中國傳統(tǒng)山水畫技法04

1、四、中國傳統(tǒng)山水畫的景物畫法1、山石畫法山石是山水畫最基礎(chǔ)的景物之一，畫山石當(dāng)從畫石頭學(xué)起，因?yàn)樯襟w也是被放大的石頭。石線質(zhì)感：線性是體現(xiàn)質(zhì)感的重要因素之一，山石線性重點(diǎn)有二，一是線條要有楞角，不能用太圓潤的線條，否則就成了卵石。二是運(yùn)筆有輕重起伏的變化，線條要粗細(xì)不等，不能用一般粗的線性勾畫，所以山石多用鐵線描和折蘆描等線性才能體現(xiàn)石質(zhì)感。（圖18）圖18石質(zhì)線條具有剛性石分三面：石分三面是指山石的立體感，畫山石不能畫成只有一面的平面圖，而要通過放射狀的線條或皴法來體現(xiàn)其立體感和真實(shí)感。（圖19）圖19山石的立體感石頭造型：山石形狀千奇百怪，主要有平面石、立面石和坡面石三大類，據(jù)此加以變化，

2、可變出若干種造型。（圖20）圖20山石的三種基本造型石頭組合：石頭不宜只畫一塊獨(dú)立石，應(yīng)大小、高低間搭組合起來形成石堆比較好一些。（圖21）圖21山石的組合造型名家石譜：歷史上各大家的山石畫法各不相同，各有特色，所以，熟悉了各大家的山石畫法，也就看出了他們的特點(diǎn)現(xiàn)選擇一部份典型畫法示例如下：（圖22）圖22A董源南派石法相對(duì)圓潤光滑圖22B范寬石法氣勢(shì)雄偉圖22C巨然石法山頂磯石成堆圖22D馬遠(yuǎn)石法如刀砍斧劈圖22E倪瓚石法方解石形狀圖22F弘仁石法簡潔空靈2、山體畫法山體部位：山體通常分為五個(gè)部位，或叫五個(gè)形態(tài)，即峰、巒、坡、嶺、谷。直立高矗為峰，低矮圓形為巒，平坦地方為坡，兩山之間的連接地

3、帶或較長的平形山崗為嶺，山下的低凹部位為谷。一幅畫要根據(jù)需要進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)，并非要把這五樣都畫上去。（圖23）圖23山體的五個(gè)部位山體取勢(shì)：傳統(tǒng)山水取勢(shì)主要是郭熙總結(jié)的三遠(yuǎn)法，是指構(gòu)圖的視覺角度，即高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)即仰視效果，相當(dāng)于站立山下往上看；平遠(yuǎn)即平視效果，相當(dāng)于站立平地往前看；深遠(yuǎn)即俯視效果，相當(dāng)于站立山上往下看，還有一種全景構(gòu)圖，也屬深遠(yuǎn)一類。（圖24）圖24A當(dāng)代劉安祥白云繞幽崖高遠(yuǎn)構(gòu)圖圖24B當(dāng)代劉安祥聞?wù)f清溪春尚好平遠(yuǎn)構(gòu)圖圖24C當(dāng)代劉安祥云橫九派深遠(yuǎn)構(gòu)圖圖24D當(dāng)代劉安祥溪山飛瀑全景構(gòu)圖山體造型：美術(shù)就是造型藝術(shù)，所以造好型是繪畫的重要法則。造型總的原則要求是石貴奇，山貴

4、雄，樹貴蒼，草貴茂，水貴闊，云貴動(dòng)，這樣才有生命力。景物造型可平雅但不能太平淡。在中國傳統(tǒng)山水畫中，北派山水畫家尤注重造型，風(fēng)格多以雄偉壯麗，奇峭險(xiǎn)峻的山石造型和古樸蒼桑的樹木造型為特點(diǎn)，頗有男人的陽剛之氣，而南派山水畫家的風(fēng)格多以丘陵湖泊、花柳雜樹的平雅造型為特色，頗有女性的陰柔之美。二者皆有特色，依各人的愛好而論。山體造型主要由線型和山形兩個(gè)方面決定。從線型論，主要有三種造型法，即弧線造型，折線造型，曲線造型。由這三種線型加以變化，可變化出諸多型態(tài)。（圖25）圖25A北宋范寬雪圖弧線造型山體總體結(jié)構(gòu)呈直弧線狀態(tài)，土質(zhì)山嶺多用此法。圖25B清代袁江關(guān)山夜月圖，曲線造型山石線條凹凸不規(guī)則，土石

5、山嶺均可用。圖25C宋代夏圭溪山清遠(yuǎn)圖折線造型山石楞角分明，峭壁險(xiǎn)崖，石質(zhì)山嶺常用。用這三種線型，可造出五種山體形態(tài)，即柱形山、尖頭山、圓頭山、平頭山和異形山。（圖26）圖26A南宋佚名柱形山M彳菲3圖26B南宋米友仁尖頭山圖26C當(dāng)代劉安祥挺進(jìn)鄂豫皖圓頭山圖26D當(dāng)代劉安祥我言秋日勝春潮平頭山-WJr圖26E當(dāng)代劉安祥山色四時(shí)碧異形山山體慮實(shí)：畫山體應(yīng)慮實(shí)結(jié)合，不宜全部畫為實(shí)景。中遠(yuǎn)景用慮法染畫更有情趣。（圖27）圖27A當(dāng)代劉安祥寧要綠水青山不要金山銀山慮景遠(yuǎn)山圖27B當(dāng)代劉安祥東邊日出西邊雨實(shí)景遠(yuǎn)山圖28古柏畫法：破鋒曲線勾畫樹干紋理,禿筆反復(fù)點(diǎn)簇成芝麻點(diǎn)樹葉。圖27C當(dāng)代劉安祥湖光瀲滟

6、睛方好介于慮實(shí)之間的遠(yuǎn)山3、樹木畫法樹木是山水畫的主要景物之一，尤其是南派山水，樹往往是主景，山反倒是附景，需要設(shè)計(jì)千姿百態(tài)形象優(yōu)美的樹木。樹木通常分為枝干、根系和樹葉三個(gè)部份，根系有時(shí)可不畫，但枝干和樹葉是必畫的，且要注意樹有伸枝，要敢于將樹枝伸出去，不要縮成一團(tuán)。柏樹畫法：柏樹在古畫中不多見,但其有古風(fēng)可用于北派山氷。（圖28）松樹畫法：松樹是北派山水不可或缺的景物，南派山水有時(shí)也畫，但南派山水松樹宜畫得簡略寫意一些，而北派山水宜畫得大氣繁密一些。（圖29）圖29A當(dāng)代劉安祥壽如南山不老松蒼松畫法。*fJIA1I1圖29B當(dāng)代劉安祥自有風(fēng)韻頌千秋立松畫法圖29C當(dāng)代劉安祥萬物霜天競自由虬松

7、畫法圖29D當(dāng)代劉安祥幽趣圖簡筆畫法，重在形態(tài)美，多用于小品畫松針的畫法有六種，車輪針、穗形針、扇形針、碗形針、寫意針、亂丟針等。筆法上也有工筆法和寫意法之別。工筆法是用小號(hào)狼毫筆逐筆仔細(xì)勾畫成形，寫意法可將筆毛刮成扁鋒刷畫。松葉的排列通常按品字型重疊交錯(cuò)排列（圖30）圖30松針的六種畫法枝干的畫法通常順著樹干的兩條雙勾線畫些不規(guī)則菱形狀，中間留出空白，注意大小高低交錯(cuò)排列，不要排得太整齊，在主樹干的一些地方畫些節(jié)疤更顯得生動(dòng)。中遠(yuǎn)景的枝干可以隨意些，點(diǎn)皴一些紋理即可。根系的畫法主要畫些不規(guī)則的根枝。（圖31）圖31枯樹畫法：枯樹畫法主要有兩種，近景工細(xì)類畫面多用雙勾法加皴，勾畫出枝干的兩條線

8、，順著兩條線點(diǎn)刷結(jié)合皴出紋理，以掩蓋雙勾線為佳。中遠(yuǎn)景寫意類畫面可一筆法，即用一條粗黑線勾畫。枝條的畫法多種多樣，比較典型的如李成、郭熙的蟹爪枝，范寬的鹿角枝、馬遠(yuǎn)的瘦骨枝，元人的細(xì)條枝、平頭枝等。蟹爪枝、細(xì)條枝通常用順鋒筆勢(shì)，鹿角、直條、平頭枝則用逆鋒。（圖32）圖32A北宋李成讀碑窠石圖蟹爪枝圖32B當(dāng)代劉安祥一抹秋山帶斜陽鹿角枝S.3同上，柳葉的畫法可柳樹畫法：柳樹樹干的畫法點(diǎn)。寫意畫法也可用扁鋒筆刷畫出柳條狀。（圖33）弋劉安祥傲骨直條枝鋒筆勾畫出一絲絲的柳條狀，線條應(yīng)均勻流暢，線條上可點(diǎn)一些柳葉I當(dāng)代劉安祥臥看溪畔楊柳青寫意畫法圖33B當(dāng)代劉安祥二月春風(fēng)似剪刀具象畫法雜樹畫法：雜樹畫

9、法很多，主要區(qū)別在樹葉上，古人將雜樹歸納為闊葉樹，夾葉樹和針葉樹三大類闊葉樹可畫出葉形，如梧桐、巴蕉、棕櫚等。（圖34）夾葉樹通常用圓圈形、橢圓形等圖案表示。（圖35）4圖35夾葉葉法寫意樹通常用點(diǎn)簇法、勾肋法，用正鋒、鈍鋒、側(cè)鋒或刀筆點(diǎn)簇、勾肋出樹葉形態(tài)即可。（圖36）介丁:點(diǎn)集散樁葉點(diǎn)垂頭點(diǎn)大混點(diǎn)椿葉點(diǎn)光頭點(diǎn)刺松上1攢三點(diǎn)垂藤點(diǎn)小混點(diǎn)菊花點(diǎn)鼠足點(diǎn)柏葉點(diǎn)仰頭點(diǎn)憫椒點(diǎn)圖36A點(diǎn)葉勾葉法破筆點(diǎn)梧桐點(diǎn)水楝點(diǎn)密竹點(diǎn)梅花點(diǎn)新許攢0聚五點(diǎn)個(gè)字間収勾點(diǎn)水草點(diǎn)垂藤點(diǎn)小草點(diǎn)平頭點(diǎn)P草貞圖36B點(diǎn)葉勾葉法圖36C當(dāng)代劉安祥一枝紅杏出墻來用小混點(diǎn)點(diǎn)畫的葉型圖36D當(dāng)代劉安祥大混點(diǎn)點(diǎn)畫的葉型圖36E勾葉與點(diǎn)葉混合畫

10、法叢樹畫法：叢樹通常是遠(yuǎn)景畫法，近景山石中也有運(yùn)用，多用鈍筆、刀筆點(diǎn)簇，或勾畫出叢樹大體形態(tài)，間以勾畫一些小枯樹。（圖37）圖37畫出叢樹的基本面貌樹木的組合造型：樹木一般不宜單株獨(dú)立，要適當(dāng)組合，通常有二株分形、多株分形、二株交形、多株交形，高低交形及混合分形、混合交形等組合方式。（圖38）圖38A當(dāng)代劉安祥信馬悠悠野興長單株獨(dú)立圖38B當(dāng)代劉安祥剪取春山入畫屏二株分形7*圖38C當(dāng)代劉安祥蒼桑多株分形圖38D當(dāng)代劉安祥雙松疊綠翠二株交形圖38E當(dāng)代劉安祥洞庭秋月多株混交圖38F當(dāng)代劉安祥松下鳴琴圖松樹、桃樹多株高低混交。名家樹譜：歷史上名家畫樹各具風(fēng)采，創(chuàng)造了許多千恣百態(tài)的造型和畫法，并成

11、為畫中的亮點(diǎn)和畫眼，成為千古傳頌的美談，現(xiàn)舉部份典型畫法示例如下：（圖39）圖39A郭熙樹法：形態(tài)優(yōu)美，氣象蕭疏。圖39B馬遠(yuǎn)樹法：直折樹干，硬若骨感。圖39C倪瓚樹法：逸筆草草,簡潔天趣。圖39D唐寅樹法：造型優(yōu)美,古樸蒼桑圖39F當(dāng)代劉安祥近山識(shí)鳥音點(diǎn)簇法圖39G當(dāng)代劉安祥老樹春深更著花虬松法圖39H當(dāng)代劉安祥松韻寫意法圖39I當(dāng)代劉安祥秋江釣影寫生法疳、0a圖39J當(dāng)代劉安祥俏也不爭春花草法浪訶夠算辜胚neea圖39L當(dāng)代劉安祥落葉歸根白描法圖39M當(dāng)代劉安祥隱隱飛橋隔野煙混合法4、云霧畫法云霧能增強(qiáng)畫面的蒙籠美和悠遠(yuǎn)感，古代畫云多以祥云和留白云為主，破白云比較少見，現(xiàn)在破白法巳廣泛運(yùn)用

12、于傳統(tǒng)山水畫中。所謂破白云，是指大膽破壞留白的地方，用不同的筆法墨法或皴或染，塑造出云霧形態(tài)。古祥云畫法：用濕墨及行云流水描線條勾肋出云層形狀，再用淡墨染云層陰面，多用在工筆畫中，適用熟宣。留白云畫法：勾皴渲染時(shí)，直接留出空白代表云彩。橫層云畫法：用淡墨橫抹，迅速用清水筆將上下邊緣染開淡化，此法適用熟宣。如是生宣，宜用破墨法，涂上淡墨，速用水破墨。破白云畫法：將紙噴濕,大膽破壞留白,用清水筆蘸半筆淡墨染出云層，個(gè)別地方用濃墨加深。此法生熟宣均可施用。濕染云畫法：將紙噴濕再用淡墨染，留出空白以代表云霧，此法生熟宣均可施用。線勾云畫法:用行云流水描線性勾畫云彩（圖40）圖40A當(dāng)代劉安祥醉在山水間

13、古祥云圖40B當(dāng)代劉安祥云游圖橫層云圖40C當(dāng)代劉安祥三山半落瑞云間線勾云圖40D當(dāng)代劉安祥山影綽約云潤秋破白云圖40E當(dāng)代劉安祥遠(yuǎn)水綠生煙濕染云圖40F當(dāng)代劉安祥旭日照春山留白云5、瀑水畫法：瀑布、水面也是山水畫的重要景物，特別是在南派山水中，廣闊的水面往往占據(jù)畫面很大的面積。水體主要有瀑布水、溪流水、鏡面水、微波水、浪濤水等多種形態(tài)。瀑布水畫法：用清水筆在筆尖上蘸一點(diǎn)濃墨，在瀑布位置從上到下運(yùn)筆，使上濃下淡，逐漸收筆。鏡面水畫法：鏡面水表示水面平靜，可完全留白，也可畫一些山石和景物的倒影。微波水畫法：在水面畫一些波浪線，待干后用濕墨烘染一下，波浪線根據(jù)內(nèi)容需要可多可少。溪流水畫法：用戰(zhàn)筆水紋描法在水面畫出婉延的曲線即可。浪濤水畫法：勾畫出波濤形態(tài)，光亮面留白，用淡墨、濕墨分染陰面。留白水畫法:不著一墨,留出一片空白代表水面。（圖41）圖41A當(dāng)代劉安祥無盡源流滾滾來瀑布水圖41B當(dāng)代劉安祥大渡橋橫鐵索寒浪濤水圖41C當(dāng)代劉安祥群巒俯碧水鏡面水1gTiW*4l刀i1LIJ麵圖41E當(dāng)代劉安祥二月春風(fēng)似剪刀微波水圖41F當(dāng)代劉安祥歸雁聲斷殘?jiān)票塘舭姿?、點(diǎn)景畫法點(diǎn)景畫法，是指用于畫面