建筑設(shè)計(jì)與蒙太奇思維

1、建筑設(shè)計(jì)與蒙太奇思維建筑設(shè)計(jì)與蒙太奇思維Ijl 羈窬 i;oAc.cAD.GN建筑設(shè)計(jì)與蒙太奇思維ArchitecturalDesignandMontageThought吳宣 WuXuan中圖分類號(hào)Tu 80文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A文章編號(hào)1003 739X(2003)02 005A 03摘要蒙太奇不僅是電影術(shù)語(yǔ), 而且還是一種結(jié)構(gòu)方法. 試圖探尋蒙太奇原理中對(duì)建筑設(shè)計(jì)有借鑒意義的思維方式和表現(xiàn)手法.關(guān)鍵詞蒙太奇思維形式與內(nèi)容時(shí)空鏡頭AbstractMontageisnotonlya movieterm,butalsoastructuraImethod.Thepaperintends 十 Oresear

2、chthemannerofthinking andthetechniqueofexpressionintheprincipleofmontagethat canbeusedforreferencein architecturedesign.KeyWordsMontagethought FOrmandcontentTimeandspaceScene作者東南大學(xué)建筑系博士研究生郵編 210096收稿日期 20020612提起伊恩?弗萊明, 知道的人可能不多 , 但說(shuō)列 007影片 , 多數(shù)人恐恫不光知道而且還看過(guò)被問(wèn)及007 影 片何以長(zhǎng)盛不衰時(shí), 新一代德扮演者皮爾斯?布魯斯南毫不擾豫地答到 :

3、 女人 , 小道 , 性 , 浪漫 , 幻想 中的世界與最后的英堆, 這就是一切 對(duì)觀眾的喜好進(jìn)行誘人的紐接, 這就是蒙爪奇.蒙太奇是法語(yǔ)nmnla的譯音，義為構(gòu)成,裝 配”，作為電影術(shù)語(yǔ)，指鏡頭組接，即從主題 , 敘事 , 情 ,情緒 ,=奏和修辭的需要發(fā) ,把影片巾的內(nèi)容分解為間段落, 場(chǎng)景和鏡頭, 然后把他們有機(jī)地, 藝術(shù) 地組 , 剪輯在一起, 生連貫 , 對(duì)比 , 聯(lián)想 , 寸托 , 懸念 , 快慢不同的節(jié)奏 . 表達(dá)一定思想容. 它既是畫(huà) 面面面的承繼關(guān)系 , 也包括時(shí)問(wèn) j 空間 , 音響畫(huà)面 ,畫(huà)面和包彩等相互間的組合天系 . 蒙太奇效果來(lái)向兩個(gè) 畫(huà)面的隨意性或作隨意性組合 ,

4、 相互關(guān)聯(lián)的兩個(gè)畫(huà)面能 存感知他仃】的意識(shí)中喚起單獨(dú)的一個(gè)畫(huà)面所沒(méi)有的慨念 , 情緒和情感.電影 T 作者始終面臨著諸多的選擇: 題材 , 人物 , 景物 , 角度 , 鏡頭 , 組接 , 聲音 ,話語(yǔ)每一種選擇郁 表達(dá)荇一種觀點(diǎn) , 隱藏著一種或一系列動(dòng)機(jī)在電影快跑 , 勞托 ?葉 1. 通 , 快速剪輯 , 跳接 , 高速攝影 , 靜 態(tài)攝影 , 依靠后期設(shè)備做成的急速 佯扣 , 彩色和黑白面面 , 流行音樂(lè)等, 還有幾個(gè)抬著巨大玻璃企網(wǎng)穿過(guò)馬路的 1: 人 , 指引馬尼找到流浪漢的肓女 人 , 總是在需要的 時(shí)候出觀勞托旁邊為她指點(diǎn)時(shí)間的老太人,恰好站在 超市 ?為勞托提供攻擊警察武器的

5、女, 以及紅色電話機(jī) , 錢(qián)袋 , 電活亭 , 無(wú)處不在的掛鐘 , 獨(dú)唱 , 救護(hù)車 , 車 , 手愴 , 毒品和勞批的尖叫等等, 這些奇特的視聽(tīng) 覺(jué)元素構(gòu)成了影片強(qiáng)烈的后現(xiàn)代色彩, 電為影片打造丁個(gè)精美的外殼 , 將一個(gè)古老的營(yíng)救故事和哲學(xué)命題包裝 J 二市 , 出售給觀眾 ,1 購(gòu)買者按自己的需要和享用 電影蒙太奇不是鏡頭和鏡頭之問(wèn)的簡(jiǎn)單連綴,它 具有顛覆特定鏡頭大】在含義的J最.大家知道，在庫(kù)里 肖夫的實(shí)驗(yàn)T作室”曾有過(guò)一個(gè)苦名的試驗(yàn), 即從 一部舊片中特意選出男演員莫茲尤幸的一個(gè)毫無(wú)表情的 特寫(xiě)鏡頭 , 把這一鏡頭分別與一個(gè)湯碗, 一口棺材和一個(gè)小孩的鏡頭相銜接, 結(jié)果莫茲尤幸原本漠然

6、的表情就 被解構(gòu)而分別顯現(xiàn)出饑餓, 悲痛和父愛(ài)的情感. 蒙太奇 思維不儀見(jiàn)之于電影藝術(shù)而且在日常生活和其他藝術(shù) 中也大量存在. 例如 2002 年閉際夏季服裝流行趨勢(shì)是將 多個(gè)年代的流行元素重新反搭配組合, 現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格又如在漢字 吠 嗚 的組合結(jié)構(gòu)葉 J 蘊(yùn)涵了蒙太奇思維 ,L Lj 犬, 鳥(niǎo)的組合不是指狗嘴和鳥(niǎo) 嘴,而是指狗和鳥(niǎo)的叫聲 JI:Lt, 交響樂(lè)中的和聲對(duì)位, 復(fù)凋結(jié)構(gòu) , 奏嗚曲式 , 現(xiàn)代繪畫(huà)中的立體拼貼, 多元組 合 , 后現(xiàn)代主義晰, 建筑中對(duì)不問(wèn)的時(shí)代不風(fēng)格的 造型索的混用以及解構(gòu)派的哲學(xué)思想等, 無(wú)不在某種 意義 j 體現(xiàn)著蒙太奇的原則蒙人奇式的創(chuàng)造性思維, 改變了

7、客觀的物質(zhì)世界原有的結(jié)構(gòu), 順序 , 因果等現(xiàn)實(shí) 性邏輯關(guān)系 ,而人的主觀的精沖意識(shí)此同時(shí)得以表達(dá) , 人的內(nèi)存生命力與此同時(shí)得以顯示切藝術(shù)結(jié)構(gòu)的實(shí)質(zhì)都是對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行組5, 改造 , 選擇和處 , 使內(nèi)容高度集巾 , 沿著最能激動(dòng)人心的軌跡發(fā)展 . 電影鏡的組接實(shí)際就是一種電影的結(jié)構(gòu)廳法 , 閃為滎太奇的實(shí)質(zhì)就是選擇和處理現(xiàn)實(shí)的方法. 建筑也是如此, 我罔傳統(tǒng)園林就利用 園中有同 鏡 中有同 的構(gòu)景方法來(lái)延伸和擴(kuò)大空問(wèn) , 將建筑組構(gòu)在 園林空間中 . 毗鄰空間的連貫和對(duì)比 , 聯(lián)想 , 平行 , 交 義 , 排比等等所謂的空間組接的手法 , 各個(gè)空系列 內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征相關(guān)一個(gè)空間系列巾 , 各個(gè)

8、空間的材料組 5, 就好像一幅畫(huà)中人物與人物 , 人物背景之間的 組織一仟 , 包含著結(jié)構(gòu)的技巧從構(gòu)圖來(lái)看, 電影和建 筑都注亙主從層次, 統(tǒng)一與變化 , 動(dòng)靜和節(jié)奏等原則 , 只是電影著眼于前后各個(gè)片段之間的組織安排, 而建筑 著眼于靜止的 , 空間的材料布局 . 類似電影中鏡頭的組 接 , 建筑空間是以相互鄰接的形式存在, 相鄰空間的邊 界線可采用硬拼接以形成鮮明輪廓 , 也可采用交錯(cuò), 重 疊 , 嵌套 , 斷續(xù) , 咬合 , 搭蓋等方法組織空問(wèn) , 形成 確定邊界和不定性空間 , 類似于電影中化入化出 , 淡人 淡出,疊印等蒙太奇手法在電影中 , 鏡頭就是視角 , 就是站存攝影機(jī)旁執(zhí)導(dǎo)

9、的眼睛,就是敘述的主體, 發(fā) 現(xiàn)與確定一種獨(dú)特視角往往是創(chuàng)造一部好片子的靈魂 同樣營(yíng)造良好視角與合理組織視覺(jué)流線, 是建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)必須考慮的因素. 人們觀察和感受外界事物時(shí), 可 以足定 見(jiàn)點(diǎn) , 也可以是多景別 , 多角度 ; 可以是靜止和連續(xù) , 也可以是運(yùn)動(dòng)和跳躍;it 以是短鏡頭, 也可以 是長(zhǎng)鏡頭 : 不僅有聲有色, 而且還有味; 不僅有景深感, 景寬感 , 而且還有屯體感. 為了迎合人們感受外界事物 的規(guī)律 , 建筑師應(yīng)將不同景別 , 角度和長(zhǎng)度的 鏡頭 有機(jī)組 , 除正常手法外 , 還可通過(guò)變形, 夸張 ,象 征和抽象 , 虛擬等手法對(duì)材料和空間進(jìn)行特殊的處理, 作為一種結(jié)構(gòu)方

10、法的蒙太奇 , 反映了怍中整體與部分 , 部分與部分之問(wèn)的總的關(guān)系 , 它是對(duì)作品全部 內(nèi)容的編織和構(gòu)造, 是作品的一切部分的組織, 結(jié)合和配置 . 果說(shuō)功能是建筑的 靈魂 , 材料是建筑的 血 肉, 那求結(jié)構(gòu)就是建筑的 骨骼 . 結(jié)構(gòu)又可分不同層 次和范疇 , 整體結(jié)構(gòu)是全局范罔內(nèi)材料組織的方法 , 是 建筑主要宅問(wèn)如何配置, 如何起承轉(zhuǎn)合的布局手法 , 如 順序展開(kāi)首尾貫通和多場(chǎng)景穿插的時(shí)空交錯(cuò)等, 它相當(dāng) 于文章的謀篇: 場(chǎng)景和段落結(jié)構(gòu)是局部范同內(nèi)的結(jié)構(gòu)方甄建筑第 21 卷 02/200359圖 3 布拉格夜景圖 4 日本郡山美術(shù)館圖 6 戲水小廣場(chǎng)法 , 是每個(gè)場(chǎng)面段落內(nèi)部各個(gè)部分的料

11、組 ! 和配置 , 如對(duì)比半行, 排比等 . 相當(dāng) :文學(xué)的 司法和章法婀部結(jié)構(gòu)則相當(dāng)文章的詞匯建筑 蒙太奇是將宅間按照生活的邏輯和美學(xué)啄則連接, 類似連詞威句 , 連句成段 , 連段成篇有其閂身 的法和章法建筑的各項(xiàng)要素 ( 詞素 1. 如 fJ 窗墻柱屋 , 檐, 廊等與格式 (結(jié)構(gòu) j 構(gòu)成建筑語(yǔ)言 , 而建筑語(yǔ)占本身義構(gòu)成r 城市文乖 語(yǔ)言系統(tǒng)的一f 【】 J 索 , 城市?；罹拖笠粋€(gè)編碼記號(hào)系統(tǒng) . 一個(gè)符號(hào)學(xué)模提起汀南古鎮(zhèn). 人自然想起清晨小巷的. 黃昏石板街的磕響鱗次櫛比的老屋r- 橋倒影蕩漾的粉墻黛瓦, 還有似鏡的清渡 , 如 煙的漣漪悠悠的漿櫓茵蒔的青咎, 紫砂盤(pán)噴香的霧氣.

12、 油紙傘上透亮的雨珠, 技和諧典 雅的詩(shī) , 清新凝重的畫(huà) . 甜潤(rùn)委婉的歌它就 象一個(gè)深沉悠遠(yuǎn)的迷古老美麗的夢(mèng)尤滄生活還是藝術(shù) , 都是一系列的袁象通過(guò)這個(gè)或那個(gè)選 徑在人們的感受巾 , 意識(shí)巾 . 逐漸形成由各個(gè)叫素組成的完整的膨象蒙走奇大師蹙森斯坦認(rèn)為 , 街道的形象在意識(shí)和感慌小阡始產(chǎn)生和矸j 成的過(guò) 程 . 就象在芝術(shù)作品進(jìn)程中 . 它的各個(gè)岡素逐漸組成統(tǒng)一難忘和完整的形象的情形一樣這種 個(gè)別通過(guò)整體 , 整體通過(guò)形象進(jìn)入人仃_意識(shí)與情感中的規(guī)律 , 就是蒙太奇思維. 藝術(shù)創(chuàng)造形象的 方法只是再現(xiàn)出生活本身崩吼人們的意 1 只情 感里形成的彤象的過(guò)程平時(shí)我們感覺(jué)到的物體奉身足小連續(xù)的

13、 . 但是感世活動(dòng)是連續(xù)的當(dāng)我們把感覺(jué)后的連續(xù)性轉(zhuǎn)到被感知臺(tái)?事物上時(shí). 我 們對(duì)周啊事物就產(chǎn)牛 J 一種完整的 , 連續(xù)的印象我們逛街時(shí), 看到的只是一片段而正是這些 片段的景象臺(tái)在一起給我們構(gòu)成J 對(duì)這條街的 印象從心理上來(lái)看. 切換鏡頭 接近于我 們天生的感覺(jué)我是先注意到一個(gè)目的物 , 然后再往意另一個(gè). 我們很少對(duì)插凡的宅間感興趣逛商場(chǎng)也好, 看比賽 _仃好 . 我 f J 只是將目光 時(shí)而轉(zhuǎn)向這兒時(shí)而轉(zhuǎn)向那兒回憶與思考An j題也 是這樣.從腦海中將無(wú)關(guān) 供觀寅#活一段一段地抹去 , 因而 . 在城設(shè)計(jì)巾 . 借助電影的省略原則 . 可以對(duì)時(shí)空連續(xù)體進(jìn)行抒解. 選擇其中的若 干要點(diǎn)

14、. 以巾景全景, 遠(yuǎn)景等碰現(xiàn)空間關(guān)系以 近景 , 特寫(xiě)等強(qiáng)調(diào)視覺(jué)細(xì)節(jié)和重點(diǎn) . 形成建筑的 分鏡頭 . 然后將這些鏡頭加以剪輯. 其省略的 時(shí)空部分由規(guī)青的經(jīng)驗(yàn)加補(bǔ)充這是建筑敘事結(jié)構(gòu)的基 $形式 . 其中 , 重要節(jié)點(diǎn)的妥善姓理是形成良好城 I 疑觀的關(guān)鍵例如在水城威尼斯 . 小橋 , 流水 . 道路 , 廣場(chǎng) 這些有限的 匯錯(cuò)綜復(fù)朵地組臺(tái)住域市巾 . 香起來(lái)象拼【甜一樣.止在街卜就象翻看一本用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭廣角鏡頭和望遠(yuǎn)鏡頭r成的連環(huán)畫(huà)，廁I?有著豐富的場(chǎng)景和 引人人勝的情節(jié)圮其星到了晚匕到處都星燈 光恃造的景脫. 好似瞬間成像的 f 虹照 (I) 是 被燈光照亮的阿爾特轎. 和馬可廣場(chǎng)一樣. 足

15、戚尼斯的重要景觀在電影藝術(shù)巾 . 蒙太奇的對(duì)立面是長(zhǎng)鏡頭 在現(xiàn)實(shí)生活里. 凡仃 Jl 己憶街道的方法既可以是劇院 , 商或其他房屋的許多圊面在頭腑巾構(gòu)成 完整的形象也呵星一個(gè)剛院商店和其他島崖連在一起的縱深的全景畫(huà)面的完整形象. 前者 是蒙人奇方法, 后者是長(zhǎng)鏡頭方法 , 它們都可以 成為建筑的表現(xiàn)手段, 問(wèn)題的關(guān)鍵是在什么情 兌 下用什么手法,在不該打斷時(shí)空統(tǒng)一的情況下宜采用 長(zhǎng)鏡頭 . 如巴黎盧浮宮擴(kuò)建中心中央大廳里具有強(qiáng)烈韻律感的螺旋樓梯( 罔 2). 在節(jié)奏的 創(chuàng)造上 , 長(zhǎng)鏡頭 連續(xù)性強(qiáng) , 節(jié)奏較為舒緩 , 有 利于表現(xiàn)抒情,深沉 , 漸變的情緒而蒙太奇 鏡頭 由于切換頻繁, 節(jié)奏

16、短促而強(qiáng)烈 , 易于表 現(xiàn)緊張 , 激烈 , 突變的情緒 .格里菲斯的敘事蒙太奇也好, 愛(ài)森斯坦和普 多夫金的對(duì)比 , 聯(lián)想 , 隱喻等表現(xiàn)性的蒙太奇也好 , 蒙太奇手段在影視中只是為了增加劇情的吸引力 . 同樣 , 建筑中運(yùn)用蒙太奇手段也能增加建筑的吸引 , 通過(guò)毗鄰空間 , 材料的沖擊, 撞擊 , 對(duì)比 , 可產(chǎn)生情緒沖擊力在我國(guó)古典園林建筑中, 常常把具有顯著差異的嘣個(gè)空間毗鄰地安排在一起 , 借兩者的對(duì)比作用而突出各自的特點(diǎn) ,這和電影蒙太奇的 X,/l:k 手法很相似例如北海的 靜心齋 , 其前后兩院氣氛迥然不同 , 人 E1 處為一 嚴(yán)整矩形小院, 但位于其后的主要景區(qū)則是一橫 向

17、展開(kāi)的不規(guī)矩院落 , 院中有曲折fl94, 池 , 林立 的山石和茂盛的花草樹(shù)木, 當(dāng)南嚴(yán)整的小院來(lái)到 這里 , 頃刻氣氛突變, 讓人強(qiáng)烈地感受到一種自 然的情趣 . 去過(guò)蘇州留園的人都知道 , 它的人口 處曲折狹長(zhǎng)而封閉 , 但穿過(guò)它進(jìn)入主要空間 , 眼 前便豁然開(kāi)朗 . 這些都是蒙人奇效果存園林藝術(shù) 中的體現(xiàn) .電影這里的黎明靜悄悄中的彩色, 黑白 和高調(diào)攝影的穿插運(yùn)用 , 表現(xiàn)了現(xiàn)存 , 戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn) 前三個(gè)不同的時(shí)空, 是色彩蒙太奇巾的膾炙人E1 之作 . 建筑設(shè)計(jì)中可以借答電影的手法, 除了材 料和空間的組織外, 利用聲 , 光 , 色的蒙太奇也 能營(yíng)造特殊的氣氛 . 光影與色彩的強(qiáng)烈

18、X,/l:k 和迅 速變化 , 能打破時(shí)空概念, 將現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)交織在 一起,產(chǎn)生鮮明的空間氣氛 .（ 圖 3）是布扣格南 光和影營(yíng)造出的夢(mèng)幻般的夜景如今人們?cè)絹?lái) 越重視環(huán)境中的景, 物, 光,色,聲等諸元素的 巨大作用 , 力求傳達(dá)更多的信息建筑設(shè)計(jì)與蒙太奇思維的結(jié)合日益緊密 . 日 本郡山美術(shù)館（ 網(wǎng) 4） 就是一例 , 它將建筑 , 水池 和水畔步石巧妙組接, 模糊了自然與人工的界線 . 又如拉斯維加斯的飯店和娛樂(lè)城巾 , 就交織著來(lái) 自紐約 , 威尼斯 , 巴黎和埃及等地的主題形象. 另 外 , 一些大型商場(chǎng)為了能提供優(yōu)良的購(gòu)物環(huán)境, 把一系列零售商店, 服務(wù)機(jī)構(gòu)組織在一起,提供購(gòu)物 ,

19、 休閑娛樂(lè) , 飲食等各種服務(wù), 例如美國(guó)兩 愛(ài)民頓購(gòu)物中心, 它是世界上最大的購(gòu)物商場(chǎng)和 室內(nèi)游樂(lè)場(chǎng),商場(chǎng)內(nèi)有 800多間商店 ,150 問(wèn)餐廳 :, 19 個(gè)戲院 , 還有人工湖 , 人造波浪泳池及小型高爾夫球場(chǎng) , 供游人玩樂(lè) . 它具有三個(gè)特征:? 是 大,占地面積大，綠地面積大，停車場(chǎng)規(guī)模大，建 筑規(guī)模大，營(yíng)業(yè)面積一般在10萬(wàn)m以 上.?是 多, 店鋪多 ,行業(yè)全 , 功能多 , 集購(gòu)物 ,餐飲 , 休 閑,娛樂(lè) , 文化 , 服務(wù)于一體.?是經(jīng)營(yíng)主體明 確 . 當(dāng)然 , 這種購(gòu)物場(chǎng)所的組織和構(gòu)造形式, 包 含著一種促銷思想 , 即要讓消費(fèi)者在購(gòu)物場(chǎng)所盡可能停留較長(zhǎng)時(shí)間 . 西愛(ài)民頓

20、購(gòu)物中心年接待順客 1800萬(wàn)人次,顧客每次平均停留時(shí)間約為34,mJ,每次平均花費(fèi)160美元,其社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益俱佳. 最近 , 哈爾濱也出現(xiàn)了一種將飲食和觀賞電影融為一體的電影餐吧,寬敞的大 Jr 里紅燭搖曳, 潔白的餐桌錯(cuò)落有致, 人們可以坐在舒適的軟椅上邊吃飯邊欣賞自已喜愛(ài)的影片 , 口福與眼福的搭配讓人十分舒心, 岡而顧客盈 j. 空間足以相互鄰接的形式存在, 時(shí)間是以前后相隨的形式存存. 建筑和城市空間是一種空間 與時(shí)間的造型藝術(shù), 人在時(shí)空中運(yùn)動(dòng) , 其空間感 并不局限于視覺(jué)的瞬問(wèn)反應(yīng) ,而一直處于過(guò)去, 現(xiàn)在和將來(lái)i 個(gè)時(shí)態(tài) f. 外部環(huán)境對(duì)人的內(nèi)心感受有影響 , 人際空問(wèn)位

21、置的變化也能引起相互間 心理狀態(tài)的微妙變化 . 環(huán)境的刺激按一定的序列 ,順次展開(kāi) , 逐漸地將人帶人一個(gè)個(gè)情節(jié)中 , 去慢 慢體驗(yàn) , 人存卜 j 環(huán)境的情感交流巾受到激蕩 . 作 為建筑師 , 我們應(yīng)通過(guò)對(duì)現(xiàn)有空間環(huán)境的整合,平衡 , 改善城市而貌, 進(jìn)而營(yíng)造出更加宜人的人居環(huán)境 .在現(xiàn)實(shí)巾 , 很多場(chǎng)面是同時(shí)發(fā)生的 , 假如能 夠選擇其中最能表現(xiàn)主題內(nèi)容的片段和組織這些 段的理想序列 , 把它們同時(shí)表現(xiàn)出來(lái), 使之相輔 相成 , 那末就會(huì)給我們留下美好的印象. 例如存 盤(pán)體化廣場(chǎng)中 , 垂直交通系統(tǒng)將不同水平層面的 活動(dòng)場(chǎng)所穿插組合成整體的空間形式 , 構(gòu)成俯仰 皆宜的立體景觀, 比起半面型廣場(chǎng)來(lái), 它更具層 次性和戲劇性的特點(diǎn) . 國(guó)外有的市民廣場(chǎng)里, 人 們活動(dòng) , 休息在不同層面上, 上層步道廊可以停 留和俯瞰下層廣場(chǎng)的景觀, 與車行道形成立交, 地面層用作屋頂花同，布置相應(yīng)的文化休息設(shè)施，地F層用作停車場(chǎng)，商業(yè)街以及其他公共服務(wù)和娛樂(lè)設(shè)施 , 整個(gè)廣場(chǎng)以綠化 , 水面 , 瀑布等構(gòu)成極富自然情趣的景觀. 在美目西海岸圣地亞哥的 豪頓中心 （ 罔 5）, 人們活動(dòng)在空中舞臺(tái)上 , 在流動(dòng) 巾與場(chǎng)所結(jié)合, 多角度 ,多視點(diǎn)的整體性設(shè)計(jì), 形 成 r 豐富的建筑外環(huán)境