中國傳媒大學《動畫概論》（向朝楚）課件（上）-第1章：動畫的定義、起源與發(fā)展-1.2 動畫與電影的起源

1、第二節(jié)：動畫與電影的起源1.2.1 動態(tài)圖像的先期探索 動畫藝術的源頭，可以追溯自人類早期的巖洞壁畫，大約距今2萬-1.5萬年之間的舊石器時代，分布在北非與歐洲的克魯馬農人（Cro-Magnon man）所遺留的洞穴壁畫中便可一窺究竟，遠古的先民用古樸的線條與色塊勾畫出了自身對于“動”的圖形向往。 更為重要的是于1940年在法國中部發(fā)現(xiàn)的拉斯科洞穴壁畫（Lascaux cave paintings），在這組由原始人所繪制的龐大壁畫長卷的65頭大型動物形象中，不少形象躍然于壁：例如在山羊與馬群中，近景的山羊，中景的馬，遠景的牛以及其肢體動態(tài)繪制的極具活力，它們的動作像極了加入了中間幀的動畫一樣；

2、而另一張描繪奔跑的野牛則被繪制了八條腿，呈現(xiàn)出更具動態(tài)傾向與視覺張力的畫面效果。圖1.2-1：拉斯科洞穴壁畫：八條腿的牛；山羊與馬群 在此后的歲月中，希臘人與羅馬人在其神廟、長廊與競技場的壁畫中繪制出具備連續(xù)動作的人物筆畫，當人們縱馬奔馳而過之時，這些圖像便呈現(xiàn)出了活動起來的感覺。古代中國與秦漢之際所發(fā)明的走馬燈，雖然在今天看來動作速度與動態(tài)表現(xiàn)顯得較為粗糙，但是還是產生了十分獨特的動態(tài)圖像的視覺效果。 實際上，捕捉動態(tài)事物留住并再現(xiàn)動態(tài)圖像是人類一直以來的夢想，為此人類進行了眾多的嘗試。例如誕生于中國與印度的皮影戲，利用經過精心加工的獸皮，以提線木偶的操作方式，配合中式唱腔與印度麥蘭音樂的演

3、繹形式，具備無限引發(fā)觀眾觀眾想象力的魔力，可謂如今剪影動畫與元件動畫的鼻祖。圖1.2-2：中國皮影戲 圖1.2-3：印度皮影戲 在這之后，人類發(fā)現(xiàn)了視覺暫存的原理，在這基礎之上，眾多的動畫玩具與動畫裝置便相繼誕生。1825年英國物理學家約翰A派里斯（John.A.Paris）發(fā)明了西洋鏡（Thaumatrope）其原理為在圓形紙盤的兩側分別繪制并不完整的圖形，通過拉動貫穿其中的繩索使其轉動，兩側畫面交相輝映，形成了整體的圖案效果，這正是利用了圖像殘留原理。圖1.2-4：西洋鏡 1833年比利時物理學家約瑟夫普拉托（Joseph Plateau）發(fā)明了詭盤（Phenakistiscope），他在

4、圓盤上切開細縫，將畫對著鏡子，并在圓盤上以中間幀的方式畫上了人物跑步、騎馬奔跑的圖像，爾后在旋轉圓盤的同時通過鏡子觀察這些縫隙，便能看到人物跑步、駿馬奔騰的動態(tài)圖像；如果畫面上人物的動態(tài)設計是循環(huán)的，就能夠無休止地觀看下去。圖1.2-5：詭盤 一年之后英國人威廉姆喬治霍納（George William horner）將詭盤加以改良，設計出了活動連環(huán)畫轉筒（Zootrope）：將一個大圓筒上刻出間距相同的細縫，并在圓筒內側繪制出連續(xù)的動態(tài)畫面，旋轉圓筒并觀察細縫，能夠看到同樣效果的動態(tài)畫面，并且將觀眾人數(shù)拓展到了多人同時觀看。圖1.2-6：活動連環(huán)畫轉筒1.2.2 動畫的創(chuàng)始人：埃米爾雷諾（mi

5、le Reynaud） 眾多先賢的先期探索，為以后的動畫影片的誕生做到了技術與理念的積累，而1876年由法國人埃米爾雷諾所發(fā)明的實用鏡（Praxinoscope）則是在動畫史上留下了濃墨重彩的一筆，因此雷諾被尊稱為“動畫的鼻祖”，他的實用鏡也奠定了動畫的基礎技術，形成了動畫放映系統(tǒng)的最早雛形。 實用鏡的基本原理是將畫在圓筒內部的連貫的動作分解圖，映射在中軸的棱鏡上進行觀看，這種玩具在當時的歐洲引起了轟動，大量的家庭對其產生了強烈的興趣并將其購買，但是雷諾并未止步于此，也許他已經感知到了一種跨時代的全新藝術形式即將誕生。圖1.2-7：埃米爾雷諾 圖1.2-8：實用鏡 實用鏡的基本原理是將畫在圓筒

6、內部的連貫的動作分解圖，映射在中軸的棱鏡上進行觀看，這種玩具在當時的歐洲引起了轟動。 1879年雷諾將實用鏡的內部加裝了較強的光源與投射儀器，將原本通過縫隙觀看的動態(tài)圖像放映到了大型屏幕；圖像也不再是貼在圓筒內壁數(shù)量有限的分解動態(tài)，而是通過兩個片軸來傳輸理論上無限長度、數(shù)量不限帶狀圖像，且這些帶狀圖像是在透明的賽璐珞材質上進行繪制，這便是具備深刻歷史意義的發(fā)明光學影戲（Optical Theatre），儼然為現(xiàn)代動畫與電影的雛形。 同年，雷諾在巴黎的格雷萬博物館（Musse Grvin）之幻想空間（Cabinet Fantastic）為光學影戲舉行了放映會，引起了巨大的轟動。雷諾突破了動畫史上

7、的多個第一，例如他的作品一種好啤酒為提一次投射到大銀幕上的動畫、小丑和他的狗為一部情節(jié)動畫、海濱浴場則是第一部內容相對完整的彩色動畫為此，可憐的皮埃羅更是如同雷諾名片一樣的代表作。為此，雷諾不愧為動畫的創(chuàng)始人，超越了時空。圖1.2-9：光學影戲 圖1.2-10 可憐的皮埃羅劇照 雷諾的貢獻： 1.雷諾的動畫不再是簡單的循環(huán)的動態(tài)圖像，而是具備了劇情，鏡頭運動，景別，視聽語言等現(xiàn)代動畫、電影的核心元素。同時，其播放時長達到12-15分鐘，成為了真正具備敘事能力的動畫作品。 2.在造型方面雷諾的作品趨于寫實且具備色彩，比起同時代大多數(shù)黑白線條式的漫畫造型具備更強的視覺沖擊力。這種相對寫實的造型能力

8、與繪畫風格不僅開創(chuàng)了歷史的先河，也為30年后迪士尼公司的動畫初創(chuàng)作品形成了較深的影響。 3.在動畫技術層面雷諾更是為未來近一個世紀的動畫制作樹立了標桿，發(fā)明了諸如：摹片，拷貝，打孔定位，人景分離，循環(huán)等極具創(chuàng)造性的動畫技術。這些動畫制作技術擁有極強的生命力，即便是在動畫制作已經由計算機與圖形軟件便能全部完成的今日，依然還在部分沿用著這些由雷諾在百年之前留下的寶貴遺產。 4.在動畫敘事的同時，雷諾還嘗試為其添加了諸如音響效果與配樂的聽覺元素，雖然這些通過演奏與演唱的音效在當時雖然同步上還存在一些困難，但這種嘗試無疑也是極具歷史意義的。 1.2.3 攝影、連拍術的產生 攝影技術的急速發(fā)展，為電影和

9、動畫的進一步發(fā)展提供了越來越堅實的技術與藝術的基礎。 人類第一張照片誕生于1826年，由法國人約瑟夫尼塞福爾涅普斯（Joseph Nicphore Nipce）利用小孔成像原理與感光材料的應用等技術，所發(fā)明的原始相機照片暗盒（Camera Obscura），并在其位于勃艮第的家中拍攝了人類歷史上第一張照片窗外的風景。雖然曝光時間超過了8小時，雖然相片最終成像的效果并不清晰，看起來像是炭筆素描，但這無疑為日后電影業(yè)與動畫業(yè)的崛起邁出了歷史性的一步。圖1.2-11：約瑟夫尼塞福爾涅普斯 圖1.2-12：史上第一張照片：窗外的風景 隨著第二次工業(yè)革命的發(fā)展，攝影技術得到飛速提升，膠片曝光時間也越來越

10、短。1839年一張照片的曝光時間需要大約30分鐘，而1年之后便減少到了20分鐘，在11年后更是縮短到僅僅幾秒鐘，且成像質量也日漸提高。隨著技術的發(fā)展，一些攝影師也開始嘗試捕捉快速運動的瞬間圖像。 1872年美國鐵路大亨利蘭斯坦福（Leland Stanford）與朋友對于馬的奔跑產生了激烈的爭執(zhí)：斯坦福認為馬在奔跑時總會有一個瞬間會四蹄懸空，而他的朋友則認為馬在奔跑的過程中始終會有一個馬蹄與地接觸。兩人各持己見，并為此設下高額賭注，但人類的眼睛實在無法捕捉高速奔跑的馬蹄動作。最終斯坦福雇傭英國攝影家愛德華J幕布里奇（Edweard J.Muybridge）對此事進行驗證。幕布里奇在賽馬道的旁邊

11、等距安放了十二臺攝影機，每臺攝影機的快門線與橫跨跑道中的絲線連接，當賽馬跑過之時踢斷絲線便會拉動快門，繼而以兩千分之一至五千分之一秒的快門速遞，留下賽馬奔跑的瞬間影像，經過反復的實驗，最終在1878年成功地拍攝到了駿馬奔馳的關鍵動作。 結果，賭馬四蹄懸空的斯坦福獲勝，贏得了2.5萬美元的賭注，雖然其中1.5萬美元用來策劃與實施了這個連拍實驗，但是他卻成為了攝影史、電影史與動畫史的功臣之一。圖1.2-13：斯坦福的賭注 美國畫家托馬斯伊金斯（Thomas Eakins）嘗試使用一臺相機在同樣一張底片上連續(xù)拍攝不同的動態(tài)瞬間，1883年他實現(xiàn)了目標，使用改良后的攝影機連續(xù)拍攝了裸體男子的連續(xù)運動分

12、解，他將這些拍到的照片懸掛在了畫室里供學生學習參考。伊金斯的貢獻不僅改良了連續(xù)攝影，并將連續(xù)攝影從生物學和生理學的研究領域，成功地拓展到了藝術創(chuàng)作當中。圖1.2-14：托馬斯伊金斯的動態(tài)攝影 1888年美國人喬治伊士曼（George Eastman）攻克了電影與動畫最后一塊技術壁壘，他所開創(chuàng)的伊士曼柯達公司（Eastman Kodak Company）成功發(fā)明了更加穩(wěn)定可靠、使用起來更加方便的膠卷，加之柯達公司而后的一系列技術革新，使得柯達膠卷成為了電影與動畫革新發(fā)展的重要技術支持。 當物理光學、感光化學、視覺暫存等原理被人們逐漸發(fā)現(xiàn)，攝影機、膠片、連拍等技術層面的累積逐漸加深，電影與動畫的誕

13、生，只是時間的問題了。1.2.4 電影的發(fā)明 托馬斯愛迪生（Thomas Edison）在結合眾多同時代的研究成果的基礎上，使用柯達公司送給其實驗室的膠卷，于1889年成功研制出了電影視鏡（Kinetoscope）。電影視鏡為單人觀看模式，在這個形如柜子的電影視鏡里安裝了50英寸打孔電影膠片，觀眾則是通過設置在箱體之上的放大鏡觀看影片。此為現(xiàn)代電影放映機的雛形。圖1.2-15：電影視鏡 爾后法國的盧米埃爾兄弟（The Lumiere Brothers；Auguste Marie Louis Nicholas and Louis Jean）解決了電影視鏡存在的一些問題，他們通過多組不同的鏡頭，從而將電影畫面投射到了面積較大的銀幕之上，可以同時讓眾多觀眾以較舒適的方式觀看電影。其次是將膠片運作的模式改為間歇驅動模式，對于影像的穩(wěn)定作用起到了極大的幫助。 在那個已經擁有了上百種攝影方式與放映設備的時代，盧米埃爾兄弟的電影放映機（Cinmatographe）無疑是集大成者，將拍攝、洗印與放映三大功能融為一體，且具備高度的便攜性。1895年12月28日，位于巴黎卡普辛路的14號大咖啡館（Salon Indien du Grand Caf）中，盧米埃爾兄弟進行了人類歷史上首次的電影公映，包括盧米埃爾工廠的大門、釣魚、照片大會代表在納維爾市索恩河河畔下船、鐵