中國(guó)電影史模擬考試測(cè)試卷

1、中國(guó)電影史模擬考試測(cè)試卷中國(guó)早期有聲電影的開(kāi)拓者是 費(fèi)穆鄭正秋張石川袁牧之答案解析：歌女紅牡丹中國(guó)電影從默片到有聲片過(guò)渡的階段是 三十年電影十七年電影十年電影十三年電影鄭正秋在敘事上揭露和抨擊了封建倫理制度的罪惡 對(duì)錯(cuò)張石川是中國(guó)第二代導(dǎo)演的領(lǐng)袖人物 對(duì)錯(cuò)早期哪家公司開(kāi)啟了長(zhǎng)故事片拍攝 神州影片公司天一公司南國(guó)電影社中國(guó)影戲研究社由黨的“電影小組”直接領(lǐng)導(dǎo),“青春潑辣的精神”方針的左翼電影制片機(jī)構(gòu)是 新華公司電通公司昆侖公司文華公司影戲時(shí)代電影的局限性不包括 停留在以傳統(tǒng)的戲劇觀念來(lái)認(rèn)知和處理電影對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展起到了投石問(wèn)路的效果戲劇舞臺(tái)程式套路的直接搬用藝術(shù)性上較為粗糙藝術(shù)至上、娛樂(lè)本

2、位精神貫徹的電影運(yùn)動(dòng)是 左翼電影國(guó)防電影戰(zhàn)后電影軟性電影以下哪家公司是國(guó)防影片最重要的基地 新華公司電通公司昆侖公司文華公司新興電影運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生發(fā)展的歷史背景沒(méi)有哪一階段 國(guó)民黨管理體制左翼電影曲折發(fā)展左翼電影興起國(guó)防電影下列是第六代導(dǎo)演的是 謝鐵驪賈樟柯謝飛謝晉下列不是昆侖三老的是 陽(yáng)翰笙費(fèi)穆史東山蔡楚生下列不是第四代導(dǎo)演的是 謝晉謝飛吳天明丁蔭楠文華公司是以上海戲劇團(tuán)體“”劇團(tuán)為基礎(chǔ) 若干土干干土苦干田漢創(chuàng)辦，具有民粹主義傾向，將電影視為造夢(mèng)機(jī)器的公司是 神州影片公司天一公司南國(guó)電影社中國(guó)影戲研究社神州影片公司的創(chuàng)辦者是 汪煦昌李澤源田漢張石川上海影戲公司的發(fā)起者是誰(shuí) 但杜宇李澤源田漢張石川作

3、為第二代導(dǎo)演，桑弧導(dǎo)演在影片中貫徹了什么理念 悲觀主義人道主義消極主義消費(fèi)主義桑弧的喜劇片體現(xiàn)出人道主義精神，代表作是 太太萬(wàn)歲烏鴉與麻雀八千里路云和月萬(wàn)家燈火那句話不是鄭正秋的口號(hào) “為弱者鳴不平”“不以好惡為毀譽(yù)，不視交情為轉(zhuǎn)移”“電影是眼睛的冰淇淋”“求言論一致”明星影片公司是中國(guó)第一家股份制企業(yè)，制發(fā)放一體，擅長(zhǎng)拍攝通俗社會(huì)片，請(qǐng)問(wèn)是誰(shuí)創(chuàng)辦的 鄭正秋田漢張石川張、鄭民族資本開(kāi)辦的第一家電影機(jī)構(gòu)是 商務(wù)印書(shū)館影戲部天一公司長(zhǎng)城畫(huà)片公司中國(guó)影戲研究社民新公司擅長(zhǎng)拍攝 問(wèn)題劇古裝片戲曲片打鬧喜劇昆侖影業(yè)是由( )改組的 聯(lián)華影藝社藝華新東方文華具有歐化傾向，又兩家公司合并而來(lái)的公司是 大中華

4、百合大中華公司百合公司天一公司孤島時(shí)期的古裝片代表作是 木蘭從軍子夜亂世風(fēng)光萬(wàn)家燈火發(fā)展中華文明，力避歐化的公司是 商務(wù)印書(shū)館影戲部天一公司長(zhǎng)城畫(huà)片公司中國(guó)影戲研究社發(fā)展“問(wèn)題劇”類(lèi)型，提倡針砭實(shí)事方針的公司是 神州影片公司天一公司長(zhǎng)城畫(huà)片公司中國(guó)影戲研究社東北淪陷區(qū)，“國(guó)策電影”的主要基地是 滿映華北中制文華第六代導(dǎo)演的集體標(biāo)簽是 獨(dú)立電影人迷惘的一代較強(qiáng)的女性意識(shí)上述選項(xiàng)都包涵第二代導(dǎo)演對(duì)應(yīng)時(shí)代背景為 新興電影運(yùn)動(dòng)抗戰(zhàn)時(shí)期戰(zhàn)后階段上述選項(xiàng)都包涵第二代導(dǎo)演不包括 袁牧之吳永剛謝晉卜萬(wàn)倉(cāng)不屬于聯(lián)華公司在三十年代提出的口號(hào)是 提倡藝術(shù)，宣揚(yáng)文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)“復(fù)興國(guó)片，改造國(guó)片”青春潑辣的

5、精神“電影應(yīng)為普及社會(huì)教育而服務(wù)”不是昆侖公司的主張的是 關(guān)注社會(huì)、批判現(xiàn)實(shí)上海的都市影像人員要精干，藝術(shù)質(zhì)量要高，生產(chǎn)周期要準(zhǔn)女性意識(shí)的獨(dú)立1935年 提出“國(guó)防政府”精神，誕生一批國(guó)防電影 八一宣言抗戰(zhàn)宣言抗日宣言紅色宣言姊妹花是誰(shuí)的代表作 張石川費(fèi)穆袁牧之鄭正秋烏鴉與麻雀是誰(shuí)的代表作 鄭君里石揮沈浮費(fèi)穆火燒紅蓮寺是一部 武俠神怪片喜劇片動(dòng)作片科幻片城南舊事是誰(shuí)的作品 謝飛吳貽弓吳天明黃健中八千里路云和月是著名導(dǎo)演( )的代表作 蔡楚生史東山?；≠M(fèi)穆( )標(biāo)志著中國(guó)電影的誕生 定軍山定君山丁軍山釘君山“國(guó)片復(fù)興”的口號(hào)是哪個(gè)電影公司的 聯(lián)華電通明星藝華不屬于第二代導(dǎo)演帶來(lái)的影響貢獻(xiàn)的是 使

6、中國(guó)早期“舊市民電影”轉(zhuǎn)向反帝反封建的時(shí)代進(jìn)步之路促使了中國(guó)民族意識(shí)的覺(jué)醒使中國(guó)電影呈現(xiàn)新的風(fēng)貌，進(jìn)入初創(chuàng)時(shí)期確立中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向答案解析：這是十七年的貢獻(xiàn)1956年5月，毛主席提出了“”的方針 百花齊放百家爭(zhēng)鳴一心一意跟黨走農(nóng)村包圍城市三不要十七年電影時(shí)期我國(guó)形成了“”的格局 省有電影廠，縣有電影院全國(guó)都是電影院遍地電影，四處開(kāi)花處處電影人十七年時(shí)期問(wèn)世的是第幾代導(dǎo)演 三四五六十七年期間生產(chǎn)史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)片的電影公司是 北影長(zhǎng)影文華聯(lián)華( )建立了十七年電影諷刺喜劇的范式 呂班凌子風(fēng)成蔭王家乙下列是謝晉代表作的是 紅色娘子軍歌女紅牡丹中華兒女早春二月第一部彩色“樣板戲電影”是 智取威虎山

7、白毛女紅燈記奇襲白虎團(tuán)鐘惦棐電影的鑼鼓主要觀點(diǎn)不包括 電影為工農(nóng)兵服務(wù)不應(yīng)變成工農(nóng)兵電影要把文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針和影片的觀眾對(duì)應(yīng)起來(lái)應(yīng)當(dāng)尊重中國(guó)電影傳統(tǒng)不應(yīng)以行政的方式領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作前身是東北電影公司，新中國(guó)最重要的創(chuàng)作集體之一的是 北影長(zhǎng)影上影八一昆侖影業(yè)公司、文華影業(yè)公司、國(guó)泰影業(yè)公司等8家私營(yíng)電影企業(yè)聯(lián)合組建的公司是 北影長(zhǎng)影上影八一擅長(zhǎng)史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)片、創(chuàng)造紅色經(jīng)典 、充滿民族氣節(jié)與民族化風(fēng)格 北影長(zhǎng)影上影八一哪家公司將黨的路線、方針、政策融入意識(shí)形態(tài)，是國(guó)防科研片的影視單位 北影長(zhǎng)影上影八一新時(shí)期三大任務(wù)不包括 揭露林彪四幫的罪描繪未來(lái)世界的理論藍(lán)圖大力發(fā)展電影商業(yè)化規(guī)模彌合創(chuàng)傷、重塑記憶“反

8、四幫”代表電影 的云沙家浜紀(jì)要智取威虎山張暖忻、李陀發(fā)表 成為新時(shí)期電影主要綱領(lǐng) 談電影技術(shù)的現(xiàn)代化談電影語(yǔ)言的大眾化談電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化談電影藝術(shù)的現(xiàn)代化( )開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)家庭倫理劇先河 難夫難妻狂流莊子試妻一口菜餅子閆瑞生是我國(guó)第一部 長(zhǎng)故事片短故事片喜劇片動(dòng)作片具有明顯詩(shī)意風(fēng)格的電影人是 第一代第二代第三代第四代( )開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影心理寫(xiě)實(shí)主義的先河 小城之春狂流莊子試妻一口菜餅子第四代導(dǎo)演的宣言不包括 “丟掉戲劇的拐杖”“電影有表達(dá)思想的能力，不需要其他藝術(shù)作中介和橋梁”“電影和戲劇離婚”“學(xué)性是電影藝術(shù)從娘胎帶來(lái)的屬性”第四代導(dǎo)演的標(biāo)簽是 丟開(kāi)戲劇的拐杖叛逆的一代迷惘的一代獨(dú)立電影人黃蜀

9、芹的代表作是 人鬼情人生鄉(xiāng)音良家婦女第四代導(dǎo)演中作品風(fēng)格具有詩(shī)意性的導(dǎo)演是誰(shuí) 吳貽弓黃蜀芹謝飛丁蔭楠下列不是胡柄榴“田園三部曲”的電影史 鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情鄉(xiāng)民第六代導(dǎo)演的共同特點(diǎn)不包括 時(shí)代性文學(xué)改編復(fù)雜敘事女性意識(shí)答案解析：這是第五代第六代導(dǎo)演主要活動(dòng)于什么時(shí)期 90年代后八九十年代八十年代九十年代第六代導(dǎo)演中以山西汾陽(yáng)歷史變遷為素材的是 賈樟柯婁燁管虎路學(xué)長(zhǎng)第五代導(dǎo)演歷史背景不包括 探索電影浪潮尋根文學(xué)的激蕩有過(guò)文革期間深入鄉(xiāng)村和邊陲的知青生涯成長(zhǎng)于經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的改革開(kāi)放年代答案解析：這是第六代第一代導(dǎo)演一般認(rèn)為是中國(guó)電影的拓荒者 對(duì)錯(cuò)提出長(zhǎng)篇正劇主張的是 鄭正秋費(fèi)穆袁牧之張石川馬路天使八千里路云和月是第三代導(dǎo)演的代表作 對(duì)錯(cuò)第四代導(dǎo)演鄭洞天的代表作、被稱(chēng)為“紀(jì)實(shí)美學(xué)”代表性作品的影片是 鄰居人到中年逆光人生80年代北京電影學(xué)院的畢業(yè)生是第幾代導(dǎo)演 第三代第四代第五代第六