電影《黃土地》攝影闡述

1、電影黃土地攝影闡述張藝謀立意大凡作一件事，必有立意，或稱構(gòu)思。古人有語：”故善畫者，必意在筆先。寧可意到而筆不到，不可筆到而意不到。意到而筆不到，不到即到也；筆到而意不到，到猶未到也?！边@一帶是中華祖先軒轅帝耕耘征戰(zhàn)之地，是民族的搖籃，在這里拍片，大約總要想很多的。我們想表現(xiàn)天之廣袤，想表現(xiàn)低之沉厚；想表現(xiàn)黃河之水一瀉千里，想表現(xiàn)民族精神自強不息；想表現(xiàn)人們原始的蒙昧中煥發(fā)而出的吶喊和力量，想表現(xiàn)從貧瘠的黃土中生發(fā)而出的蕩氣回腸的歌聲；想表現(xiàn)人的命運，想表現(xiàn)人的感情一一愛、恨、強悍、脆弱、愚昧和善良對光明的渴望和追求，想的總是比做的好?！叭》ㄓ谏希〉糜谥?。”“取法于中故為之下。”實際上，我們

2、能拍攝的內(nèi)容很少：土地、窯洞、黃河、四個人物?！柏Q畫三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺,體百里之迥?！敝黝}這部影片的主題，很難一言盡之。我以為，如果說是一個反抗買賣婚姻的故事，毋寧說是滲透了對人，對土地深深的愛和對光明的執(zhí)著追求。風(fēng)格是撥地而起的高亢悠揚的信天游，是刀砍斧剁的溝溝壑壑，是蹬踏而來的春雷般的腰鼓，是靜靜流淌的嘆息的黃河?！吧畛?、濃郁”一一這是最簡單的說明。攝影基調(diào)色彩、光線、構(gòu)圖、運動四大要素構(gòu)成了電影攝影的風(fēng)格，我想，它們都應(yīng)該統(tǒng)一在這樣一個基調(diào)下：不求清淡而取濃郁，不求變化而取單純。莊子說：“既雕既琢，復(fù)歸于樸?！比傮w造型處理1.色彩“黃牛、土地和人有著一樣的皮色。”勿需多講，黃

3、色是本片的色彩總調(diào)。是沉穩(wěn)的土黃，不是跳躍的鮮黃。在黃色中，有黑色的粗布棉襖，有白色的羊肚毛巾，有紅色的嫁衣蓋頭。黃黑、白、紅一一黃是土地，白是衣裳，白是純潔，紅是向往。不學(xué)中國年畫的設(shè)色鮮亮，而取它的單純濃郁。光線由于黃土高原在刺目的陽光下，呈現(xiàn)出接近白色的效果，考慮到充分體現(xiàn)泥土的沉穩(wěn)本色及溫暖的氣氛，本片的光線處理，以“柔和”二字為主。外景多用早晨，傍晚的光效，內(nèi)景用大量的散射光和柔光照明。在個別場景中，有意識運用明亮陽光構(gòu)成大反差，加強視覺印象一一這是戲的需要，內(nèi)容的需要。“狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外?！碑嬅嬉饩车漠a(chǎn)生，首先在光。構(gòu)圖“簡練、沉穩(wěn)”這是構(gòu)圖的宗旨?！八假?/p>

4、者善敷，才核者善刪?！痹诋嬅嬷?，堅決排除可有可無之物，強調(diào)簡練，強調(diào)大塊面的重厚感。同一個和八個不同的是：不是有力的震撼，而是靜的恬美。構(gòu)圖不求奇特大膽，而求樸實完整。運動為造成一種深沉，厚實的感覺，能不動盡量不動。通過鏡頭內(nèi)部的有機調(diào)度，通過演員的運動，與不太運動的攝影機形成一個整體，造成既有層次，又有變化的視覺印象。電影是動的藝術(shù)，但電影攝影未必只有“動”這一種手法?！吧街裉幖瓷钐?，水之靜時即動時?！睅追N具體手法根據(jù)內(nèi)容的需要這是根本。統(tǒng)一在導(dǎo)演構(gòu)思之中這是前提。1.重復(fù)全片中，大量運用同景別、同機位、同鏡頭焦距，甚至同光孔的重復(fù)鏡頭日出而作、日落而息”中華民族就這樣走過了漫長的路日復(fù)一日中有國痛苦、歡樂、渴望、斗爭。同一畫面，往往蘊含著，再現(xiàn)著不同的質(zhì)。色彩蒙太奇黃是全片的總體色調(diào)，但在幾個段落中，大量拍攝紅色；紅轎簾、紅蓋頭、紅衣紅褲、紅腰帶、紅腰鼓、紅花、紅馬，充滿畫面的紅色！強化了視覺沖擊力，造成了情緒上的跌宕起伏，形成節(jié)奏。同樣的紅色，在不同的段落中，給人迥然不同的感受。光線跳躍全片是柔和的光線，但兩處有躍：腰鼓一一刺目明亮的陽光！這是翻身農(nóng)民縱情的歌唱。這是新生。求雨刺目明亮的陽光！這是精神扭曲農(nóng)民悲愴的吶喊。這是死亡死亡了，才會誕生。幾句題外話80年代的年輕人，常被呼為“現(xiàn)代青年”。所