純屬插曲性質(zhì),完全由局外人演唱。例如,在日本影片人證中,對(duì)草帽歌的運(yùn)用就非常精妙。這支歌的曲調(diào)曾在影片中先后出現(xiàn)過三次,但均作為背景音樂出現(xiàn)。聲音的類型 二有的影片是專為歌星量體裁衣制作的,其中的歌曲也是專為歌星定制的。這也是商業(yè)操作中的賣點(diǎn)。如美國影片保鏢,從情節(jié)到歌星,再到其演唱的歌曲,都是由制片人和編劇事先設(shè)計(jì)好的。現(xiàn)在有些影視作品

10、盲目追求歌曲的效應(yīng)，形成了“情節(jié)不夠歌來湊,畫面不夠空鏡頭湊”的現(xiàn)象。導(dǎo)演要重視對(duì)歌曲的運(yùn)用,但切不可把功夫全用在歌曲上。聲音與畫面的匹配 三聲音與畫面的匹配形式,常見的有下列幾種：聲畫對(duì)應(yīng)即畫面內(nèi)有人物或物體的動(dòng)作,產(chǎn)生了有聲源現(xiàn)象；聲畫分立即畫面內(nèi)無聲源,傳來的聲音與畫面不對(duì)應(yīng),形成各自分立的現(xiàn)象。聲畫對(duì)比(沖突)即聲音與畫面形成強(qiáng)烈的對(duì)比和反差,甚至是造成沖突。寂靜與噪聲四在現(xiàn)實(shí)中,無聲的世界幾乎是不存在的。寂靜并非無聲,寂靜是和有聲相對(duì)而言的。所謂人聲,主要指由語言(如對(duì)白、旁白、獨(dú)白等)構(gòu)成的具有理性內(nèi)容的聲音。靜也是一種聲音效果,但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。表現(xiàn)靜是有聲片最獨(dú)特的戲劇性效果。 電影美學(xué)巴拉茲貝拉 著靜,可以形成無言的沉默,造成一種平和穩(wěn)定的抒情氣氛；也可以造成緊張的氣氛。噪聲,是一種不和諧的聲音。多種聲音雜亂無序地混合在一起,給聽覺造成一種不悅耳的聲音；或發(fā)自對(duì)人的心理和生理具有強(qiáng)刺激的怪聲有時(shí)出于特殊的需要,也可以運(yùn)用噪聲